Сто великих вокалистов

страница №2

...риезд в Венецию Фаринелли в 1728 году, восторг и
изумление, с которым его тогда слушали".
Все современники в один голос отмечали то неотразимое впечатление, которое
производила Фаустина. Искусством певицы восхищались В.-А. Моцарт, А. Дзено, И.-
И. Фукс, Дж.-Б. Манчини и другие современники певицы. Композитор И.-И. Кванц
отмечал: "Фаустина имела меццо-сопрано менее чистое, нежели проникновенное.
Тогда диапазон ее голоса простирался лишь от h малой октавы до двухчет-вертного
g, но впоследствии она расширила его книзу. Она обладала тем, что итальянцы
называют un canto granito; ее исполнение было четким и блестящим. У нее были
подвижный язык, позволявший произносить слова быстро и внятно, и хорошо развитое
горло для пассажей со столь красивой и быстрой трелью, что она могла петь без
малейшей подготовки, когда заблагорассудится. Плавно ли идут пассажи или
скачками либо состоят из повторений одного и того же звука, их исполнение было
для нее так же легко, как для любого инструмента. Она, вне сомнения, первой
ввела, и с успехом, быстрое повторение того же самого звука. Она пела Adagio с
большим чувством и вырафРАНЧЕСКА
КУЦЦОНИ САНДОНИ

17

зительностью, но не всегда столь же успешно, если слушателя нужно было
повергнуть в глубокую печаль посредством растягивания, глиссандо или
синкопированных нот и tempo rubato. У нее была поистине счастливая память на
произвольные изменения и украшения, а также ясность и быстрота суждения,
позволявшая придавать словам всю полноту силы и экспрессии. В сценической игре
она была очень удачлива; и поскольку она в совершенстве управляла гибкими
мускулами и различным выражением лица, которые составляют мимику, она с равным
успехом играла роли героинь неистовых, влюбленных и нежных; словом, она была
рождена петь и играть".
После смерти Августа III в 1764 году супруги поселяются в Вене, а в 1775 году
уезжают в Венецию. Здесь певица и умерла 4 ноября 1781 года.
ФРАНЧЕСКА КУЦЦОНИ-САНДОНИ
(1700-1770)
Одна из выдающихся певиц XVIII столетия Куццони-Сандони обладала голосом
красивого, мягкого тембра, ей одинаково удавались сложные колоратурные и
кантиленные арии.
Ч. Берни приводит со слов композитора И.-И. Кванца такое описание достоинств
певицы: "Куццони обладала очень приятным и светлым сопрано, чистой интонацией и
красивой трелью; диапазон ее голоса обнимал две октавы - от одночетвертного до
трехчетвертного с. Стиль ее пения был простым и полным чувства; ее украшения не
казались искусственными благодаря легкой и точной манере, с которой она их
исполняла; однако пленяла сердца зрителей она своей нежной и трогательной
экспрессией. В allegro у нее не было большой быстроты, но они отличались
законченностью и плавностью исполнения, отточенного и приятного. Впрочем, при
всех этих достоинствах надо признать, что играла она довольно холодно и что ее
фигура не слишком подходила для сцены".
Франческа Куццони-Сандони родилась в 1700 году в итальянском городе Парма, в
небогатой семье скрипача Анджело Куццони. Училась пению у Петронио Ланци.
Дебютировала на оперной сцене в 1716 году в родном городе. Позднее пела в
театрах Болоньи, Венеции, Сиены со все возрастающим успехом.

18

100 ВЕЛИКИХ ВОКАЛИСТОВ
"Некрасивая, обладавшая несносным характером, певица тем не менее покоряла
публику своим темпераментом, красотой тембра, неподражаемой кантиленой в
исполнении адажио, - пишет Е. Цодоков. - Наконец в 1722 году примадонна получает
приглашение от Г.-Ф. Генделя и его компаньона импресарио Иоганна Хайдеггера
выступить в Лондонском "Кингстиэтр". Немецкий гений, прочно обосновавшийся в
английской столице, пытается завоевать "туманный Альбион" своими итальянскими
операми. Он руководит Королевской академией музыки (призванной пропагандировать
итальянскую оперу) и соперничает с итальянцем Джованни Бонончини. Желание
заполучить Куц-цони так велико, что за ней в Италию даже посылают клавесиниста
театра Пьетро Джузеппе Сандони. По дороге в Лондон у Франчески и ее спутника
завязывается роман, приведший к скорому браку. Наконец, 29 декабря 1722 года
"Британский журнал" извещает о скором прибытии новоиспеченной Куццони-Сандони в
Англию, не забыв при этом сообщить ее гонорар за сезон, составляющий 1500 фунтов
(в действительности примадонна получила 2000 фунтов)".
12 января 1723 года состоялся лондонский дебют певицы в премьере оперы Генделя
"Отгон, король Германский" (партия Теофане). Среди партнеров Франчески -
знаменитый итальянский кастрат Сенезино, многократно выступавший вместе с ней.
Следуют выступления в премьерах генделевских опер "Юлий Цезарь" (1724, партия
Клеопатры), "Тамерлан" (1724, партия Астерии), "Роделинда" (1725, заглавная
партия). В дальнейшем Куццони пела в Лондоне ведущие партии - как в операх
Генделя "Адмет", "Сципион и Александр", так и в операх других авторов.
"Кориолан", "Веспасиан", "Артаксеркс" и "Луций Вер" Арности, "Кальпурния" и
"Астианакс" Бонончини. И везде ей сопутствовал успех, а число поклонников росло.
Известная всем скандальность и строптивость артистки не смущала Генделя,
обладавшего достаточной решительностью. Однажды примадонна не пожелала исполнять
арию из "Отгона" так, как предписывал композитор. Гендель тут же пообещал
Куццони, что в случае категорического отказа просто выбросит ее в окно!

После того как Франческа летом 1725 года родила дочь, ее участие в наступающем
сезоне оказалось под вопросом Королевской академии приходится готовить замену.
Сам Гендель отправляется в Вену, ко двору императора Карла VI. Здесь боготворят
другую итальянку - Фаустину Бордони Композитору, выступающему в роли импресарио,
удается заключить контракт с певицей, предложив хорошие финансовые условия.
"Заполучив в лице Бордони новый "бриллиант", Гендель получил и новые проблемы, -
отмечает Е. Цодоков. - Как совместить на сцеФРАНЧЕСКА
КУЦЦОНИ-САНДОНИ

19

не двух примадонн? Ведь нравы Куццони известны, да и публика, разделившись на
два лагеря, подольет масла в огонь. Все это предвидит композитор, сочиняя свою
новую оперу "Александр", где должны сойтись на сцене Франческа и Фаустина (для
которой это к тому же и лондонский дебют). Для будущих соперниц предназначены
две равноценные роли - жен Александра Македонского Лизауры и Роксаны. Мало того,
число арий должно быть равно, в дуэтах они должны солировать попеременно. И не
дай бог, чтобы равновесие было нарушено! Теперь становится ясно, какие далекие
от музыки задачи зачастую приходилось решать Генделю в его оперном творчестве.
Здесь не место углубляться в анализ музыкального наследия великого композитора,
но, видимо, во многом справедливо мнение тех музыковедов, которые считают, что,
лишь освободившись от тяжкой оперной "ноши" в 1741 году, он обрел ту внутреннюю
свободу, которая позволила ему создать свои поздние шедевры в жанре оратории
("Мессия", "Самсон", "Иуда Маккавей" и др.)".
5 мая 1726 года состоялась премьера "Александра", прошедшая с грандиозным
успехом. Только в первый месяц эта постановка выдержала четырнадцать
представлений. В заглавной роли выступил Сенезино. Примадонны также на вершине
славы. По всей вероятности, это был самый выдающийся оперный ансамбль того
времени. К сожалению, англичане образовали два лагеря непримиримых поклонников
примадонн, чего так опасался Гендель.
Композитор И.-И. Кванц был свидетелем того конфликта. "Между партиями обеих
певиц, Куццони и Фаустины, царила такая большая вражда, что, когда поклонники
одной начинали аплодировать, почитатели другой непременно свистели, в связи с
чем в Лондоне на некоторое время перестали ставить оперы. У этих певиц были
достоинства столь различные и яркие, что, не будь завсегдатаи музыкальных
спектаклей врагами своих собственных удовольствий, они могли бы аплодировать
каждой по очереди и поочередно же наслаждаться их различным совершенством На
беду уравновешенных людей, которые ищут удовольствия от талантов, где бы они ни
встретились, ярость этой междоусобицы исцелила всех последующих антрепренеров от
безрассудства одновременно приглашать двух вокалистов одного и того же пола и
дарования, вызывающего споры".
Вот что пишет Е. Цодоков:
"В течение года борьба не выходила за рамки приличий. Певицы продолжали успешно
выступать. Но очередной сезон начался с большими трудностями Во-первых,
Сенезино, которому надоело быть в тени соперничества примадонн, сказался больным
и уехал на континент (вернулся к следующему сезону). Во-вторых, немыслимые гоно20

100 ВЕЛИКИХ ВОКАЛИСТОВ
рары звезд пошатнули материальное положение дирекции академии. Не нашли ничего
лучшего, как "возобновить" соперничество Генделя и Бонончини. Гендель пишет
новую оперу "Адмет, царь Фессалийс-кий", имевшую значительный успех (19
представлений за сезон). Бонончини также готовит новую премьеру - оперу
"Астианакс". Именно эта постановка стала роковой в соперничестве двух звезд.
Если до этого борьба между ними велась в основном "руками" поклонников и
сводилась к взаимному освистыванию на представлениях, "поливанию" друг друга в
прессе, то на премьере нового сочинения Бонончини она перешла в "физическую"
стадию.
Опишем же подробнее эту скандальную премьеру, состоявшуюся 6 июня 1727 года, в
присутствии супруги принца Уэльского Каролины, где Бордони пела партию Эрмиона,
а Куццони - Андромахи. После традиционного освистывания стороны перешли к
"кошачьему концерту" и другим малопристойным вещам; нервы примадонн не
выдержали, они вцепились друг в друга. Началась форменная женская драка - с
царапаньем, визгом, тасканием за волосы. Окровавленные тигрицы лупили друг друга
почем зря. Скандал был настолько велик, что привел к закрытию оперного сезона".
Директор театра "Друри-Лейн" Колли Сайбер в следующем месяце поставил фарс, где
были выведены обе певицы, трепавшие друг другу шиньоны, и Гендель, флегматично
говоривший тем, кто хотел их разнять: "Оставьте. Когда они устанут, их бешенство
пройдет само собой". И, чтобы ускорить конец сражения, он поощрял его громкими
ударами литавр.
Этот скандал послужил также одной из причин создания известной "Оперы нищих" Д.
Гея и И.-К. Пепуша в 1728 году. Конфликт между примадоннами показан в знаменитом
дуэте-перебранке Полли и Люси.
Довольно скоро конфликт между певицами угас. Знаменитое трио снова выступало
вместе в таких операх Генделя, как "Кир, царь Персидский", "Птолемей, царь
Египетский". Но все это не спасает "Кинг-стиэтр", дела театра постоянно
ухудшаются. Не дожидаясь краха, в 1728 году и Куццони и Бордони покидают Лондон.
Куццони продолжает свои выступления на родине в Венеции. Следом за этим она
появляется в Вене. В столице Австрии она не задержалась из-за больших финансовых
запросов. В 1734-1737 годах Куццони снова поет в Лондоне, на этот раз в труппе
известного композитора Никола Порпоры.

Возвратившись в Италию в 1737 году, певица выступала во Флоренции. С 1739 года
она гастролирует по Европе. Куццони выступает в Вене, Гамбурге, Штутгарте,
Амстердаме.
ФАРИНЕЛЛИ

21

Вокруг примадонны по-прежнему множество слухов. Поговаривают даже, что она убила
собственного мужа. В Голландии Куццони попадает в долговую тюрьму. Из нее певицу
выпускают только по вечерам. Гонорар от выступлений в театре идет в счет
погашения долгов.
Умерла Куццони-Сандони в нищете в Болонье в 1770 году, зарабатывая в последние
годы изготовлением пуговиц.
ФАРИНЕЛЛИ
(1705-1782)
Самый выдающийся певец среди "музико", да и, вероятно, вообще певец всех времен
- Фаринелли.
"Мир, - по словам сэра Джона Хо-укинса, - не видел на сцене двух таких певцов,
как Сенезино и Фаринелли, одновременно; первый был искренним и замечательным
актером, и, по мнению искушенных судей, тембр его голоса был лучше, чем у
Фаринелли, однако достоинства второго были настолько неоспоримы, что мало кто не
назвал бы его величайшим певцом в мире".
Поэт Ролли, между прочим большой поклонник Сенезино, писал: "Заслуги
Фаринелли не позволяют мне удержаться от признания в том, что он поразил меня.
Мне даже показалось, что до сих пор я слышал только малую часть человеческого
голоса, а теперь услышал его целиком. Помимо этого, он отличается самыми
дружелюбными и любезными манерами, и я получил огромное удовольствие от общения
с ним".
А вот мнение СМ. Грищенко: "Один из выдающихся мастеров бельканто, Фаринелли
обладал феноменальным по силе звука и широте диапазона (3 октавы), гибким,
подвижным голосом чарующе мягкого, светлого тембра и почти беспредельным по
продолжительности дыханием. Его исполнение отличалось виртуозным мастерством,
четкой дикцией, утонченной музыкальностью, необычайным артистическим обаянием,
поражало эмоциональной проникновенностью, яркой экспрессивностью. В совершенстве
владел искусством импровизации колоратур".
...Фаринелли - идеальный исполнитель лирических и героических партий в
итальянской опере-серии (в начале оперной карьеры пел жен22

100 ВЕЛИКИХ ВОКАЛИСТОВ
ские партии, впоследствии - мужские): Нино, Поро, Ахилла, Сифа-ре, Эукерио
("Семирамида", "Поро", "Ифигения в Авлиде", "Митри-дат", "Онорио" Порпоры),
Ореста ("Астианакт" Винчи), Араспе ("Покинутая Дидона" Альбинони), Эрнандо
("Верная Лучинда" Порта), Ни-комед ("Никомед" Торри), Ринальдо ("Покинутая
Армида" Полларо-ли), Эпитиде ("Меропа" Броски), Арбаче, Сироя ("Артаксеркс",
"Сирой" Хассе), Фарнаспе ("Адриан в Сирии" Джакомелли), Фарнаспе ("Адриан в
Сирии" Верачини).
Фаринелли (настоящее имя Карло Броски) родился 24 января 1705 года в Андрии,
Апулия. В противовес большинству молодых певцов, обреченных на кастрацию из-за
обнищания своих семей, видевших в этом источник доходов, Карло Броски - выходец
из дворянской семьи. Его отец, Сальваторе Броски, - одно время губернатор
городов Маратеа и Чистернино, а позднее капельмейстер Андрии.
Сам превосходный музыкант, он обучил этому искусству двух сыновей. Старший,
Рикардо, впоследствии стал автором четырнадцати опер. Младший, Карло, рано
проявил чудесные способности к пению. В семь лет мальчика кастрировали, дабы
сохранить чистоту голоса. Псевдоним Фаринелли произошел от фамилии братьев
Фарина, покровительствовавших певцу в юные годы. Пению обучался Карло сначала у
отца, затем в неаполитанской консерватории "Сант-Онофрио" у Николы Порпоры,
самого знаменитого в то время учителя музыки и пения, воспитавшего таких певцов,
как Каффарелли, Порпорино и Монтаньяца.
В пятнадцать лет в Неаполе Фаринелли дебютировал перед публикой в опере Порпора
"Анжелика и Медор". Широкую известность принесли юному певцу выступления в
римском театре "Алиберти" в сезон 1721/22 года в операх "Эумене", "Флавио Аничио
Олибрио" Порпоры.
Здесь же он пел главную женскую партию в опере Предьери "Со-фонисба". Каждый
вечер Фаринелли соревновался с трубачом в оркестре, сопровождающим его пение в
самом бравурном тоне. Ч. Берни рассказывает о подвигах юного Фаринелли:
"Семнадцати лет он переехал из Неаполя в Рим, где во время представления одной
оперы он каждый вечер состязался со знаменитым трубачом в арии, которой тот
аккомпанировал на этом инструменте; сперва это казалось только простым и
дружеским состязанием, пока зрители не заинтересовались спором и не разделились
на две партии; после многократных выступлений, когда они оба изо всех сил
наращивали один и тот же звук, показывая мощь своих легких и стараясь
перещеголять друг друга блеском и силой, они однажды филировали звук с трелью в
терцию в течение столь долгого времени, что зрители стали с нетерпением ждать
исхоФАРИНЕЛЛИ

23

да, а оба казались вконец изнуренными; и действительно, трубач, совсем выбившись
из сил, остановился, предполагая, что его противник столь же утомлен и что
состязание окончилось вничью; тогда Фаринелли, улыбнувшись в знак того, что до
сих пор он только шутил с ним, стал на том же дыхании, с новой силой не только
филировать звук в трели, но и исполнять самые трудные и быстрые украшения до тех
пор, пока его наконец не заставила остановиться овация слушателей. Этим днем
можно датировать начало его неизменного превосходства над всеми современниками".
В 1722 году Фаринелли выступил впервые в опере Метастазио "Angelica", и с тех
пор возникла его сердечная дружба с молодым поэтом, который называл его не иначе
как "саго gemello" ("дорогой братишка"). Такие отношения поэта и "музико"
характерны для данного периода развития итальянской оперы.
В 1724 году Фаринелли исполняет свою первую мужскую партию, и вновь успех по
всей Италии, которая в тот период знает его под именем II Ragazzo (Мальчик). В
Болонье он поет вместе со знаменитым "музико" Бернакки, который старше его на
двадцать лет. В 1727 году Карло просит Бернакки давать ему уроки пения.
В 1729 году они вместе поют в Венеции с кастратом Черестини в опере Л. Винчи. В
следующем году певец с триумфом выступает в Венеции в опере своего брата Рикардо
"Идаспе". После исполнения двух виртуозных арий публика приходит в исступление!
С таким же блеском он повторяет свой триумф в Вене, во дворце императора Карла
VI, приумножив "вокальную акробатику", чтобы ослепить Его Величество.
Император весьма дружески советует певцу не увлекаться виртуозными трюками: "Эти
гигантские скачки, эти бесконечные ноты и пассажи, ces notes qui ne finissent
jamais, только изумляют, а для вас уже настало время пленять; вы слишком
расточительны в дарах, которыми осыпала вас природа; если вы хотите достичь
сердца, вы должны избрать более ровный и простой путь". Эти немногие слова почти
в корне изменили манеру его пения. С этого времени он соединял патетическое с
живым, простое с возвышенным, тем самымв равной мере восхищая и изумляя
слушателей.
В 1734 году певец приехал в Англию. Никола Порпора в самый разгар своей борьбы с
Генделем попросил Фаринелли дебютировать в лондонском Королевском театре. Карло
выбирает оперу А. Хассе "Артаксеркс". Он дополнительно включает в нее
пользовавшиеся успехом две арии своего брата.
"В знаменитой арии "Son qual nave", сочиненной его братом, первую ноту он
начинал с такой нежностью и постепенно усиливал звук

24

100 ВЕЛИКИХ ВОКАЛИСТОВ
до такой потрясающей мощи, а затем точно так же ослаблял к концу, что
аплодировали ему целых пять минут, - отмечает Ч. Берни. - После этого он показал
такой блеск и быстроту пассажей, что скрипачи того времени с трудом поспевали за
ним. Короче говоря, он был настолько выше всех других певцов, насколько
знаменитый конь Чилдерс превосходил всех остальных скаковых лошадей, но
Фаринелли выделялся не только подвижностью, он теперь соединял в себе
преимущества всех великих певцов. В его голосе были сила, сладость и диапазон, а
в его стиле - нежность, грация и быстрота. Он, безусловно, обладал качествами
неведомыми до него и не встречавшимися после него ни у одного человеческого
существа; качествами неотразимыми и покорявшими каждого слушателя - ученого и
невежду, друга и врага".
После спектакля зрители кричали: "Фаринелли - Бог!" Фраза облетает весь Лондон.
"В городе, - пишет Д. Хоукинс, - слова о том, что те, кто не слышал, как поет
Фаринелли, и не видел, как играет Фостер, недостойны появляться в приличном
обществе, буквально вошли в поговорку".
Толпы поклонников собираются у театра, в котором двадцатипятилетний певец
получает жалованье, равное жалованью всех участников труппы вместе взятых. Певец
получал две тысячи гиней в год. Кроме того, большие суммы Фаринелли зарабатывал
в своих бенефисах К примеру, он получал двести гиней от принца Уэльского, а от
испанского посла 100 гиней. В общей сложности итальянец за год богател на сумму
пять тысяч фунтов.
В мае 1737 года Фаринелли отправился в Испанию с твердым намерением вернуться в
Англию, где заключил договор с знатью, тогда управлявшей оперой, для выступлений
на будущий сезон. На пути он пел для короля Франции в Париже, где, по
свидетельству Риккобони, очаровал даже французов, в то время вообще ненавидевших
итальянскую музыку.
В день приезда "музико" выступил перед королем и королевой Испании и долгие годы
не пел публично. Ему назначили постоянный пенсион - около 3000 фунтов стерлингов
в год.
Дело в том, что испанская королева пригласила Фаринелли в Испанию с тайной
надеждой вывести своего мужа Филиппа V из состояния депрессии, граничащей с
безумием. Тот постоянно жаловался на ужасные головные боли, запирался в одной из
комнат дворца Ла Гранха, не мылся и не менял белья, считая себя умершим.
"Филипп потрясен первой же арией, исполненной Фаринелли, - сообщал в своем
донесении посол Великобритании сэр Уильям Кока - С окончанием второй он послал
за певцом, расхвалил его, пообещав дать ему все, что он только пожелает.
Фаринелли попросил его лишь
ФАРИНЕЛЛИ

25

встать, умыться, переодеться и провести заседание кабинета министров. Король
повиновался и с тех пор выздоравливает".
После этого Филипп каждый вечер зовет Фаринелли к себе. В течение десяти лет
певец не выступал перед публикой, так как каждый день пел королю четыре любимые
арии, две из которых сочинены Хас-се, - "Pallido il sole" и "Per questo dolce
amplesso".
Менее чем через три недели после приезда в Мадрид Фаринелли назначается
придворным певцом короля Монарх уточнил, что певец подчиняется только ли*шо ему
и королеве. С тех пор Фаринелли пользуется огромной властью при испанском дворе,
но никогда ею не злоупотребляет. Стремится лишь облегчить болезнь короля,
защитить артистов придворного театра и заставить своих зрителей любить
итальянскую оперу. Но он не может вылечить Филиппа V, который умирает в 1746
году. Его сын Фердинанд VI, рожденный от первого брака, наследует трон. Свою
мачеху он заточает во дворце Ла Гранха Та просит Фаринелли не покидать ее, но
новый король требует, чтобы певец остался при дворе. Фердинанд VI назначает
Фаринелли директором королевских театров. В 1750 году король награждает его
орденом Ка-латравы.
Обязанности артиста теперь менее однообразны и утомительны, так как он убедил
монарха завести оперу. Последняя стала для Фаринелли большой и радостной
переменой Назначенный единственным руководителем этих спектаклей, он выписал из
Италии лучших композиторов и певцов того времени, а Метастазио - для либретто.
Еще один испанский король, Карл III, заняв трон, отослал Фаринелли в Италию,
показав, как смущение и жестокость смешивались с почитанием кастратов. Король
сказал "Каплуны мне нужны лишь на столе". Однако певцу продолжали выплачивать
хороший пенсион и разрешили вывезти все имущество
В 1761 году Фаринелли поселяется в своем роскошном доме в окрестностях Болоньи.
Он ведет жизнь богатого человека, удовлетворяя свои склонности к искусствам и
наукам. На вилле певца окружает великолепная коллекция табакерок, ювелирных
изделий, картин, музыкальных инструментов Фаринелли еще долго играл на клавесине
и виоле, но пел очень редко, и то лишь по просьбе высокопоставленных гостей.
Более всего любил он с любезностью и утонченностью светского человека принимать
собратьев по искусству Вся Европа приходила воздать почести тому, кого считала
величайшим певцом всех времен: Глюк, Гайдн, Моцарт, император Австрии,
саксонская принцесса, герцог Пармы, Казанова.

28

100 ВЕЛИКИХ ВОКАЛИСТОВ
она поступить на придворную службу. Сначала Реджина подумала, что он смеется над
ней. Но после того как муж несколько раз настойчиво повторил вопрос, убедилась,
что он говорит серьезно. Мысль сразу ей понравилась. Минготти с радостью
заключила контракт на небольшое жалованье - триста или четыреста крон в год.
Ч. Берни пишет в своей книге:
"Когда голос Регины услышали при дворе, возникло предположение, что он вызовет
зависть Фаустины, которая тогда еще состояла на здешней службе, но уже
собиралась уходить, а следовательно, и Гассе, ее супруга, узнавшего к тому же,
что Порпоре, его старому и постоянному сопернику, назначили сто крон в месяц за
обучение Регины. Он сказал, что это последняя ставка Порпоры, единственная
веточка, чтобы ухватиться, "un clou pour saccrocher". Тем не менее ее талант
наделал столько шума в Дрездене, что молва о нем докатилась до Неаполя, куда ее
пригласили петь в большом театре. В то время она очень мало знала итальянский
язык, но тотчас же принялась серьезно его изучать.
Первая роль, в которой она появилась, была Аристейя в опере "Олимпиада",
положенной на музыку Галуппи. Монтичелли исполнял партию Мегакла. На этот раз ее
актерское дарование вызвало не меньшие аплодисменты, чем ее пение; она была
смела и предприимчива, и, видя свою роль в ином свете, чем было принято раньше,
она вопреки советам старых актеров, не решавшихся отступать от обычая, сыграла
совершенно иначе, чем все предшественницы. Это было сделано в той неожиданной и
отважной манере, которой г-н Гаррик впервые поразил и очаровал английских
зрителей и, пренебрегая ограниченными правилами, установленными невежеством,
предрассудками и бездарностью, создал стиль речи и игры, с тех пор неизменно
встречаемый всей нацией бурным одобрением, а не только аплодисментами".
После этого успеха в Неаполе Минготти стала получать письма из всех европейских
стран с предложением контрактов в различные театры. Но, увы, - не могла принять
ни одного из них, связанная обязательствами с дрезденским двором, - ведь она все
еще находилась здесь на службе. Правда, жалованье ее было значительно увеличено.
По поводу этой прибавки она часто выражает свою благодарность двору и говорит,
что обязана ему всей своей славой и удачей.
С величайшим триумфом она вновь поет в "Олимпиаде". Слушатели единодушно
признавали, что ее возможности в отношении голоса, исполнения и актерской игры
весьма велики, но многие считали ее совершенно неспособной к чему-либо
патетическому или нежному.
"Гассе был тогда занят сочинением музыки к "Демофонту", и она полагала, что он
любезно дал ей петь Adagio с сопровождением скриРЕДЖИНА
МИНГОТТИ

29

пок пиццикато единственно для того, чтобы выявить и показать ее недостатки, -
пишет Берни. - Однако, заподозрив ловушку, она усиленно занималась, дабы ее
избежать; и в арии "Se tutti i mail miei",...

Список страниц

• #
• 1
• 2
• 3
• 4
• 5
• 6
• 7
• 8
• 9
• ...
• 40
• 41
• 42

Закладка в соц.сетях