Жанр: Энциклопедия
Сто великих некрополей
...дам строений". В 326 году в Иерусалим
прибыла царица Елена, мать императора Константина, которая и начала возведение
храма над Гробом Господним. Уже в 333 году он был освящен митрополитом
Кесарийским Евсевием Памфилом, который как первый церковный историк составил
описание храма. При его сооружении некоторые скалы были отсечены и по
возможности выровнены, но некоторые части их были сохранены и вошли в состав
возводимого храма. Поэтому большая часть храма с его приделами находится на
одном уровне, другая часть храма - на возвышении (на сохраненной скале), а
третья расположилась ниже пола, образуя подземные приделы и часовни.
Прежде всего от скалы была отделена пещера погребения, чтобы ее можно было
целиком включить в воздвигнутую круглую часовню. Эту часовню, которая погречески
называлась "Анастазис" (Воскресение), окружали 12 колонн (по числу
апостолов). От нее на восток шел собственно храм, перед которым был
четырехугольный двор с крытыми ходами, а во двор вела лестница с колоннами. Все
это было украшено мрамором, блестело золотом и драгоценными камнями. Но этот
первый храм простоял менее 300 лет, так как в 614 году он был, как и сам город,
разрушен армией персидского царя-огнепоклонника Хозроя. Однако уже в следующем
году, уступая просьбам своей жены-христианки, он разрешил на месте разрушенного
храма выстроить новый. Бедность после разорительных набегов персов не позволяла
воссоздать храм в его первоначальном великолепном виде, и потому были возведены
четыре отдельных храма.
Над пещерой погребения Иисуса Христа вновь была возведена круглая часовня, как
это было при императоре Константине, над Голгофой и местом обретения
Животворящего Креста Господня - два небольших храма, а четвертый храм - во имя
Пресвятой Богородицы - возвышался приблизительно там, где находился Камень
миропомазания. В таком виде застали эти святые места арабы, захватившие
Иерусалим. Халиф Омар не разрушил христианские храмы, но его наследники если и
не разрушали их, то постоянно грабили, особенно в IX-X веках. Крестоносцы,
завладевшие Иерусалимом в XII веке, передали все христианские храмы
католическому
104
100 ВЕЛИКИХ НЕКРОПОЛЕЙ
•II
духовенству. За 50 лет своего владения городом крестоносцы подвели стоявшие по
отдельности храмы под общую крышу, и в таком виде он сохранился до нашего
времени, хотя еще не раз подвергался разрушениям.
Храм Гроба Господня, длина которого более 80 метров, окружен множеством
пристроек, потому что все христианские конфессии стремились быть как можно ближе
к нему. Его окружала старая православная патриархия, с севера примыкали
латинский и коптский монастыри, к последнему с востока храма прилегал
абиссинский. Между ним и площадкой перед входными воротами располагался
православный монастырь Святого Авраамия. Сверху храм покрывают два купола: один
находится над часовней Гроба Господня, другой - над православным приделом
Воскресения.
Внутри храма тоже имеется много отдельных частей, приделов, церквей, часовен,
лестниц, галерей, келий и т.д. Главные части храма - Ротонда (круглый храм Гроба
Господня) и Католикон (храм Воскресения) - соединяются царской аркой.
В храм Гроба Господня ведет сначала большой темный притвор, освещаемый только
открытыми дверями и небольшим окошечком над ними. Напротив дверей паломник видит
первую святыню - Камень миропомазания, представляющий собой низкую плиту около
двух метров длиной. На этот камень, теперь покрытый мрамором, было положено
пречистое тело Иисуса Христа, снятое с креста, чтобы умастить его перед
погребением благовониями. Вокруг Камня миропомазания стоят свечи в больших
подсвечниках, а над ним висят зажженные лампады. Раньше паломники покупали себе
в размер этого камня полотно, возлагали его на камень, потом омывали в Иордани,
увозили домой и хранили до своего смертного часа, а потом полотно это служило им
саваном. Слева от Камня миропомазания обозначено место, где стояла Пресвятая
Богородица во время распятия своего божественного сына. На стене позади Камня
изображено снятие с Креста пречистого тела Спасителя. Эта стена, устроенная
между двумя столбами, отделяет паперть от церкви Вознесения.
С правой стороны паперти часть стены состоит из скалы Голгофы, которая с этой
стороны отсечена отвесно и имеет высоту более 10 метров. Две крутые мраморные
лестницы (из 18 ступеней) ведут на вершину Голгофы, которая является как бы
верхним храмом. Здесь устроены две небольшие церкви с невысокими и сумрачными
сводами, так что скала Голгофа почти доходит до потолка храма. Одна из церквей -
это греческая церковь Распятия (или придел водружения Креста ГосХРАМ
ГРОБА ГОСПОДНЯ
подня). В глубине ее северной части над открытым престолом, установленным на
месте водружения Креста Господня, высится Распятие; под престолом, в природной
скале, - обложенное серебром отверстие, в которое был водружен Крест.
Место Животворящего Креста Господня было обнаружено равноапостольной царицей
Еленой. Все три креста были найдены глубоко под землей, в заброшенной цистерне,
засыпанной мусором. Но на каком из них распяли Иисуса Христа? В это время мимо
проносили покойника, благоверная царица Елена остановила похоронную процессию и
приказала положить умершего поочередно на все три креста. При возложении его на
первые два креста не произошло никакого действия, но когда усопшего положили на
Крест Спасителя, он сразу же ожил. В настоящее время крестов на Голгофе нет, но
под ней, в одной из комнат принадлежащего православным помещения находится
частица Животворящего Креста Господня и мощи разных святых.
Место это сейчас покрыто стеклом, сквозь которое видна выветрившаяся поверхность
скалы. Справа находился крест того разбойника, который просил Спасителя не
забыть его в Царствии Небесном (теперь здесь православный придел). С левой
стороны стены есть место, в котором (если приложить к нему ухо) слышится шум,
указывающий, что позади - пустое пространство. Нередко в нем гудит ветер. Слева
от Креста Спасителя находился крест другого разбойника, который не покаялся и на
кресте насмехался над Спасителем (здесь теперь католический придел).
Напротив места водружения Креста Господня видна обложенная позолоченным окладом
глубокая расщелина в скале, расколовшейся при кончине Спасителя. Эта расщелина
идет почти через весь Иерусалим и, по преданию, доходит до центра земли. Теперь
несколько участков скалы застеклены, и на них видны красные пятна - кровь и
вода, которые истекали из тела Спасителя, когда один из воинов проколол Ему
копьем бок. Здесь же расположена и часовня Адама, который, по преданию, был
погребен в скале Голгофы. Кровь Спасителя, падая сквозь расщелину на череп
Адама, омыла прах прародителя человечества.
За второй папертью следует большой круглый храм (Ротонда), посреди которой
высится выстроенная из желтоватого камня небольшая часовня (Кувуклия),
представляющая собой малую церковь внутри надстроенного над ней огромного храма.
К западной стене часовни пристроен придел коптских христиан, окруженный железной
решеткой. Снаружи и изнутри Кувуклия обложена желтовато-розовым мрамором,
образую106
100 ВЕЛИКИХ НЕКРОПОЛЕЙ
щим колонны, пилястры, арки, фронтоны и красивый круглый купол. Внутри часовни и
находится Живоносный Гроб Господень. Во время больших праздников Кувуклия и весь
храм украшаются иконами и дорогими тканями, горит множество лампад, число
которых доходило до трех тысяч.
Внутри Кувуклия разделяется на две части1. В приделе Ангела находится часть того
камня, который был отвален Ангелом от входа в Гробницу Господню перед Его
Воскресением. В центре этого придела стоит мраморная чаша, в которую и помещена
часть"камня, служащего во время, богослужений престолом. Входить сюда следует
лицом вперед, а выходить надо вперед спиной.
Из придела Ангела вход с полукруглым сводом ведет в небольшую пещеру Гроба
Господня, которая на высоту чуть выше человеческого роста и обложена белым
мрамором. В этой пещере и находится каменный выступ, три дня служивший Спасителю
смертным ложем. Отсюда Он воскрес во искупление грехов людских и для
воссоединения с Богом.
Само ложе сейчас не видно, оно покрыто мраморной плитой, над которой висят три
иконы Воскресения. В плите сделаны отверстия, через которые паломники и
прикладываются к ложу. В середине доски - трещина, о которой предание
рассказывает следующее:
Однажды турки захотели присвоить мраморную плиту, но Ангел провел по ней знак,
после чего плита треснула, сразу потеряв для турок всякую ценность. По другой
версии, сами христиане распилили эту плиту, чтобы отвлечь от нее внимание турок.
Вокруг ложа всегда горят свечи, в вазах стоят цветы, а с потолка свисают
зажженные лампады. Здесь каждый день совершаются три литургии - православная,
армянская и католическая, во время которых ложе служит и жертвенником, и
престолом.
СКЛЕП ДЕМЕТРЫ
В 1895 году в Керчи на территории усадьбы Зайцевой, расположенной на так
называемом Глинище, случайно был открыт неразграбленный склеп, который стал
широко известен под названием "Склеп Деметры". Архитектура его сложилась под
влиянием подземных погребальных камер, вырезаемых в
СКЛЕП ДЕМЕТРЫ
Склеп Деметры
грунте. Склеп состоял из погребальной камеры, вделанной в естественное
возвышение небольшого холма. Он имел наклонные стены, которые постепенно
сближались и образовывали полуцилиндрический свод. К склепу вел наклонный вход
глубиной три метра, а в погребальную камеру - низкая, но довольно широкая дверь.
В каждой из стен была устроена небольшая ниша для приношений, по сторонам ниш
были нарисованы виноградные лозы с гроздьями и листьями.
Однако все архитектурные элементы склепа отходили на второй план, так как весь
он, особенно плафон, были живописно декорированы. Роспись склепа немедленно была
снята фотографом Рубанчиком, а также скопирована в красках художником-любителем
штабс-капитаном П. Ридигером. Все стены склепа и внутренние простенки входа
прямо по камню покрывал толстый двойной слой штукатурки. Первый слой был более
белым, второй - от значительной примеси толченого кирпича - получил рыжеватый
или желтовато-розовый оттенок. По этому фону и была сделана роспись. По сторонам
входа - фигуры Гермеса в крылатых сандалиях и с жезлом в руках, отводящего души
умерших в подземное царство, и Калипсо, покрывающей их покровом смерти. На
других стенах изображены виноградные лозы, нарисованные около ниш, выделенных
темной краской.
100 ВЕЛИКИХ НЕКРОПОЛЕЙ
Если на поверхности стен были разбросаны лишь отдельные изображения, то
значительно разнообразней и богаче оказалась роспись верхней части склепа. Над
входом его, например, помещены растительные орнаменты; против входа - сцена
похищения Персефоны богом подземного царства Аидом, о чем в древнегреческом мифе
рассказывается так:
У Деметры, богини земледелия и плодородия, была дочь - юная и прекрасная
Персефона, отцом которой являлся сам громовержец Зевс. Однажды Персефона вместе
со своими подругами-оке-анидами беззаботно резвилась на цветущей Нисейской
долине. Подобно легкокрылой бабочке перебегала юная дочь Деметры от цветка к
цветку, рвала пышные розы, душистые фиалки, белоснежные лилии и красные
гиацинты.
Бог подземного царства Аид видел, как резвилась в Нисейской долине Персефона, и
решил похитить ее. Он упросил богиню Земли Гею вырастить необычайной красоты
цветок, пьянящий аромат которого разлился бы во все стороны. Увидела Персефона
цветок, протянула к нему руку и уже схватилась за стебелек, как вдруг
разверзлась земля, и на черных конях появился из земли бог Аид в золотой
колеснице. Схватил он Персефону, поднял на колесницу и в мгновение ока скрылся
на своих быстрых конях в недрах земли. Только вскрикнуть успела Персефона...
Услышав крик дочери, богиня Деметра поспешила в Нисейс-кую долину, всюду искала
Персефону, но ее нигде не было... И никто, кроме Гелиоса- бога Солнца, не видел,
как похитил Персефону мрачный Аид.
Плафон склепа, покрытый вторым слоем белой штукатурки, был усеян зелеными
листиками, розовыми лепестками сердцевидной формы, цветами и сидящими на ветках
птицами. А посреди всего этого великолепия, в самом центре сводчатого потолка
помещался большой круглый медальон, состоявший, судя по его остаткам, из
розового плетения, изнутри и снаружи обрамленного остроконечными листьями.
Внутренность медальона была заполнена зеленой краской, на фоне которой
представало погрудное изображение скорбящей богини Деметры. Волнистые каштановые
волосы ее двумя густыми прядями ниспадали на плечи, на шее было изображено
золотое ожерелье из подвесок на тонкой золотой нитке. Фигуру богини закрывал
синий с черными складками (от теней) хитон (или гиматий), может быть,
застегнутый на правом плече красной застежкой. Невольно привлекали к себе
внимание большие, прямо устремленные глаза богини, смотт
СКЛЕП ДЕМЕТРЫ
ревшие строго и серьезно. Остальные фигуры в росписи склепа (даже в сцене
похищения Персефоны) уступают Деметре как по масштабу, так и по силе
выразительности. По глубине психологического реализма искусствоведы сравнивают
это изображение Деметры с портретной живописью.
На коротких сторонах плафона (к северу и югу от головы Деметры) изображен пучок
(или букет) из посаженных в ряд цветков мака. На длинных сторонах медальона
изображены: посередине - три ветки граната с одним плодом на каждой, по обе
стороны от них - стилизованные ветки лавра с ягодкой между каждыми двумя
листьями.
"Склеп Деметры" постоянно находился под наблюдением специалистов, и вскоре после
открытия его сделали доступным для посещения. Для этого соорудили тяжелую и
крепкую дверь и ведущий в склеп коридор - длинный, широкий и прочный. Принятые
меры оказались весьма целесообразными, так как с помощью их в склепе
поддерживалась необходимая для живописи влажность. И к счастью для памятника,
несмотря на частое открывание склепа для посетителей и освещение его лампой,
краски совсем не побледнели, и, таким образом, живопись почти не пострадала.
Этот памятник мог бы долгое время находиться в хорошем состоянии, но во время
Великой Отечественной войны была уничтожена значительная часть его великолепного
декора. Особенно сильно немецкие солдаты повредили роспись люнета* задней стены,
где была изображена сцена похищения Персефоны. Фигура ее была почти полностью
уничтожена, за исключением самой нижней части. Была сбита также нижняя часть
изображения Эроса, туловище Аида оказалось все в трещинах, утрачена шея одной из
лошадей, а у ног другой появилась выбоина. На противоположном люнете, украшенном
растительными орнаментами, роспись тоже была повреждена большими сбоями и
трещинами. На плафоне пострадали фигуры птицы в юго-западном углу, растительный
орнамент и часть центрального медальона. В стены склепа было вбито несколько
десятков гвоздей, отчего в них появилось много глубоких выбоин, были причинены и
другие повреждения.
* Люнет - арочный проем в стене или своде, снизу ограниченный горизонтально В
сквозных люнетах помещаются окна, глухие люнеты украшаются росписью и
скульптурой
по
100 ВЕЛИКИХ НЕКРОПОЛЕЙ
СМЕРТЬ ПРОРОКА МУХАММЕДА
В 630 году пророк Мухаммед торжественно въехал в родную Мекку - священный город,
откуда он, гонимый и беспомощный, бежал в Медину 8 лет назад. А теперь
купеческая Мекка лежала у его ног. Шествие пророка на поклонение святыням было
величественным и торжественным, и сопровождалось оно несметным количеством
народа, собравшегося со всех областей Аравии.
Окруженный десятками тысяч паломников, Мухаммед в простой одежде, с черной
чалмой на голове торжественно въехал в Мекку на верблюде, но не как победитель,
а как богомолец. Он совершил все священные обряды, посетил все святые места,
исполнил все требования и обряды и принес жертвы. В Мекке Мухаммед 7 раз объехал
Каабу и 7 раз прикоснулся к священному Черному камню, затем вошел в Каабу и,
торжественно объявив "Нет Бога, кроме единого Аллаха", приказал очистить
священный храм от языческих идолов. Все идолы (числом 360) были сброшены со
своих мест и разрушены. Строгим соблюдением древних обрядов Мухаммед ясно
показал, что основанная им вера не является чем-то совершенно новым, это лишь
обновленное и очищенное арабское богопочитание. Это - та же религия праотца
Авраама, родоначальника арабских народов, строителя Каабы и учредителя
паломничества в Мекку.
Если покорение Мекки обошлось почти без кровопролития, то война с окрестными
племенами, упорно не признававшими божественного посланничества Мухаммеда,
потребовала много человеческих жертв. Однако со временем одно за другим сдались
и другие аравийские племена, и вскоре Мухаммед стал повелителем почти всей
Аравии. Под его мощной рукой создалась могущественная арабская держава, а ислам
рекой разливался по миру.
Поставив в Мекке новых военачальников, Мухаммед двинулся обратно в Медину,
посетив на пути могилу своей матери Амины. Однако радость при виде полного
торжества ислама омрачилась для Мухаммеда смертью дорогого ему человека -
единственного сына Ибрагима, который должен был продолжить отцовские начинания.
Безвременная кончина Ибрагима сильно подействовала на Мухаммеда, который, желая
перед смертью еще раз увидеть священный город и помолиться в Каабе, вновь стал
собираться в путь.
Как только разнесся слух о намерении Мухаммеда отправиться на богомолье, со всех
концов Аравии сошлось множеСМЕРТЬ
ПРОРОКА МУХАММЕДА
т*."• яш шттммтмт *""**"" * * " *
ШММММЛж"ШМШШ"т
Вход в гробницу пророка Мухаммеда
ство народа, чтобы сопровождать своего учителя и вместе с ним помолиться.
Собралось около 10 000 человек, и живая цепь паломников растянулась на несколько
километров.
Жители Мекки встретили пророка за городом. Мухаммед уже не мог идти пешком и
объехал Каабу, сидя на верблюде. Он принес в жертву приведенных животных,
совершил другие обряды, а потом призвал народ твердо держаться ислама и
распространять его по всему миру Люди с благоговением внимали словам пророка, но
расходились по домам с тяжелым чувством Всем было ясно, что учителя и посланника
Аллаха они видят в последний раз. .
Возвратившись в Медину, Мухаммед как будто почувствовал некоторое облегчение. И
хотя он страдал порой от мучительной боли, но до последней минуты сохранял ясную
память, простился с окружавшими его людьми и просил у них прощения, отпустил
своих рабов на волю, а деньги свои приказал отдать бедным.
100 ВЕЛИКИХ НЕКРОПОЛЕЙ
7 июня лихорадка усилились, и в ночь на 8 июня 632 года Мухаммед скончался. Ужас
овладел всем городом, люди бросили все свои дела, и даже войско, выступившее в
поход в Сирию, остановилось. Все устремились к дому пророка, и никто не хотел
верить в его смерть, даже когда людям объявили, что тело Мухаммеда уже умащают
пахучими маслами, приготовляя к погребению. Как нужно хоронить пророка - никто
не знал. Жен не допустили обряжать его тело, которое омыли родственники-мужчины,
причем омыли, не снимая одежды, в которой Мухаммед умер. После этого тело его
завернули в два белоснежных покрывала, а верхнее (третье) покрывало было из
полосатой йеменской ткани. После этого тело Мухаммеда уложили на ложе, на
котором его застигла смерть, прочитали над усопшим 72 молитвы и выставили тело
перед народом. Три дня оно оставалось непогребенным, чтобы сомневающиеся могли
убедиться в его смерти. На четвертый день Мухаммеда похоронили там, где он умер.
Могилу с нишей вырыли в доме его жены Айши - под самой постелью, которую
отодвинули в сторону. Потом могилу засыпали и пол в комнате выровняли.
Впоследствии над прахом пророка возвели прекрасную мечеть, а могилу подняли от
земли на высоту 20 сантиметров. Мечеть эта стала одной из святынь мусульманского
мира, и поклониться гробу пророка является для мусульман таким же богоугодным
делом, как и паломничество в Мекку.
Путешествие в Медину обычно и совершается вместе с паломничеством в Мекку: либо
до ее посещения - чтобы пройти путями пророка, либо после - чтобы исполнить его
завет. Считается, что Мухаммед завещал каждому пилигриму, посетившему Мекку,
прийти на его могилу. Те же, кто от этого уклонится, окажутся неблагодарными.
Пожелание пророка - не обязательный религиозный ритуал, но большинство
паломников преодолевают 300 километров, разделяющих Мекку и Медину.
По своим размерам мечеть в Медине уступает мечети в Мекке, но отличается
удивительной красотой. Розоватый гранит ее украшен золотом и чеканными узорами,
изразцами и мозаикой. В самом центре мечети огорожены место (где жил и учил
пророк Мухаммед), глинобитная хижина (где он спал и питался) И могила, в которой
его похоронили.
ГРОБНИЦА, САРКОФАГ И МАСКА ИЗ ПАЛЕНКЕ
ГРОБНИЦА, САРКОФАГ И МАСКА ИЗ ПАЛЕНКЕ
Город Паленке - один из центров цивилизации майя - располагался на Юкатане, у
подножия невысоких холмов, покрытых непроходимой сельвой. Среди других городов,
построенных майя (Чичен-Ица, Ушмаль и т.д.), Паленке был самым прекрасным,
"самым утонченным городом" индейской Америки, название которого на языке племени
цельталь звучит как "Гхо-Гхан" - "Змеиный город". Здесь в 1952 году американский
археолог Альберто Рус раскопал "Храм надписей" - самую знаменитую пирамиду
города, окутанную множеством тайн и легенд.
В Паленке профессор бывал и раньше, так как его давно привлекала высокая
пирамида, но ни удивительная надпись, ни знаменитые рельефы на колоннах,
увиденные им прежде, ничего не говорили о подлинном назначении "Храма надписей".
И тогда А. Рус заинтересовался полом помещения, который (в отличие от полов в
других храмах города) был покрыт искусно обработанными каменными плитами.
Преодолев множество препятствий (заваленную камнями и глиной лестницу, коридор,
стену из зацементированных камней), экспедиция А. Руса нашла сначала небольшой
каменный ящик
Крышка саркофага из Паленке
100 ВЕЛИКИХ НЕКРОПОЛЕЙ
с останками шестерых человек - пятерых мужчин и одной женщины. Кости погребенных
(как потом установили - человеческих жертвоприношений) были первоначально
переломаны, чтобы их можно было уложить в маленький ящик.
Устранив последнее препятствие - огромную каменную плиту, А. Рус и рабочие
вступили в просторную крипту (9 х 4 х 7 м), лежавшую на глубине 25 метров ниже
уровня пирамиды. Сам А. Рус впоследствии писал:
Из густого мрака неожиданно возникла сказочная картина фантастического,
неземного мира. Казалось, что это волшебный грот, высеченный во льду. Стены его
сверкали и переливались, словно снежные кристаллы в лучах солнца. Как бахрома
огромного занавеса, висели изящные фестоны сталактитов. А сталагмиты на полу
выглядели словно капли воды на гигантской оплывшей свече. ГроЪница напоминала
заброшенный храм. По ее стенам шествовали скульптурные фигуры из алебастра.
Потом мой взор упал на пол: его почти полностью закрывала огромная, прекрасно
сохранившаяся каменная плита с рельефными изображениями. Глядя на все это с
благоговейным изумлением, я пытался описать красоту зрелища моим коллегам. Но
они не верили до тех пор, пока, оттолкнув меня, не увидели эту великолепную
картину своими собственными глазами.
Архитектура этой подземной гробницы была столь совершенна, что она и до наших
дней сохранилась почти в идеальном состоянии. Камни стен и сводов были вытесаны
и подогнаны друг к другу с таким искусством, что ни один из них не упал со
своего места. "Скульптурные фигуры из алебастра", проступавшие сквозь
причудливую завесу сталактитов и сталагмитов и покрывавшие одну из стен этого
подземного склепа, изображали девятерых Властителей ночи - богов девяти
преисподних майя. Все они празднично "разодеты" в пышные костюмы: их головной
убор украшают длинные перья птицы кецаль, плащи выполнены из перьев и нефритовых
пластинок, на поясах набедренной повязки (или юбочки) помещены изображения трех
человеческих черепов, на ногах надеты сандалии из кожаных ремешков. Шея, грудь,
кисти рук и ноги этих персонажей унизаны драгоценными украшениями, и они
горделиво выставляют напоказ символы своего высокого положения - скипетры с
рукоятью в виде змеиной головы, маски бога дождя Чака и круглые щиты с ликом
солнечного божества.
В крипте лежала монолитная плита, закрывавшая большую часть пола гробницы: на
полу и на плите лежали богатые жертГРОБНИЦА,
САРКОФАГ И МАСКА ИЗ ПАЛЕНКЕ
венные предметы, среди которых - прекрасно сделанная мужская голова. Лицо этого
человека (жреца или аристократа) не просто передавало портретное сходство, оно
выражало все, что надлежало соединять в себе правителям майя: возвышенность
духа, напряженную внутреннюю жизнь и покорность всепоглощающему времени.
Первое время археолог не мог даже понять, что же он откопал: подземный храм или
уникальную гробницу? Большую часть помещения занимал огромный каменный ящик,
накрытый резной каменной плитой. Но алтарь это или крышка саркофага? На боковых
гранях плиты виднелась полоса иероглифов,' среди которых ученые увидели и
несколько календарных дат, относящихся по времяисчислению майя к VII веку.
На плоской поверхности плиты А. Рус обнаружил символическую сцену, вырезанную
резцом древнего мастера. В нижней ее части была изображена страшная маска, всем
своим видом напоминавшая о разрушении и смерти: лишенные тканей и мышц челюсти и
нос, большие клыки, огромные пустые глазницы... У большинства индейских народов
доколум-бовой Америки это было страшное божество-чудовище, питавшееся живыми
существами. Поскольку все живое, умирая, возвращается в землю, страшная маска
представляла собой стилизованное божество земли. Голову его увенчивали четыре
предмета, два из которых (раковина и знак, напоминающий %) у народа майя
являлись символом смерти; два других, наоборот, ассоциировались с рождением и
жизнью - зерно маиса и цветок (или маисовый початок).
На маске чудовища сидит, слегка откинувшись назад, красивый юноша в богатой
одежде и драгоценных украшениях. Тело его обвито фантастическим растением,
которое выходит из пасти чудовища. Юноша прис
...Закладка в соц.сетях
