Жанр: Психология
Между живой водой и мертвой, ПРАКТИКА ИНТЕГРАТИВНОЙ ГИПНОТЕРАПИИ
... и легко... горят спокойно и легко... И расслабление и покой... расслабление и
покой... И все тело такое единое... и спокойное... И тело видит сны... и маленькими
движениями... которые не отличаются от покоя... превращается то в ящерицу... с ее
единым телом... и ловкими лапками... и, главное, полным бездумьем... бездумьем и
покоем... И тело превращается в птицу... И в каждом превращении... совершенно
отсутствует усилие... потому что так же, как естественно дышать... не думая об этом... так
же естественно птице... распускать свой хвост... распускать свои крылья... и парить... или
смотреть сверху вниз... без всякого усилия... совершенно не думая... Превращаться в
ящерицу... и тоже куда-то идти... быстро-быстро... легко-легко... спокойно-спокойно...
Или превращаться в кошку... легко и спокойно... Любые воспоминания... как будто
падающие капли... неожиданно превращаются... во что-то светлое... Любые воспоминания
легко превращаются в струи текущей воды... И когда хочется отдохнуть... тело
превращается в фонтан... Очень красивый... И только прохладные струи... оживляют и
напоминают... о том, что разные части тела... живут разной жизнью... видят разные сны...
И когда вы захотите, когда вы захотите, тело опять видит сны... и превращается то в
птицу... красивую птицу... то в ящерицу... то в человека... И как замечательно... что можно
видеть сны... несколько раз в день... как будто расколдовываясь... после долгого-долгого
времени... когда вы боялись своих снов...
В единицу времени я даю ей много образов, накачиваю ее энергией. Это соответствует
моему представлению о том, что у нее довольно много возможных образов и импульсов,
но она их подавляет в силу их противоречивости... Как только она идентифицируется с
одним образом действия, с одним ощущением, другие говорят: это неправильно, ты не
должна. Возможность принять эту множественность, энергию каждой из составных
частей, обладает внутренней энергетикой.
Приятно, что можно видеть сны среди дня... и эти сны среди дня... напоминают о
больших ночных снах... а сны среди ночи... напоминают о снах... когда вы можете себя
чувствовать водорослью... плывущей в большом океане... и растворенной в нем... Сны о
том, как вы становитесь пушинкой... пушинкой, которая летит наверху... в небе...
Совершенно неважно... вы отдельная пушинка... или большая птица... которая летит...
окруженная пухом... И вы чувствуете себя то пушинкой... то птицей... И каждый раз, когда
тело во сне становится таким единым, вы чувствуете единство и легкость... единство и
легкость... И покой, единство и легкость... и покой... Расслабление и покой...
Расслабление и покой... Дыхание ровное и спокойное... ровное и спокойное... Ровное и
спокойное... Веки... то легкие, то тяжелые... Манжетка вокруг рта... губы... нос... То
легкие, то тяжелые... (У Полины на глазах появляются слезы.) И так приятно, что в снах...
тело принадлежит разным существам... И никто не отвечает за эти сны больше... И сны...
должны обязательно перепутываться... потому что это сны разных существ... разных
состояний... это сны разных возрастов... И под действием снов... трепещут веки... И под
действием снов... иногда вы чувствуете, как трепещет горло... Под действием снов...
происходит дыхание... Как ионические волны... дрожат веки... Как волны набегают на
берег... и куда-то уходят... И этот мощный ритм... переходит в ритм вашего дыхания...
ритм вашего сердцебиения... Вот этим ритмом... вы чувствуете, что когда вы отдыхаете... и
опять входите в колдовство... которое вас останавливает... и делает неподвижной... В этом
ритме вы становитесь фонтаном... из которого бьют струи... Легко и спокойно... (Слезы у
Полины текут все сильнее.) И когда вы чувствуете маленькую, мягкую и соленую слезу...
Вы чувствуете... что эти струи... состоят из маленьких капелек... так же, как каждое
существо внутри вас... состоит из чешуек или перышек... из разных клеточек... И
ощущение, что на вашей коже... находятся глаза и уши... И одновременно ощущение... и вы
чувствуете всем телом... всем телом... Очень легко и спокойно... И иногда это полная
открытость... открытость всему окружающему... переходит в то... что вы отгораживаетесь
от всего... и чувствуете замечательный панцирь... замечательную защиту... Может быть,
тонкую... может быть, толстую... может быть, прозрачную...
В терапевтической беседе клиентка говорит, что главный ее враг - это выбор. Она не
хочет ничего выбирать. И весь транс, как и вся беседа, состоит из предоставления ей
выборов. В единицу времени дается не одна, а три возможности выбрать. Весь смысл в
том, что выборы не тяжелы, если они быстро сменяют друг друга.
Легко и спокойно... Легко и спокойно... И кажется, что вы вдыхаете свежий воздух...
Он производит какой-то круговорот вокруг вас... и выходит со слезами... с этими струями
из фонтана... с ощущением живых глаз... И струя скатывается вниз... и слезы текут кудато...
и доходят до сердца... доходят до рук и до ног... И вы плывете в этих струйках... как
водоросль... как рыбка... И чувствуете упругое состояние... чего-то вокруг... И кажется...
что стоит вам только... на время... сосредоточиться и почувствовать... себя в какой-то
определенной среде... может быть, в воде... может быть, на земле... может быть, в
воздухе... как вам станет очень легко и спокойно... И может быть, на минутку... вы
представите себя маленькой ящеркой... саламандрой... маленькой изящной ящеркой...
которая может жить в огне... (Слезы у Полины постепенно перестают течь.) И вы входите
в огонь... в его струйки... и в вас сгорает все лишнее... все то, что казалось вам тяжелым...
И только эта вечная ящерка, которая может жить в огне... и ловко из него появляться...
Маленькая потому, что она сбросила все, что ей казалось ненужным... Живет там одна с
другими ящерками... Саламандра появляется из огня... то золотая, то красная... как будто
рождается из тех точек... которые живут под вашими веками... И вам очень хорошо
чувствовать себя огненной саламандрой... которая живет в огне... и в которой сгорело все
лишнее... как будто бы ушел лишний вес... и лишняя память... и лишние чувства... и все,
что осталось... единый золотой слиток... из которого создано... это существо... эта
ящерка... Легко и спокойно... легко и спокойно... И дыхание ровное и спокойное... ровное
и спокойное... Так приятно чувствовать свое тело гибким и спокойным... И знать, что в
снах... тело может превращаться... то в воздушный шарик и куда-то взлетать... и лететь,
лететь... то так же спокойно... становиться летящей птицей... складывающей крылья... и
падающей вниз... И становиться опять воздушным шариком... который не только не
падает... а, скорее, поднимается... И превращаться в ящерицу... огненную ящерицу...
которая, закалившись в огне... может жить потом под камнем и в воде... где угодно... А
дальше... превращаться в другое существо... в водоросль... и отдыхать... и растворяться... И
чувствовать, что чем больше вы находитесь... в огромном океане... тем больше вы
чувствуете... свою уникальность и покой... непохожесть ни на кого... Легко и спокойно...
И кажется, что на вас издалека... смотрит звезда... И вы чувствуете себя... как будто бы из
этой водоросли... вы переселяетесь на эту звезду... и вам уже все равно... смотрите ли вы...
снизу вверх... или сверху вниз... И чувствуете ли себя... лучом, который проникает, идет от
звезды к этой водоросли... или от водоросли - к звезде... Вы чувствуете себя везде...
растворенной в воздухе... как будто вы - воздух, который входит в ваши легкие... так же
спокойно и легко... выходит из вас... Так легко и спокойно... так легко и спокойно... И это
чувство покачивания на волнах и большая уравновешенность надолго остаются с вами,
надолго остаются с вами...
По темпу речи - это тоже покачивание водорослей. Такая перемешанная Вселенная с
измененным верхом-низом. В наведении очень много образов, самых разных. Если еще
добавить образы из беседы, получится целая галерея разных картинок, разных ощущений,
в которые клиентка включена. В этом - контраст с тем, о чем мы с ней говорили в начале:
она хочет в гробике забыться, ничего не видеть... И уже непонятно: то ли это сны,
которые ей предлагаются, то ли некие импульсы, которые могут выразиться в каких-либо
действиях, то ли реальные действия, которые она воплощает...
И вам очень приятно чувствовать свое тело расслабленным и спокойным...
расслабленным и спокойным... расслабленным и спокойным... И ваше дыхание ровное и
спокойное... ровное и спокойное... И хочется задрема-а-ть, задрема-а-ть... И в ваших
снах... статуэтки двигаются то куда-то вниз к облакам... то куда-то вверх... как пятнышки...
Как будто бы иногда... во время снов... идет дождь... а иногда светит солнце... а иногда
восходит Луна... Во время снов... происходят разные вещи... и совсем неважно... когда вы
спите, когда вы бодрствуете... потому что полная свобода... видеть сны... несколько раз в
день... остается с вами... Стоит вам только увидеть... яркие сны и знать, что в этих снах...
так легко путешествовать в прошлое... и в этих снах так легко путешествовать в будущее...
И так приятно выдумывать себе любое прошлое... так приятно превращать... любые
эпизоды из прошлого... во что-то совсем другое...
Речь идет о том, чтобы в прошлом тоже были разные прошлые временные линии, а не
только одно определенное и очень конкретное. Вопрос в том, чтобы в принципе
допустить наличие единого прошлого и при этом - возможность плавания в параллельных
прошлых, которые представляют собой субъективное прошлое ее памяти, восприятия,
воображения.
Как будто бы к каждому... эпизоду прошлого... привязывается особый воздушный
шарик... который поднимает этот кусочек прошлого... и куда-то уносит... и осветляет... и
освещает... и проветривает... делает легким и спокойным... И так приятно иметь огромное
множество этих воздушных шариков... которые поднимают разные эпизоды вашего
прошлого... и вы смотрите на них то снизу вверх... то сверху вниз... то прямо, то сбоку... И
так много интересных взглядов... вы бросаете на воздушные шарики... и на эти эпизоды из
прошлого... которые поднимаются оттуда... И если появляется... какой-то эпизод на
воздушном шарике... который вам хотелось бы изменить... вы рисуете про него... какую-то
картинку... легко закрашиваете его... цветными красками... или просто меняете его... и
улыбаетесь... И это ощущение сильной девочки... которая так любит видеть сны...
рисовать воздушные шарики... и менять свое прошлое... и путешествовать, куда она
хочет... и иногда отдыхать... забывая обо всем... превращаясь в водоросль... плавая в
океане... и отдыхая... И эта легкость превращения... в разных зверушек... каждая из
которых... может убегать в свою сторону... ничего не знать о других зверушках... Легко и
спокойно... Легко и спокойно... И может быть, покажется... что из вашего замечательного
фонтана... могут пить разные зверушки... и около фонтана могут встречаться разные
сказки... и разные сны... И иногда... кажется, что в вашем фонтане... живет особенно
трепетная... не имеющая тела... душа... которая куда-то путешествует... куда-то
переселяется... когда захочет... возвращается обратно... поселяется в кого-то... а потом
идет дальше и отдыхает... И эта водоросль... которая так свободно плавает... и ваши веки...
и ваше горло... Так легко и спокойно, так легко и спокойно... И вы можете побыть в этом
состоянии... и вы можете выйти из этого состояния... И вам хорошо и спокойно... и ваше
дыхание слегка убаюкивает вас... Ваше дыхание слегка убаюкивает вас... Легко и
спокойно... Легко и спокойно... Вы расслаблены и спокойны... Расслаблены и спокойны...
Расслаблены и спокойны... И когда вы захотите... когда вы захотите... вы еще немножко
поплаваете... в своих снах... почувствуете свое тело... открытым и одновременно
закрытым... Почувствуете свое тело... слышащим и видящим... Почувствуете, что в вашем
теле... только очень небольшую часть... занимает голова... И если вы закрываете свои глаза
и уши... и перестаете думать... ваше тело начинает чувствовать лучше... видеть больше...
слышать то, что происходит вокруг... И отдыхать... И отдыхать... Спокойно и легко...
Спокойно и легко... И когда вы захотите... когда вы захотите... вы очень не спеша... очень
не спеша... откроете глаза... очень не спеша... и улыбнетесь... очень не спеша... когда вы
захотите... выйти из фонтана.
(Полина вздохнула, слегка улыбнулась, покачала головой, открыла глаза.)
Терапевт: Ну что, вроде бы не хуже?
Полина: Не хуже, но было страшно очень. Казалось, что было очень мало. Под конец не
хотелось выходить. Руки совсем не хотят выходить из этого состояния. Я думала, почему
кажется, что прошло так мало времени, минут пять, наверное. Это, наверное, потому, что
каждое слово, которое вы говорили, уже в прошлом. Я это слово отрезаю, и остается
только пять минут. Очень приятно было, когда открываются глаза. Я вспомнила
восточную картинку - человек сидит в позе лотоса и у него везде глаза. И они у меня
действительно открылись. Хорошо было ощущать себя водорослью. Ящерица была очень
симпатичная, и все образовалось в одну картину. Раньше я боялась ящериц. Помню, в
каком-то санатории на исходе лета ящерицы вылезали греться на мраморные ступени.
Загорали рядом со мной, а мне было неприятно. А здесь мне приятно было увидеть этих
ящериц. Одновременно вверху парили птицы. И очень хорошо было в огне. Когда вы
говорили, что лишнее сгорает, я с этим соглашалась, а потом смотрю - нет лишнего-то,
просто обжиг происходит. Тут вы говорите, что закаляется. Значит, думаю, все правильно
- можно закаляться. И еще понравилось быть золотой ящеркой. (Полина задумалась.)
Фонтаном быть неплохо, не страшно. (Полина смотрит перед собой, вспоминает.) Больше
не знаю, что сказать. Помню только начало и конец, а середину - нужно, чтобы вы меня
спрашивали.
Терапевт: Мне бы хотелось прокомментировать образы транса.
Здесь прослеживается ряд образов с успокоением, с допусканием растворения в фоне -
все равно клиентка не может от этого удержаться. Если очень хочется заснуть, то надо
заснуть, а не удерживать себя в состоянии бодрствования. Если очень хочется забыть о
том, кто ты есть, то забудь об этом. Когда ты от этого уходишь и уходишь далеко, ты все
равно не теряешься. Полина же чувствует себя девочкой, которая боится потеряться,
оказаться ничьей, бесконтрольной. Этот образ испуганной девочки убаюкивается и
доласкивается, поэтому здесь особенно важен образ феи. Будь всем, чем ты хочешь быть -
растением, капелькой в океане. Проблема состоит в том, чтобы отпустить пациентку
гораздо дальше от колышка идентификации, дать ей ощущение, что она все равно не
потеряется, вернется к нему через очень большой круг. Потому что земля круглая, фея
добрая... Это одна линия.
Вторая линия. Из этого бульона формируются кристаллики образа, вокруг которого
возникает короткое, но интенсивное оформление того, кто я есть. Эти две линии сменяют
друг друга.
Теперь давайте рассмотрим конкретные образы. Образ водоросли. Водоросль - это
такое минимальное тело, которое живет, с одной стороны, по законам материи
структурированной, и, с другой стороны, по законам океана. Это что-то
полурастворившееся. Здесь и образ воды, в которой хорошо плавать, и фона, растворения,
ухода от чего-то обязательного, от точности, от выбора.
Образ саламандры. Саламандра в средневековых бестиариях - животное, способное
жить в огне. Это крепость, упругость, четкость, яркость... Одежда в очень пастельных,
глубоко спрятанных тонах, на фоне которой есть яркие точки. Это образ покоя, фона,
болотного цвета, на котором вдруг вспыхивают яркие огоньки. Саламандра - животное,
которое быстро передвигается и может быть очень цепким. Саламандра еще и очень
свободное животное, которое не имеет определенного направления при движении. Она
легко передвигается вверх, вниз, в стороны - куда угодно. Почти как водоросль. Но только
не в воде, а в другой среде.
Интервенции и интеграции
Говоря о средствах и механизмах интегративной гипнотерапии, можно выделить
взаимосвязанные пары: транс - интервенции, расфокусировка - интеграция. Интервенции
являются таким же важным средством терапии, как и собственно транс. Это некая
волшебная палочка в руках терапевта, с помощью которой можно менять значение вещей,
переводить их на другой язык, менять их знаки или даже субстрат. Я называю
интервенциями такие действия, которые несут в себе одновременно ряд значений, что
делает их энергетически насыщенными, действенными. Это значит, что любая
интервенция у меня может как-то касаться проблемы и в то же время совершенно ее не
касаться, соприкасаться с какими-то важными ассоциациями этого человека и
одновременно говорить про другое, быть выраженной непривычным языком и
одновременно читаться очень узнаваемо и просто. И это все в пределах одной фразы,
одного образа.
Многозначный образ - это проявление многозначности жизни, многозначности чувств,
ипостасей человека, многозначности решений, шагов, которые может сделать человек, и
многозначности проводимой мной терапии. Образ - это волшебная дверца в другой мир,
мир возможных изменений. В наведении обычно используется много образов.
Избыточное количество образов-мотивов - это такой их посев. Я сею отдельные
возможные ходы, волшебные окна и двери, даю толчки к движению, которыми человек
может потом воспользоваться: всеми вместе, как особой волшебной атмосферой, и по
отдельности, выбирая ряд образов, которые усиливают друг друга внутри целого как
фокусирующие линзы, или одной за другой - как волшебные дверцы внутри туннеля,
благодаря которым он может продвигаться в свою реальность во многих направлениях.
Поэтому такая избыточность этого света, этого волшебного фонаря, в котором человек
находится - такая сноподобная реальность, в которой, как во сне, может сочетаться
несочетаемое и которая разрешает изменения, иные способы реагирования.
Для наведения бывает достаточно четырех образов-состояний, через которые я
провожу человека как через разные персонажи сказки. Важно то, что человек не
застывает в одном состоянии и продолжает движение по другим образам. И эти образы
могут казаться фрагментарными, случайными в своем сочетании, но они представляют
собой довольно целостное образование. Такой коллаж мотивов, коллаж из образовпереходов
в иное состояние - как церковный витраж, собранный из отдельных кусочков
стекла, через которые падает и преломляется свет. Эти разные "кусочки стекла" обладают
разной степенью понятности, близости, разной окраской и волшебством,
сноподобностью. Какие-то образы - из детства, какие-то образы - мои, но раз они здесь
возникли, то имеют отношение к данному случаю. Какие-то образы взяты из беседы с
этим клиентом, какие-то интуитивно угадываются мной как его образы. Важно, что такой
набор стеклышек-образов и логика их сочетаний - целостный узор стеклышек в детском
калейдоскопе, церковном витраже, в сказочном зонтике, который Оле-Лукойе раскрывает
над ребенком.
Такая многозначность интервенций, провокативных вопросов и образов наведения,
позволяет интегрировать, соединять в одно целое некоторые разрозненные части клиента
и создавать из них нечто иное. Интегрироваться могут самые разные части, слои,
ипостаси клиента:
- части личности, которые каждый раз выделяются в человеке и вступают друг с другом
в диалог;
- так называемое сознательное с так называемым бессознательным, явь со сном,
разные их уровни, тоже вступают в интегративные отношения;
- в происходящем танце подстройки и ведения интегрируются свободные ассоциации и
спонтанность как терапевта, так и клиента, и раскрытие их ассоциативных полей тоже
составляет некий процесс интеграции, благодаря которому всплывает больше свободных
идей;
- совмещается возможность быть в разных состояниях чувствования: в состоянии
фиксации, в состоянии перебора чувств, в состоянии их сочетания или преобразования,
тем самым расширяется диапазон чувствования.
Собственно, интегративными являются и способы воздействия. Здесь сочетаются
явные и скрытые директивы, советы, намеки, метафоры. Диапазон воздействий
охватывает подсознательные и сознательные уровни. В результате происходит постоянная
интеграция очень простого, построенного на мелких интервенциях, и достаточно
сложного, возникающего из такого коллажа отдельных знаков и символов.
Характерно, что в данном подходе используются элементы иных направлений
психотерапии: психодрамы, гештальт-терапии, семейной терапии. Их интеграция
расширяет возможности воздействия. В работе фокус внимания смещается то на детские
переживания в семье, то на телесные чувства, то на свободные ассоциации или мечты и
планы.
В ОКЕАНЕ СКЕПТИЦИЗМА
Начало работы с Оксаной. Ее описание будет продолжено в этой и в следующей главах.
Терапевт: Что бы вам хотелось?
Оксана: У меня есть глубокие страхи...
Терапевт: Немножко расскажите о том, что вы называете глубокими страхами.
Оксана: Это несколько проблем. Проблема неудовлетворенности в целом. Собой,
окружающими... Мужчинами в особенности...
Терапевт: Это страх?
Оксана: Да, это страх, переданный генетически, я отследила его в нескольких
поколениях женщин в нашей семье. Поскольку в этом вопросе я уже довольно хорошо
разбираюсь, я могу это точно говорить. Затем страх перед водой. Я никак не могу
научиться плавать. Страх ездить в машине. Я ловлю себя на том, что если возникает
какая-нибудь ситуация, даже не аварийная, резкое торможение, например, у меня все
внутри замирает... Страх при общении, в особенности с мужчинами... или неприязнь, но
тем не менее это страх, потому что я не хочу работать с этим, я не хочу разбираться в
этом. Значит, что-то за этим стоит.
Терапевт: Что еще?
Оксана: Одиночество. Хотя я могу быть с человеком достаточно открытой, тем не
менее стремлюсь быть одинокой... Я хочу решить этот вопрос, потому что мне это
мешает, у меня совсем другая цель - создать семью, но неудовлетворенность не дает мне...
Человек меня то тем не устраивает, то этим... (Улыбается.)
Терапевт: Вы сказали, что генетически проследили свои страхи. Какие аналогии вы
нашли?
Оксана: Либо это был брак по расчету, либо брак по любви, но несчастливый.
Терапевт: Что значит "брак по любви, но несчастливый"?
Оксана: Люди не умели сосуществовать друг с другом, или, по крайней мере,
сотрудничать. Взаимные придирки на протяжении всей жизни... Мы с сестрой на этом
выросли, и мы не знаем, что такое семья на самом деле. Для меня раньше было
совершенно непонятно, что такое взаимодействие с мужчиной. Потому что у нас дома
папа отсутствовал - он вроде есть, а вроде и нет. И мама была вечно недовольна, и папа
тоже вечно недоволен, все такие недовольные... хаос в семье....
Терапевт: А это недовольство в чем проявлялось - в интонациях, в том, что кто-то
громко говорил?
Оксана: Да, у меня очень сильное слуховое восприятие, я не выношу крика.
Терапевт: А кто кричал?
Оксана: Мама.
Терапевт: У вас в семье только женщины кричат или иногда и мужчины?
Оксана: Только мама кричала, бабушка не кричала. Бабушка у меня была стержнем
семьи, и дедушка под ней ходил и под конец жизни оглох, кстати.
Терапевт: Хотя бабушка не кричала.
Оксана: Да, она не кричала, но он не хотел ее слушать. И ослеп, в придачу ко всему...
Терапевт: Не хотел ее видеть!
Оксана: Да, хотя если смотреть на нашу большую семью целиком, это была самая
счастливая пара.
Терапевт: Вы говорите, что проследили несчастливую линию по женской части. А не
смотрели ли вы, что происходит в вашей семье по мужской части?
Оксана: По мужской части - уход. У папы это был уход. Либо к друзьям... В день
свадьбы, например, он просто взял и уехал. Он музыкант. Уехал играть на другой свадьбе.
Это был уход в алкоголь. Не могу сказать, что он пьет, но если немного выпьет, уходит и
все. Он далеко где-то...
Терапевт: У вас большой трансовый опыт в семье?
Это скрытая подготовка к тому, чтобы клиентка, при всей своей вербальности, могла
бы легче уйти в гипнотическое состояние.
Оксана: Да. Мама у меня уходила в себя, в крики, в одиночество. Мы тоже уходили. Я с
самого детства уходила в себя. Это были книги, была отрешенность от всего мира. Я росла
гадким утенком, да еще в придачу себе на уме.
Терапевт: Из вашего рассказа вырастает дом, в котором много коридоров. В один
коридор уходишь - он так далеко ветвится, в другой коридор заходишь - и он ветвится еще
дальше. Комнат нет. Сплошные коридоры, которые куда-то ведут.
Оксана: Да. (Улыбается.) Мне уже скоро тридцать лет, и я не замужем... Хотя много
раз приближалась к этому барьеру.
Терапевт (смеется): "К этому барьеру" звучит как к барьеру на дуэли. Уже заготовлены
дуэльные пистолеты для брака.
Она во всем стремится к крайностям; сражаться, побеждать или покоряться, убегать,
искать чего-то далекого или высокого - в этом есть некий экстремизм. От этого
экстремизма - желание концептуализировать, вербализовать, схематизировать,
абстрагироваться. И очень мало конкретности и чувственных образов. И поэтому по мере
разговора будет нарастать количество телесных образов. В начале их буду вводить я, а
потом усилятся ее собственные телесные ощущения. Образ дуэльных пистолетов - образ
возможной борьбы в браке, и, с другой стороны, одновременно и желание, и нежелание
этой борьбы, ощущение того, что если кто-то с кем-то близко сойдется, то обязательно
будет борьба. Вопрос о том, насколько близко она позволяет к себе приближаться.
Оксана: Так однажды и случилось. Меня просто принуждали выходить замуж, и я
сбежала из дома.
Терапевт: По крайней мере, не для того, чтобы играть на чужой свадьбе.
Оксана: Нет.
Терапевт: А вы сбегаете, как сбежала бы ваша мама или как сбежал бы ваш папа? Или
как сбежал бы кто-то другой из родственников? Что вам нравится больше - уйти в
болезнь, оглохнуть, ослепнуть или, наоборот, убежать?
Сама собой вводится идея избегания... Избегание от
...Закладка в соц.сетях
