Жанр: Энциклопедия
Русский балет
...ор.
Учился в МУЖВЗ. В 1858 окончил петерб. АХ (педагог В. Н. Воробьёв) и
был послан за границу, где посещал студии пейзажистов Т. Гильдебрандта,
А. Циммермана и др. По возвращении в Россию в 1864 назначен декоратором
имп. т-ров. В течение 30 лет оформлял спектакли петерб. т-ров, в т. ч.
балеты: пост. М. И. Петипа - "Камарго" (1872), "Баядерка" (1877),
"Мла-да"*(1879), "Весталка" (1888), "Талисман" (1889), "Спящая
красавица" (1890), "Щелкунчик" (1892, балетм. Л. И. Иванов), "Сильфида"
Ж. Шнейцхоффера (1892, возобн. Петипа), "Золушка" (1893, балетм. Э.
Чеккетти, Иванов), "Лебединое озеро" (1895, возобн. Петипа, Иванов).
Лит.: Сыркина Ф., Рус. театр.-декорационное иск-во второй пол. XIX
в., М., 1956;
Сыркина Ф. Я., Костина Е. М., Рус. театр.-декорационное иск-во, М.,
1978.
В. М. Паппе.
БОЯРСКИЙ Константин Фёдорович [9(22).2.1915, Петроград - 14.5.1974,
Ленинград], артист, балетмейстер. По окончании Ленингр. хореогр.
техникума (педагог В. И. Пономарёв), в 1935- 41 в Т-ре им. Кирова.
Партии:
Иванушка-дурачок ("Конёк-Горбунок"), Жан ("Пламя Парижа"), Юноша
("Бахчисарайский фонтан"), Андрей ("Катерина").
В 1941 окончил балетмейстерские курсы при ЛХУ (педагог Ф. В.
Лопухов). В 1945-56 танцовщик и балетм. Ленингр. т-ра муз. комедии. В
1956-67 балетм. Ленингр. Малого т-ра, в 1967-74 худ. рук. Ленингр.
балета на льду.
Формирование Б. как хореографа происходило в период расцвета
драмбалета, хотя его поздние работы выходили за эти жанровые и эстетич.
рамки. Б. был открыт новым веяниям в рус. балете на рубеже 50-60-х гг.,
ставил спектакли с условными, абстрагированными от бытовых реалий
сюжетами ("Жемчужина" Н. С. Симонян, Т-р им. Кирова, 1965), успешно
осваивал жанр танц. симфонии ("Классическая симфония" на муз. С. С.
Прокофьева, Ленингр. Малый т-р, 1961). Критики не оценили талант Б.,
оставшегося "эстетич. иноверцем" и для тех, кто отстаивал
жизнеспособность вырождавшегося драмбалета, и для их оппонентов. В
наследии Б. безоговорочное признание получил балет "Барышня и хулиган"
Д. Д. Шостаковича (Ленингр. Малый т-р, 1962). По нему можно судить о
масштабе дарования Б., о точности психоло-гич. характеристик, нашедших
убедительное воплощение в хореографии. Балет вошёл в рус. классику.
Пост.: для выпускных спектаклхй ЛХУ - "Барышня-крестьянка" А. К.
Глазунова (1940), "Волшебная флейта" Р. Е. Дриго (1941), "Нунча" Д. А.
Толстого (1964; экранизирован на ТВ в
1965); в Ленингр. Малом т-ре - "Франческа да Римини" (1959),
"Накануне" И. И. Шварца (1960), "Орфей" И. Ф. Стравинского (1962),
одноактные балеты на муз. Шостаковича "Встреча", "Директивный бантик",
"Барышня и хулиган"(экранизирован в кино, 1970) (все 1962), "Круг ада"
Л. А. Пригожина (1964), "Гадюка" ("История одной девушки") Я. И.
Вайсбурда (1967), возобновил "Лебединое озеро" (1958, с Лопуховым),
"Эрос" на муз. Чайковского (1959), "Петрушку" (1961), "Жар-птицу"
(1962).
Лит.: Э л ь я ш Н., Традиции и традиционность, "ТЖ", 1962, № 23;
Шумилова Э ., Юбилейный триптих, там же, 1963, № 14;
Красовская В.. Статьи о балете. Л., 1967; Нехендзи А. М., Балету
тридцать пять лет, в кн.: Ленингр. Малый т-р оперы и балета, 1918-1968,
Л., 1968; Энтелис Л., Заметки на нотных страницах, Л.-М., 1974. А. А.
Соколов-Каминский.
БОЙРЧИКОВ Николай Николаевич (р. 27.9.1935, Ленинград), артист,
балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1985). По окончании ЛХУ (педагог Б. В.
Шавров) с 1954 в Ленингр. Малом т-ре. Первый исполнитель партий: Солист
("Болеро", 1960, балетм. Г. И. Давиташвили), Вадим ("Сильнее любви",
1961, балетм. В. А. Вар-ковицкий), Швейный начальник ("Директивный
бантик", 1962), Павел ("Круг ада", 1964), Квартирант ("Гадюка", др.
назв. "История одной девушки", 1967; все балетм. К. Ф. Боярский),
Дрос-сельмейер ("Щелкунчик", 1969, балетм. И. Д. Бельский), Хотта-быч
("Старик Хоттабыч", 1970, балетм. К. А. Ласкари), Марце-лина ("Тщетная
предосторожность", 1971, балетм. О. М. Виноградов). Среди партий:
Конрад, Ротбарт; Берсенев ("Накануне"), Арап и Фокусник ("Петрушка"),
Сильвио ("Мнимый жених"), Царевич ("Жар-птица"), Эрос ("Эрос"), Цезарь
("Антоний и Клеопатра").
В 1956 начал балетмейстерскую деятельность (танцы в драм.
спектаклях).
В 1967 окончил балетмейстерское отд. Ленингр. коне. (педагоги Ф. В.
Лопухов. Бельский). Пост.:
"Три мушкетёра" В. Е. Баснера (1964, Ленингр. Малый т-р;
1966, Пермский т-р), "Деревянный принц" Б. Бартока (1966, Ленингр.
Малый т-р), "Балетная интерлюдия" на муз. Д. Брубека (1967, Ленингр.
эстрада), "Шут, всех шутов перешутивший" С. С. Прокофьева (совм. с Л. В.
Якобсоном, 1968, ЛХУ), "Пиковая дама" на муз. Прокофьева (1969, Ленингр.
Камерный балет под рук. П. А. Гусева; под назв. "Три карты", 1973,
Пермский т-р). В 1971-77 гл. балетм. Пермского т-ра, где пост.: "Ромео и
Джульетта" (1972; 1974, Немецкая гос. опера, Зап. Берлин; 1988, Ленингр.
Малый т-р), "Чудесный мандарин" Бартока (1973), "Царь Борис" на муз.
Прокофьева (1975;
1978, Ленингр. Малый т-р), "Слуга двух господ" М. И. Чулаки (1976;
1978, Ленингр. Малый т-р), "Орфей и Эвридика" на муз. рок-оперы А. Б.
Журбина (1977; 1979, Ленингр. Малый т-р на сцене Ленингр. конц. зала
"Октябрьский", в 1980 на сцене своего т-ра).
С 1977 гл. балетм. Ленингр. Малого т-ра. Пост.: "Геракл" Н. А.
Мартынова (1981), "Разбойники" М. А. Минкова (1982), "Макбет" Ш. Э.
Каллоша (1984), "Женитьба" Журбина (1986), "Тихий Дон" Л. П. Клинчева
(1988), "Петербург" С. П. Баневича (1992). Возобновил в своей ред.
"Лебединое озеро" (1980, совм. с балетмейстерским отд. Ленингр. коне.),
"Эсмеральду" (1982, консультанты Т. М. Вечеслова, Гусев).
С первых постановок Б. продолжил одну из традиций сов. балета - поиск
опоры спектакля в лит. первоисточнике, в произв. классич. драматургии.
Но пересмотрел традиции балета-пьесы с учётом уроков драм. режиссуры
нач. 20 в., в первую очередь Вс. Э. Мейерхольда. Используя открытия
своих учителей (Лопухова), сосредоточил внимание на поисках нового
специфически хореографического воплощения психологизма. Социальный
конфликт, присущий балетам-пьесам 30-х гг., Б. заменил конфликтом
нравственным, воплощая его средствами танца и совр. балетной режиссуры.
Работая в Ленингр. Малом т-ре, окончательно сформулировал принципы
своего т-ра - "т-ра пластических комментариев" совр. проблем, решаемых
на основе лит. сюжетов ("Геракл", "Макбет", "Разбойники" и др.). Б.
воплощает суть произв. в сложной системе соединения внеш. и внутр.
действия и его комментария, ставя в центр исследования психологию героя.
Темой его балетов стали поиски гармонии в дисгармоничном мире, точкой
отсчёта - извечные нравств. истины, воплощающие миропорядок Вселенной.
Отказ от этих истин привёл к рождению типа антигероя (Геракл. Макбет).
Спасение героя - в его внутр. жизни, жизни духа, обретении своего места
в вечной структуре миропорядка. В последних пост. ("Тихий Дон") Б.
утвердил себя последо-ват. хореографом-психологом балетного т-ра 80-90-х
гг. Гос. пр. РСФСР (1977).
Соч.: Говорят балетмейстеры, в сб.:
Музыка и хореография совр. балета, в. 2, Л., 1977; Будущее определяем
поиском, "СБ", 1982, № 6; Эпоха ставит проблемы, там же, 1986, №4.
Лит.: Чернова Н., Лики Арлекина, "СБ", 1984, № 1; e e же. Театр Н.
Боярчико-ва. "МЖ". 1987. № 3; Ильичева M., H. Боярчиков, "ТЖ", 1988, №
5; Кузовле-ва Т., Ты минский В.. Дневник ушедшего с площади, в сб.: В
конце восьмидесятых годов. Л-, 1989. Н. Ю. Чернова.
"БРАК КУПИДОНА И ПСИХЕ", одноактный балет. Комп. Ф. Арайя (?), сцен.
и балетм. А. Ринальди, 25 (или 24).8.1745, Петербург, Эрмитажный т-р,
при опере "Сципион" Арайи, "при случае брачного торжества Их
Императорских Высочеств Благоверного Государя Петра Фёдоровича и
Благоверной Государыни Екатерины Алексеевны"; Психе - А.
Кон-стантини-Ринальди, Венера - А. С. Сергеева, Купидон - Т. Ле Брюн.
Г. Н. Добровольская. "БРАК ФЕТЙДЫ И ПЕЛЕЯ" ("Les noces de Thetis et
Pelee"), героич. балет в 8 сценах. Комп. Парис, сцен. и балетм. П.
Шевалье. 3.10.1799, Гатчинский т-р, близ Петербурга;
Фетида-Р. Колинет, Пелей-Огюст, Венера - Н. П. Берилова, Амур - Ж.
Сен-Клер, три грации - Ю. К. Плетень, А. Тукманова, А. Махаева, Меркурий
- И. И. Вальберх.
Г. Н. Добровольская.
БРЕГВАДЗЕ Борис Яковлевич (р. 19.3.1926, Саратов), артист, педагог,
балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1942-46 в Саратовском т-ре,
студию к-рого закончил в 1944. Исполнил ряд ведущих партий классич. и
характерного репертуара (первый исполнитель партии Базиля - "Дон Кихот",
1946, балетм. Ю. Н. Рейнке). В 1946-47 учился в классе
усовершенствования ЛХУ (педагог Б. В. Шавров). В 1947- 67 в Т-ре им.
Кирова. Первый исполнитель партий: Андрей ("Татьяна", 1947, балетм. В.
П. Бурмейстер), Сандро ("Родные поля", 1953, балетм. А. Л. Андреев, Н.
М. Стуколкина), Звездич ("Маскарад", 1960, балетм. Б. А. Фенстер), 1-й
вальс ("Новеллы любви", балетм. Л. В. Якобсон). Ведущий классич.
танцовщик, исполнитель разнообразного классич. и совр. репертуара, Б.
привлекал самых разных балетмейстеров. Отличит, черты Б.-танцовщика -
великолепное владение дуэтным танцем, живое общение с партнёршей, умение
создавать сценич. ансамбль. Его иск-во противостояло развивающейся
тенденции мужского эгоцентризма в балете. Жизнерадостность, упоение
танцем делали его искромётным Базилем и выразительным Эспадой ("Дон
Кихот"). Актёрская одарённость, чувство пластики, органичность сценич.
существования обеспечили Б. успех в таких разных партиях, как Ромео и
Меркуцио, Евгений и Ферхад, Ленни ("Тропою грома") и Спартак, Принц
("Золушка") и Ma Личен ("Красный мак"), Ба-тыр ("Шурале") и Отелло.
Наиболее удавались Б. роли лирико-драм. плана. Здесь полнее всего
выявлялись эмоциональная напол-ненность, сочность актёрских красок,
мужественность и простота исполнительского иск-ва Б. Такими были его
Солор ("Баядерка") и Фрондосо ("Лауренсия"). Снимался в
кинофильме-концерте "Хореографические миниатюры" (1960, миниатюра
"Венский вальс").
С 1962 преподаватель классич. танца в ЛХУ. С 1964 зав. кафедрой
хореографии Ленингр. ин-та культуры (с 1984 проф.). Ведёт пед. и
постановочную деятельность за рубежом. В Пражском нац. т-ре в 1974
возобновил "Вечер балета" ("Пахита", акт "Тени" из "Баядерки", па де
катр из "Коппелии", па де де из "Корсара"), пост.: "Дон Кихот" (1986),
"Спящая красавица" (1990); пост. танцы для телеоперы "Евгений Онегин"
(1988, Пражское ТВ). Преподавал в Венгерском оперном т-ре (1979-80),
Студии-балете Праги (1970), Пражском нац. т-ре (1974, 1985, 1986, 1990),
Оперном т-ре Хельсинки (1981). Гос. пр. СССР (1951).
Соч.: Воспитать человека [беседа Б. Я. Брегвадзе с И. В.
Ступниковым], "СБ", 1984, № 3; В гостях у Терпсихоры, "ТВ.-Р.", 1987,
№9.
Лит.: РулеваА.,Б. Брегвадзе, Л.-М., 1965; Лопухов Ф., Б. Брегвадзе,
"СБ", 1986, № 5. А. А. Соколов-Каминский.
БРЕДОВ Альберт [1828- 23.4(5.5).1899], художник т-ра. По
происхождению немец. Декоратор при Дирекции моек. (1854-62) и петерб.
(1860-71) имп. т-ров. Участвовал в поактном оформлении спектаклхй: моек.
Большого т-ра [балетм. Теодор (Шион), Фредерик и др.] - "Газельда, или
Цыганы" (1854), "Наяда и рыбак" (1855), "Итальянская ночь" (1857),
"Корсар" (1858, 1865, 1868), "Сварливая жена" (1859), "Сата-нилла, или
Любовь и ад" (1860, 1870), "Фауст" (1861, 1866, 1875), "Два дня в
Венеции" (1862), "Эсмеральда" (1866, 1872), "Сильфида" (1867);
Мариинского т-ра- "Конёк-Горбунок" (1864, балетм. А. Сен-Леон), "Царь
Кандавл" (1868, балетм. М. И. Петипа). Последователь А. А. Роллера, Б. в
своих "дежурных" декорациях исполнял эффектные сценич. картины, мало
связанные с музыкой и хореографией (псевдорусский стиль Б. резко
критиковал В. В. Стасов).
Лит.: Сыркина Ф. Я., Костина Е. М., Рус. театр.-декорационное иск-во,
М., 1978. В. А. Кулаков.
БРИАНЦА (Brianza) Карлотта (1867, Милан - 1930, Париж), итал.
артистка. Ученица К. Блази-са. Окончив школу при т-ре "Ла Скала", стала
ведущей танцовщицей этого т-ра. В 1887 впервые выступила в Петербурге в
т-ре "Аркадия". В 1889-91 танцевала в Мариинском т-ре, была первой
исполнительницхй партии Авроры (1890). Иск-во Б. отличалось высокой
техникой классич. танца. Большое влияние на её творчество оказала рус.
школа, обогатившая танец Б. особой мягкостью и выразительностью. Свою
карьеру завершила в Лондоне в 1921, исполнив партию феи Кара-бос в пост.
труппы Русский балет Дягилева. Уйдя со сцены, работала как педагог в
Париже и Ницце.
Лит.: Плещеев А., Наш балет (1637- 1899). 2 изд., СПб., 1899:
Скальковский К., К. Брианца, в его кн.: В театр, мире. СПб.. 1899;
Худеков С. Н., История танцев, ч. 3- П., 1915-18; Beaumont С. W.,
Complete book of ballets, L.. 1951.
B. M. Паппе.
БРИЖЙНСКАЯ Елена Ивановна (р. 12.8.1951, Волгоград), артистка. Засл.
арт. РСФСР (1982). По окончании Новосибирского хо-реогр. уч-ща (педагог
С. С. Юну-сова) с 1970 в Куйбышевском т-ре. Партии: Одетта - Одиллия,
Жизель; Читра ("Читра"), Айша ("Семь красавиц"), Китри, Аврора; Она
("Помните!", 1981, балетм. И. А. Чернышёв, первое исполнение), 7-й вальс
и мазурка ("Шопениана"), Октавия ("Антоний и Клеопатра"), Никия и
Гам-затти ("Баядерка"), Юлия ("Ромео и Юлия"), Комде ("Поэма двух
сердец"), Кармен; Валентина ("Ангара").
Лит.: Сохрина А., Улыбка "шопенианы". "ТЖ". 1983. № 20.
H. M. Саоовская.
БРОДСКАЯ Галина Юрьевна (р. 10.7.1939, Ленинград), театровед,
балетный критик. В 1969 окончила ЛГИТМиК. Канд. иск-ведения (1976). С
1983 науч. сотрудник н.-и. сектора Школы-студии при МХАТе (Комиссия по
наследию К. С. Станиславского и Вл. И. Не-мировича-Данченко). Автор
работ по проблемам совр. балетного т-ра, цикла статей в энциклопедии
"Балет" (1981) о влиянии режиссёров драм. т-ра (Станиславского,
Немировича-Данченко, В. Э. Мейерхольда и др.) на иск-во балетмейстера.
Пишет о балете как о виде театр. иск-ва. Исследователь истории МХАТа.
Соч.: Новая "Жизель", "Т", 1968, № 1; На сцене театра и филармонии
(балет Л. В. Якобсона "Страна чудес" и ленингр. ансамбль Камерный балет
Г. Д. Алексидзе), там же, 1968. № 12; Творческий вечер балерины И. А.
Колпаковой, там же, 1970, № 11 ; От Петипа до Григоровича (балет "Спящая
красавица"), там же, 1974, № 4; В борьбе с балетом (о М. Н.
Барышникове), там же, 1989, №6; Без Каарела Ирда (балет Ю. X. Вилимаа
"Мария Стюарт"), там же, 1990, № 2; "Тщетная предосторожность" в Москве,
там же, 1992, № 9.
Г. В. Челомбитько.
БРУНЙ Татьяна Георгиевна [р. 24.10(6.11).1902, Петербург], художник
т-ра, график, педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1960). Училась в
рисовальной школе 06-ва поощрения художеств в Петрограде (1918-20) и
Вхутеине у О. Э. Браза и Н. Э. Радлова (1920- 26). Первая крупная пост.
- балет "Болт" (1931, совм. с Г. Н. Кор-шиковым, Ленингр. т-р оперы и
балета, балетм. Ф. В. Лопухов). Помимо театр, спектаклхй оформляла также
пост. ЛХУ, Оперной студии Ленингр. коне., Ленингр. гастрольного ансамбля
классич. балета. Оформила балеты: "Тщетная предосторожность" (1937,
балетм. Л. М. Лавровский);
"Мнимый жених" (1946), "Юность" (1949), "Барышня-крестьянка" (1951),
"Двенадцать месяцев" (1954), "Голубой Дунай" (1956; все балетм. Б. А.
Фенстер), "Коппелия" (1949, балетм. Н. А. Анисимова), "Гаврош" (1958,
балетм. В. А. Варковицкий), "Франческа да Римини" (1959), "Накануне"
(1960, оба балетм. К. Ф. Боярский), "Тема с вариациями" (1961, балетм.
Р. И. Гербек), "Лебединое озеро" (1964, возобн. П. А. Гусев),
"Арлекинада" (1975, возобн. тот же), "Слуга двух господ" (совм. с Э. Я.
Лещинским, 1977, балетм. Н. Н. Боярчиков),
"Доктор Айболит" (1980, балетм. Фенстер, возобн. Боярчиков),
"Эсмеральда" (1981, возобн. Боярчиков, Гусев, Т. М. Вечеслова; все
Ленингр. Малый т-р); "Дон Кихот", "Жизель", "Лебединое озеро", "Тщетная
предосторожность" (все 1943, возобн. В. И.
Пономарёв), "Маскарад" (1960, балетм. Фенстер), "Золушка" (1964,
балетм. К. М. Сергеев), "Под небом Испании" (1967, балетм. X.
Влана-Томас де Фон-са; все Т-р им. Кирова); "Блестящий дивертисмент",
"Вестрис", "Контрасты", "Симфония бессмертия" (все 1972, балетм. Л. В.
Якобсон, Ансамбль хореогр. миниатюр); "Мимолётности" (1969, балетм. К.
Я. Голейзовский), "Видение розы" (1979, возобн. М. Э. Лиепа), "Весна
священная" (1979), "Волшебный камзол" (1982, оба балетм. Н. Д. Касаткина
и В. Ю. Василёв; все Ансамбль классич. балета); "Гаянэ" (1949),
"Золушка" (1950), "Дон Кихот" (1952), "Конёк-Горбунок" (1952), "Красный
мак" (1953, все балетм. С. Н. Сергеев); "Спящая красавица" (1954,
возобн. Лопухов), "Ромео и Джульетта" (1955, балетм. В. И. Вронский),
"Жизель" (1956, возобн. С. Н. Сергеев), "Дон Кихот" (1970, совм. с В. Г.
Корши-ковой, все Киевский Т-р им. Т. Г. Шевченко). Работы отличаются
изяществом линий, колорита, композиции. Б. развивает в сцено-графич.
решениях новаторские тенденции рус. балета 60-х гг., обогащая их своим
знанием материальной культуры. Одной из осн. сфер её творчества был
балетный костюм.
Соч.: Художник о своей работе, в сб.:
"Тщетная предосторожность". Л., 1937.
Лит.: E л и з а р о в а Л. П., Т. Г. Бруни, в сб.: Ленинградские
художники театра, Л., 1971;
Левитин Г. М., Татьяна Бруни, Л., 1986.
E. П. Белова.
БРАНЦЕВ Дмитрий Александрович (р. 18.2.1947, Ленинград), артист,
балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1989). По окончании ЛХУ (педагог H.A.
Зубковский) в 1966-77 солист хореогр. конц. ансамбля "Молодой балет". В
1977 окончил балетмейстерский ф-т ГИТИСа. Первая пост. -
"Хореографические новеллы" на муз. П. И. Чайковского, С. С. Прокофьева,
Д. Д. Шостаковича, Г. Пёрселла, Ф. Пуленка (1977, Т-р им. Кирова).
Известность Б. принесли его работы на "Лентеле-фильме" с участием Е. С.
Максимовой: оригинальные телебалеты
"Галатея" (вариации Т. И. Когана на темы муз. Ф. Лоу, 1977) и "Старое
танго" Когана (1979), в к-рых он заявил о себе как о хореографе
комедийного плана, тонко чувствующем жанр и стилистику телебалета,
тяготеющем к действенному танцу и созданию пластич. портретов
персонажей. Его следующий балет "Гусарская баллада" Т. Н. Хренникова
(1979, Т-р им. Кирова, еовм. с О. М. Виноградовым; 1980, Большой т-р,
худ. рук. пост. Виноградов) продолжил комедийную тематику первых работ.
В 1981-85 балетм. Т-ра им. Кирова. Пост.: "Конёк-Горбунок" Р. К.
Щедрина (1981, Т-р им. Кирова; 1982, Софийская нар. опера; 1983, Т-р им.
Станиславского и Немировича-Данченко;
1985, Римская опера; балет экранизирован на ТВ в 1985, реж. Б.),
"Страница прошлого" на муз. Шостаковича (1982, Т-р им. Кирова, сцен.
Б.), "Севильские страсти, или Браво, Фигаро!" на муз. Дж. Россини в
свободной обработке Когана (1984, труппа "Арабеск", София, сцен. Б.),
"Девять танго и ... Бах" на муз. А. Пьяццоллы и И.-С. Баха (1984, там
же, сцен. его же).
С 1985 гл. балетм. Т-ра им. Станиславского и Немировича-Данченко.
Пост.: "Браво, Фигаро!" (1985; экранизирован на ТВ в 1987), "Девять
танго и ... Бах" (1985; экранизирован на ТВ в 1986), "Оптимистическая
трагедия" М. Б. Броннера (1985, сцен. Б. и Г. Мацкявичюс), "Вечер
современной хореографии" на муз. Э. Джона, К. Дебюсси, Ф. Шопена,
Шостаковича, Г. В. Свиридова, С. В. Рахманинова, Б. Бартока (1987),
"Балет... Балет... Балет..." - "Скифы" на муз. Прокофьева, "Лебединая
песня" на муз. Э. Шоссона, "Ковбои" на муз. Дж. Гершвина (1988, сцен. Б.
;
"Ковбои" экранизированы на ТВ в 1990), "Корсар" на муз. А. Адана, Л.
Делиба, Ц. Пуни, Р. Е. Дриго и П. Ольденбургского (1989), "Одинокий
голос человека" на муз. А. Вивальди, Н. Паганини и О. Китаро (1990,
сцен. Б.), "Журавли" на муз. Китаро, Шостаковича и нац. япон. музыку
(1991, сцен. Б.), "Отелло" А. Д. Мачавариани (1994).
Б. - один из ведущих совр. балетмейстеров. Стремится к тематич. и
жанровому разнообразию, предпочитая сюжетный балет, насыщенный
действием. Постоянно обогащает лексику классич. танца элементами
бытового и эстрадного танца, свободной пластики, фольклора. Наиболее
значит, работа - спектакль "Оптимистическая трагедия", в к-рой на первый
план вышла тема внутр. борьбы героини - женщины и комиссара - с самой
собой. Для творчества Б. характерны самостоятельность худож. мышления,
богатая хореогр. фантазия, широкий жанровый диапазон: от трагедии до
комедии, от многоактного спектакля до балетной миниатюры, от стилизации
старинного классич. танца до остросовр. пластики.
Ставил танцы в операх, драм. спектаклях, мюзик-холлах. С 1994 также
гл. балетм. Санкт-Петербургского Т-ра камерного балета. Пост.:
"Призрачный бал" на муз. Шопена (1995).
С 1986 преподаёт на балетмейстерском ф-те ГИТИСа (доцент, 1994). 2-я
пр. Всес. конкурса балетмейстеров в Москве (1976).
С о ч.: Каждый рп - искать заново, "СБ". 1986, № 4; В движении -
жизнь т-ра. "МЖ", 1986, № 15; В новое время, там же. 1987. № 17;
В конгломерате конфликтов и решений. "СБ", 1989. №2.
Лит.: Белова E ., Обаяние и мудрость сказки, "СБ", 1982, № 1; e e ж
e. По мотивам пьесы Вишневского, "Т", 1986, H1 12; e e ж e, Ракурсы
танца. Телевиз. балет. M., 1991; ее же. Героини балетов Д. Брянцева, в
сб.:
Вопросы т-ра, сб. 13, M., 1993; Л у ц к а я Е.;
Белый клоун и другие, "Сов. эстрада и цирк", 1985, № 3; e e же.
Высоким слогом романтизма, "ТЖ", 1990, № 15.
E. П. Белова.
БУБЕЛЬНИКОВ Павел Ароно-вич (р. 9.10.1944, Уральск), дирижёр. В 1970
окончил Ленингр. коне. С 1968 в Ленингр. Малом т-ре. Дирижировал
балетами:
"Антоний и Клеопатра" Э. Л. Лазарева, "Голубой Дунай" на муз. И.
Штрауса, "Двенадцать месяцев" Б. Л. Битова, "Щелкунчик", "Гаянэ";
"Ярославна" Б. И. Тищенко, "Эсмеральда", "Жи-зель", "Тщетная
предосторожность", "Лебединое озеро", "Весна священная", "Петрушка",
"Пахита", "Арлекинада", "Привал кавалерии"; "Размышления", "Моцартиана",
"Концерт в Белом" и "Ромео и Джульетта" - все на муз. П. И. Чайковского;
"Ромео и Джульетта" и "Золушка"; "Петроградские воробьи"
А. А. Кнайфеля, "Педагогическая поэма" В. М. Лебедева, "Три
мушкетёра" В. Е. Баснера, "Царь Борис" на муз. С. С. Прокофьева,
"Кармен-сюита", "Принц и нищий" Е. Туника.
И. В. Ступников.
БУБЛИКОВ (наст. фам. Б у б -л и ч e н к о) Тимофей Семёнович (ок.
1748, Малороссия - ок. 1815), танцовщик, педагог, балетмейстер. Учился в
театр. школе при Ораниенбаумском т-ре, затем в Петерб. танц. школе,
к-рую окончил в 1763 году, и был принят танцовщиком в придворную
балетную труппу. Выступал в партии Сатира ("Возвращение Аполлона на
Парнас", 1763, балетм. Ф. Гильфердинг), упомянут писателем С. А.
Порошиным как исполнитель "Балета с зайцем" (1764). В 1765 для
совершенствования в танце командирован за границу, с успехом выступал в
Вене. Ведущий танцовщик труппы, выступал не только с рус., но и с
иностр. балеринами. В его репертуаре преобладали героич. роли. Осн.
партии: Альцинд ("Побеждённое предрассуждение", 1768), Ренольд ("Армида
и Ре-нольд", 1769), Купидон (?) ("Прибежище Купидона" при опере
"Антигон", 1770), Ростислав ("Се-мира", 1772; все балетм. Г.
Анд-жолини), Персей ("Андромеда", 1772, балетм. П. Гранже), Энди-мион
("Диана и Эндимион", 1775), Пигмалион ("Пигмалион", 1776), Юпитер
("Юпитер и Семела", 1774); солировал с Бурнонвиль в "Балете пастухов и
пастушек" и с С. Обри в "Балете греческого народа" при опере "Олимпиада"
(1769), участвовал в "Новых аргонавтах" (1770, все балетм. Анджо-лини),
а также в балетах Анджо-лини при операх "Ифигения в Тавриде" (1768),
"Люцинда и Арми-дор" (1777), "Ахилл в Сцире" (1778); балетах А. Питро
при опере "Антигона" (1772), балетах П. Гранже при операх "Купидон и
Пси-ша" (1773), "Армида" (1774), "Лу-ций Вер" (1774). Б. приписывается
создание балета "Юпитер и Семела" (1774). В 1777 преподавал в Театр.
школе, в 1795-99 педагог и балетмейстер при крепостном т-ре гр. Н. П.
Шереметева.
Лит.: П о p о lu и н С.. Записки, СПб., 1S44; Ш т с л и и Я., Музыка
и оалст в России XVIII в.. Л., 1935; P ы ц а р e в a M., Ич архивов 18
в.. "СБ". 19S9,.V5.
Г. Н. Добровольская.
БУДАРИН Вадим Андреевич (р. 2.8.1942, г. Ковров Владимирской обл.),
артист, балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1976). По окончании ЛХУ (педагог
А. И. Пушкин) в 1961-83 в Т-ре им. Кирова. Классич. и гротесковый
танцовщик. Первый исполнитель партий:
Человек ("Человек", 1966, балетм. А. I". Лифшиц), Лаэрт ("Гамлет",
1970, балетм. К. М. Сергеев), Архонт ("Икар", 1974, балетм. И. Д.
Бельский), Иван-царевич ("Жар-птица", 1975, балетм. Б. Я. Эйфман). Др.
партии: Пугачёв ("Пушкин"), Гамлет ("Гамлет"), Чёрт ("Сотворение мира"),
Базиль. Фер.хад, Данила, Спартак, Али-Батыр. Щелкунчик; Рыбак ("Берег
надежды"), Ясный сокол ("Страна чудес"). Юноша ("Ленинградская
симфония"), Осман ("Горянка"). В Т-ре им. Кирова пост. балет "Ангара"
(1981). В 1982-90 гл. балетм. Новосибирского т-ра. Пост.:
"Коппелия" (1984), "Пер Гюнт"
(1984), "Степан Разин" H. H. Си-дельников
...Закладка в соц.сетях
