Жанр: Энциклопедия
Русский балет
... "Солистка балета"
(1947).
" Е. П. Деревщикови.
РЕЙЗЕН Мария Романовна
[23.7(4.8). 1892, Москва - 25.5.1969, там же], артистка. Засл. арт.
РСФСР (1933). По окончании МХУ (педагог В. Д. Тихомиров) в 1909-50 в
Большом т-ре. В 1910- 12 участвовала в Русских сезонах в Париже. Первая
ведущая партия на сцене Большого т-ра - Жизель
(1918). Партии: Китри; Евника ("Евника и Петроний"), Медора, Никия;
Княжна ("Стенька Разин"), Одиллия - все пост. A.A. Горского. В её танце
чёткая техника соединилась с лаконизмом пластич. средств
выразительности. В 1936-48 вела пед. работу с молодыми артистами
Большого т-ра, в 1950-51 - в ЛХУ.
Лит.: Чернова Н., От Гельцер до Улановой, M., 1979.
Н. Ю. Чернова.
РЕЙЗИНГЕР (Reisinger) Вацлав (Венцель), или Юлиус (14.2.1828, Прага -
1892, Берлин), чеш. артист, балетмейстер. Ученик Райнольди. В 1842-52
солист, в 1862-64 балетм. Ставовского и Временного т-ров в Праге. Первый
балетм. (1883-84) Нац. т-ра (Прага). В 1864-72 руководил труппой в
Лейпциге. В 1871 был приглашён в Москву для пост. балета "Волшебный
башмачок" ("Сандрильона") Мюльдорфера. В 1873-78 возглавлял труппу
Большого т-ра, где осуществил первую малоудачную пост. "Лебединого
озера" (1877). Др. пост. в Москве: "Прерванное уединение", "Кащей"
Мюльдорфера и Ю. Г. Гербера (обе 1873), "Стелла" и
"Ариадна" Гербера (обе 1875), "Бабушкина свадьба" Гербера и Бюхнера
(1878). Также преподавал в театр. школе. Р. был малоталантлив и как
хореограф, и как педагог. Период, когда он возглавлял труппу Большого
т-ра, один из наименее плодотворных в её ИСТОрИИ. R. Вншут, E Я. Суриц.
РЕРИХ (Рерих) Николай
Константинович [27.9(9.19). 1874, Петербург - 13.12.1947, Кулу,
Индия], живописец, график, археолог, художник т-ра. Академик живописи
(1909). В 1893-97 учился в петерб. АХ. В 1898 окончил юридич. ф-т
Петерб. ун-та. Выступал с лекциями и статьями о рус. иск-ве (в ж. "Мир
искусства", "Золотое руно"), участвовал в археологич. раскопках древних
рус. городов, работал как художник-живописец. В 1907 дебютировал как
театр, художник (оформление мистерии "Три волхва" Н. Н. Евреинова,
Старинный т-р, Петербург). С 1909 жил за границей (США, Индия). Эскизы
декорации Р., представлявшие собой по существу становые картины на тему
того или иного сценич. произв., дают обобщённый образ спектакля в
живописном претворении. Впечатляющую картину половецкого стана создал Р.
в эскизах декораций к опере "Князь
Игорь" ("Половецкие пляски", 1909, Русские сезоны, Париж, балетм. M.
M. Фокин). Среди его лучших работ - оформление балета "Весна священная"
(1913, Русские сезоны, балетм. В. Ф. Нижинский), в к-ром художник
воссоздал ряд величеств, и суровых пейзажей - "ликов земли", ещё не
тронутой человеком; в этом балете Р. проявил себя и как мастер сценич.
костюма, поэтически передал в эскизах этногра-фич. особенности одежды и
облика древнего человека.
Соч.: Из лит. наследия. M., 1974. Лит.: Н. К. Рерих. Жизнь и
творчество, M.. 197S: Полякова li. И.. Николай Рерих, 2изд..М..19К5.
В.М.Паппе.
РЕШЕТНИКОВА Валентина Афанасьевна (р. 7.9.1939, Москва), артистка.
Засл. арт. Карел. АССР (1959). По окончании МХУ (педагог Е. П. Гердт) с
1958 в Петрозаводском т-ре. Партии: Одетта-Одиллия; Марта, невеста
Илмаринена ("Сампо"). В 1961-84 в Т-ре им. Станиславского и
Немировича-Данченко.
Выступала гл. обр. в пост. ба-летм. В. П. Бурмейстера, Н. Г.
Гришиной. Партии: Купава ("Снегурочка"), Коломбина ("Золотой ключик"),
Медора; Цыганка ("Эсмеральда"), Мачеха и Кривляка ("Золушка"), Консуэла
("Лола"). Сценич. обаяние, одухотворённость, хорошая техника позволяли
Р. перевоплощаться в персонажи как трагедийные, так и комедийные.
Н. В. Воскресенская.
РЙМСКИЙ-КОРСАКОВ Николай Андреевич [6(18).3.1844, Тихвин -
8(21).6.1908, усадьба Любенск, близ Луги, ныне Ленингр. обл.],
композитор, дирижёр, педагог. Участник объединения "Могучая кучка", рук.
Беля-евского кружка, директор Бесплатной муз. школы, проф. Петерб. коне.
(с 1871). Автор 15 опер, кантат, программных симф. произв., романсов. В
своём творчестве, насыщенном образами нар.-поэтич. фантазии, Р.-К.
развивал традиции М. И. Глинки. Нар.-песенные истоки обогащены в его
произв. достижениями муз. профессионализма. Их отличает исключительная
красочность гар-монич. языка и инструментовки. В нек-рых операх Р.-К.
содержатся развёрнутые танц. сцены, нередко связанные с нар. обрядами,
играющие существ, роль в муз. драматургии ("Снегурочка", "Садко" и др.).
Опера-балет Р.-К. "Млада" - произв. синтетич. жанра, где танц. сцены
занимают равноправное положение с вокальными и чередуются с ними (пост.
в 1892, Мариинский т-р, балетм. Л. И. Иванов, Э. Чеккетти). На музыку
Р.-К. ставились балеты: "Шехера-зада" (1910, Русские сезоны, Париж),
"Золотой петушок" (1914, Русский балет Дягилева), "Русские игрушки"
(1921, Нью-Йорк, "Палас тиэтр"), "Оле Topo" (на муз. "Испанского
каприччио", 1924, Нью-Йорк, "Метрополитен-опера"), "Шемаханская царица"
(на муз. оркестровой сюиты "Ше-херазада", 1924, Филадельфия, все балетм.
М. М. Фокин), "Испанское каприччио" (1923, Большой т-р, балетм. Л. А.
Жуков; 1939, "Балле рюс де Монте-Карло", балетм. Л. Ф. Мясин).
Со ч.: Летопись моей музыкальной жизни. Полн.собр. соч., т. l. M.,
1955.
Лит.: Асафьев Б. (Игорь Глебов). Н. А. Римский-Корсаков, M.-Л., 1944;
Гозенпуд А. А., Н. А. Римский-Корсаков. Темы и идеи его оперного
творчества, М., 1957; Данилевич Л. В., Последние оперы Н. А.
Римского-Корсакова, М., 1961;
Фокин М., Против течения. Воспоминания балетмейстера, 2 изд., Л.,
1981.
В. В. Ванслов.
РИНАЛЬДИ (Rinaldi) Антонио [по прозвищу Фузано (Фоссано), от Fusano,
итал. - "вертун"] (г. рожд. неизв. - ум. после 1758), итал. танцовщик
(родом из Венеции), балетмейстер, педагог. Исполнял комические и
гротесковые партии и прославился своими выступлениями в Лондоне. Ж. Ж.
Новер считал, что "Фоссано - самый приятный и самый остроумный из
комических танцовщиков", к-рый принёс "во Францию страстное увлечение
прыжками". В 1735-38 гастролировал в Петербурге (танцовщик и балетм.
труппы под рук. композитора Ф. Арайи, в составе труппы - Джулия
Портези-Ринальди, дочь итал. арлекина А. Константини, ставшая второй
женой Ринальди, Козимо Тези (по прозвищу "Короткий") с женой, Джузеппе
Бру-норо (по прозвищу "Длинный"). Был учителем танцев у Елизаветы
Петровны. Вернулся в Петербург в 1742 по приглашению ставшей
императрицей Елизаветы и работал в придв. т-ре до 1758. Выступал в
балетах при опере "Селевк", исполнил партию Опекуна в балете
"Коллен-маляр, или Жмурки". Пост.: балет "Огородник" при опере
"Ортоландо" Буини (1736), балеты при операх Арайи
- "Сила любви и ненависти" (1736), "Притворный Нин, или Семирамида
познанна" (1737), "Артаксеркс" (1738); "Селевк" ("Гусарский балет" и
"Балет, состоящий из людей разных народов, которые все в масках", 1744),
"Сципион" ("Балет, представляющий свадьбу батавцев", "Имя великого более
приличествует тому, кто великодушно прощает, неужели кто делает
отмщение" и "Брак Купидона и Психе", 1745), "Митридат" ("Балет,
состоящий из нимф, идущих на морской берег рыбу ловить, и из матросов,
которые хотят их восхитить", "Балет, представляющий несколько садовников
и садовниц, которые, сломивши множество ветвей с дерев, плетут из них
венок и полагают оный по середине сада" и "Балет, представляющий
китайское торжество", 1747), "Прибежище мира" (1747), "Беллерофонт"
("Коллен-маляр, или Жмурки", "Собрание ловцов и ловиц, приносящих дар
Диане", 1750), "Евдо-ксия венчанная, или Феодосии Второй" ("Басня о
Галатее, Полифеме и Ацисе", "Взятие златого руна", 1751), "Александр в
Индии" (1755), "Любовь-невольник" (1755, Ораниенбаум), "Це-фал и
Прокрис" ("Священница Минерва, жрец юпитеров, афиняне и афинянки
приношением жертвы тщатся Юпитера смягчить", "Нимфы и сатиры изъявляют
свою радость, что их жилищи прежнюю красоту получили", "Баханты", балет
об Орфее, 1755), балеты после кантаты "Пророчествующая Урания" Арайи
("Балет веселящегося народа", 1757), при театр, представлении
"Соединение любви и брака" ("Балет цветков", 1745). Будучи составной
частью оперы, балеты Р. могли развивать её действие или представлять
собой самостоятельные дивертисменты, связанные с оперой опосредованно.
Современники считали Р. выдающимся балетмейстером комич. и бурлескных
балетов. В России жанровая сфера, к-рую охватывало творчество
балетмейстера, безгранично раздвинулась, включив в себя лирику и
трагедию. Вместе с женой Р. преподавал в танц. уч-ще и в 1747, после
смерти Ж. Б. Ланде возглавил его. С 1755 ставил балеты в Ораниенбаумском
т-ре. 4 июля 1758, по челобитной балетмейстера, Р. был отпущен со службы
и уехал в Италию.
Лит.: ЦГИА, ф. 466, on. 1, д. 78, л. 89, д. 93, л. 1 К)-111; Ш т ели
н Я., Музыка и балет в России XVIII в., пер. с нем.. Л., 1935; его же.
Краткое известие о театральных в России представлениях, СПб., "Вестник",
1779, авг., OKT.; Всеволодски й-Г e p н-гросс В., Т-р при Елизавете
Петровне, П.. 1919 (корректурный экз., статьи для 2-го, не вышедшего,
сб. Историко-театральной секции; хранится в ГПБ); его же, Т-р в России
при императрице Анне..., СПб., 1914;
Но вер p Ж.-Ж., Письма о танце, пер. с франц.. Л., 1927; его же.
Письма о танце и балетах. Л.-М., 1963. Г. Н.Добровольская.
РИТМЙСТОВ АССОЦИАЦИЯ,
Московская ассоциация ритмистов (MAP), осн. в Москве в 1924 при Гос.
академии худож. наук (ГАХН). Ядро MAP составили преподаватели Ритми
ческого института. P.a. разрабатывала и пропагандировала идеи ритмич.
воспитания, исследовала влияние ритма на психофизиологию человека;
применяла ритмику в разл. областях жизни и иск-ва. Членами P.a. могли
быть последователи системы Э. Жак-Далькро-за. Среди членов P.a.: Н. Г.
Александрова, Т. С. Бабаджан, В. А. Гринер, Н. П. Збруева, Е. Л.
Измайлова, Н. С. Кизельватер, Е. В. Конорова, Е. Б. Румер, М. А. Румер,
Е. В. Чаянова. Первоначально P.a. состояла из трёх секций: науч., пед. и
художественной. Позже к ним добавилась муз.-методическая (ведавшая
подготовкой изданий). P.a. принимала участие в проведении выставок по
иск-ву движения, к-рые устраивала Хореологич. лаборатория (осн. в 1925),
одна из науч. ячеек ГАХН. Всего прошло четыре выставки (1925, 1926, 1927
и 1928). P.a. была ликвидирована в 30-е гг. вместе с ГАХН.
Лит.: Ассоциация Ритмистов, "Новый зритель", 1924, № 41, Юбилей Ж.
Далькроза, там же, 1925, № 48; "Бюллетень ГАХН", 1925- 1928гг.;
Россихина В. П., Н.Г.Александрова и ритмика Далькроза в нашей стране, в
сб.: Из прошлого сов. муз. культуры, в. 3, М.,
1982; Трофимова М. П., Вступит, ст. к воспоминаниям В. Гринер, "СБ",
1991, № 5.
М. П. Трофимова.
РИТМИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ,
Государственный институт ритмического воспитания, существовал в июле
1919 - апр. 1924 в Москве. Ректор - Н. Г. Александрова, педагоги В. А.
Гринер, С. М. Волконский, И. Н. Ильин, Е. В. Чаянова, Вяч. И. Иванов.
Преподавались ритмика, пластика, шведская гимнастика, импровизация,
сольфеджио, история музыки, физиология, психология, эстетика. Ин-т
проводил уч. подготовку ритмистов-практиков, изучал проблемы ритма во
мн. областях науки, культуры, жизни. Выпускники: Т. С. Бабаджан, Н. А.
Белова, Ц. Брук, О. А. Быстрицкая, М. Галактионова, М. Геворкян, Б.
Двоскина, Н. И. Еги-на, А. Заколпская, Л. Залкиндт, Н. Збруева, Е. Л.
Измайлова, И. Кандаурова, Н. С. Кизельватер. Я. Ковальская, Э. Кожемяка,
Е. В. Конорова, В. В. Ляуданская, А. С. Мамиконян, Е. Соболева, Л.
Степанова, С. Товбин, Е. Цветко-ва, Е. Шишмарева, В. Е. Яновская, Ф. И.
Яшунская (см. также Ритмистов ассоциация).
Лит.: Россихина В. П., Н.Г.Александрова и ритмика Далькроза в нашей
стране, в сб.: Из прошлого сов. муз. культуры, в. 3, М.. 1982; Г p и н e
p В. А., Мои воспоминания о С. М. Волконском, "Минувшее", 1990, № К);
Волконский С. М., Мои воспоминания, т. 1-2, М., 1992. М. П.
Трофимова.
РИШАР (в замужестве М е-р а н т) Зинаида Иосифовна (1832-1890),
артистка, педагог. Дочь артистов балета Д. С. Лопухиной и Ж. Ришара.
Воспитанницей Петерб. театр. уч-ща выступала на сцене петерб. Большого
т-ра. В 1850-56 в труппе этого т-ра. Исполняла гл. партии в балетах
"Сильфида", "Наяда и рыбак" и "Война женщин". В 1857 под именем
"мадемуазель Зина" дебютировала в парижской Опере (танцы в опере
"Трубадур"). В 1858 гастролировала в лондонском т-ре "Ковент-Гарден".
Работала в Париже, Марселе (с 1861 под фам. мужа - Мерант). Преподавала
танцы, с 1879 проф. класса усовершенствования в парижской Опере.
Лит. : Борисоглебский M. (сост.). Материалы по истории рус. балета,
т. 1. Л., 1938; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до
сер. XIX в., Л.- M.. 195S.
"РОБЕРТ И БЕРТРАМ, ИЛИ ДВА ВОРА" ("Robert und Bertram"), балет в 3
актах 6 картинах. Коми. И. Ф. Шмидт, Ц. Пуни, сцен. и балетм. Ф. M. Ore.
1841, Королевская опера, Берлин. В России: 29.4.1858, Большой т-р,
Петербург (с добавлением муз. Ц. А. Кюи), балетм. Ф. И. Кшесинский (по
Ore); Роберт- Кшесинский. Бертрам - Т. А. Стуколкин. 31.8.1859, Большой
т-р, Москва, балетм. Кше-синский*(по Ore), худ. И. Браун. А. Бредов. П.
А. Исаков, И. И. Шангин, Форнари, дир. П. Н. Лузин; Роберт-Кшесинский,
Бертрам- В. Ваннер. 1865, там же, возобн., в 3 актах 4 картинах с
прологом, комп. Шмидт, Пуни и Острембингер, балетм. тот же, худ. Бредов,
Шангин, Форнари, дир. тот же. 1893, там же, в 3 актах 6 картинах с
Ф. Гельцер, Бертрам - Н. Ф. Манохин. госпожа Дюмон - А. Л. Матвеева,
Клемен-тина - E.H. Калмыкова. 1906, там же, сцен. и балетм. А. А.
Горский (новая ред. с добавлением муз. Р. Шумана, Ф. Шопена и П. И.
Чайковского), худ. те же, дир. А. Ф. Аренде;
Роберт - М. М. Мордкин, Бертрам - В. А. Рябцев. Кандине - А. Е.
Волинин. Анжелика - А. В. Балдина, служанка Селестен - С. В. Федорова.
1889, Т-р Зоологич. сада, Москва, балетм. Ф. Л. Нижинский.
РОЖДЕСТВЕНСКИЙ Геннадий Николаевич (р. 4.5.1931, Москва), дирижёр,
пианист. Нар. арт. СССР (1976), Герой Соц. Труда (1990). В 1954 окончил
Моск. коне. (по классу дирижирования у отца - Н. П. Аносова). В 1951- 60
и 1978-83 дирижёр, в 1965-70 гл. дирижёр Большого т-ра. Участвовал в
пост. балетов (в скобках фамилии балетмейстеров): "Конёк-Горбунок" Р. К.
Щедрина (1960, А. И. Радунский), "Весна священная" (1965, Н. Д.
Касаткина и В. Ю. Василёв), "Петрушка" (1966, К. Ф. Боярский, по М. М.
Фокину), "Щелкунчик" (1966, Ю. Н. Григорович), "Кармен-сюита" (1967,
Альберто Алонсо), "Спартак" (1968, Григорович;
Лен. пр. 1970), "Лебединое озеро" (1969, балетм. тот же), "Рыцарь
печального образа" Р. Штрауса и "Эскизы" А. Г. Шнитке (оба 1985, балетм.
А. Б. Петров). Дирижировал также текущим балетным репертуаром. В 1961-74
гл. дирижёр и худ. рук. Большого симф. оркестра Всес. радио и ТВ, в
1974-77 дирижёр Стокгольмского симф. оркестра (с 1992 гл. дирижёр), в
1978-81 оркестра
"Би-Би-Си" (Лондон). В 1974-85 муз. рук. Моск. муз. камерного т-ра, в
1982-92 гл. дирижёр симф. орк. Мин-ва культуры СССР. Проф. Моск. коне.
(с 1976). Почётный чл. Шведской королевской академии (1975). Почётный
академик Англ. королевской академии музыки (1984).
Соч.: Дирижерская аппликатура. Л., 1974;
Мысли о музыке, М., 1975.
Лит.: P а ц e p E.. Эскиз портрета. "CM", 1964. № 1; Григорьев Л.,
Платек Я., Верность музыке, "МЖ", 1967, № 12.
В. А. Куликов.
РОЗАЙ Георгий Альфредович (1887, с. Ивановское Тамбовской губ. -
апрель 1917, Петергоф), артист. По окончании Петерб. театр. уч-ща
(педагог М. К. Обухов) в 1907-15 в Мариинском т-ре. В 1909-11 участвовал
в Русских сезонах в Париже. Характерно-гротесковый танцовщик, Р. обладал
виртуозной техникой. Партии: в пост. М. И. Петипа - Обезьяна ("Дочь
фараона"). Кузнечик ("Капризы бабочки"), Сатир ("Времена года"); М. М.
Фокина - Негр ("Евника"), Половецкий юноша ("Половецкие пляски"). Шут
("Павильон Арми-ды"). Среди др. партий - Негр ("Фея кукол").
Лит. : Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2.
Танцовщики, Л., 1972.
РОЗАНОВА Ольга Ивановна (р. 8.1.1945, Ленинград), артистка, педагог,
балетовед. Канд. иск-ведения (1981). Окончила ЛХУ (1964), театроведч.
ф-т ЛГИТМиКа (1974). В 1964-74 в Ансамбле классического балета при
Новгородской филармонии и в др. коллективах. В 1977-90 преподаватель
кафедры хореогр. иск-ва Высшей профсоюзной школы культуры (с 1988
доцент). С 1990 преподаватель кафедры режиссуры балета Ленингр. (ныне
С.-Петерб.) коне. Автор работ по истории рус. балета, а также по
проблемам совр. хореогр. иск-ва.
Со .: Елена Люком, Л., 1983; Т-р танцующего ктера, в сб.:
Отражение-90, М., 1990;
"Пахит ", в сб.: Танцуй, Испания, Мадрид, 1990 (н исп. и рус. яз.);
Плодотворность творческих вязей, "СБ", 1988, № 2; Талант и мастерство,
"ТЛ", 1988, № 16; Ленинградцы делают первый шаг, "СБ", 1990, № 2; Имени
Л. Якобсона, там же, 1991, № 1; Н. Кургапкина, там же, 1991, № 2;
Грехопадение Терпсихоры (эротика в балете), "Иск-во Ленинграда", 1991, №
6.
А. А. Соколов-Каминский.
РОЗАТИ (Rosati) Каролина (наст. фам. Галлетти, Galletti) (13.12.1826,
Болонья - май 1905, Канн), итал. артистка. Ученица А. Торелли и К.
Блазиса. Выступала с ранней юности. В 1846 дебютировала в "Ла Скала". В
1847-58 (с перерывами) выступала в Лондоне, в 1853-59 - в парижской
Опере. Первая исполнительница партии Медоры (1856, балетм. Ж. Мазилье).
По отзывам современников, Р. соединяла в своём танце грацию, возвышенную
поэтичность и страстность. Не владея достаточно сильной техникой, была
одарённой мимич. артисткой, её драм. талант высоко ценили Т. Готье, Ж.
Жанен, А. А. Плещеев. В 1859-62 выступала в Петербурге в балетах
"Корсар";
"Газельда, или Цыганы" (балетм. Ж. Перро); "Пакеретта" и "Гра-циелла,
или Любовная ссора" - оба балетм. А. Сен-Леон. М. И. Петипа разработал
для Р. партию Аспиччии в балете "Дочь фараона" (1862); одна из лучших
исполнительниц этой партии. После выступлений в России оставила сцену.
Лит.: Плещеев А., Наш балет. 2 изд.. СПб.. 1S99; Guest I., The ballet
of the second empire, [v. 1-2), L" 1953-55; Le ballet de l'opera de
Paris, P.. 1976. R. M. Ппппе.
РОЗЕНБЕРГ Валентина Максимовна [4(17).10.1915, Петроград-27.4.1977,
Ленинград], артистка. По окончании ЛХУ (педагоги Е. Н. Гейденрейх, М. Ф.
Романова, В. А. Семёнов) в 1931-59 в Ленингр. Малом т-ре. Классич.
балерина лирико-комедийного амплуа. Первая исполнительница партий:
Коломбина ("Арлекинада", 1933, балетм. Ф. В. Лопухов), Ольга ("Юность",
1949, балетм. Б. А. Фенстер), Эне ("Весёлый обманщик", 1951, балетм. тот
же, совм. с К. Джапаровым), Орина ("Ивушка", 1957, балетм. Н. А.
Анисимова), Китайская красавица ("Семь красавиц", 1953, балетм. П. П.
Гусев, первое исполнение в Ленинграде). Др. партии: Служанка
("Барышня-крестьянка"), Эмеральдина ("Мнимый жених"), Классическая
танцовщица ("Светлый ручей"), Сванильда; Поповна, Чертовка ("Сказка о
попе и о работнике его Балде"), Фадетта, Лиза; Лиса ("Доктор Айболит"),
Магуль-Мегери ("Ашик-Кериб"), Черкешенка ("Кавказский пленник"),
Магдалена ("Итальянское каприччио"), Гюльнара ("Корсар"). Исполняла
танцы в операх. Гос. пр. СССР (1948).
Лит.: Л и п х a p т К., В. М. Розенберг, "ТЛ", 1959, № 27. И. В.
Ступников.
РОЗЕТТИ (Rosetti) Франческо (Франциск) [г. рожд. неизв. - нач. 19 в.
(?)], итал. танцовщик (родом из Турина), балетмейстер. В Россию
"выписан" был из Италии и принят в придв. балетную труппу 13 сент. 1777.
Работал по двухгодичным контрактам до 1 сент. 1789. Исполнил партию
Артабаса в "Клеопатре" (1781, балетм. Дж. Канциани), участвовал в
балетах, пост.: Г. Анджо-лини - при опере "Ахилл в Сци-ре" (1777);
Канциани - при операх "Алкид при распутий", "Храм общей радости" (оба
1780), "Кастор и Поллукс" (1786); И. Стакельбергом - при опере "Орфей и
Эвридика" (1782). Давал частные уроки танца и в этом качестве
пользовался большой популярностью в 1780-е гг. Преподавал в Вольном
российском т-ре, где пост. балеты "Лагерь в поле" (1780?) и "Дон Жуан"
(1781) на муз. К. Каноббио. В 1789, оставив придв. службу, поступил
танцмейстером к кн. Г. А. Потёмкину обучать мальчиков и девочек для
балета. Сопровождал князя во время турецкой кампании, побывав в 1790 в
Яссах и Бендерах, где пост. балеты на муз. Дж. Винсента с участием рус.
танцовщиков. В 1798 выхлопотал пенсию, а в марте 1799 вернулся на
родину.
Лит.: Архив Дирекции Императорских Т-ров, в. 1, Отд. 1-3. СПб., 1892:
В с e в о-л о д с к и й-Г ерн гросс В., История театрального образования
в России. СПб., 1913; Mooser R. - A., Annales de la musique et des
musiciens en Russie au XVIII me siecle, v. 2-3. Gen., [1951-56].
Г. Н. Добровольская.
РОЛЛЕР Андрей Адамович (наст. имя Андреас Леонгард)
[1805, Регенсбург, Бавария, - 8(20).6.1891, Петербург], театр.
декоратор, машинист. По нац. немец. Действит. чл. петерб. АХ (1839).
Проф. (1856). Образование получил в АХ в Вене. Здесь же в 1821 начал
работать в т-ре. С 1833 жил и работал в России. В 1834- 79 декоратор и
гл. машинист петерб. имп. т-ров. Как театр. художник Р. сформировался
под влиянием нем. мастеров роман-тич. направления - К. Ф. Шин-келя и К.
Гропиуса. Участвовал в оформлении мн. балетов, пост. М. И. Петипа: "Дочь
фараона" (1862), "Корсар" (1863), "Царь Кандавл" (1868), "Катарина, дочь
разбойника" (1870), "Баядерка" (1877). Его последователями в имп. т-рах
были Г. Вагнер, А. Бредов, Ю. Бах. К. Ф. Вальц.
Лит.: Сыркина Ф. Я.. Рус. театр.-декорац. иск-во второй пол. XIX в..
М., 1956. В. М. Пиппе.
РОМАНОВ Борис Георгиевич [10(22).3.1891, Петербург - 30.1.1957,
Нью-Йорк), артист, балетмейстер, педагог. В 1909 окончил Петерб. театр.
уч-ще (педагог М. К. Обухов). На выпускном спектакле исполнил партию
Шута ("Млада"). В 1909-20 в Ма-риинском т-ре. Исполнял преим.
характерные и гротесковые партии: Шут ("Щелкунчик"), Король шутов
("Павильон Армиды"), Пьеро ("Карнавал" и "Бабочки"), Странствующий актёр
("Испытание Дамиса"), Сатир ("Времена года"). Лучник ("Половецкие
пляски"). Негр ("Дочь фараона", "Царь Кандавл", "Евника", "Ис-ламей").
Первые пост. осуществил в петерб. Литейном т-ре: мимодрама "Рука"
(1911), фантазия "Козлоногие" на муз. И. А. Саца, пантомима "Ноктюрн
слепого Пьеро" с муз. И. И. Чекры-гина (обе 1912). Как хореограф испытал
сильное влияние М. М. Фокина. Эстетич. взгляды Р. сложились под
воздействием худож. идей петерб. артистич. кабаре "Бродячая собака" и
театр, худ. С. Ю. Судейкина. В 1913 и 1914 пост. в Рус. балете Дягилева
в Париже балет "Трагедия Саломеи" Ф. Шмитта, танцы в опере "Соловей" И.
Ф. Стравинского. Др. пост.: "Принц-свинопас" А. А. Давидова, "Что
случилось с балериной, китайцами и прыгунами" на муз. В. И. Ребико-ва,
"Андалузиана" на муз. Ж. Бизе (все 1915), "Сновидение Пьеро" ("Пьеро и
маски") Б. В. Асафьева (1914, новая ред. 1917), "Пир Гуда-ла" на муз.
оперы "Демон" А. Г. Рубинштейна (1915). Постановки Р. в эти годы часто
строились на экспрессивном танце, в них проявлялась склонность к
гротеску и приёмам т-ра гиньоля. С 1914 ба-летм. Мариинского т-ра, где
ставил танцы в операх, балетные миниатюры. После Окт. революции
сотрудничал в петрогр. Т-ре трагедии, Т-ре худож. драмы в Большом драм.
т-ре. В 1919 избирался в Директорию, был управляющим балетной труппы. В
1920 покинул Россию. В 1922 в Берлине вместе со своей женой Е. А.
Смирновой основал и возглавлял (1922-26) гастрольную труппу Русский
романтический театр. Наиболее значит, пост. - собств. ред. "Жи-зели"
(1924). После распада коллектива в 1926 был балетм. в труппе Анны
Павловой. В 1928- 32 работал в т-ре "Колон" в Буэнос-Айресе, в 1929,
1931 в Русской опере в Париже (пост. "Пульчинелла", "Любовь-волшебница"
М. де Фальи, "Шут" С. С. Прокофьева), с 1932 - в "Балле рюс де
Монте-Карло", затем "Балле де Монте-Карло" (пост. "Щелкунчик", 1936). С
1938 жил в Америке. В 1938-42 и в 1945-50 - в "Метрополитен-опера"
(Нью-Йорк), работал в "Балле Интернейшнл", "Балле фор Америка",
"Фоксхоул балле", преподавал в школе "Балле репертори". Последняя пост.
- "Арлекинада" (1956, "Балле рюс де Монте-Карло"). В 1956 избран членом
Франц. академии танца. Преподавал в Буэнос-Айресе.
Соч.: Заметки танцовщика, Бирюч петроградских гос. т-ров, 1918, № 7,
16-22 дек.
Лит.: Левинсон А., Старый и новый балет, Пг., 1918; Красовская В.,
Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1, Хореографы. Л., 1972; Суриц Е.,
Хореогр. иск-во двадцатых годов, М., 1979; Тихонова Н.. Девушка в синем,
М., 1992; Григорьев С., Балет Дягилева, 1909-1929, пер. с англ., М.,
1993; 1) В e n o i s A., Reminiscences of the Russian Ballet, L., 1941;
2) L i e-v e n P., The Birth of Ballets-Russes, L., 1956;
3) M a r a T., Boris Romanoff, "Dance magazine", 1957, March. М. Ю.
Ратанова.
РОМАНОВА (по мужу Уланова) Мария Фёдоровна
[10(22). 1.1886, Петербург - 26.12.1954, Ленинград], артистка,
педагог. Засл. де
...Закладка в соц.сетях
