Жанр: Драма
Невидимки
...ять подняться наверх.
Ей не мешает еще немного отдохнуть. И проглотить дополнительную горстку таблеток
бензедрина.
Глава двадцатая
Что касается пластической хирургии, в "Мемориальной больнице Ла-Палома" я целое
лето занималась изучением ее возможностей.
Со мной беседовали пластические хирурги, я смотрела принесенные ими книжки. С
картинками. Слава богу, они были черно-белыми.
Мне объяснили и показали, как я смогу выглядеть спустя несколько лет жутких
страданий.
Многие пластические операции начинаются с пересадки так называемого лоскута на
питающей ножке.
Смотрится это кошмарно. Даже на черно-белой картинке.
А я еще подумывала когда-то стать врачом.
Прости меня, мама.
Прости меня, Господи.
Манус сказал однажды, что каждый видит в родителях Бога. Ты любишь их и
пытаешься им угодить, но живешь по своим правилам.
Хирурги объяснили мне, что невозможно просто отрезать кусок кожи с одного места
и переместить на другое. Ведь речь идет не о прививке растений. К пересаженному
участку кожи должна поступать кровь, а вены и капилляры не во всех случаях могут
к нему присоединиться. Если этого не происходит, он просто отмирает и
отторгается.
Ужасно, но теперь, когда я вижу, что человек краснеет, в моей голове возникает
единственная мысль: мысль о том, что под кожей любого участка человеческого тела
циркулирует кровь.
Один из пластических хирургов, занимающийся дермабразией[Дермабразия - удаление
эпидермиса и сосочкового слоя кожи с лечебной или косметической целью], сравнил
свою работу с обработкой созревшего помидора на ленточно-шлифовальном станке.
Получается, ему платят непонятно за что.
Чтобы воссоздать челюсть человека, необходимо рассечь кожу у основания его шеи и
отделить ее от тела, но сверху не отрезать.
Представьте себе такую картину: от вашей шеи отодрана кожа, но от нижней части
лица она не отсоединена и болтается, подобно тряпке. И все еще жива, поэтому
получает кровь.
Кто- то берет эту кожу и сворачивает в трубочку. С нижней части вашего лица
свисает кусок плоти. Он должен зажить.
Живая ткань. Теплая, болтающаяся возле шеи. Наполненная свежей здоровой кровью.
Это и есть лоскут на питающей ножке.
Только этот первый этап может продлиться несколько месяцев.
Перенесемся в красный "фиат". На Бренди темные очки. Манус все еще в багажнике.
Мы едем по Скалистым горам, в районе Бьютта. Вокруг развалины какой-то крепости.
Если бы завтра был
выходной, то учащиеся средних школ "Паркроуз", "Грант" и "Мэдисон" пили бы
сейчас в этих руинах пиво и наслаждались прелестями небезопасного секса.
Особенно людно здесь, наверное, по вечерам в пятницу.
Молодежь смотрит с этой вершины вниз и видит свои дома со светящимися голубым
телевизионным сиянием окнами.
Развалины, мимо которых мы проезжаем, - каменные глыбы, покоящиеся друг на
друге. Почва между ними - ровная, каменистая и покрыта битым стеклом и жесткой
травой.
Повсюду вокруг нас высокие утесы. Их нет лишь на дороге, устремляющейся вверх.
Тишина настолько оглушающая, что кажется, ею вот-вот задохнешься.
Нам необходимо где-нибудь остановиться. Я должна решить, что делать дальше.
У нас в запасе два-три дня. К возвращению Эви домой нам следует уехать как можно
дальше.
Потом я позвоню ей и потребую денег.
Она передо мной в неоплатном долгу.
И я не намерена прощать ей его.
Бренди сворачивает в самую тьму и резко жмет на тормоза. Если бы не ремни
безопасности, нас вдавило бы в приборную доску. Фары гаснут.
От грохота и дребезжания, наполняющего машину, звенит в ушах.
- Извини, - говорит Бренди. - На полу каким-то образом оказалась какая-то
непонятная штуковина. Она попала под педаль тормоза, когда я на нее нажала.
Из- под наших сидений раздается переливчатая металлическая музыка. Я смотрю вниз
и вижу выскочившие
к моим ногам кольца для салфеток и серебряные чайные ложки. У ступней Бренди
- подсвечники. А еще выскользнувшее наполовину большое плоское блюдо из серебра.
В нем отражается свет звезд.
Бренди поворачивается ко мне, опускает очки на кончик носа и вскидывает
подведенные карандашом брови.
Я жму плечами и выхожу из машины, чтобы освободить груз-свою-любовь.
Я открываю крышку багажника, но Манус не двигается. Его колени прижаты к локтям,
ладони - к лицу, ступни - к заднице. Он похож на зародыша. То, что вокруг него,
я вижу впервые. Наверное, все дело в том, что когда я запихивала его в багажник,
пребывала в состоянии крайнего потрясения. Вот и не обратила внимание на все эти
серебряные вещицы. Манус лежит в них.
В ценностях.
В сувенирах.
Бренди вылезает из машины и приближается ко мне.
- О черт! - восклицает она и закатывает глаза. - О черт! Черт!
Я смотрю на пепельницу рядом с задом бесчувственного Мануса. Вернее, это
гипсовый слепок. Подобные вещицы делают дети в начальной школе, чтобы подарить
маме в День матери.
Бренди сдвигает волосы со лба Мануса.
- Классный парень, - говорит она. - Но наверняка во время езды в этом багажнике
получил серьезную травму головы.
Я слишком устала, чтобы объяснять ей в письменном виде, что произошло. Но
уверена, что никакой травмы Манус не получил.
Просто наглотался валиума.
Бренди снимает очки, чтобы лучше видеть. Потом сдергивает с головы шарф Гермеса,
расправляет волосы, облизывает и закусывает губу. На всякий случай, ведь Манус
может очнуться в любую минуту.
- Классных парней, - говорит она, - лучше кормить барбитуратами.
Я беру это на заметку.
И начинаю теребить Мануса.
Через пару минут он медленно приподнимается и свешивает ноги. И приоткрывает
свои волшебные голубые глаза. Потом моргает. Закрывает их вновь, опять открывает
и щурится.
Бренди подается вперед, ей не терпится показаться Манусу.
Мой брат намерен украсть у меня жениха. Мне хочется убить всех.
- Просыпайся, красавчик, - говорит Бренди и теребит Мануса по подбородку.
Манус жмурится:
- Мама?
- Проснись, сладкий, - говорит Бренди. - Все в порядке.
- Что? - спрашивает Манус.
- Все отлично.
Раздается странный шум. Так стучит дождь по крыше палатки.
- О боже! - Бренди делает шаг назад. - Боже мой!
Манус моргает, бросает на Бренди косой взгляд, опускает голову и смотрит на свои
ноги. На его штанах появляется темное пятно. Оно на глазах расползается, до
самых колен.
- Класс! - восклицает Бренди. - Он только что пописал в штанишки.
Вернемся к пластической хирургии. Представим, что счастливый день заживления
настал. Длинный кусок кожи, свисающий с нижней части вашего лица на протяжении
пары месяцев, готов.
Это не один, а несколько лоскутов на питающей ножке. Пластическому хирургу
требуется немало ткани.
Говорят, первое, на что в человеке обращают внимание, это его глаза.
По прошествии двух месяцев заживления куска кожи, оторванного с вашей шеи, вы
убедитесь, что это утверждение неверно. На ваши глаза никто больше не обратит ни
малейшего внимания, потому что вы превратитесь в нечто, похожее на продукт,
выпускаемый фабрикой "Ням-ням".
На мумию, разваливающуюся на части под дождем.
Хирург берет живую, питаемую кровью кожу, отделенную два месяца назад от вашей
шеи, и прикладывает ее к вашему лицу. В этом случае перемещаемая с одного
участка на другой ткань вообще не отсоединяется от вашего тела.
Кожу расправляют на неровной поверхности лица. А шея покрывается шрамами.
Хирурги надеются, что ткань приживется на новом месте.
Вы тоже надеетесь.
Проходит еще один месяц.
И еще один.
Вы продолжаете лежать в больнице и живете надеждой.
Перенесемся к Манусу, сидящему в своей моче в устланном серебряными изделиями
багажнике красной
спортивной машины. Наверное, он вспоминает о тех далеких днях, когда родители
объясняли ему, что мочиться следует в горшок.
Я наклоняюсь и ощупываю его карманы, надеясь найти бумажник.
Манус таращится на Бренди. Возможно, думает, что она - это я. Прежняя я, с
нормальным лицом.
Бренди теряет к Манусу интерес.
- Он ничего не помнит, - бормочет она. - Считает, я его мамаша. Ладно бы принял
меня за сестру, но за мамочку!
Дежа- вю.
Нам нужно где-то остановиться. Манус наверняка уже живет не там, где мы жили с
ним вместе. Он будет вынужден пустить нас в свое обиталище, в противном случае я
сообщу копам, что он похитил меня и сжег дом Эви. Ему ведь ничего не известно ни
о мистере Бокстере, ни о сестрах Рей, ни о том, что я наводила на них винтовку.
Я пишу пальцем в грязи:
мы должны найти его бумажник.
- Но его штаны, - отвечает Бренди, - они мокрые. Манус пристально смотрит на
меня, выпрямляет спину и чешет голову об открытую крышку багажника.
О боже! Боже! На него больно смотреть. Но все не так страшно, пока Бренди не
усугубляет ситуацию своим возгласом:
- Бедняжка!
Манус не выдерживает. Манус Келли, который вообще не имеет права плакать,
начинает хныкать. Я ненавижу все и вся.
Вернемся к пластической хирургии. Перемещенный кусок кожи приживается на новом
месте, прирастает к тому, что осталось от вашей челюсти.
Но без челюстной кости вам не обойтись. Без нее мягкая ткань, жизнеспособная и
здоровая, может вскоре реабсорбцироваться.
Именно это слово употребляют пластические хирурги.
Реабсорбцироваться.
Перепоглотиться моим лицом. Как будто оно - губка, сделанная из кожи.
Перенесемся к плачущему Манусу и склоненной над ним, нежно теребящей его
сексуальные волосы, воркующей Бренди.
В багажнике пара детских туфелек из бронзы, серебряный электротермос, картинка с
изображением индейки.
- Знаете... - Манус всхлипывает и проводит тыльной стороной ладони под носом. -
Сейчас я под кайфом, поэтому могу сказать вам все, что думаю.
Манус смотрит на склоненную над ним Бренди и на меня, сидящую на корточках у
лужи грязи.
- Сначала, - говорит Манус, - родители дарят вам собственную жизнь. Но по
прошествии времени пытаются навязать свои жизни.
Для того чтобы сделать вам челюсть, хирургам придется сломать вашу
большеберцовую кость, которую питает артерия. Сначала они эту кость обнажат,
потом прямо на ноге придадут ей нужную форму.
Это не единственный метод. Хирурги могут сломать и другие ваши кости, например,
длинные трубчатые кости ваших рук или ног. Их внутренность наполнена мягкой
губчатой массой.
Это слово применяют хирурги. И авторы специальных медицинских книг. Губчатая.
- Моя мама, - говорит Манус, - и ее новый муж - она часто выходит замуж, - они
купили эту квартиру во Флориде. В кондоминиуме "Боулинг-Ривер". Люди, не
достигшие шестидесяти, не имеют права приобретать в нем собственность. Таков
действующий там закон.
Я смотрю на Бренди.
Она все еще играет роль чрезмерно остро реагирующей на разные глупости мамочки -
стоит перед Ману-сом на коленях и гладит его по голове.
Я перевожу взгляд туда, где из-за ближайшего к нам утеса можно увидеть окна
домов внизу, светящиеся синим телевизионным сиянием. Синий цвет Тиффани. Синий
цвет валиума. Все люди сидят в плену.
Сначала моего жениха похищает у меня лучшая подруга. А теперь и брат.
- Я ездил к ним на Рождество в прошлом году, - продолжает рассказывать Манус. -
Они любят свой кондоминиум. Моей маме и отчиму по шестьдесят исполнилось
недавно, они в "Боулинг-Ривер" считаются юнцами. На меня все их соседи смотрели
как на потенциального похитителя автомобилей.
Бренди облизывает губы.
- Согласно стандартам "Боулинг-Ривер", - говорит Манус, - я еще не родился.
Необходимо извлечь из кости это мягкое, пропитанное кровью костное вещество.
Губчатую массу. Потом поместить ее и отдельные части кости в пересаженную на
ваше лицо кожу.
Конечно, всем этим придется заниматься не вам, а пластическим хирургам. Вы в это
время будете крепко спать.
Если куски костной массы приблизятся друг к другу на нужное расстояние, тогда
образуется фибропласт.
Это слово тоже из книг.
Фибропласт.
На вышеописанное опять потребуются месяцы.
- Моя мама и ее новый муж, - говорит сидящий в багажнике "фиата спайдера" Манус,
- на прошлое Рождество они подарили мне огромную коробку, завернутую в
подарочную бумагу. Я надеялся, что в ней какая-нибудь классная стереосистема или
телевизор с большущим экраном. Конечно, это могло быть и что-то другое, не менее
нужное.
Он придвигается к краю багажника, ставит на землю одну ногу, потом другую,
встает и поворачивается лицом к своему "фиату", нагруженному серебром и прочими
безделицами.
- Так нет же! - говорит он. - В коробке оказалось вот это дерьмо.
Манус достает из багажника большой пузатый серебряный чайник и смотрит на свое
искаженное отражение в его блестящей выпуклой стенке.
- Можете себе представить? Мне подарили целую коробку проклятых фамильных
ценностей, которые никому не нужны!
Точно так же, как я швырнула в камин табакерку Эви, Манус забрасывает пузатую
серебряную посудину куда-то во тьму.
Чайник пролетает мимо утеса, падает вниз и приземляется так далеко от нас, что
мы не слышим ни единого звука.
Не поворачиваясь к машине, Манус хватает из багажника очередную фамильную
ценность. Серебряный подсвечник.
- Мое наследство!
Заброшенный в темноту, подсвечник несколько раз бесшумно переворачивается в
воздухе и исчезает из виду. Наверное, так же тихо летают искусственные спутники.
- Вы понимаете, - спрашивает Манус, загребая рукой из багажника пригоршню колец
для салфеток, - что я имею в виду, когда говорю, что родители - это Бог? Ты,
естественно, питаешь к ним любовь и хочешь знать, что они всегда рядом, но
практически никогда их не видишь, если им от тебя ничего не нужно.
Серебряный электротермос взмывает вверх и летит ввысь, ввысь, ввысь, к самым
звездам, потом - вниз. И приземляется где-то между домами со светящимися
телевизионной синевой окнами.
После того как костные осколки срастутся внутри пересаженной на ваше лицо кожи,
пластический хирург попытается создать из всего этого нечто такое, при помощи
чего вы сможете разговаривать, есть, на что вы сможете наносить косметику.
За операцией последуют годы жутких мучений.
Годы надежды на то, что результат многочисленных экспериментов и страданий
окажется лучше, чем лицо без челюсти.
Годы рассматривания себя в зеркале и опасений.
Манус хватает из багажника белую свечу.
- Моя мама, - говорит он, - преподнесла мне на прошлое Рождество еще один
подарочек. Коробку с вещами, которые она хранила с первых дней моей жизни.
Только взгляните на это! - Он показывает нам свечу. - Моя крестильная свеча!
Манус зашвыривает свечку во тьму.
Вслед за ней летит туфелька из бронзы.
И крестильный наряд.
И горстка детских зубов.
- Будьте вы прокляты! - орет Манус. - Сказочные зубки!
Очередная жертва Мануса - локон светлых волос в медальоне на цепочке. Он
вылетает из его руки и с приглушенным звоном исчезает во мраке.
- Она сказала, что дарит мне эти штуковины, потому что у нее нет для них места,
- выкрикивает Манус. - Вовсе не потому, что желает от них избавиться.
Гипсовый слепок, сделанный руками ученика начальной школы, следует за кулоном.
- Знаешь ли, мамочка! - восклицает Манус. - Если вся эта дребедень больше не
нужна тебе, мне она тоже ни к чему.
Перенесемся в те моменты, когда Бренди заговаривает со мной о пластической
хирургии. Я сразу вспоминаю о лоскуте на питающей ножке. И о реабсорбции. И
фибропласте. И губчатой костной массе. И о годах надежды и страданий.
Ну как тут не рассмеяться?
Смех - единственный звук, который я могу издавать своим горлом и значение
которого понятно людям.
Бренди, ее королевское величество с лучшими побуждениями и огромными
силиконовыми сиськами - настолько огромными, что ей сложно стоять прямо, - она
говорит:
- Ты хотя бы вникни в то, насколько обширны возможности современной медицины.
Разве тут прекратишь смеяться? Я хочу сказать Шейну, что не нуждаюсь в столь
заботливом к себе отношении.
Что намерена продолжать носить свои вуали. Если я не могу быть красивой, тогда
буду невидимой.
Перенесемся к серебряному черпаку для пунша, улетающему в никуда.
К чайным ложкам, следующим за ним.
К табелям успеваемости ученика начальной школы, к рисункам с уроков рисования,
упархивающим во мглу.
Манус мнет лист плотной бумаги.
Свидетельство о рождении. И рвет его на мелкие клочки.
И, обнимая себя, начинает раскачиваться, поднимаясь на пятки, на носки, на
пятки, на носки.
Бренди смотрит на меня, явно чего-то ожидая.
Я пишу пальцем в грязи:
манус где ты сейчас живешь?
Я чувствую нежные прикосновения чего-то прохладного и влажного. Начинается
дождь.
Бренди поворачивается к Манусу и говорит:
- Послушай, я не желаю знать, кто ты такой, но, если бы у тебя был выбор, кем бы
ты стал?
Манус качает головой и отвечает:
- Единственное, что я знаю, так это то, что не старею. Что не хочу стареть.
Руки Мануса скрещены на груди, он раскачивается, поднимаясь на пятки, на носки,
на пятки, на носки. Манус упирает подбородок в грудь и, раскачиваясь, смотрит на
каменистую почву и осколки.
Дождь усиливается. Уже нельзя уловить ни запаха моих опаленных страусовых
перьев, ни аромата "Лер дю Там" Бренди.
- Значит, ты будешь мистером Денвером Омлетом, - говорит Бренди. - Мистер Омлет,
познакомьтесь с Дэйзи Сент-Пейшнс. - Рука Бренди, украшенная перстнями и
кольцами, взмывает вверх и мягко опускается на сорокашестидюймовое силиконовое
великолепие. - А это... Это Бренди Александр.
Перенесемся на одну из наших с Бренди встреч в кабинете логопеда. Бренди застает
меня в тот момент, когда мои руки под вуалями и покровами. Я ощупываю остатки
своих зубов, осторожно прикасаюсь к рельефной поверхности шрамов, сухой и туго
натянутой, трогаю края горла с внутренней стороны, смоченные слюной.
Бренди говорит, что я не должна изучать себя так тщательно.
- Дорогая, - мягко произносит она, - в моменты, подобные этому, советую тебе
рассматривать собственную персону как диван или газету. Как что-то созданное
другими людьми, но не вечное.
Открытые края моего горла на ощупь кажутся синтетическими и ребристыми,
определить их размеры и описать форму очень сложно. А еще они жесткие. Примерно
такие, как верх открытого платья без бретелей или сплошного купальника,
укрепленный проволочной или пластиковой опорой. Жесткие, но теплые. Костяные, но
покрытые мягкой теплой кожей.
Не восстановленная нижнечелюстная эктомия подобного типа до момента удаления
трахеотомической трубки может стать причиной ночного апноэ, так считают врачи.
Во время утренних обходов они разговаривают между собой.
Люди никогда меня не поймут.
Доктора считают, что до тех пор, пока они не восстановят мою челюсть или хотя бы
ее подобие, каждый раз, когда я засыпаю, я подвергаюсь опасности умереть. Я могу
просто перестать дышать и не проснуться.
Смерть наступит быстро и безболезненно.
Я пишу на листе бумаги:
не дразните меня.
Мы с Бренди в кабинете логопеда. Она говорит:
- Ты ответственна за то, как ты выглядишь, не больше, чем автомобиль за то, как
смотрится он. Иногда полезно размышлять о своей внешности именно подобным
образом. Ты такой же продукт, как он. Продукт продукта продукта. Люди, создающие
машины, - тоже продукты. И твои родители - продукты. Продуктами были их
родители. Продуктами являются твои учителя. И священник в церкви, которую ты
посещаешь.
Порой лучший способ борьбы с дерьмом - это отказ от убеждения, что ты - большая
ценность, считает она.
- Я хочу убедить тебя в том, что ты не в состоянии убежать от всего мира, равно
как и не в состоянии ответить за то, как выглядишь, будь ты несравненной
красавицей или настоящей уродиной, - говорит Бренди. - Ты не несешь
ответственности за то, что чувствуешь или как себя ведешь, управлять всем этим
не в твоей власти.
Точно так же компакт-диск не несет ответственности за то, что на нем записано.
Ты примерно настолько же свободен в своих действиях, насколько
запрограммированный компьютер. Ты один из множества, как долларовый счет.
- В тебе нет реальной тебя, - говорит Бренди. - Даже твое физическое тело, твои
клетки, - каждые восемь лет они обновляются.
А кожу, кости, кровь и органы - все это вполне можно переносить из одного
человека в другого. Даже то, что живет в тебе в настоящий момент - микробы и
вирусы, поедающие за тебя твою пищу, все это тебе просто необходимо. Без этого
ты умрешь.
Все, что мы собой представляем, унаследовано. В нас нет реальных нас.
- Расслабься, - говорит Бренди. - Все, о чем ты думаешь, приходит в голову
миллионам других людей. Все твои действия кем-то повторяются. И никто ни за что
не в ответе. Каждый из нас - это совместные усилия.
Под своими вуалями я нащупываю корень языка.
Врачи сказали, что для удлинения моего горла могут использовать часть моей
тонкой кишки. Они предложили сломать мои большеберцовую и малоберцовую кости,
чтобы придать им другую форму и вставить в другую часть меня, человеческого
продукта. Чтобы подарить мне новую челюсть.
На листе бумаги я написала:
ножные кости связаны с головной костью?
Врачи меня не поняли.
Давайте прислушаемся к Господу.
- Ты - продукт, языка, при помощи которого мы общаемся друг с другом, - говорит
Бренди. - А еще зависишь от принятых у нас законов и от веры в то, что мы такие,
какими нас хочет видеть Бог. Над каждой отдельной
молекулой, составляющей человеческое тело, ломали головы миллионы умов, -
говорит она. - Твои раздумья не новы и скучны. И вполне естественны. Ты в
безопасности, потому что находишься в рамках своей культуры. Все, что ты себе
представляешь, - прекрасно, потому что ты способна это представить. И выбраться
из своих представлений ты никогда не сможешь. Это нереально.
- Мир, - говорит Бренди, - есть твоя колыбель и твоя ловушка.
Я написала в агентство, в котором работала, письмо и спросила, могу ли быть
моделью рук или ног - демонстрировать обувь и наручные часы. Через некоторое
время после того, как со мной произошло несчастье, из агентства в больницу мне
прислали букет цветов. Я подумала, что имею возможность продолжать работать.
Что про меня наболтала в агентстве Эви, я не знала.
Мне ответили. Как выяснилось, только в том случае, если ты носишь перчатки
седьмого размера, а кольца - пятого, ты можешь быть моделью рук. Модель ног
должна обладать отличными ногтями на ногах и носить обувь шестого размера. А еще
ей нельзя играть в спортивные игры.
Но главным условием является следующее: твои руки и ноги должны выглядеть
идеально на развороте журнала, где их размеры превышают настоящие в три раза, и
на рекламном щите, где они увеличены в двести раз. В противном случае надеяться
тебе не на что.
Размер моих рук восьмой. Ног - седьмой.
Бренди говорит:
- Даже если тебе удастся вырваться из нашей культуры, ты опять попадешь в
капкан. Само желание высвободиться из ловушки эту ловушку только укрепляет.
Книги по пластической хирургии, буклеты и брошюры - все они дарили массу надежд
на то, что у меня есть возможность жить более нормальной, более счастливой
жизнью. Но я чувствовала, что хочу этого все меньше и меньше. А желала я другого
- того, что каждый из нас учится желать с самого детства.
Покажи мне внимание.
Вспышка.
Покажи мне красоту.
Вспышка.
Покажи мне умиротворение и счастье, любовь и уютный дом.
Вспышка. Бренди говорит:
- Лучший способ существования - не сражение, а спокойное движение по течению. Не
надо все время пытаться что-то регулировать и улаживать. То, от чего ты бежишь,
лишь дольше остается с тобой. Когда борешься с чем-нибудь неприятным, то только
укрепляешь это неприятное.
Она говорит:
- Делай не то, что тебе хочется делать, а то, чего тебе делать не хочется. То,
чего тебя всегда учили не хотеть.
По- моему, это нечто противоположное погоне за счастьем.
Бренди говорит:
- Занимайся тем, что пугает тебя больше всего.
В Сиэтле, в подводной пещере, Бренди спит лет сто шестьдесят. А может, дольше.
А я, я сижу с глянцевой стопкой брошюр от хирургов, показывающих, как
производятся операции по изменению пола. Операции по превращению мужчин в
женщин, женщин в мужчин.
На цветных фотографиях представлены в одной и той же позиции влагалища
различного качества. Половые губы раздвигают чьи-то руки с накрашенными ярким
лаком ногтями. Хорошо видно уретральное отверстие, нежное, розовое. Лобковые
волосы подстрижены до ккороткой щетины. Предлагается три варианта влагалищной
глубины - шесть, восемь и два дюйма.
Я рассматриваю капюшоновидные клиторы, уздечки клитора - складочки кожи,
соединяющие клитор с губами.
Внутренние части дешевых влагалищ изготавливают из мошоночной ткани, покрытой
волосами. Волосы продолжают расти и после операции, и бедные влагалища буквально
захлебываются ими.
Высококачественные, красивые, выглядящие как натуральные вагины делают из
определенных участков толстой кишки. Эти влагалища способны самоочищаться и
смазываться собственной слизистой оболочкой. Их клиторы создаются из обрезанной
крайней плоти пениса. Эти штуковины - настоящие "кадиллаки" вагинопластики.
Некоторые из этих "кадиллаков" получаются настолько удачно, что их счастливым
обладателям не обойтись без прокладок на каждый день.
Некоторые из предлагаемых влагалищ создаются по совершенно устарелым
технологиям. Тому, кому такое делают, каждый день приходится растягивать
влагалище при помощи специального пластикового приспособления.
Все эти брошюры - сувениры ближайшего будущего Бренди Александр.
После того как мы увидели мистера Паркера сидящим на Эллисе, я помогла
напичканной до отказа Бренди вновь подняться наверх, опять сняла с нее одежду и
попыталась впихнуть в нее еще несколько таблеток дар-вона, но Бренди
закашлялась, выплюнула их, опустилась на пол и заснула.
Повесив ее пиджак себе на руку, я почувствовала, что в его внутреннем кармане
лежит что-то твердое.
Книга Мисс Роны. А в книгу вложен сувенир моего будущего.
Я опять сажусь на унитаз - улитковую раковину и читаю:
Я так сильно люблю Сета Томаса, что вынуждена его уничтожить. Я получаю огромную
компенсацию, преклоняясь перед ее величеством. Сет никогда меня больше не
полюбит. Ни он, ни кто б
...Закладка в соц.сетях
