Жанр: Драма
У последней черты
... Каждое действующее лицо в романе,
пусть даже и второстепенное, интересно своей собственной,
неповторимой судьбой, получившей особое значение в свете
знаменательных событий.
И император Александр, и претендовавший на мировое господство
Наполеон, и неграмотный крепостной мужик Платон Каратаев
одинаково интересны автору как личности с неординарным,
необычным мироощущением.
Говоря о "Войне и мире", нельзя, конечно, не сказать о главных героях
романа: Андрее Волконском, Пьере Безухове, княжне Марье, семье
Ростовых. Их внутренний мир, постоянная работа над собой,
взаимоотношения с другими действующими лицами романа заставляют
о многом задуматься.
О женских образах в романах девятнадцатого столетия принято
говорить "пленительные". Мне кажется, что Наташе Ростовой и княжне
Марье подходит именно это определение, несмотря на всю его
банальность.
Как не похожи кажутся на первый взгляд тоненькая, подвижная,
грациозная Натаща и неуклюжая, некрасивая, неинтересная Марья
Болконская! Наташа Ростова - олицетворение любви, жизни, счастья,
молодости и женской прелести. Княжна Болконская - унылая,
непривлекательная, рассеянная девушка, которая и на замужество
может рассчитывать только благодаря своему богатству.
Да и характеры обеих толстовских героинь нисколько не схожи.
Княжна Марья, воспитанная на примере своего .гордого,
высокомерного и недоверчивого отца, и сама вскоре становится такой.
Его скрытность, сдержанность в выражении собственных чувств и
врожденное благородство наследуются и дочерью. Наташе же
свойственны доверчивость, непосредственность, эмоциональность.
Старый граф Илья Андреич добродушен, простоват, любит посмеяться
от души, в доме Ростовых всегда шумно и весело, много гостей,
которые искренне любят этот хлебосольный дом. В семье Ростовых
детей не просто любят естественной родительской любовью, но и
балуют, не сдерживают их самостоятельность и свободу.
Взаимопонимание в этой семье удивительное, члены ее понимают друг
.друга с полуслова, не оскорбляя даже маленьких Петю и Наташу
подозрительностью или неуважением, чего никак не скажешь о князе
Волконском по отношению к безропотной Марье. Княжна боится отца,
не смеет шага сделать без его ведома, не подчиниться ему, даже когда
тот неправ. Марья, горячо любящая своего отца, не может, боясь
вызвать взрыв отцовского гнева, даже приласкать или поцеловать его.
Жизнь ее, еще молодой и неглупой девушки, очень тяжела.
Наташино же существование лишь изредка омрачается смешными
девичьими обидами. Мать Наташи - ее лучший друг. Дочь рассказывает
ей обо всех своих радостях, печалях, сомнениях и разочарованиях. В их
задушевных вечерних разговорах есть что-то трогательное. Близка
Наташа и с братом Николаем, и со своей кузиной Соней. А у княжны
Марьи все утешение - это письма Жюли Карагиной, которую Марья и
знает больше по письмам. В своем уединении княжна сближается лишь
со своей компаньонкой м-ль Bourienne. Вынужденное затворничество,
тяжелый характер отца и мечтательная натура самой Марьи делают ее
набожной. Бог для княжны Волконской становится всем в жизни: ее
помощником, наставникам, строгим судьей. Временами ей становится
стыдно собственных земных поступков и мыслей, и она мечтает
посвятить себя Богу, уйти куда-нибудь далеко-далеко, чтобы
освободиться от всего грешного и чуждого.
Наташе такие мысли не приходят в голову. Она весела, жизнерадостна
и полна энергии. Ее юность, красота, невольное кокетство и
волшебный голос очаровывают многих. И действительно, Наташей
нельзя не восхищаться. Ее свежесть, грация, поэтический облик,
простота и непосредственность в общении контрастируют с
напыщенностью и неестественностью манер светских дам и барышень.
На первом же балу Наташа замечена. А Андрей Болконскии внезапно
понимает, что эта юная девушка, почти девочка, перевернула всю его
жизнь, наполнила ее новым смыслом, что все, что он раньше считал
важным и необходимым, не имеет для него теперь никакого значения.
Любовь Наташи делает ее еще прелестнее, обворожительнее и
неповторимее. Счастье, о котором она столько мечтала, переполняет ее
всю.
У княжны Марьи нет подобного всепоглощающего чувства любви к
одному человеку, поэтому она старается любить всех, по-прежнему
много времени проводит в молитвах и житейских заботах. Душа ее, как
и Наташина, ждет любви и обыкновенного женского счастья, но
княжна не признается в этом даже самой себе. Ее сдержанность и
терпеливость помогают ей во всех жизненных трудностях.
Мне кажется, что, несмотря на внешнее несходство, непохожесть
характеров, данных не только природой, но и формировавшихся под
влиянием тех условий, в которых жили Наташа Ростова и княжна
Марья, эти две женщины имеют очень много общего.
И Марья Волконская, и Наташа наделены автором богатым духовным
миром, внутренней красотой, которую так любили в Наташе Пьер
Безухов и Андрей Болконский и которой восхищается Николай Ростов
в своей жене.
Наташа и Марья до конца отдаются каждому своему чувству, будь то
радость или печаль. Их душевные порывы часто самоотверженны и
благородны. Они обе больше думают о других, близких и любимых
людях, чем о себе.
Для княжны Марьи Бог всю жизнь оставался тем идеалом, к которому
стремилась ее душа. Но и Наташа, особенно в тяжелые периоды своей
жизни (например, после истории с Анатолием Курагиным), отдавалась
чувству преклонения перед Всевышним и Всемогущим. Им обеим
хотелось нравственной чистоты, духовной жизни, где не было бы места
обидам, злобе, зависти, несправедливости, где все было бы возвышенно
и прекрасно.
По-моему, слово "женственность" во многом определяет человеческую
сущность героинь Толстого. Это и Наташино обаяние, нежность,
страстность, и прекрасные, наполненные каким-то внутренним светом,
лучистые глаза Марьи Болконской.
Лев Толстой говорит о глазах своих любимых героинь особо. У княжны
Марьи они "большие, глубокие", "всегда грустные", "привлекательнее
красоты". Глаза Наташи "оживленные", "прекрасные", "смеющиеся",
"внимательные", "добрые". Говорят, что глаза - это зеркало души, у
Наташи и Марьи они и в самом деле являются отражением их
внутреннего мира.
Семейная жизнь Марьи и Наташи - это идеальное супружество,
крепкая семейная связь. Обе толстовские героини посвящают себя
мужьям и детям, отдавая все свои душевные и физические силы
воспитанию детей и созданию домашнего уюта. Я думаю, и Наташа
(теперь Безухова), и Марья (Ростова) счастливы в семейной жизни,
счастливы счастьем своих детей и любимых мужей.
Толстой подчеркивает красоту своих героинь в новом для них качестве
- любящей жены и нежной матери. Конечно, можно не принять
"заземления", "опрощения" поэтической и прелестной Наташи. Но она
считает себя счастливой, растворившись в детях и муже, а значит, такое
"опрощение" вовсе и не опрощение для Наташи, а просто новый
период ее жизни. Ведь и сегодня еще спорят о назначении женщины, о
ее роли в обществе. И толстовское решение этой проблемы, я думаю, -
один из вариантов.
Поразительно влияние обеих женщин на своих мужей, их
взаимопонимание, взаимоуважение и любовь.
Я считаю, что княжна Марья и Наташа породнились не только по
крови, но и по духу. Судьба случайно свела их вместе, но обе они
поняли, что близки друг другу, и поэтому стали настоящими друзьями.
Даже больше, чем просто друзьями, Наташа и княжна Марья, помоему,
стали духовными союзниками со своим непроходящим
желанием делать добро и нести свет, красоту и любовь людям.
СРАВНИТЕЛЬНАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА АНДРЕЯ ВОЛКОНСКОГО
И ПЬЕРА БЕЗУХОВА
Почему Пьер Безухов и Андрей Волконский относятся к числу
любимых героев Л. Толстого? Ведь натуры этих персонажей совсем
разные. Уже в салоне А.П. Шерер Андрей напоминает скучающего
Онегина, которому светские гостиные внушали отвращение. Если Пьер
по наивности благоговеет перед салонными гостями, то Волконский,
имея большой жизненный опыт, презирает собравшихся. Андрей
отличается от Пьера трезвым, государственным умом, практической
цепкостью, способностью довести намеченное дело до конца,
сдержанностью, самодисциплиной и собранностью. А главное - силой
воли и твердостью характера. Однако говорить о том, что эти герои не
имеют общего, было бы неправильно, ведь их многое объединяет. Они
остро чувствуют фальшь и пошлость, они высокообразованны, умны,
независимы в своих суждениях и в целом близки по духу.
"Противоположности дополняют друг друга", - говорили древние. И с
этим я полностью согласна. Пьеру и Андрею интересно вместе. Андрей
может быть откровенен только
с Пьером. Он изливает душу и доверяет только ему. А Пьер способен
верить только Андрею, которого он безгранично уважает. Но герои эти
мыслят по-разному, их мировоззрения совсем не похожи.
Если Андрей - рационалист, то есть его рассудок преобладает над
чувствами, то Безухов - натура непосредственная, способная остро
чувствовать и переживать. Пьеру свойственны глубокие раздумья и
сомнения в поисках смысла жизни. Жизненный путь его сложен и
извилист. Вначале, под влиянием молодости и окружающей
обстановки, он совершает много ошибок: ведет бесшабашную жизнь
светского кутилы и бездельника, позволяет князю Курагину обобрать
себя и женить на легкомысленной красавице Элен. Пьер стреляется на
дуэли с Долоховым, порывает с женой, разочаровываете в жизни. Ему
ненавистна всеми признаваемая ложь светского общества и он
понимает необходимость борьбы.
Андрей и Пьер - деятельные натуры, они постоянно ищут смысл
жизни. В силу полярности характеров, взглядов на жизнь, эти герои
проходят разные жизненные пути. Пути их духовных исканий тоже
различны. Но нельзя не отметить, что некоторые события в их жизни
идентичны, разница заключается лишь в порядке их размещения во
времени, на которое они приходятся. В то время, как Андрей ищет
наполеоновскую славу на войне, будущий граф Безухов, не зная, куда
девать энергию, забавляется в компании Долохова и Курагина, проводя
время в кутежах и развлечениях. В это время у Болконского в жизни
наступают большие перемены. Разочаровавшись в Наполеоне, князь
Андрей, потрясенный смертью жены, впадает в меланхолию, решая, что
жить он должен только для себя и семьи, мировая слава его больше не
интересует. Толстой говорит о том, что желание славы - эта та же
любовь к людям.
В это время положение Пьера в свете полностью изменилось. Получив
богатство и титул, он приобретает расположение и уважение света.
Опьяненный триумфом, он женится на самой красивой и глупой
женщине света - Элен Курагиной. Позднее он скажет ей: "Где вы, там
разврат и зло". В свое время Андрей тоже неудачно женился.
Вспомним, почему он так торопился на войну. Только ли из-за
опротивевшего света? Нет. Он был несчастлив в семейной жизни.
"Редкое внешнее очарование" его жены быстро надоело князю, потому
что он чувствует ее внутреннюю пустоту. Как и Андрей, Пьер быстро
понял свою ошибку, но в этом случае никто не пострадал, кроме
Долохова, которого Пьер ранил на дуэли. Осознав всю порочность и
бессмысленность прошлой жизни, Пьер уходит в масонство с твердым
желанием духовного перерождения.
Ему кажется, что он нашел свой смысл жизни. И в этом есть изрядная
доля правды. Пьер жаждет деятельности и решает облегчить участь
крепостных. Наивно думая, что он помог им, Пьер чувствует себя
счастливым, потому что выполнил свой долг. Он говорит: "Когда я
живу, по крайней мере стараюсь жить для других, я начинаю понимать
счастье жизни". Этот вывод станет для него главным на всю жизнь, хотя
он разочаруется и в масонстве, и в своей хозяйственной деятельности.
Пьер, узнавший смысл жизни, побывавший в плену, помог возродиться
своему другу Андрею, поддержал его в трудную минуту. Под влиянием
Пьера и Наташи князь Андрей вернулся к жизни. Его деятельной
натуре нужен размах, и Болконский с энтузиазмом принял участие в
работе комиссии Сперанского. Позже, осознав, что она бесполезна для
народа, князь Андрей разочаруется в государственной деятельности, как
Пьер в масонстве. Любовь к Наташе спасет Андрея от нового приступа
ипохондрии, тем более, что до этого он не знал настоящей любви. Но
счастье Андрея с Наташей оказалось непродолжительным. После
разрыва с ней, князь окончательно убедился в невозможности личного
благополучия, и это чувство подтолкнуло Андрея пойти на фронт.
Именно там Болконский наконец-то понимает предназначение
человека на земле. Он осознает, что надо жить, помогая и сочувствуя
людям, приносить им максимальную пользу. Очень жаль, что князь
Андрей так и не успел претворить эту идею в жизнь: смерть
перечеркивает все его планы... Но его эстафету подхватывает Пьер,
оставшийся в живых и обогативший свой жизненный опыт.
Соприкасаясь с народом, Пьер осознает себя частью этого народа,
частью его духовной силы. Это и роднит его с простыми людьми.
Платон Каратаев научил Пьера ценить жизнь во всех ее проявлениях,
любить людей, как самого себя.
Жизненные пути Пьера Безухова и Андрея Болконского типичны для
лучшей части дворянской молодежи того времени. Именно из таких
людей, как Пьер, на мой взгляд, и составилось течение декабристов.
Эти люди остались верны своей родине. Когда-то в молодости Л.
Толстой дал клятву; "Чтобы жить честно, надо рваться, путаться,
биться" ошибаться, начинать и опять бросать, и опять начинать, и
опять бросать, и вечно бороться и лишаться. А спокойствие - душевная
пошлость". Мне кажется, что любимые герои Л. Толстого прожили свои
жизни именно так, как об этом мечтал автор. Они остались до конца
верны себе и своей совести. И пусть проходит время, одно поколение
сменяет другое, но несмотря ни на что, произведения Л. Толстого
всегда будут помнить, потому что в них раскрыты вопросы
нравственности, в них содержатся ответы на многие вопросы, извечно
волнующие людей. В общем. Толстого по достоинству можно назвать
нашим учителем.
АВТОР И ГЕРОЙ В РОМАНЕ И.С.ТУРГЕНЕВА "Рудин", "Отцы и
дети"
При всем различии содержания и формы романов ("Рудин" - 1855,
"Отцы и дети" - 1862) И.С.Тургенева у них одна общая проблема -
необходимость обоснования общественной, общественнопреобразовательной
деятельности.
Впервые тип современного общественного деятеля появляется у
Тургенева в одном из рассказов "Записок охотника", в "Гамлете
Щигровского уезда" (1849). У героя рассказа и Рудина общий прототип
- Михаил Бакунин, участник известного и заметного в 40-е годы
философского кружка Николая Станкевича. От кружковых умозрений
на баррикады - жизненная канва и Бакунина, и Рудина. Щигровский
Гамлет намечает и другой путь - изучение России и ее потребностей
для последующего служения ей. Эта идейная антитеза дворянской
революционности и либерального просветительства развита в образах
Рудина и Лежнева. Однако по цензурным условиям их конфликт дан не
в идейно-политическом, а в отвлеченном, идейно-психологическом
плане.
Кружковые разговоры открываются нам в передаче Лежнева. Романтик
в прошлом и трезвый реалист в настоящем, он выступает судьей
Рудину. Ему противопоставлен поверхностный скептик Пигасов,
комический противник Рудина.
Основная линия романа - любовь Рудина к Наталье Ласунской.
Условия для их "романа" крайне неблагоприятны, ибо пребывание
Рудина в имении ее матери - случайность. В любви Рудин проявляет
черты характера, роднящие его с "Гамлетом..." и другими "лишними
людьми": склонность к отвлеченным умствованиям поглотила чувства,
волю, искренность, уверенность в себе. Он хотел увлечь девушку, но
сам увлекся, любит лишь в воображении, на словах (общее свойство
"лишних людей"). В итоге соперники в любви Рудан и Лежнев
меняются местами. Рудин становится неуверенным в себе и
неспособным к делу - и личному и общественно значимому. Гибель
Рудина на баррикадах похожа на самоубийство и отражает поражение
революции 1848 года И кризис дворянской революционности в России.
Лежнев, наоборот, от неприятия Рудина приходит к признанию и
необходимости этого "лишнего человека" с его романтическими
исканиями, ибо сам потерпел неудачу в своих хозяйственных реформах
и опустился до уровня обывателя. И Рудин, и Лежнев - "последние из
могикан" идейного и революционного движения 40-х годов.
Общее впечатление от первой романной пробы пера Тургеневапротиворечивость,
отвлеченность и неслаженность. Рудин может
считаться "лишним человеком" лишь отчасти, в нем уже сильнее
осознанно размежевание либеральной и демократической тенденции в
дворянской революционности. Скепсис и социальное самоотрицание
передовых дворян были характерны и для самого Тургенева, поэтому и
Рудин, и Лежнев выражают различные стороны идейно-социальной
позиции их автора.
В "Отцах и детях" изображен более крутой, чем в предыдущих романах
исторический перелом в жизни России. И опять, как и в "Рудине", в
этом романе один сюжетный центр, один герой - выражение этого
перелома. Сталкиваются откровенно и непримиримо враждебные силы
- социальные и политические, Базаров на балу у губернатора или в
усадьбе Кирсановых - как лазутчик во вражеском стане. Он один
выражает новые общественные силы, остальные персонажи - или враги
его (Аркадий), или недостойные подражатели (Ситников и Кукшина).
Базаров - нигилист, т.е. отрицатель и революционер. Поэтому его образ
героичен и трагичен одновременно. Социально-политические черты
нигилиста в Базарове - это принадлежность к демократической
интеллигенции, политический радикализм, философский материализм.
В центре романа споры Базарова с Павлом Кирсановым, носителем
дворянской культуры. В итоге их демократ торжествует над
аристократом. Кроме аристократа-англомана П.П.Кирсанова, в романе
представлены старый романтик, затянутый рутиной барского
усадебного быта, Николай Кирсанов; губернатор, деспот и прогрессист;
либеральный сановник Колязин, фразер и приспособленец.
Базаров близок к народу, любит его любовью революционера,
тоскующего от недостатка сознания в забитых и темных крестьянских
массах. Он уверен в своих силах, верит в науку, надеется обрести
общий язык с мужиками, отличается мощью анализа и общественного
темперамента, неукротимостью протеста. Эти обаятельные черты
революционного разночинца Тургенев наблюдал в редакции
"Современника" в пору своего сотрудничества в нем.
Но в "Отцах и детях" писатель предупреждает и о культурных потерях,
которые принесет в будущем этот тип. Тургенев воспроизводит
парадоксы в поведении нигилиста: порка вора-крестьянина, клевета на
Пушкина. вульгаризация материализма, обильный бытовой цинизм.
(Здесь будет уместно процитировать текст.) В этом проявился
либерализм Тургенева, его высокая культура и прозорливость
художника-реалиста. Предвидел Тургенев и то, что за эти опасения на
него обрушится и консервативная, и революционная критика.
Смерть Базарова, по выражению Герцена, исторически закономерная
случайность: такие незаурядные люди обычно обречены первыми.
Есть в базаровской смерти и еще один смысл - научный. Ученыйестественник,
Базаров гибнет ради "чистой" науки и помогая людям,
ведь вокруг него темнота, грязь, болезни, т.е. его наука оказывается
родственной его революционным деяниям - обе направлены на
улучшение жизни. "Ведь он не на медицинском поприще собирается
прославиться?" -риторически спрашивает Базаров-отец его молодого
друга Аркадия. Но и здесь трагедия, ибо Базаров все же больше
революционер, нежели врач. Его смерть похожа на смерть Рудина,
который умирая, выполняет не свою главную историческую задачу, и
Инсарова из романа "Накануне", который умирает накануне
революционного дела. Трагичен конец Базарова и потому, что он
умирает одиноким, не оставит последователей.
Показателен тот факт, что в четырех из шести своих романов,
посвященных раскрытию личности и деятельности передового
человека, стремящегося изменить общественное бытие, Тургенев в
финалах "убивает" героев такого типа. В этом проявился политический
пессимизм писателя, неверие в возможность радикальным путем
преобразовать русское общество, русскую жизнь.
ВРЕМЕННЫЕ И МНИМЫЕ СОЮЗНИКИ БАЗАРОВА (по роману
И.С. Тургенева "Отцы и дети")
В романе И.С. Тургенева изображена эпоха, когда в русской жизни
назревали значительные перемены. Споры вокруг крестьянского
вопроса о путях разрешения социальных противоречий разделяли
интеллигенцию на непримиримо враждующие партии. В центре
общественной борьбы стоит фигура разночинца, революционерадемократа.
В образе Базарова писатель отразил черты этого
общественного и человеческого типа. Это мощная, титаническая
личность. Не разделяя взглядов своего героя, автор создает трагическую
фигуру. Душу Базарова разрывают противоречия. Жизнь опровергает
его "нигилизм". Полюбив Одинцову, Евгений чувствует в своих
убеждениях ложь, но ведь взгляды Базарова - это часть его существа.
Будучи сильной личностью, он никогда не откажется от них.
Противоречие в жизни героя разрешается закономерным трагическим
финалом - он погибает.
Но в романе есть и совсем иные персонажи, по видимости,
разделяющие взгляды Базарова, увлеченные современными идеями.
Однако Тургенев показывает глубокое различие между главным героем
и его "учениками".
Ну, например. Аркадий Кирсанов. В отличие от разночинца Базарова,
это молодой человек из дворянской семьи. С первых же страниц
романа мы видим приятелей рядом. И сразу же автор, дает понять,
насколько Аркадий зависит от своего друга, но далеко не во всем похож
на него. Восторгаясь природой в разговоре с отцом, сын вдруг "бросает
косвенный взгляд назад и умолкает". Аркадий находится под обаянием
личности старшего товарища, чувствует в нем замечательного, может
быть, великого человека, с наслаждением развивает его идеи, шокируя
своего дядю, Павла Петровича. Но в глубине души Аркадий совсем
иной, он не чужд поэзии, нежных чувств, любит "говорить красиво".
Нигилистические убеждения не становятся у него натурой. Постепенно
между приятелями назревает конфликт. Аркадий все чаще не согласен с
другом, но сначала не решается прямо говорить об этом, он чаще
отмалчивается /например, когда Базаров смеется над музыкальными
пристрастиями его отца/, а потом начинает и спорить с приятелем.
Наконец, Кирсанов-младший становится на свой настоящий путь: он
влюбляется в Катю, сестру Анны Сергеевны, умную девушку с твердым
характером, делает ей предложение.
Прощаясь с Аркадием, Базаров дает точную оценку личности своего
приятеля, подчеркивает несходство между ними: "Для нашей терпкой
бобыльной жизни ты не создан. В тебе нет ни дерзости, ни злости, а
есть молодая смелость и молодой задор, для нашего дела это ни
годится... Ваш брат дворянин дальше благородного кипения дойти не
может... А мы драться хотим..." В сущности Аркадий - "мякенький,
либеральный барич". Ему чуждо мощное базаровское всеотрицание,
мечты о переменах в общественной жизни, стремление "место
расчистить". Евгений последователен в своих воззрениях, иногда
всходит до цинизма. Автор подчеркивает, что Аркадия коробит от
циничных высказываний друга. Да и характер Кирсанова требует
постоянной зависимости от кого-то. Раньше он подчинялся Евгению,
теперь - Кате. В конце романа Аркадии показан рачительным
хозяином, хорошим помещиком с либеральными наклонностями.
Но если этот герой показан автором с симпатией, с мягким юмором, то
есть в романе персонажи, изображенные саркастически, с
презрительной насмешкой. Это, во-первых, "ученик" Евгения, как он
сам представляется. Ситников и "эмансипе" Кукшина. Эти люди тоже
говорят о естественных науках, рассуждают о правах женщин, о свободе
Мысли, о славянофильстве, то есть интересуются "современными
вопросами". Но Тургенев использует разнообразные художественные
средства, чтобы выявить главное: они лишь играют, а сами часто не
понимают того, о чем говорят, в их убеждениях все перемешано без
смысла и толка. Недаром на визитной карточке Ситникова его имя "с
одной стороны написано по-французски, а на другой - славянской
вязью", характерен и язык их - напыщенный, пестрящий модными
словечками: "ведь тоже практическая", "...никакой свободы воззрения",
"Всю систему воспитания надо переменить", "долой авторитеты!",
"Права женщин я поклялась защищать до последней капли крови", а
рядом - пошловатые словечки "шалун, прелесть". Тургенев ясно
показывает, что их отрицание существует только для отрицания:
"возможность презирать и выражать свое презрение было самым
приятным ощущением для Ситникова". Эти герои не понимают самых
простых вещей. Ситников, например, заявляет, что развязная,
бестолковая Кукшина - это "высоко нравственное явление". То, что
кажется им убеждениями, вовсе не связано с их поступками: "Ситников
в особенности нападал на женщин", а потом пресмыкался перед своей
женой "только потому, что она была урожденная княжна Дурдолесова".
Тургенев не жалеет сатирических красок в изображении этих героев.
Вот портрет Ситникова: "тревожное и тупое выражение сказывалось
чертах его прилизанного лица", "глаза глядели пристально и
беспокойно". Кукшина также все делает "нарочно", "неестественно",
выражение ее лица тоже говорит о том, что она пытается не быть самой
собой, а изображать нечто. Свободу она понимает как развязность и
демонстрирует ее вовсю: Ситников "развалился в креслах и задрал ногу
кверху". Даже описание одежды оттеняет их характеры: "не совсем
опрятное платье" "растрепанной" Кукшиной, "чересчур элегантные
перчатки" Ситникова. Недаром Базаров относится к ним с
нескрываемым презрением.
Кукшина и Ситников родственны Репетилову из комедии Грибоедова и
Лебезятникову из романа Достоевского "Преступление и наказание". По
словам Достоевского, "они пристают к самой модной ходячей идее,
чтобы ее опошлить, окарикатурить все, чему они самым искренним
образом служат". На фоне этих персонажей особенно ясно видны
подлинность убеждений Базарова, глубина его натуры и беспредельное
одиночество.
СРАВНИТЕЛЬНАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА БАЗАРОВА И ПАВЛА
ПЕТРОВИЧА КИРСАНОВА
Говоря о замысле и цели своего будущего произведения, Тургенев
признавался: "Меня смущал следующий факт: ни в одном произведении
нашей литературы даже намека не встретил на то, что мне чудилось
повсюду". Заслуга писателя сост
...Закладка в соц.сетях
