Жанр: Научная фантастика
Рассказы из клуба любителей фантастики
...ысячи раз быстрее собирается
автомобиль. Не зря специалисты называют деньги сложнейшим инженерным
сооружением.
На них печатают пропись - текст, цифры, изображения, а также фоновую
сетку - рисунок из тонких линий. Посмотрим внимательно на лицевую сторону
рубля. Здесь две сетки. Одна - это вертикальные волны, причем выполненные
зеленой и желто-коричневой красками с плавным переходом. Вторая, идущая
поперек, в средней части состоит из прямых линий, постепенно
преобразующихся в волнистые наклонные. А вверху и внизу билета -
дополнительные сетки с очень сложным переплетением линий. Подделать их
гравировкой практически невозможно.
Главное украшение денег - конечно, изображение. Здесь - название
банкноты, ее достоинство, герб страны, дата выпуска и т.д. Часто на купюрах
размещают портреты государственных деятелей, писателей, рисунки
представителей флоры и фауны: от муравьев - до льва, от примулы - до
баобаба, различных жанровых сценок, исторических памятников, трубопроводов,
турбин и даже мышечной системы человека, сельские и городские пейзажи,
карты неба и местности.
Каждая банкнота имеет свой индивидуальный номер. Он необходим не только
для учета и контроля, но часто является еще одним рубежом защиты. Так, на
американских долларах в 30-х годах номер банкноты находился в определенной
зависимости от отдельно напечатанной крупной буквы. Чтобы проверить это
соответствие, две его последние цифры делили на 4. Если остаток равен 1, то
контрольная буква должна быть А или Е. Если остаток 2, то В или F и т.д.
В последующих выпусках дензнаков математическую зависимость усложнили.
Обойти такой, казалось бы, простой барьер фальшивомонетчику довольно
сложно.
Вплоть до середины прошлого века в художественном оформлении денег
использовались всего два цвета, что, несомненно, облегчало работу
самодеятельных печатников.
Внедрив офсет, позволяющий получить многоцветное изображение, государство
получило передышку, но ненадолго. Преступники довольно быстро освоили этот
способ печати, и фальшивки вновь появились в обороте.
Революцию в денежном деле произвел инженер Иван Орлов, создав в начале XX
века многокрасочную печать за 1 проход. Чтобы понять, в чем ее достоинство,
укажем недостатки офсета. Для него изготавливают три матрицы основных
красок: красной, желтой и зеленой. Как известно, все остальные получаются
их смешением. На листе бумаги последовательно делаются оттиски этих клише,
затем добавляется еще черная краска - в итоге получается готовое
изображение. Поскольку лист очень сложно с точностью до долей миллиметра
три раза подать на печатную машину, то цвета линий не совмещаются.
Орлов кардинально изменил процесс, сразу нанося все три краски на
специальный промежуточный резиновый валик, где они в соответствующих местах
и пропорциях смешивались. После чего многоцветное изображение печаталось на
бумаге за один проход. Разрывов между цветовыми линиями уже не было, а
значит, появилась возможность выявлять офсетные фальшивки.
Сегодня орловская печать -основной метод создания денег во всех странах,
где сумели освоить эту сложную и дорогую технологию.
Но она не вытеснила других способов. Ныне дензнак- своеобразный учебник
по полиграфии, где сетка выполнена орловской печатью, номер - высокой,
изображение - глубокой и т.д. Цель - максимально затруднить подделку, ведь
преступнику для каждого вида печати потребуется добыть специальное
оборудование.
Следующая каверза, поджидающая фальшивомонетчиков, - микрошрифт. Так, на
обратной стороне рубля образца 1991 года их предупреждают, что подделки
караются по закону. Если они все же не одумаются, то большинство
практически тут же погорит на одной из безобидных на первый взгляд
черточек, расположенных снизу от текста предупреждения. Под лупой видно,
что это не черточка, а тоже текст, но с высотой букв 0,2 мм и толщиной
линий 50 мкм. Такие шрифты - эффектное, хотя и дорогое средство защиты.
Куда изощреннее сюрпризы на билетах высоких номиналов. Например, на 100
долл. США в слове "BEARER" средняя горизонтальная перекладинка только в
одной букве "Е" соприкасается с вертикальной линией, и то слегка, во второй
же вообще не соприкасается.
Подобных ловушек на билете множество, все их отследить практически
нереально, а уж воспроизвести не сможет никакой гравер.
XX век ввел еще одну новинку - печать красками, невидимыми в обычном
свете, но светящимися в ультрафиолетовых лучах.
Как видим, купюра - сумма сложнейших технологий. Отсюда и длительный срок
ее создания. Наверное, уже ясно: подделать с абсолютной точностью можно
любые деньги, но для этого необходим второй Гознак.
"Трудовые успехи" фальшивомонетчиков
Свое "мастерство" совершенствуют и преступники. Появляются подделки на
бумаге, очень напоминающей подлинную: она имеет почти такую же плотность,
блеск, похоже хрустит и шелестит.
Уже есть фальшивки, бумага и фоновая сетка которых светятся под
ультрафиолетовыми лучами, как у настоящих денег. Различные включения -
волокна, нити - очень умело имитируются красками или складками на бумаге. А
вот более серьезное достижение: в 1 ф. ст. фальшивомонетчики сумели
поместить металлическую нить, склеив купюру из двух листов. Вообще,
склеивание - старый прием фальшивомонетчиков. Так имитировали водяные
знаки, нанося изображение на внутренней стороне одного из листов.
Существует немало других способов их подделки. Водяной знак рисовали на
бумаге красящими или жировыми веществами. На просвет промасленные места
получались более прозрачными, а прокрашенные - более темными, чем остальные
участки. Впрочем, специалисты легко определяли, что при промасливании края
размазываются, а нанесенные краски видны в косых лучах.
Изображение знака делают также с помощью пескоструйки, счищая часть
бумаги, или штампа, сплющивая увлажненную бумагу. Но эти способы не дают
необходимой четкости рисунка,
Раньше одним из наиболее излюбленных приемов фальшивомонетчиков было
увеличение достоинства купюр. Брался билет низкого номинала, специальным
составом с него смывалась краска и на чистой бумаге печатался номинал более
высокий, Или подрисовывалось нужное число нулей - в зависимости от
аппетитов преступников. Однако введение индивидуального размера для каждой
банкноты и стабильность красок вынудили преступников практически отказаться
от этого способа.
Немало проблем у них возникает с подделкой изображений, текстов и сетки.
Как мы уже говорили, на подлинной купюре используются почти все виды
печати. Фальшивки же делаются главным образом офсетом, он доступней и
дешевле.
И тем не менее преступники находят возможности улучшать свою продукцию -
во всяком случае, криминалисты всех стран вольно и невольно отдают им
должное. Скажем, на 100-долларовой банкноте США выпуска 1981 года все
номера и подписи уже обладают рельефом.
Интересно описание подделки 100 марок ФРГ 1970 года: "Краски лицевой и
оборотной сторон выполнены почти как у подлинника... Портрет С.Мюнстера
сделан неплохо, но на лице и одежде упущены многие оттеночные линии, отчего
правая часть лица выглядит более светлой, а головной убор более темным, в
глазах отсутствуют концентрические окружности, борода и ворс мехового
воротника воспроизведены грубо... Рисунку орла недостает выпуклости и
рельефности..." Неспециалист обрадуется: вон сколько выявлено
несоответствий - и окружностей нет, и борода не та. На самом деле это такие
тонкости и мелочи, которые непросто уловить даже профессионалу, а уж кассир
в магазине и даже банке почти наверняка их пропустит. Не случайно описание
заканчивается словами: "Подделка очень опасная".
Но, конечно, офсет не в состоянии с необходимой точностью, цветопередачей
и рельефностью воспроизвести подлинную купюру. Его разрешающей способности
не хватает для передачи тонких рисунков. Полиграфисты говорят, что все
фальшивомонетчики "прокалываются" на глазах (помните концентрические
окружности глаз С.Мюнстера!), обычно они у них получаются пустые,
безжизненные. Словом, по глазам узнают подлинность денег.
А как подступиться с офсетом к такой закавыке? На лицевой и оборотной
сторонах тысячерублевки нанесены геометрические рисунки, которые, если
смотреть на просвет, как бы заполняют друг друга. На некоторых иностранных
купюрах точка на оборотной стороне попадает в центр кружочка на лицевой,
как в мишень. "Изюминка" в том, что эти изображения делают на разных
машинах, следовательно, они должны обеспечивать микроскопическую точность.
То есть необходима техника, "в мастерстве" не уступающая знаменитому Левше.
В последние годы преступники получили мощное научно-техническое подспорье
- ксерокс. По качеству фальшивки, выполненные с его помощью, пока
проигрывают даже офсетным подделкам, но совершенствование ксерокса идет
очень быстро, так что монетным дворам следует держать ухо востро.
И надо сказать, что продолжается создание все новых защитных барьеров.
Изящный вариант использован на купюре достоинством 500 шиллингов (Австрия,
1985 г.): на оборотной стороне номер напечатан дважды, один светится под
ультрафиолетом, другой - нет. Значит, преступникам надо делать двойную
печать, причем разными красками. На 50 долларах США, 1981 год, в краску
введены ферромагнетики, и они дают соответствующий сигнал в детекторе
валют. На 100 австралийских долларах краска пропускает электрический ток. А
полиграфисты уже думают о создании объемных изображений с помощью
голографии.
А ты выявил фальшивку?
Но не перебарщивает ли государство, с таким рвением охраняя свои деньги?
Не похож ли поиск все новых барьеров на соревнование с самим собой?
Своеобразным искусством для искусства? Ведь, как мы отмечали, опытным
специалистам достаточно двух-трех признаков, чтобы на ощупь или на глаз, по
водяному знаку, фоновой сетке "почуять" фальшивку. Так что в подавляющем
большинстве случаев дело до контроля по многим другим барьерам доходит уже
после ликвидации банды. Все тонкости и детали - глаза, борода, касание
перекладин и т.д.- выявляются при описании подделки, которое ложится в
архивы и востребуется только профессионалами. Выполнить же абсолютную копию
не способна ни одна преступная организация. Кстати, прямой урон, который
она может нанести государству, мизерный: десятки миллионов рублей. Это
подтверждается многолетним опытом борьбы с фальшивомонетчиками. Стоит ли
игра свеч?
Вопросы отнюдь не простые, тем более что печатание купюр обходится в
огромные суммы. Оказывается, стоит. Выделим две основные причины. Первая:
появление крупных партий фальшивок может вызвать панику у населения,
бегство от "подозреваемого" дензнака и, как следствие, необходимость
изъятия его из обращения. А это серьезный ущерб экономике. И вторая,
пожалуй, более существенная. Государство всегда очень ревниво относилось к
денежной монополии. В деньгах своеобразный знак его достоинства, если
хотите, престижа, гордости - вот как-де мы можем. Отсюда и нашпигованность
маленькой бумажки всяческими технологическими хитростями и техническими
диковинками.
Но насколько помогают они простым людям? Как выясняется, мы практически
беззащитны перед самой заурядной фальшивкой. Особенно это усугубляется в
периоды инфляции, когда в толстенных пачках выдаваемых денег, да еще
скоропалительно напечатанных самыми разными цветами, отловить подделку
сложно даже специалисту. Хорошо, если хватает времени прощупать хотя бы
валюту.
Попавшись на удочку преступников, мы не можем вернуть наши деньги,
государство фальшивки не обменивает. А, собственно, почему? Неужели считает
всех жуликами? Нет уж, если взялось выпускать деньги и защищать нас от
фальшивомонетчиков, за что, кстати, мы ему и платим налоги, то разве не
справедливее будет обменивать подделанную купюру? Конечно, придется честно
рассказать, как она у нас оказалась, чтобы помочь в поиске преступников.
Может, вообще стоит несколько изменить общую стратегию защиты?
Например, хватит мудрить, совершенствовать ловушки по бумаге и полиграфии
- лучше предоставить населению побольше средств выявления подделок.
Каких? Тут поле для поиска. Скажем, некоторые специалисты предлагают
пробивать в деньгах одно или несколько отверстий и обрамлять их зеркальной
пластмассовой шайбочкой, чтобы она давала блики при ксерокопировании. Этот
способ может оказаться дешевле, чем нанесение множества красок. Тогда
фальшивомонетчику придется преодолевать еще один барьер: ему надо добыть
особую пластмассу, пробойник, термопластавтомат, то есть освоить новую
технологию, привлекать в банду дополнительных специалистов, что сложнее,
дороже и снижает конспирацию.
Подобных достаточно простых средств защиты, вовлекающих каждого из нас в
борьбу с преступниками, можно придумать немало.
И, конечно, необходимо дать людям подробное описание действующих денежных
знаков. Пока в широкой продаже появился лишь один буклет, представляющий
однорублевую купюру образца 1991 года. Он выпущен фирмой "Демира" совместно
с Гознаком при содействии МВД России. Но уже ясно, что буклет станет
достоянием только коллекционеров, так как тираж на русском языке мизерный -
всего 30 тыс. экземпляров.
Наконец последнее. Неужели никто не способен создать "настоящие"
подделки? Оказывается, умелец существует. Это другое государство, у
которого имеется свой мощный монетный двор. В XIX и начале XX века
государственное фальшивомонетничество превратилось в грозный способ борьбы
с противниками, которым подобные действия грозили экономической
катастрофой. Например, в 20-х годах во Франции отмечался небывалый наплыв
фальшивых денег - они печатались в Германии с благословения правительства.
Еще одна нашумевшая история - подделки той же Германией в период второй
мировой войны фунтов стерлингов, практически неотличимых от подлинных.
Сегодня, надо думать, даже самый оголтелый диктатор какой-нибудь
тоталитарной страны не решится на подобное: он будет мгновенно сметен всей
мощью мирового сообщества. Уж в чем-чем, а в таком деликатном вопросе
абсолютное единство стран обеспечено. Во всяком случае, в Женевской
конвенции по борьбе с подделками дензнаков сказано: фальшивомонетничество
является преступлением экстраординарным. Но это уже тема другой статьи.
(с) Техника молодежи N 09 за 1993 г.
Невероять
Анатолий КАРТАШКИН,
эксперт ассоциации "Экология непознанного"
ТРИДЦАТЬ МЕТРОВ НАД ЛУЖЕЙ
- Ты смеешься над этим искусством,- сказал Клеодем,- но я больше тебя не
верил подобным вещам. Когда же увидел, как иноземный варвар летает - он
говорил, что был из гиперборейцев,- я поверил.
И уверовавшись, участник одного из диалогов, запечатленного жившим во II
веке нашей эры греческим писателем Лукианом, конфузливо произнес:
- А что мне было делать, если я увидел, как он летает по воздуху среди
белого дня и ходит по воде?
Речь шла о левитации - загадочном явлении, когда человек взмывает над
землей без всяких технических приспособлений. Явлении, приковывающем к себе
внимание многих исследователей необычного.
Журналист Юрий Росциус был, пожалуй, первым, кто после долгого периода
умолчания поведал на страницах нашей печати ("ТМ", № 1 за 1988 г.) о фактах
левитации - о подъеме в воздух Будды, о зависании над землей Аполлония
Тианского, о парении Иосифа Копертинского. Предания давно минувших дней...
Это, впрочем, характерно для Росциуса - обращаться к событиям именно
прошлого, и он прекрасно это делает, однако жизнь ведь не стоит на месте.
Есть и еще один штрих - в приведенных удивительных инцидентах явно
наличествует известная статика. Траектория левитирования предельно проста:
вертикально вверх - замирание на высоте - вертикально вниз. Совсем не то
сообщает потрясенный Клеодем - в его рассказе безымянный гипербореец
выполнял куда более динамичное левитирование!
Я вспомнил об этих эпизодах, беседуя с симпатичной москвичкой Натальей
Наволокиной.
- Знаете место, где улица Архипова отходит от Маросейки, невдалеке от
станции метро "Китай-город"? - спросила она.- Там располагался детский сад,
куда я тогда ходила. Там все и произошло.
- В каком году? - уточнил я.
- Мне было лет 5 или 6,- задумалась Наталья Владимировна,- значит, год
1966-й или 1967-й.
- И что же случилось?
- Я прошла над лужей, не касаясь ее!
Краткая справка. Образование Наташи - высшее экономическое. Не пьет, не
курит. В Бога не верит, несмотря на неоднократные попытки. Воспитывает
5-летнего сына.
- Была осень, сентябрь или октябрь,- продолжала она. - Помню, шел мелкий
дождь. Мы гурьбой, не менее 25, расходились из детского сада по домам -
значит, времени было чуть-чуть за 17.00. И вот вышли, идем, я в середине,
спешим. Заворачиваем за угол, и - на тебе, огромная лужа. А ребятня несет
меня прямо на нее.
Надо сказать, я была аккуратная, даже очень. К грязным вещам относилась с
повышенной брезгливостью. Увидела лужу, и захлестнуло властное нежелание
шагать по ней. Как же это, думаю, я в своих чудесных ботиночках - и
зашлепаю по грязной воде?!
Но деваться некуда - дети, что сбоку, двинулись по краям, а те, которые
сзади, напирают, подталкивают в спину. Иди, мол, чего останавливаешься! У
меня даже стрессовое состояние возникло - ну, не хочу в лужу. и все! А
через мгновение шагнула - разве перед толпой устоишь?
Сделала два шага, чувствую - не то. Вижу, нет брызг! Да и идти стало
страшно легко. Дети, которые сбоку шли, те плюхают, и от них брызги
вразлет. А от меня - нет. Я от удивления даже наклонилась, взглянула себе
под ноги. Вижу - ну, на сантиметр не достаю до поверхности воды. Так и иду.
Аж какой-то азарт появился - стала специально топать, чтобы
удостовериться. Нет, все точно - ботинки совершенно чистые. Не удержалась,
воскликнула от радости: "Я без брызг иду!" И еще заметила - мои коленки
немного по-особенному подскакивали. Будто что-то пружинило подо мной и
чуть-чуть подкидывало, словно на батуте. Иду, улыбаюсь счастливо, озираюсь
по сторонам. Так около 30 м над лужей и мокрым асфальтом и прошла.
А дальше - угол дома. Мне заворачивать. И три ступеньки у подъезда. Когда
поставила ногу на верхнюю... Бух! Прямо как с высоты на твердый камень
спрыгнула - довольно тяжело приземлилась. И пошла уже нормально - не по
воздуху.
После этого случая, мать рассказывала, я "стала лезть во все дырки". Мы
ведь тогда в коммуналке жили, с соседями. Tax я все бегала по
коридору-поднимала коленки. Увы - больше со мной подобного не
происходило...
Я видел - Наталья Владимировна рассказывала искренне, увлеченно, и при
этом отнюдь не стремилась к сенсации. Но как осмыслить столь фантастическую
историю на логическом уровне?
Приблизительная схема обрисовалась довольно быстро - вероятно,
определенный эмоциональный стресс создал мощную подсознательную установку,
своеобразный силовой вектор, переместивший "центр инстинктивного
управления" из физического тела в полевое. И оно, полевое тело, устремилось
ввысь, увлекая за собой тело физическое, инерционное, на
эмоционально-волевом порыве...
В 1972 году доктор биологических наук А.П.Дубров выдвинул гипотезу,
согласно которой человек в результате своей психической деятельности
способен создавать некое энергетическое силовое поле, зависящее от его
усилий. Причем Александр Петрович подчеркивает, что усилие человека может
быть сознательным, и это отличает биогравитацию от гравитации обычной. Но
каков механизм образования такой энергии?
Мы привыкли, что гравитация принадлежит кинетике движущихся масс. Между
тем академик А.Д.Сахаров в 1967 и в 1975 годах показал, что гравитация
может рассматриваться как побочный эффект вакуумных состояний. И вот
предположение Дуброва - если взглянуть на работу мозга экстрасенса как на
вакуум, в котором происходят структурные преобразования (нейронная сеть
структурируется так, что начинает напоминать картину взаимодействия частица
вакууме), то при его мысленном вживании в объект возникает своеобразный
резонанс, вызывающий единичную волну - солитон. В итоге фазовые колебания
солитонной структуры частиц, из которых состоит объект, входят в синхронизм
с солитонной структурой головного мозга экстрасенса. И коль случилась
подобная солитонная совместимость, экстрасенс оказывается способным на
телекинез. Так утверпадает Дубров. Вероятно, и на левитацию тоже - добавлю
я.
Но разве Наталья Наволокина-экстрасенс?
Со стопроцентной гарантией я не могу утверждать. Однако то, что,
поднимаясь по эскалатору в метро, она однажды увидела себя со стороны - это
было. Несколько лет назад.
(с) Техника молодежи N 09 за 1993 г.
Русские космисты
Рудольф БАЛАНДИН
СО ВСЕМИ ДЛЯ ВСЕХ!
Лишь два пути открыты для существ.
Застигнутых в капканах равновесья:
Путь мятежа и путь приспособленья...
Благоразумным: "Возвратитесь в стадо!"
Мятежнику: "Пересоздай себя!"
Максимилиан ВОЛОШИН
Воззрения Николая Федоровича Федорова (1828 - 1903) - удивительный сплав
мистики и материализма.
В них гармонично сочетались противоречивые черты, присущие русскому
национальному характеру: категоричность суждений - с необычайной добротой и
наивностью; трезвый взгляд на вещи и опора на здравый смысл - со
склонностью к мечтаниям, утопии; а еще - пренебрежение логикой и стремление
во всем дойти до предела, в пропасть заглянуть, говоря словами Достоевского
(у Федорова - бездна Космоса). И - что особенно важно для нашей темы - вера
в безграничные возможности науки и техники, разумное преобразование земной
природы, выход человека в космическое пространство, соединенные с не менее
истовой верой в Бога, высший разум и высшую справедливость.
Сочинения Николая Федоровича мало похожи на труды профессиональных
философов. А ведь автор был библиотекарем высшей квалификации,
энциклопедически образованным; о его начитанности и эрудиции ходили
легенды. В сущности, он не излагал некую систему знаний, а проповедовал и
пророчествовал. "Дело заключается в том,- писал он,- чтобы найти, наконец,
потерянный смысл жизни, понять цель, для которой существует человек, и
устроить жизнь сообразно с ней, И тогда САМА СОБОЙ уничтожится вся
путаница, вся бессмыслица современной жизни".
Но почему непременно надо стремиться к некой общей цели? Не проще ли жить
так, как живется, имея в виду собственные частные интересы? Что нам до
всего человечества во вселенских масштабах бытия? Личное существование
скоротечно, а потому - лови момент, борись за жизненные блага!
Николай Федоров считал такую позицию недостойной разумного существа,
пошлой и опасной, ведущей не только к постоянным конфликтам, но и к краху
цивилизации. В человеке он видел прежде всего - микрокосм, крохотное
воплощение Вселенной. По его твердому убеждению: "Космос нуждается в
разуме, чтобы быть космосом, а не хаосом" (напомню: древние греки
отождествляли космос с мировым порядком, противопоставляя ему бессмысленный
деструктивный хаос).
Итак, являясь частью Природы, человек - во избежание роковых
недоразумений и трагедий - обязан исполнять ее законы, действовать в
соответствии с общим строем мироздания. Однако это вовсе не означает
покорность, тупое приспособление к существующим условиям и текущим
ситуациям. Напротив! "Повиноваться природе для разумного существа значит
управлять ею, ибо природа в разумных существах обрела себе главу и
правителя".
Николай Федорович не заботился о доказательствах этого тезиса. И,
пожалуй, поступал верно. Каждый человек имеет право выбора:
приспосабливаться к окружающей среде или активно преображать ее и самого
себя. (Для нашего времени задача осложняется, ибо приходится
восстанавливать природные ресурсы и возрождать духовную культуру.) Но при
всем при том Федоров постоянно подчеркивает: "Перед лицом космической силы
умолкают все интересы, личные, сословные, народные".
Какие же высшие космические ценности?
Жизнь и разум. Он исходил из этого. Истина простая. Ведь и для микрокосма
- каждого из нас!- они все те же.
Но жизнь и разум - дар. Как ими достойно распорядиться? Если ты явлен на
Земле не кристаллом, не цветком или деревом, не муравьем или воробьем, то
должен же быть в этом какой-то смысл?
По нынешним обыденным представлениям, тут никакой проблемы нет: старайся
продлить свою жизнь (желательно, не мешая жить другим) и развивай свой ум.
Что же еще?
Федоров, как мы знаем, имел в виду цели не ближайшие и преходящие, а
дальние и вечные: жизнь - везде и для всех, разум- всеобщий.
И тогда новый вопрос: справедливо ли помнить только ныне живущих? Можно
ли забыть бывших и живших до нас и для нас; кто создавал прекрасные
произведения искусства, литературы, науки; кто трудился, страдал и любил,
кто, может быть, более достоин жизни, чем мы?
Принцип Николая Федорова: "Жить нужно не для себя (эгоизм), не для других
(альтруизм), а СО ВСЕМИ И ДЛЯ ВСЕХ".
Напомню: имеются в виду именно ВСЕ люди - нынешние, прошлые и будущие.
Для того, чтобы это осуществилось, необходимо всеобщее воскрешение - но не
данное свыше, даровое, а достигнутое собственными усилиями, трудом и волей,
разумом, научной мыслью. Такой должна быть подлинная окончательная победа
человека над смертью!
Идея в основе своей христианская. Однако в отличие от канонических
представлений тут упование не на чудо, а на безграничные возможности
познания. Человечество, следуя путем Христа, через сомнения, отчаяние и
великие мучения придет к осуществлению Царства Божия.
...Трудно, пожалуй, придумать какую-то другую идею, одинаково чуждую
правоверным теологам и воинствующим атеистам, мистикам и ученым, идеалистам
и материалистам, здравомыслящим обывателям и утонченным интеллектуалам. В
то же время не менее верно и другое: концепция Николая Федорова позволяет
объединить самые разнообразные взгляды. Словно бесчисленные потоки времени
достигают океана вечности. А земная область жизни и разума распространится
на Вселенную: человеку суждено выйти в космическое прос
...Закладка в соц.сетях
