Жанр: Словарь
200 ШКОЛ БОЕВЫХ ИСКУССТВ ВОСТОКА И ЗАПАДА
.... За исключением Нанбу,
все они представляли Сётокан-рю, стиль Фу накоси, отца и сына.
Соответственно, именно этот стиль каратэ получил преобладающее развитие во
Франции.
В 1954 году Пле основал Французскую федерацию каратэ и вольного бокса,
которая просуществовала до I960 года, когда она по финансовым причинам вошла
на правах секции в состав федерации дзюдо, дзю-дзюцу и сходных дисциплин.
Еще через 10 лет эта секция преобразовалась во французский союз карата, и
так одна реорганизация следовала за другой.
Соревнования и стили. По 1975-й год включительно все соревнования
каратэ во Франции проводились согласно правилам "бесконтактного" поединка
ЯАК. В 1976 году были проведены первые соревнования по фулл-контакт каратэ
согласно правилам Ассоциации профессионального каратэ (А. Бэнкса) и
Всемирной всестилевой организации каратэ (ВАКО). Известность в соревнованиях
по фулл-контакт каратэ получили в те годы Доминик Валера, Роже Паши и
Франсуа Птитдеманж. В 1978 году Ален Сетрук провел первый кубок Франции по
каратэ Кёкусин. В декабре 1980 состоялся первый чемпионат Франции по
контактному каратэ, и с тех пор соревнования проводятся по самым разным
правилам.
Сегодня во Франции известны следующие стили каратэ: Вадо-рю, Годзю-рю
(в трех вариантах), Кёкусин-рю, Кэнпокан-рю, Сёриндзи-рю, Сёрин-рю,
Сётокай-рю, Сётокан-рю, Сидокан-рю, Сито-рю, Уэчи-рю.
7. Техника и стили каратэ
Каратэ - это боевое искусство, рационально использующее- все, что
доступно человеческому телу в целях самозащиты. В современных стилях
преобладают удары и блоки. В традиционных наряду с ними широко представлены
захваты, вывихи, броски, удушения, толчки, подножки, подсечки.
Бросково-болевая техника "старого" каратэ во многом аналогична технике
айки-дзюцу и дзю-дзюцу.
Традиционное каратэ должно было обеспечить максимальную эффективность
на всех дистанциях: дальней (расстояние удара стопой), средней (расстояние
удара кулаком), ближней (дистанция захвата за корпус) и в любой ситуации:
стоя, на коленях, сидя, лицом к лицу, сбоку, при нападении сзади, с оружием,
без оружия, с одним противником, с несколькими и т.д.
Правильное использование техники каратэ требует соблюдения ряда
принципов, таких как "ки-мэ" (соединение силы тела с силой духа), "хара"
(соединение внутренней энергии с силой мышц бедер, живота и поясницы),
"дачи" (правильной позиции), а также целого ряда других. Все они постигаются
длительной упорной практикой "ката", формальных комплексов, в которых
зашифрована вся техника и, что гораздо важнее, вся "идеология" традиционных
школ. В традиционном каратэ Окинавы ката и кумитэ (вольный бой) были
сбалансированы. Одно предполагало другое. В современном каратэ произошел
явный сдвиг в сторону ката. Если трактовать каратэ как искусство самозащиты
(чем оно и являлось по крайней мере 500 лет), то одной только практикой ката
его не постичь: "В реальном бою я познал эффективность. Эффективность, это
умение убивать как можно быстрее" (Мочидзуки Минору)...
Общее число стилей каратэ сегодня неизвестно, то ли их несколько сотен,
то ли более тысячи. Можно лишь сказать, что по своей сути любой современный
стиль так или иначе связан с одним из четырех направлений: кэнпо-каратэ
(боевым искусством китайско-окинавского происхождения), каратэ-дзюцу
(японской боевой версией в духе Мотобу), каратэ-до (японской
философско-педагогической версией в духе Фунакоси), спортивным каратэ
(полуконтактным или контактным).
Ниже я даю перечень наиболее известных стилей. В скобках указаны
основатели стиля, сначала идет фамилия, потом имя.
1. Американское Годзю-рю (Урбан Питер)
2. Американское кэнпо-каратэ (Паркер Эдмунд)
3. Асихара-рю (Асихара Хюдэюки)
4. Бутокукан-рю (Кэичи Рэичи)
5. Вадо-рю (Оцука Хиронори)
6. Дайдо-дзюку (Адзума Такаси)
7 Джо Льюис-каратэ (Джо Льюис)
8. Дзёсинмон-рю (Икэда Хосю)
9. Дзэндо-рю (Дзэн Ки)
10. Дзюкэндо (Кинрю)
11. Досинкан-рю (Йтикава Исао)
12. Ёсэйкан-рю (Джанкарло Луккези-Борелли)
13. Ёсюкай-рю (Ямамото Мамору)
14. Исиминэ-рю (Канэсима Синбу)
15. Иссин-рю (Симабуку Тацуо)
16. Кадзюкэнбо-кэнпо (Эмперадо Адриано) 17 Кара-Хо-кэнпо (Куоха Сэм)
18. Кёкусин-рю (Ояма Масутацу)
19. Китайское Годзю-рю (Ван Клиф Рон)
20. Кобаяси-рю (Чибана Сёсин) 21 Кодзё-рю (семья Кодзё)
22. Косё-Сёрэй-рю-кэнпо-каратэ (Митосэ Масаёси)
23. Косики-каратэ (Хисатака Масаюки)
24. Кохэйкан-рю (Ониси Эйдзо)
25. Кусин-рю (Киндзо Кэнсэй и Уэсима Сансукэ)
26. Кэнкокан-Сёрин-дзи-рю (Хисатака Кори)
27. Кэнпокан-рю (Мацуяма Синсукэ)
28. Кэнпо-каратэ (Чжоу Уильям Квай-Сун)
29. Кюдокан-Сёрин-рю (Хига Ючоку)
30. Мацубаяси-рю (Нагаминэ Сёсин)
31. Мацумура-Сёрин-рю (Мацумура Сокон)
32. Мотобу-рю (Уэхара Сэйкичи)
33. Мотобу-рю-кэнпо-каратэ (Мотобу Чоки)
34. Мусиндо-рю (Отомо Рюсё)
35. Нанбу-до (Нанбу Ёсинао)
36. Окинава Годзю-рю (Мияги Чодзюн)
37. Окинава-кэнпо-каратэ (Накамура Сигэру) ,
38. Осака-кэнпо-каратэ (Аоки Ганрю)
39. Ото-рю (Тамаэ Хирояси)
40. Ояма-рю (Ояма Сигэру)
41. Рюкю-кэнпо-каратэ (Оята Сэйю)
42. Рюкю-Сёрин-рю (Инаминэ Сэйдзин)
43. Рюэй-рю (Накаима Кэнко)
44. Санкюкай-рю, или Нанбу-кэйсэй-рю (Нанбу Ёсинао)
45. Сано-рю, или Ёсэйкан-рю (Сано Тэруо)
46. Сато-дзюку (Сато Кацуаки)
47. Сёбаяси-рю, или Сёрин-рю (Кян Чотоку)
48. Сёрин-дзи-рю, или Кян-рю (Накадзато Дзоэн)
49. Сёриндзи-рю (Ким Ричард)
50. Сёринкан-рю (Накадзато Сюгоро)
51. Сёрин-рю: (Симабуку Эйдзо)
52. Сётокай-рю (Эгами Сигэру)
53. Сётокан-рю (семья Фунакоси)
54. Сидокан-рю (Соэно Ёсидзи)
55. Синдо-Сидзэн-рю (Кониси Ясухиро)
56. Сито-рю (Мабуни Кэнва)
57. Сито-рю (Сирома Синпан)
58. Сито-рю-кэнпо-каратэ (Уэчи Канэй)
59. Сэйдо-дзюку (Накамура Тадаси)
60. Сэйдокан-рю (Тома Сиан)
61. Сэйдокан-рю (Исии Кадзуёси)
62. Сюдокан-рю (Ханауэ Тоси)
63. Сюкокай-рю, или Тани-Ха-Сито-рю (Тани Ходзиро)
64. Тайсиндо-рю (шри Кантарао)
65. Тодзан-рю (Канасиро Кэнсэй)
66. Тодзан-рю (Канэсима Синсукэ)
67. Тун-рю (Киода Юхацу)
68. Уэчи-рю (Уэчи Канбун)
69. Чак Норрис каратэ (Норрис Чак)
70. Чито-рю (Читосэ Цуёси)
71. Чубу-Сёрин-рю, или Сэйбукан-рю (Симабукуро
Дзэнрё)
72. Хакучо-рю, или Сукунай-Хаяси-рю (Сокэн Хохан)
КАРА-ХО-КЭНПО
Этот стиль гавайского кэнпо-каратэ основал в 1987 году Сэм Алама Куоха.
Он занимался кэнпо-каратэ под руководством своего деда, бывшего ученика
Уильяма Квай-Сун Чжоу. Затем Куоха отправился в Гонолулу, чтобы учиться у
самого Чжоу. Позже он стал его главным помощником. Вдвоем они
усовершенствовали технику гавайского кэнпо-каратэ, в частности, дополнили ее
двенадцатью приемами Косё-сёрэй-рю Джеймса Ми-тосэ.
После смерти Чжоу в 1987 году, Сэм Куоха возглавил школу своего
учителя. Именно тогда он дал ей название "кара-хо-кэнпо", чтобы подчеркнуть,
с одной стороны, приверженность традициям Чжоу и Митосэ, а с другой -
указать на ее отличие от американского кэнпо-каратэ Эдмунда Паркера и
кэнпо-каратэ Ника Серио.
КВОНБОП
1.
Корейский термин, аналогичный китайскому "цюань-фа", т.е. "кулачный
бой". Им обозначают корейские боевые искусства в целом.
Традиция боевых искусств началась в Корее с периода Трех Государств
(Когурё, Пэкчё и Сил-ла), существовавших на территории Корейского
полуострова с I века до н.э. по 668 г. н. э. В каждом из них имелись свои
системы боя. Например, в Когурё, располагавшемся в северной части
полуострова и на значительной части территории современной Маньчжурии,
существовала система "сонбэ". Выросшее и окрепшее в борьбе с Китаем, Когурё
имело сильную, хорошо обученную армию, которая не раз громила захватчиков.
В государстве Пэкчё боевые искусства были известны под названием
"субак". Любопытно, что теми же иероглифами записывалось древнейшее название
боевых искусств Китая ("шоубо"). То есть, название корейского искусства боя
передавалось китайским термином. Это понятно, поскольку в описываемое время
древнекитайский язык вэньянь играл на Дальнем Востоке роль, сходную с ролью
латинского языка в средневековой Европе.
Наиболее интересно государство Силла, прославившееся своим
военно-религиозным институтом хваранов ("цветущая молодежь"). Эти юноши,
отбираемые в возрасте 14 - 15 лет из дворянских семей, в мирное время
занимались изучением целого комплекса боевых искусств, распевали песни,
наделенные "магической силой", учились управлять страной, а на войне
сражались в первых рядах и были наиболее подготовленными боевыми отрядами, о
подвигах которых немало сведений в корейских летописях. Тренировка хваранов
включала в себя не только упражнения в медитации, поэзии, музыке и танцах,
но и джигитовку, занятия фехтованием и стрельбой из лука, а также - субак.
Задачей такой комплексной подготовки было воспитание совершенной,
гармонической личности.
В борьбе между тремя государствами роль объединителя страны сыграла
Силла, использовавшая помощь танского Китая. В 668 г. Корея стала единым
государством, тесно связанным с соседним Китаем. Квонбоп обогатился
китайской традицией, и ряд его направлений, например, "тан-су до" ("танская
рука"), эту связь подтверждает. Однако внедрение китайских элементов
способствовало расслоению квонбоп на две ветви. Одна, более китаизированная,
включила в себя боевые искусства, распространенные при дворе или в
буддийских монастырях, а также применяемые для обучения элитных
подразделений войск. Другая сохранила свою корейскую самобытность и была
популярна среди простых людей как в городах, так и в сельской местности. Эта
тенденция продолжалась и после 976 г., когда на смену Объединенному Силла
пришло государство Коре. В это время многие направления развития боевых
искусств оформились в определенные школы и стили. В частности такие как
тхэккён, чхарёк, субак, орёнквон и юсуль сформировались именно в это время.
2.
Наиболее самобытным и наиболее корейским из перечисленных является
тхэккён. Техника тхэккён не отличается разнообразием стоек, зато
характеризуется развитой техникой ног с большим арсеналом разнообразных
подножек и подсечек. Выше грудной клетки ногами не бьют, поэтому круговые
удары ногами встречаются чаще проникающих. В поединках главным было повалить
противника, а не нанести ему какое-то серьезное телесное повреждение.
Техника рук - круговые движения, причем кулаки не используются вообще.
Руки применяются для тычковых ударов ладонью в лино и в горло, а также для
захватов руки или ноги противника, позволяющих нанести ему сильный удар
ногой. Основная борьба ведется именно ими, поэтому блоки ногами, подножки,
зацепы, подсечки составляют основной арсенал приемов. Система тренировок
достаточно жесткая: ученики тренируются, набивая ноги на камнях, на стволах
деревьев, прыгая через колючие кусты или отталкиваясь от деревьев.
Предусмотрено боевое применение "колеса" и сальто назад.
Субак в Силла-Корё превратился в конкретный стиль, в котором, в отличие
от тхэккён, нога бьет в основном выше пояса, используется кулак и ударная
работа локтями. Одной из наиболее распространенных стоек этого стиля
является положение с руками, сложенными перед грудью как для молитвы. Из
этой стойки производятся все основные удары руками.
Наряду с такими "внешними" стилями, как су-бак и тхэккён, широко
распространенными среди крестьянства, существовали направления "внутреннего"
плана, культивировавшиеся корейскими горными отшельниками, близкими
китайским даосским монахам и японским ямабуси. В их среде было развито
"мягкое искусство" юсуль, построенное на бросках, болевых замках, захватах и
точечных ударах в уязвимые места, топография которых была детально
разработана. Естественно, такой отшельник занимался не только и не столько
боевым искусством, сколько своим духовным совершенствованием, предполагавшим
осознание себя как части природы, умение жить в гармонии с окружающим миром,
и способность гармонизировать мир вокруг себя.
Другой системой подобного типа был чхарёк ("заимствование силы"). Она
сводилась к тому, что после долгих лет тренировок в горах тело и чувства
отшельника приобретали качества, свойственные окружающим его животным, а сам
он достигал гармонии с миром природы, благодаря чему получал возможность
собирать от нее энергию, реализовывая ее, например, в форме "железной
рубашки". Типично корейская техника работы ногами (куда входят удары из
сидячего положения) сочетается в чхарёк с любопытной системой блоков, где
кулак противника захватывается согнутой в локте рукой; удержания чередуются
с заломами и жесткими ударами. Искусство использования внутренней энергии
включает в себя способность прицельной "стрельбы" ею, когда например, от
легкого удара по горке кирпичей нижний разлетается вдребезги, а остальные
остаются целыми.
В более позднее время подобная техника была известна под названием кидо
или кихап, мастера ее встречаются и среди советских корейцев (Си-дэо Кин и
другие).
При дворе правителей королевства Коре культивировались направления,
близкие к китайским.
Правда, уровень подготовки корейского солдата к концу династии Коре
упал, поэтому искусство боя голыми руками изучала не вся солдатская масса, а
лишь ее спецформирования, подобные "трем особым корпусам" самбёльчхо -
личным войскам дома Чхве, узурпировавшего в конце династии власть в стране и
установившего нечто вроде японского сёгуната, который смогло сокрушить
только монгольское вторжение. Самбёльчхо, ставшие основной силой
сопротивления монголам, изучали так называемый орёнквон ("кулак пяти
видов"), в который входили направления "кулак пушечного удара", "кулак
свирепого тигра", "кулак обезьяны", "кулак журавля" и "кулак семи звезд".
К концу XIII века монголы прочно осели в Корее и даже использовали ее
как основной плацдарм для двух неудавшихся попыток захватить Японские
острова. Однако сопротивление населения Кореи вынудило их сохранить правящую
династию Коре и ввести систему, похожую на ту, которой удостоились русские
княжества, а именно косвенное управление через систему чиновников,
аналогичных баскакам на Руси, которая существовала вплоть до конца
монгольской династии Юань на территории Китая (1368 г.).
Монгольское влияние в Корее проявилось в разных областях, в том числе в
боевых искусствах, куда они занесли ссирым - обычную борьбу на поясах, в
которой запрещены удары, допускаются только броски с применением корпуса,
бедер, рук и ног. Большое внимание уделяется весу бойца. В этом ссирым
похоже на японское сумо и на другие виды борьбы алтайгко-монгольского
происхождения.
В 1392 г. в Корее пришла к власти династия Ли, правившая вплоть до
японской аннексии в 1910 г. Новое правление принесло значительные перемены в
государственном строе. Буддизм утратил былое влияние, место его заняло
конфуцианство. На судьбе боевых искусств это отразилось двояко. С одной
стороны, искусство рукопашного боя по-прежнему входило в состав дисциплин,
которые будущие чиновники и офицеры должны были сдавать на государственном
экзамене. Претенденты экзаменовались в знании древних трактатов, стрельбе из
лука и вольтижировке, кроме того, "абитуриент" должен был победить в
кулачном бою не менее трех соискателей. Впрочем, это относилось к офицерам.
А солдат учили по китайскому принципу, предполагающему ограниченное умение
владеть всем понемногу. Поэтому общий уровень подготовки солдат корейской
армии (равно как и современной ей китайской) был невысок. Поднимали его
только особо талантливые и думающие командиры. Одним из которых был,
например, национальный герой Кореи, выдающийся полководец Ли Сунсин (1545 -
1598). В тренировку его воинов входили и прыжки через стену (зачастую - в
полном вооружении) и силовые упражнения с мешками земли и многое другое.
В 1592 г. на Корею обрушились серьезные испытания - в страну вторглась
японская армия, боевые качества которой были в то время лучшими на Дальнем
Востоке. Корейские войска потерпели ряд поражений, меньше чем за полгода
японцы захватили почти всю страну. Тогда на борьбу с захватчиками поднялся
народ. Партизанские отряды "армии справедливости" (ыйбён) нередко
возглавляли местные мастера боевых искусств. С помощью умелых действий
корейского флота, возглавляемого Ли Сунсином, партизан и пришедших на помощь
китайских войск, японцы в конце концов были изгнаны, но закончилась война
лишь в 1598 г. с большими потерями для Кореи.
В сражениях против японцев принимали также участие отряды
монахов-воителей, вооруженных своими боевыми посохами. Число занимающихся
боевыми искусствами в связи с войной резко увеличилось. Тренировались воины
и крестьяне, ремесленники и торговцы, чиновники и монахи. Много нового
принесли китайские инструкторы из состава экспедиционного корпуса. Они,
например, занесли в Корею соримквон, представляющий собой несколько
кореизированный вариант шаолиньской школы ушу, хотя буддийские системы
самообороны, не связанные с нею, тоже существовали в Корее достаточно давно.
Примером тому может быть хёльдо, которое включает в себя броски и
обездвиживание противника через воздействие на биологически активные точки.
Мастер хёльдо мог легким прикосновением заставить своего противника потерять
сознание, вызвать у него болевой шок, "отключить" руку или ногу,
парализовать все тело. Другой буддийский стиль - пульмудо - более
разнообразен, он похож на китайские стили, предпочитающие мягкую технику
работы рук. Ладонь обычно открыта и двигается по кругу, темп исполнения форм
значительно медленнее, чем в других направлениях, а сами движения иногда
напоминают "журавля" или "богомола".
В XVI веке в северо-западных провинциях Кореи возникла интересная
техника, построенная главным образом на работе локтями, плечами и головой.
Особо была известна работа косой, которая использовалась в качестве плетки.
В кончик косы вставлялся острый гребень или вплеталась металлическая гирька.
Техника получила название пакчхиги. Оригинальный стиль оказался популярным
во всем регионе, в том числе в Китае, где вероятно, функционировал в виде
семейной школы с основателем корейского происхождения.
После войны 1592 - 1598 гг. снова наступил застой. Преподавание боевых
искусств не поощрялось.
В условиях усиливающейся стагнации корейского общества уровень
требований к военным понижался, и самобытная традиция корейских боевых
искусств была полузабыта. Можно только сожалеть о тех направлениях, которые
были навсегда утрачены из-за небрежения государства к этой ветви
национальной культуры.
4.
В 1905 г. Корее был навязан японский протекторат, а в 1910 г.
аннексированная страна превратилась в японскую колонию и сразу же испытала
на себе ее империалистическую политику, направленную на уничтожение
корейского менталитета и замену его японским. Насильственно вводился
синтоизм, корейские имена переделывались на японский манер, а в школах под
названием "родная речь" изучался японский язык. Преследование корейского и
насаждение японского проявилось и в боевых искусствах. Как атрибуты
японского образа жизни, в Корее появились залы для занятий дзюдо, кэндо,
каратэ. Последнее, правда, не прижилось, а вот дзюдо и кэндо завоевали
популярность и ныне даже считаются чуть-ли не корейскими традиционными
боевыми искусствами.
Произошла замена смысла термина "юсуль" ("мягкое искусство"), под
которым теперь стали понимать не исчезнувший корейский внутренний стиль, а
японское дзю-дзюцу. Традиция же корейских боевых искусств в этот период
приобрела новые формы. Если раньше "подпитка" ее шла из Китая, то теперь
источником косвенного влияния стали японские школы.
В 1919 г. у известного японского мастера школы "Дайто-рю" айки-дзюцу,
учителя самого Морихэя Уэсибы - создателя айкидо, Сокаку Такэда появился
корейский ученик по имени Чхве Ёнсоль. Овладев искусством настолько, что
сумел победить сына учителя, он вернулся в Корею, где соединил обретенные в
Японии знания с остатками корейского юсуль, которое в то время носило
название "кидо", что значит "путь энергии", и традиционной корейской
техникой высокой ноги.
Родившийся в результате этого новый стиль получил название хапкидо
("путь соединения энергии"). Иероглифами это название записывается так же,
как айкидо, но если после плавного обхода противника по круговой траектории
адепты направления, разработанного Уэсибой, стремятся вывести его из
равновесия и бросить, то ученики Чхве Ёнсоля применяют ломающий кости захват
или просто удар. Есть в хапкидо и мощные прыжки, и детально разработанная
система использования подсобных предметов (трость, палочки для еды и др.).
Поэтому, если айкидо называют сугубо внутренним стилем, то хапкидо имеет
репутацию гармоничного сочетания твердого и мягкого, внешнего и внутреннего.
Сейчас хапкидо второе по известности корейское боевое искусство. Как и
в любом большом направлении, единого руководства в нем нет. В Корее наиболее
известными считаются федерации, которыми руководят Мён Дженам, развивающий
мягкое направление, и Хван Доккю, делающий упор на более жесткие техники. В
Соединенных Штатах, где хапкидо завоевывает все большую популярность,
наиболее известны Мён Гвансик и, особенно, мастер Чи Ханджэ, считающийся
одним из наиболее продвинутых учеников ныне покойного Чхве Ёнсоля. Его
направление в хапкидо, названное синмудо, меньше других похоже на
айки-дзюцу, а сам мастер Чи, невзирая на свой возраст (75 лет), до сих пор
считается прекрасным бойцом.
Когда после освобождения Кореи в 1945 г. квонбоп вышел из подполья,
выяснилось, что хотя большинство технических приемов сохранилось,
духовно-философская традиция во многом утрачена. Открывались все новые и
новые залы, число инструкторов, преподающих разные виды боевых искусств,
множилось, но мало кто из них серьезно знал историю своей школы или мог
объяснить ее философские принципы. Очень часто все сводилось к освоению
голой техники. Процесс этот подстегнула Корейская война 1950- 1953 гг., во
время которой резко увеличился спрос именно на инструкторов-прикладников.
Основная масса инструкторов практиковала различные направления, близкие к
субак. Названий было много: тэгён, тосудо, тансудо, тэквонбоп и так далее.
Как и собственно субак, это были направления, испытавшие на ранних этапах
своего становления китайское влияние, но отличающиеся характерным для Кореи
вниманием к технике ног и высоким ударам ими.
После Корейской войны возникла явная тенденция к унификации квонбоп и
созданию единого корейского боевого искусства, которое могло бы
символизировать "дух нации". Таковое было создано генералом Чхве Хонхи на
базе девяти исходных направлений (кванов, разница между которыми значительно
меньше, чем между различными направлениями каратэ-до), одним из которых
руководил он сам. Новое искусство после долгих споров нарекли тхэквондо,
хотя многие отдавали предпочтение названию субак.
Тхэквондо буквально значит "путь ноги и кулака". Этим он как бы
инкорпорирует в себя все разновидности боевых искусств, являясь
собирательным названием типа "кулачный бой", под которым можно понимать все
что угодно. Принцип его создания напоминает китайский "длинный кулак", новый
"внешний" стиль ушу, созданный за счет использования элементов различных
старых. Тхэквондо было более доступным, упрощенным и менее опасным для
здоровья тренирующихся, чем другие современные ему школы, и получило поэтому
активную поддержку государства.
Большинство иных школ отошло в тень или получило развитие среди
корейцев за рубежом, главным образом в США. Способствовало этому и то, что в
Южной Корее, где было создано тхэквондо, другие боевые искусства
периодически попадали под запрет.
В 1961 г. Чхве Хонхи по политическим мотивам эмигрировал в Канаду.
Сейчас организованная им Международная федерация тхэквондо (ИТФ)
поддерживается в основном, Северной
Кореей и базируется на техниках тех кванов, которые подержали ИТФ. На
Юге же существует более признанная в мире Всемирная федерация тхэквондо
(ВТФ), руководимая Ким Унъёном, со штаб-квартирой в Сеуле, в Академии
тхэквондо Куккивоне. Ким Унъён много сделал для пропаганды тхэквондо. Его
стараниями оно в недалеком будущем станет олимпийским видом спорта. Однако
его стремление превратить тхэквондо из боевого искусства в спорт на манер
кикбокеинга, часто критикуется "хранителями старины". Поэтому с созданием
тхэквондо процесс формирования корейских боевых искусств не завершился и
продолжается до сих пор.
С середины 70-х годов в Корее и США возникло много стилей корейского
происхождения, вобравших в себя элементы, не включенные в тхэквондо.
Наиболее известные среди них следующие:
Куксуль, что можно перевести как "государственное" или "дворцовое"
искусство, было создано мастером Со Инхёком, тридцать лет странствовавшим по
храмам в поисках забытых приемов и написавшим книгу, посвященную историю
корейских боевых искусств.
Адепты куксуль - одни из немногих, чья
...Закладка в соц.сетях
