Жанр: Энциклопедия
Сто великих вокалистов
...цать лет девушка записала свою первую фонограмму. В то время она много
выступала с отцом в клубах госпелз. Это позволило ей познакомиться с такими
звездами американской народной музыки, как Клара Уорд, Махалия Джексон, Джеймс
Кливленд и Сэм Кук.
К 1960 году, переехав в Нью-Йорк, Арета начала пробовать себя и в светской
музыке. Она подписывает контракт с известной фирмой "Ко-ламбия рекордз". Уже
самые первые эксперименты Фрэнклин с ритм-энд-блюзом принесли успех - в десятку
хитов попали "Today I Sing the Blues" (1960), "Won't be Long" (1961) и
"Operation Heartbreak" (1961).
В 1966 году Фрэнклин уходит из "Коламбии" в фирму "Атлантик". В новой фирме с
помощью продюсера Д. Уэкслера, аранжировщика А.Мардина и звукоинженера Т. Дауда
певица предприняла первую серьезную попытку изменить стилистику соула.
И первая же запись приносит успех - композиция "I Never Loved a Man (The Way I
Love You)" в 1967 году возглавила хит-парад в категории "ритм-энд-блюз". В
следующие два года на Фрэнклин просыпался настоящий золотой дождь. Вот только те
композиции, которые занимали в тот период первые места: "Respect", "Baby I Love
You", "Chain of Fools", "Since You've Been Gone", "Think".
С. Кастальский пишет: "Диапазон музыкальных интересов Фрэнклин того периода
охватывал ритм-энд-блюз - композиции в этом стиле, аранжированные под соул, для
нее писали Отис Реддинг, Дон Со-увэй и Ронни Шэннон - и поп-материал авторства
Кэрол Кинг-Джерри Гоффин; нередко певица исполняла собственные вещи, написанные
в соавторстве с мужем - менеджером Тедом Уайтом. Большинство песен записывалось
в сопровождении алабамского оркестра "Muscle Shoals Sound Rhythm Section" или
нью-йоркского коллектива под руководством Кинга Кертиса. Вокальными
аранжировками, как правило, занималась сама Фрэнклин - часто вокал заднего плана
обеспечивала группа "Sweet Inspiration", в которую входила Каролин Фрэнклин".
К 1968 году и на родине, и в Европе Арета Фрэнклин называли не иначе как Леди
Соул, - награду как лучшей исполнительнице года ей вручал Мартин Лютер Кинг,
портрет певицы появился на обложке журнала "Time". Однако личная жизнь Леди Соул
оставляла желать лучшего: брак с Уайтом рухнул после того, как тот вначале
публично ударил жену, а затем выстрелил в ее нового менеджера. Фрэнклин
несколько раз арестовывали за езду в нетрезвом виде и "антиобщественное
поведение"; отец ее также был арестован - за хранение наркотиков".
442
100 ВЕЛИКИХ ВОКАЛИСТОВ
Уже к 1967 году в активе певицы около десяти миллионов проданных альбомов; но
поток хитов не иссякает. Первые места занимают: "Don't Play That Song" (1970),
"Bridge over Troubled Water" (1971), "Spanish Harlem" (1971), "Rock Steady"
(1971), "Day Dreaming" (1972), "Until You Come Back to Me (That's What I'm Gonna
Do)" (1973).
Фрэнклин стала обладательницей наибольшего количества милли-онселлеров среди
женщин за всю историю грамзаписи.
С. Кастальский отмечает: "Одним из последних госпелз-альбомов певицы стал
"Amazing Grace", записанный "живьем" в Лос-Анджелесе в 1972 году, - организовал
концерт отец Ареты, а дирижировал хором и исполнял партию фортепиано преподобный
Джеймс Кливленд. Это и последний альбом, который продюсировал Уэкслер. А затем
Фрэнклин стала менять одного продюсера за другим: Куинси Джонс работал над
альбомом "Hey How Hey"; Кертис Мейфилд продюсировал "Sparkle"; Ламон Дозье сидел
за микшерским пультом при записи "Sweet Passion"; Вэн Маккой сводил пластинку
"La Diva".
В 1980 году Арета Фрэнклин ушла из "Атлантик", подписала контракт с фирмой
"Ариста" и вскоре приобрела репутацию гранд-дамы поп-музыки, - несмотря на крен
в эстраду, певица продолжала исполнять и классику блюза, о чем свидетельствует
ее участие в съемках фильма "Братья Блюз" (в картине она исполнила две
композиции - "Respect" и "Think"). Первые два альбома, вышедшие на "Ариста",
продюсировал Ариф Мардин, и в каждый из них вошли как классические соул-песни,
так и более "приближенные к народу" поп-композиции. В 1981 году песня "Love All
the Hurt Away", записанная вместе с Джорджем Бенсоном, поднялась до шестого
места в хит-параде ритм-энд-блюза, а альбом "Jump to It" подтвердил, что
исполнительница способна на крупные хиты: заглавная композиция возглавила чартсы
США".
Итак, в 70-е годы Фрэнклин успешно реализовала себя в музыке, более
ориентированной на эстраду. В 80-е и начале 90-х годов Фрэнклин взялась за
переработку классических хитов исполнителей совершенно иных стилей и преуспела в
этом.
В то время певица успешно выступала и записывалась с коллективами, казалось бы,
чуждой ей ориентации, но тем не менее добилась успеха. В качестве примера можно
привести сингл "Sisters are Doing It for Themselves", записанный дуэтом с Энни
Леннокс из "Eurythmics".
В 90-е годы Фрэнклин записал диски "What You See Is What You Sweat" (1991),
"Queen of Soul - The Very Best of" (1994), "The Early Years" (1997).
БАРБРА (БАРБАРА) СТРЕЙЗАНД
БАРБРА (БАРБАРА) СТРЕЙЗАНД
(1942)
Первый же альбом Стрейзанд стал "альбомом года". С 1964 года продано 60
миллионов ее пластинок. Критика назвала голос Стрейзанд "естественным чудом
нашего века". Барбра стала первой женщиной-композитором, удостоенной приза
"Оскар". Тридцать четыре ее альбома стали золотыми, двадцать один - платиновыми.
Родилась Барбара Стрейзанд (таково ее имя при рождении) 24 апреля 1942 года в
Бруклине (район Нью-Йорка), в небогатой еврейской семье. Ее отец Эммануил был
преподавателем английского языка. Он умер, когда девочке исполнилось всего 15
месяцев. Через несколько лет после его смерти мать Барбары Диана снова вышла
замуж - за торговца подержанными автомобилями Лоу Кинда. Отчим игнорировал
девочку, и она сразу его невзлюбила.
В десять лет Барбаре особенно нравилось петь в длинном коридоре квартиры, когда
дома никого не было. "Там эхо звучало громко и звонко, - вспоминает она, - и мне
отвечало эхо. Я думала: а ведь у меня неплохой голос".
Настойчивая девочка уговорила мать отвести ее на прослушивание в студию
звукозаписи "Эм-джи-эм". "Я была настолько уверена, что меня возьмут, -
вспоминает Барбара, - что страшно удивилась, когда они отказали. Сказали
"спасибо" - и только". Но Барбара продолжала разрабатывать планы, как стать
знаменитой: "Я была очень странным ребенком. Каждый день я, возвращаясь из
школы, надевала старые балетные тапочки и запиралась в ванной комнате. Там я
приклеивала накладные ресницы, закуривала сигарету и гримасничала перед
зеркалом, воображая себя в коммерческом ролике, рекламирующем сигареты...
Я всегда знала, что буду знаменитой. Да, знала. И хотела. Я хотела выбраться с
того дна, где тогда была. Хотела вырваться из Бруклина. Я должна была вырваться,
я вечно была недовольна, мне хотелось быть кем-то другим".
100 ВЕЛИКИХ ВОКАЛИСТОВ
Стрейзанд сменила не одну актерскую студию, каждый раз изменяя свой имидж. Она
трезво рассудила: если я некрасивая, я должна быть эффектной. И оставаясь в душе
робкой, застенчивой девчонкой из захудалой бруклинской средней школы, Барбара
приобрела экстравагантную внешность. Чтобы заработать на одежду, она устроилась
билетным кассиром в одном из театров на Бродвее - "Лант-Фонтанн".
Берк Макхью, менеджер ночного клуба "Лев" в Гринвич-Виллидж, в те времена как
раз набиравший артистов для новой программы, вспоминает, как он впервые увидел
Барбару: "На улице стояла жара. В баре было душно, как в бане. Мы все порядком
очумели от прослушивания и уже собирались закончить работу, как вошла эта
девчонка - в джинсах, с растрепанными волосами до плеч. Она походила на
бродяжку, сбежавшую от родителей. Я сказал ей: "Привет, вы пришли на
прослушивание?" - "Прослушивание?" - переспросила она так, словно зашла сюда
случайно. Я объяснил ей, чту от нее требуется, а она заявила: "Ладно, хоть я
никогда и не пела при посторонних - попробую!" Едва она запела, как мы с
пианистом изумленно переглянулись. Никогда не слышал ничего подобного! Она
закончила песню, и я не удержался от комплимента: "Господи, Барбара, это было
просто потрясающе!"
Она стала выступать в клубе. Тогда же и внесла изменение в свое имя Барбара.
"Двух "а" вполне достаточно! - заявила она журналисту. - До девятнадцати лет в
моем имени было три "а", а теперь будет два. Я - Барбра! И будьте любезны писать
мое имя правильно!"
Дебют Барбры Стрейзанд как актрисы состоялся в 1962 году, когда она выступила в
театре на Бродвее. Тогда же Барбра познакомилась с солистом театра Эллиотом
Гулдом. Оба только-только начинали театральную карьеру. Эллиот стал первым, кто
по достоинству оценил Барбру. Он понял, что в действительности она застенчива и
ранима. "Я хотел ее защитить, - вспоминает Гулд. - Она была такой
необыкновенной!"
Барбра играла второстепенную роль в шоу, но на премьере исполнила ее так, что
зал аплодировал именно ей. Дон Софтнесс вспоминает тот исторический вечер: "Люди
повскакивали с мест, аплодировали и кричали от восторга целых пять минут. Я не
мог поверить, что эта маленькая мышка смогла наэлектризовать весь огромный зал!
Для знатоков было ясно, что в этот вечер на Бродвее зажглась новая звезда".
После этого молодая певица стала известной и теперь уже могла выбирать между
ночными клубами, телевидением и постановками на Бродвее. "Теперь я должна всегда
соответствовать их представлению о грандиозном успехе. Они уже не хотят видеть
во мне ту девчонку из
БАРБРА (БАРБАРА) СТРЕЙЗАНД
Бруклина, того маленького заморыша, каким я была. Теперь я для них - звезда", -
жаловалась она.
В 1964 году Барбра приняла участие в мюзикле "Смешная девчонка". Публика была
разочарована постановкой, но сама Стрейзанд великолепно сыграла эстрадную певицу
30-х годов Фанни Брайс, которая достигла успеха благодаря собственному
трудолюбию и особой жизнестойкости.
24 апреля 1964 года ей исполнилось двадцать два года. В тот вечер она выступала
на Бродвее. Когда представление закончилось и Барбру вызвали на бис, все зрители
(их было 1524) встали и в сопровождении оркестра хором запели поздравительную
песенку "Хэппи бесдей" ("Счастливого дня рождения!"). Барбра вспоминала: "Я не
знала, как им ответить... Если бы мне вообще не аплодировали, я бы знала, как
поступить. Я бы заплакала".
В 1966 году у Барбры родился ребенок. Эллиот все еще надеялся, что, став
матерью, Барбра наконец бросит сцену и посвятит себя семье. Эллиот не понимал,
что она не может не петь - для нее это равноценно самоубийству. И хотя у них рос
ребенок, Барбра понимала, что семью ждет неминуемый крах. Через два месяца после
рождения Джейсона Барбра уже приступила к съемкам киноверсии шоу "Смешная
девчонка".
В 1967 году Стрейзанд надолго покинула эстраду, поскольку ее смертельно напугали
угрозы со стороны Организации освобождения Палестины. Во время одного из
концертов в нью-йоркском Центральном парке сторонники этой организации устроили
настоящий дебош, выкрикивали угрозы и проклятия в адрес еврейки Стрейзанд. Как
впоследствии вспоминала певица, она стояла на сцене перед огромной агрессивной
толпой в полном отчаянии, ее охватил ужас, и казалось, что после этого случая
она больше никогда не сможет появиться перед публикой. Все эти годы поклонники
таланта Барбры Стрейзанд знали ее песни только по записям.
В 1968 году за роль в фильме "Смешная девчонка" актриса получила премию "Оскар".
Барбра очаровала зрителей не только своим ярким комедийным талантом, но и
блестящими вокальными данными. Все отметили, что в дуэтах она выглядела гораздо
лучше, чем ее партнер - уже известный к тому времени Омар Шариф, сыгравший роль
Ника.
После такого шумного успеха режиссеры начали наперебой предлагать Стрейзанд
роли, однако все они походили одна на другую и на несколько последующих лет
определили двойное амплуа Барбры как яркой комедийной актрисы, которая к тому же
еще и прекрасно поет. В 1969 году режиссер Д.Келли снял ее в своей комедии
"Хэлло, Долли!".
100 ВЕЛИКИХ ВОКАЛИСТОВ
Она до сих пор с нежностью вспоминает, как в этом фильме они пели дуэтом с Луи
Армстронгом, причем его хриплый бас прекрасно дополнял серебристое сопрано
Барбры. Одна-единственная сценка, но ведь и маленький эпизод может стать
украшением всего фильма.
В 1969 году Барбра появилась в фильме режиссера В. Минелли "Все можно увидеть
ясным днем"; в 1971 году зрители снова встретились с Барброй в фильме "Сова и
кошечка", а в 1972 году она сыграла в фильме "В чем дело, доктор?".
Стрейзанд входит в моду, ей начинают подражать. В ней особенно привлекало то,
что она как бы нарушила привычный образ голливудской звезды, всем своим обликом
и поведением демонстрируя полную уверенность в том, что ее внешность нисколько
не мешает ей быть звездой и жить так, как ей хочется.
В 1983 году Стрейзанд решила попробовать себя как режиссер и сняла собственную
картину "Yenti", для которой сама же написала песни и сыграла в ней главную
роль. Барбра стала первой женщиной всех времен в кино, выступившей как продюсер,
сценарист и исполнитель главной роли одновременно.
Что касается пения, то петь Барбра не переставала никогда. Когда Стрейзанд
записывала свой первый альбом, она долго не раздумывала, как его назвать, и
назвала просто: "Барбра Стрейзанд: Первый альбом". Тогда было продано семь
миллионов копий, таким же успехом пользовались и другие альбомы певицы. В 1987
году Стрейзанд удостоена премии "Грэмми" как лучшая вокалистка и за диск
"Бродвейс-кий альбом".
28 июня 1993 года новый альбом Стрейзанд "Возвращение на Бродвей" дебютировал в
списках популярности "Билборда" под номером один. В начале 1994 года Стрейзанд
вернулась на эстраду после большого перерыва. Стрейзанд все-таки преодолела себя
и даже устроила небольшое турне. Она выступила на лондонском стадионе Уэмбли в
Вашингтоне, а потом в нью-йоркском "Мэдисон сквер гарден". Причем на все
концерты билеты раскупались в тот же миг, как появлялись в кассах. Незадолго до
турне Барбра заключила с фирмой "Сони" контракт на 60 миллионов долларов.
Правда, после того случая в Центральном парке Стрейзанд старается всегда держать
ситуацию под контролем. Соглашаясь выступить с концертом, она требует соблюдения
строгих мер личной безопасности. Поэтому, прежде чем попасть в зал, зрители
должны проходить через металлоискатели, вроде тех, что установлены в аэропортах.
Но Барбра все так же естественна на сцене, не скрывает своего волнения, и
публика за эту человечность и искренность платит ей взаимностью. Рассказывают,
как на концерте в Лас-Вегасе, выступая в престижном зале перед самой изысканной
публикой, певица неожиданХУЛИО
ИГЛЕСИАС
Г1
но забыла строчку из своего хита "Evergreen" ("Вечнозеленый"). Осознав свой
промах, певица не растерялась, а с улыбкой сказала в микрофон: "Ну, это тоже
одна из моих песенок" - и продолжала петь дальше как ни в чем не бывало. Публика
отозвалась шквалом аплодисментов.
Один из поклонников Барбры выразил то, что могли бы сказать в ее адрес и все
остальные: "Я вижу, как она ранима и беззащитна перед публикой, и за это я люблю
ее еще больше!"
В промежутках между песнями Стрейзанд делится с публикой своими проблемами и
сомнениями, рассказывает о своей личной жизни и не скрывает, что вполне серьезно
занимается исследованием собственной души. Так, Ширли Маклейн, которая имеет
репутацию самой интеллектуальной звезды Голливуда, как-то заметила: "По усердию
в поисках смысла жизни и в изучении поведения людей Барбра вполне может
соперничать со мной".
Может быть поэтому так сложно складываются отношения Стрейзанд с мужчинами.
Список покоренных Стрейзанд мужчин просто ошеломляет: среди них такие
кинозвезды, как Омар Шариф, Роберт Редфорд, Уоррен Битти, Ричард Гир, кроме
того, израильский мультимиллионер Арной Милхан, премьер-министр Канады Пьер
Трюдо, наследник короля мороженого Ричард Баскин, продюсер Джон Потере,
теннисист Андре Агасси, который на двадцать восемь лет моложе Барбры. Но Барбра
все равно остается одна. Она оказалась неспособной построить прочную семью ни с
одним из них. После брака с Гоулдом она больше не была замужем. Самым близким и
самым любимым человеком остается сын Джейсон.
Кроме творчества Барбра Стрейзанд много занимается благотворительностью. Она
даже основала собственный благотворительный фонд "Стрейзанд фаундейшн" и вложила
7,5 миллиона долларов в дело охраны окружающей среды, в исследования по борьбе
со спидом и в мероприятия по защите прав человека.
ХУЛИО ИГЛЕСИАС
(1943)
Слава пришла к Иглесиасу рано и вполне заслуженно. Красивый по тембру, богатый
обертонами голос певца завораживал и уводил в страну грез многочисленных
поклонниц. Каких только красочных эпитетов не напридумывали ему журналисты:
"принц грез", "принц мечты" и даже "сладкоголосый певец юности".
100 ВЕЛИКИХ ВОКАЛИСТОВ
Обаятельная внешность, сдержанно-корректная, без тени развязности манера
поведения на сцене, мелодичные песни с ностальгической грустинкой, неизменный
вкус в отборе репертуара, великолепные аранжировки - все это содействовало
успеху Иглесиаса и его стремительной карьере.
Сегодня Хулио Иглесиас считает себя отцом всей современной латиноамериканской
музы и имеет на это все основания. Помимо родного сына Энрике в список его
эстрадных потомков входят Рики Мартин и Дженифер Лопес. "Это новое поколение
преисполнено любви и жизни, я ими очень горжусь!" - заявляет Иглесиас-старший.
За время своей карьеры Хулио Иглесиас выпустил более 250 миллионов копий своих
альбомов и является рекордсменом Книги (рекордов) Гиннесса. Последняя присудила
ему уникальный бриллиантовый диск как "музыканту, продавшему самое большое
количество альбомов на разных языках мира". Близок к рекорду Иглесиас и по
количеству данных концертов. К пятидесяти семи годам певец провел их около 4600
на пяти континентах земного шара.
Не зря один музыкальный критик писал: "Музыкальные моды и вкусы часто меняются,
но мода на Хулио Иглесиаса не проходит, причем знаменитый испанец, как хорошее
вино, с годами становится все лучше".
Хулио Хосе Иглесиас де ла Куэва родился 23 сентября 1943 года в Мадриде, в семье
врача-гинеколога и домохозяйки. В столице Испании Хулио окончил католический
колледж. Интересно, что падре Ан-сельмо, руководивший церковным хором,
посоветовал юноше заняться чем угодно, только не пением. Пятнадцатилетний Хулио
не был особенно расстроен. Он с удовольствием играл в футбол и вскоре получил
место в молодежном составе знаменитого мадридского "Реала". Но талантливый
девятнадцатилетний вратарь, студент юридического факультета столичного
университета, попал в тяжелейшую автокатастрофу, которая закрыла ему дорогу в
большой спорт.
"Пожизненный паралич" - таков приговор врачей. Почти два года полупарализованный
Иглесиас проводит на больничной койке. Певец так вспоминал о том времени:
"Прежде всего я ощутил страх. По лицам окружавших меня людей я пытался понять:
выживу я или нет. Позже, когда я понял, что буду жить, я начал думать, как жить
дальше..."
ХУЛИО ИГЛЕСИАС
Чтобы укрепить пальцы рук, больной играет на гитаре и сочиняет свою первую песню
- "Жизнь продолжается". "Ты вскоре увидишь меня на фестивале!" - заверил он
мать, сидя в инвалидной коляске.
Хулио пробует себя на профессиональной сцене и принимает участие в национальном
конкурсе в курортном городке Бенидорм. И сразу большой успех! Никому не
известный новичок с той самой песней "Жизнь продолжается" завоевал три премии:
"За лучшее исполнение", "За лучший текст" и "За лучшую песню".
"Так в Испании появился певец, совершенно не похожий на кумиров публики конца
шестидесятых, - пишет А. Холопцев. - Хулио выходил на сцену в темном костюме,
белой рубашке с черным галстуком. Он очень мало жестикулировал во время пения,
что вызвало упреки и даже насмешки журналистов, привыкших к более темпераментной
манере исполнения. Однако слушатели, и особенно слушательницы, были от Хулио в
восторге. Им пришелся по душе его ярко выраженный романтический имидж. Сразу же
заговорили и о многочисленных победах певца на любовном фронте. Его творческая
карьера развивалась по восходящей: Иглесиас успешно представляет Испанию на
конкурсе "Евровидения", его песни становятся национальными хитами: "Gwendoline",
"Un Canto a Galicia"...
Всего несколько лет понадобилось Иглесиасу, чтобы стать испанским певцом №1 и,
безусловно, самым известным испаноязычным исполнителем в мире. Он начинает
подолгу гастролировать за рубежом и с триумфом выступает на самых престижных
европейских площадках: в парижской "Олимпии", в лондонском "Одеоне". Слушателям
разных стран нравится, что испанец многие песни из своего репертуара поет на их
родных языках. Это не только расширяет аудиторию певца, но и значительно
повышает тиражи продаж его дисков".
Окруженный красавицами, Хулио слишком занят, чтобы думать о семье. Но 21 января
1971 года он женится на семнадцатилетней филиппинке Изабел Прейслер. К концу
года у них рождается дочь Ча-велли, через год - сын Хулио Хозе, еще через год -
сын Энрик. Глава семьи в постоянных разъездах, Изабел остается в Мадриде с
детьми, до нее доходят слухи о том, что за ее мужем бегают красотки, а он не
всегда убегает от них. В 1979 году они развелись. Несмотря на развод, Иглесиас
продолжал появляться на страницах прессы со своими детьми.
"В 1980 году египетский президент Анвар Садат приглашает его на берега Нила, а
принцесса Грейс - в Монако, - пишет В. Викторова. - В Израиле он добавляет в
свой репертуар и песни на иврите. Его очаровывают красавицы израильтянки,
вспыхивает роман с актрисой Сидни Ром. Она пробирается из Бейрута на грузовике
под обстрела450
100 ВЕЛИКИХ ВОКАЛИСТОВ
ми, чтобы побыть с Хулио несколько часов. Но вскоре ее независимый характер
начинает раздражать испанца. Узнав о флирте с другими женщинами, Сидни
наговоривает кучу резкостей в адрес любимого".
И, пока пресса продолжала описывать его очередные любовные приключения и
страсти, Иглесиас, к тому времени поселившийся в Майами и проводивший большую
часть времени во Флориде, переживал серьезный нервный кризис.
Все началось с похищения его отца Хулио Сеньора, произошедшего в начале 1982
года: доктора Иглесиаса похищают испанские террористы. Хулио с братом собирают
выкуп - два миллиона, но, к счастью, на двадцатый день полиции удается
освободить заложника.
Вспоминая то время, Иглесиас утверждает, что навсегда запомнил тоску и кошмар
того периода. "Шок был настолько силен, что я не мог прийти в себя даже после
папиного освобождения", - рассказывал певец. Масла в огонь подлила "шоу-девочка"
Джаннина Фачьо, его подруга в 1982 году.
И еще один тяжелый эпизод: во время концерта в Монтевидео (Уругвай) ему вдруг
стало плохо, пришлось покинуть сцену. Но вовсе не потому, что потерял голос, как
писали в то время, а из-за глубокого нервного срыва. Случилось это в 1985 году.
Пришлось даже обращаться в специализированную клинику в Калифорнии.
Иглесиас имеет все, о чем может мечтать певец, его знают во многих странах, где
он поет на испанском, итальянском, французском, английском и немецком языках. В
1982 году Иглесиас "завоевывает" Англию, готовясь к взятию последнего бастиона -
Америки.
Будучи человеком честолюбивым, Иглесиас понимает, что путь к мировой славе лежит
через триумф на главном мировом рынке звукозаписи и шоу-бизнеса - в США.
Готовясь к решающей битве, в Майами певец покупает шикарную виллу - с
несколькими бассейнами, собственным причалом и двумя белоснежными яхтами.
Он выступает на концерте в Лос-Анджелесе вместе с голлливудс-кими звездами и
жертвует 60 тысяч долларов. Его замечают, приглашают на ночное шоу Джонни
Карсона, а Вилли Нельсон, Дайана Росс, Стиви Уандер, группа "BEACHBOYS" делают с
ним совместные записи. А после того как патриарх американской поп-музыки Фрэнк
Си-натра пригласил Иглесиаса спеть с ним дуэтом на диске, который так и
называется - "Дуэты", испанец добился поставленной цели и покорил американский
Олимп. Президент Рональд Рейган приглашает Хулио в Белый дом на Рождество и
называет своим другом.
"Отдельно хочется сказать о творческом разнообразии Хулио Иглесиаса, - пишет А.
Холопцев. - Альбомы, которые он выпустил в 90-е годы, абсолютно не похожи друг
на друга по музыкальному матеХУЛИО
ИГЛЕСИАС
"II
риалу. "Crazy" почти весь англоязычный, и записанная на нем музыка укладывается
в рамки доминирующей в мире англо-американской поп-традиции. Альбом "La
Carretera", наоборот, весь пронизан испанскими и латиноамериканскими ритмами и
демонстрирует, что певец внимательно следит за новыми музыкальными тенденциями
Латинской Америки. Диск "Tango - это совершенно неожиданный поворот к ретромузыке.
Публике, уставшей от монотонных и незапоминающихся новомодных песенок,
12 знаменитых танго из репертуара короля этого жанра аргентинца Карлоса Гарделя
в исполнении Хулио Иглесиаса и потрясающих музыкантов показались глотком свежего
воздуха. В результате альбом "Tango" получил "золотой" статус во многих странах,
в том числе и в США. Кстати, этот диск был номинирован на премию "Грэмми",
причем в одной категории сошлись отец - Хулио Иглесиас и его сын Энрике, случай
уникальный в истории этой престижной премии".
В июне 2000 года увидел свет новый, семьдесят седьмой альбом певца - "Ночь
четырех лун". Иглесиас по этому поводу сказал: "Вот уже 33 года продолжается моя
карьера. И никогда в жизни я даже не думал, что после стольких лет мне выпадет
честь оставаться артистом, который все еще записывает пластинки. Но нынешний
проект переполняет меня чувствами, и это поистине восхитительно".
На альбоме представлено пятнадцать новых песен. Десять из них Хулио написал сам,
а это редкий случай. За последние двадцать лет певец не выпустил ни одной
собственной композиции, предпочитая работать с приглашенными песенниками. Новый,
долгожданный проект, по собственному признанию Иглесиаса, получился лучшим за
всю его карьеру. Во всяком случае, ветеран считает, что так, как на этом диске,
прежде он никогда не пел.
"Он, как в
...Закладка в соц.сетях
