Жанр: Классика
Инженю
...усь на ногах.
- Полноте! Вы шутите?
- Ничуть, клянусь честью! Всю жизнь передо мной будет стоять зрелище,
которое вы заставили меня наблюдать.
- Пустяки! - возразил Ретиф. - Зато вы развлеклись.
- Страшное развлечение!
- Пусть так, однако все то время, что длилась казнь, вы ведь думали о
ваших деньгах?
- Нет, но теперь я думаю о них... И знаете...
- Что?
- По-моему, мне сейчас станет плохо.
- Остерегайтесь этого!
- Почему?
- Да потому, что в этой толпе вас могут принять за родственника, друга или
даже сообщника казненного злодея.
- Вы правы, но ноги не слушаются меня... Ох, совсем подкашиваются.
- Хорошо, давайте-ка выберемся из толпы и пройдем по Красному мосту, там
больше воздуха.
- Поддержите меня, друг мой.
Ретиф не заставил просить себя дважды; он повел Ревельона по левому берегу
Сены, в сторону улицы Бернардинцев.
Ревельон не переставал жаловаться на то, как ему плохо.
- Давайте зайдем в кафе, - предложил он. - Я выпью рюмку водки, и мне
станет легче.
- Не стоит, - сказал Ретиф. - Мы в двух шагах от моего дома: я хочу
показать вам кое-что, и это вас приободрит.
- У вас дома?
- Да. Там я держу одну субстанцию, что способна вселить бодрость в самые
привередливые сердца.
- Ах, надеюсь вы дадите мне рецепт?
- Конечно! Поэтому и веду вас к себе.
Ретиф показал Ревельону дорогу, и они, проходя мимо приоткрытой двери в
квартиру домовладельца, расточили тому множество любезностей, с которыми тогда
было принято обращаться к домовладельцам.
Потом, когда они вошли в квартиру романиста, Ретиф привел Ревельона из
своей комнаты в комнату Оже, усадил на стул, который он поставил в заранее
выбранное место, и вложил ему в руки каминные щипцы.
Ревельон абсолютно ничего не понимал в тех действиях, что Ретиф заставлял
его совершать.
Он не хотел брать щипцы.
- Возьмите, берите же! - настаивая Ретиф.
- Зачем? Чтобы я ими освежился?
- Нет.
- Ну и где же субстанция, что успокаивает самые больные сердца?
- Сейчас вы сами ее откроете.
- Этими щипцами?
- Да, черт возьми, да.
- Где же она?
- Здесь.
И Ретиф вставил ручку щипцов между двумя плитками паркета и приказал:
- Нажимайте!
- Вы с ума сошли!
- Какое ваше дело? Нажимайте!
Ревельон, считая, что имеет дело с сумасшедшим, решил повиноваться, чтобы
доставить ему удовольствие.
И он, с силой нажав на ручку, выломал одну целую плитку и половину
соседней.
Семь или восемь золотых монет, вырванных этим толчком из-под пола,
выкатились из дыры, к великому изумлению фабриканта обоев.
Он тотчас нагнулся, чтобы получше их рассмотреть.
- Хе-хе! Значит, это вас интересует? - спросил Ретиф. - Вот удача!
- Сколько золота! Сколько золота! - вскрикивал Ревельон и, погружая обе
руки в дыру, горстями вытаскивал золотые монеты.
- Ну как? Ну как? - спрашивал Ретиф.
- Но что вы делаете со всем этим богатством, старый скупец? - спросил
Ревельон. - Копите сокровище?
- Сударь, извольте, пожалуйста, пересчитать деньги, - спокойно попросил
Ретиф.
Пересчет занял у Ревельона почти час. Сумма составила три тысячи луидоров
без одного. Отсутствовал один луидор: Оже достал монету из тайника в тот день,
когда его выследил Ретиф.
- Все верно, здесь две тысячи девятьсот девяносто девять луидоров! -
прошептал потрясенный Ревельон.
- Так вот, сударь, это золото принадлежит вам, - сказал Ретиф. - Ведь его
мой зять-негодяй украл у вас в тот день, когда убил мою дочь.
Ревельон закричал от радости и сжал в объятиях честного и умного старика,
вернувшего ему богатство.
- Мы разделим их! - воскликнул он.
- Нет.
- Нет да!
- Ни за что, сударь.
- Но, по крайней мере, вы возьмете...
- Не возьму ничего.
- Почему?
- Потому что тогда я не смогу поставить в конце романа, который намерен
написать обо всем этом, следующую очень красивую фразу, что я вынашивал две
недели: "Честный Дюлис признался, что он слишком щедро вознагражден
признательностью и стал богаче благодаря своей бедности! "
С этими словами он поклонился обезумевшему от счастья Ревельону, который
вскоре убежал, унося в шляпе свое сокровище.
Едва фабрикант покинул квартиру, Ретиф взял литеры, сел за верстатку и
принялся составлять, в материальном смысле слова, первые главы романа,
озаглавленного "Инженю Саксанкур, или Разведенная женщина", - романа, в котором,
как утверждают некоторые, в образе персонажа, носящего имя Эшине-Морескен, он
изобразил Оже.
* ЭПИЛОГ
[Существует несколько версий о том, что стало с Инженю после смерти Оже.
Читатель не удивится, если мы выбрали версию, лучше всего соответствующую
развязке нашего романа и согласующуюся с непорочным характером, который мы
приписали дочери Ретифа де ла Бретона. (Примеч. автора.)]
После событий, рассказанных нами, прошло четыре года.
В Польше, в старинном громадном поместье, у большого камина, завтракали
трое взрослых, тогда как мальчик, первым вставший из-за стола, бегал взад и
вперед по необъятному залу.
Зал сверкал в лучах жаркого июльского солнца, но, тем не менее, казалось,
что половина этой невероятно просторной комнаты словно застыла в полумраке и что
с деревянных панелей стен падают перламутровые тени от огромных елей, посаженных
вокруг дома.
Это пышное жилище было украшено по-старинному роскошно: гигантские
поставцы, высокие гобелены, картины в массивных золоченых рамах.
Тихие и молчаливые, словно рабы, слуги, улыбаясь, скользили вокруг господ.
Среди господ была женщина сорока двух лет; несколько седых волос, которые
она даже не давала себе труда прятать, сверкали, как серебряные нити, в ее
черных волосах.
Черты ее лица выражали привычку повелевать и властвовать над людьми.
Она, казалось, величественно восседает, нежели сидит за столом.
Это была графиня Обиньская.
Ее сын Кристиан сидел справа от матери, тогда как слева располагалась
молодая, красивая женщина, чье изящество превратилось в благородное достоинство
благодаря богатству, благополучию и счастливому материнству.
Это была Инженю, ставшая графиней Обиньской.
Мальчик трех лет, который играл со своим другом, крупным сарматским псом,
был ее сын.
Он, как и его отец, носил имя Кристиан.
Мальчик не мог усидеть на месте; иногда его одаряли улыбками, иногда
награждали поцелуем.
Продолжая бегать по огромному залу, он на миг задержался перед портретом,
на котором во весь рост был изображен дед графини Обиньской в парадном костюме
вельможи.
Большая сабля, пышные усы, грозный взгляд - все в этом портрете внушало
маленькому Кристиану страх; поэтому мальчик, постояв недолго перед картиной,
отошел в сторону, скорчив испуганную гримаску, и снова принялся играть с псом.
- Скажите, дитя мое, - обратилась графиня Обиньская к Инженю, - как вы
чувствуете себя сегодня?
- Я немного устала, сударыня. Вчера мы с Кристианом совершили долгую
прогулку верхом.
- А ездить на лошади для нее становится утомительным! - с улыбкой заметил
Кристиан, взглядом показывая матери, что контуры еще недавно такой тонкой талии
Инженю начали расплываться и округляться, чтобы дать маленькому Кристиану
товарища по играм.
- Такая трогательная, бледная и усталая, Инженю напоминает мне несчастную
королеву Франции Марию Антуанетту, - сказала графиня, - эту бедную жертву
чудовищ, от которых мы сумели избавиться!
- Вы правы, - согласился Кристиан, улыбаясь той счастливой улыбкой
обладания, которого у него ничто не сможет отнять, - у королевы действительно
такая же легкая походка и такая же гибкая талия; правда, если бы ее талия
округлилась, как у нашей маленькой графини, то весь этот заискивающий двор
ликовал бы от радости и любви к ней.
- Увы! - вздохнула графиня. - Эта любовь и эта радость, наверное,
закончатся для нее на ужасном эшафоте, уже обагренном кровью ее супруга! А для
ее детей, которых она выносила в своем чреве, - заточением в тюрьму, более
жестоким, чем смерть! .. Да, кстати, - сказал графиня, повернувшись к молодой
женщине. - Мне кажется, Инженю, что вчера вы ждали новостей от вашего отца или
ждете их сегодня...
- Сударыня, я получила их вчера, когда вернулась с охоты, но вы уезжали в
город, - ответила Инженю. - Только утром, когда вы встали, мне могла бы
представиться возможность сообщить их вам, но вы были заняты собственной
корреспонденцией, и я не решилась вас беспокоить.
- Напрасно... Как он поживает?
- Благодарю вас, сударыня, очень хорошо...
- И по-прежнему отказывается переезжать к нам, хотя мы постарались бы
создать ему приятную жизнь в нашей глуши?
- Замечательный человек! - воскликнул Кристиан.
- Сударыня, мой старый отец привык к парижской жизни, он любит улицы,
свет, городскую суету. Он со всепоглощающим интересом следит за событиями во
Франции и использует свои наблюдения как материал, создавая историю человеческих
страстей.
- Значит, он продолжает писать?
- А что ему остается делать, сударыня! Это его страсть.
- Насколько я понимаю, длительная страсть.
- Вечная!
- Значит, нет надежды, что однажды мы его увидим здесь?
- Я не думаю, сударыня. Вы сами убедитесь в этом, если позволите мне
прочитать вам пассаж из его письма.
- Извольте, дитя мое.
Инженю достала из-за корсажа письмо, развернула его и прочла:
"Милая Инженю, я заказал твой портрет моему другу г-ну Грёзу, и этот
портрет стал лучшим моим обществом. Среди тигров и волков этот кроткий образ
представляется мне милостью Провидения.
Сейчас наблюдать Париж поразительно интересно: ничто не сравнится с
ужасом, который он внушает, и с величием зрелищ, которые он представляет.
В прошлые дни, если на улице плакала девушка, люди вспоминали гравюру
"Разбитый кувшин", улыбались прекрасной плакальщице и проходили мимо.
Сегодня, когда видишь на лице печаль и бледность, то объяснение этой
бледности и этой печали получаешь в четыре часа, идя по предместью Сент-Антуан,
а лучше по улице Сент-Оноре, ибо сегодня казнят в двух местах, подобно тому, как
раньше, при монархии, в двух местах устраивали фейерверки.
Впрочем, я выступаю против всех и прохожу среди этих мучеников и этих
палачей, удивляясь, что не попал в число первых, и радуясь, что не принадлежу ко
вторым.
Я думал, дорогая моя Инженю, что эта революция приведет к царству
философии и свободы, но пока она привела только к свободе без всякой философии и
литературы.
Передай госпоже графине и господину графу, что я признателен за их добрые
пожелания в мой адрес и что я живу здесь довольно тихо в общении с моими
друзьями.
Ревельону покровительствует генерал Сантер.
Покинуть Париж, то есть расстаться со всеми моими привычками, для меня
означало бы смерть. Надеюсь, что скоро умру, ведь сегодня так много поводов
принять смерть со славой; и все-таки я нахожу жизнь вполне терпимой каждый раз,
когда смотрю на твой портрет".
На этом Инженю прервала чтение.
- Несчастная страна эта Франция! - вздохнула графиня. - Здесь мы более
счастливы, дети мои. Правда?
- О! - воскликнул Кристиан. - Мы счастливы, как избранники Богов среди
ангелов!
Инженю обняла мужа за шею своими красивыми белыми руками, потом с влажными
от слез глазами поцеловала графиню.
В этот момент вошел слуга.
Он принес на серебряном подносе две или три газеты и письма.
Взяв газеты, графиня передала их сыну, а сама принялась вскрывать письма.
Маленький Кристиан снова подошел к портрету своего предка и рассерженно
посмотрел на него:
- Бабушка, но почему дед пугает меня? Я хочу, чтобы меня от него защитили!
Никто его не слышал.
Он окинул глазами портреты.
- Отец бабушки пугает меня, - повторил он. - Где же отец папы, чтобы
защитить своего внука?
Когда мальчик произносил эти слова, Кристиан вскрикнул от удивления, что
заставило обеих женщин повернуться в его сторону.
- Что случилось? - спросили они.
- О! Вот новость, которая не должна бы меня удивлять, - ответил он, - ибо
она доказывает, что в этой несчастной Франции осталось несколько честных сердец
и несколько твердых рук.
- Но что это за новость?
- Послушайте, - ответил Кристиан и прочел:
"Сегодня, 13 июля 1793 года, в своей ванной был убит депутат Марат; он
умер, не сказав ни слова. Подробности в завтрашнем номере".
Услышав имя Марата, графиня Обиньская побледнела; но вскоре ее тонкие губы
разжались, чтобы скривиться в злой усмешке.
- Марат? - спросила Инженю. - О, как хорошо! Это было чудовище в облике
человеческом!
- Даже хуже! - прошептала графиня. - Но газета в следующем номере обещала
подробности. Кристиан, у вас есть этот номер?
- Конечно.
Он раскрыл одну из двух оставшихся у него газет и прочел:
"Депутат Марат был убит девушкой из Кана по имени Шарлотта Корде. Сегодня
ее казнили, но она погибла героически..."
- Шарлотта Корде! - вскричала Инженю. - Вы сказали Шарлотта Корде?
- Возьмите, дорогая, - ответил Кристиан, подавая жене газету.
- Шарлотта Корде! - повторила Инженю. - Ты знаешь, Кристиан, это же моя
подруга, моя спасительница!
- О Провидение! - прошептал Кристиан, устремляя глаза к небу.
- О Провидение! - прошептала графиня Обиньская, прижимая к груди внука.
* КОММЕНТАРИИ
Сюжет романа Дюма "Инженю" ("Ingenue") - любовная драма, которая
разыгрывается на фоне событий, непосредственно предшествующих Великой
французской революции.
Время его действия: с 24 августа 1788 г. по июль 1793 г. Впервые он
печатался в газете "Век" ("Le Siecle") с 30.08 по 08.12.1854. Первое его книжное
издание во Франции: Cadot, Paris, 1853 - 1854, 8vo, 7 v. Перевод выполнен
Л.Токаревым специально для настоящего Собрания сочинений по изданию: Editions
Francois Bourin, Paris, 1990. Это первая публикация романа на русском языке.
... за двадцать лет, что мы ведем его по извилистым ходам исторического
лабиринта, сооружению которого посвятили себя, словно современный Дедал... -
Первая историческая пьеса Дюма "Двор Генриха III" была поставлена в 1829 г., а
первое собственно историческое сочинение "Галлия и Франция", предшествовавшее
его историческим романам, вышло в свет в 1833 г.
В своих исторических романах Дюма дал почти полную панораму истории
Франции от раннего средневековья до первой пол. XIX в. При этом в основном он
останавливался на роковых ее минутах, на наиболее ярких периодах: на Религиозных
войнах XVI в., становлении французского абсолютизма в XVII в., его кризисе в
XVIII в., Великой французской революции, наполеоновских войнах, окончательном
падении монархии Бурбонов. В "Соратниках Иегу" (см. т. 25 настоящего Собрания
сочинений, с. 424) Дюма сказал об этом так: "Наш труд, хотя мы, разумеется, не
дерзаем давать ему оценку... можно назвать "Драмой Франции"..."
Вопреки широко распространенному мнению, Дюма - один из самых серьезных
исторических романистов в мире: прошлое и современники представлены в его книгах
исключительно достоверно, он использует многочисленные и авторитетные источники,
а главное - он обладает собственным видением исторического процесса. Дедал -
легендарный древнегреческий строитель и художник, потомок афинского царя
Эрехтея; из-за совершенного на родине преступления он был вынужден бежать из
Афин к царю Миносу на остров Крит. Там по заказу царя он построил для чудовища
Минотавра здание-лабиринт с запутанными ходами; оказавшись пленником Миноса,
Дедал изготовил себе крылья из перьев и воска и сумел улететь с Крита и
добраться до Сицилии.
... приглашаем его в сад Пале-Рояля утром 24 августа 1788 года. - ПалеРояль
("Королевский дворец") - резиденция кардинала Ришелье, построенная в 1624
- 1629 гг. и завещанная кардиналом королю Людовику XIII; дворец, сохранившийся
до наших дней, находится напротив Лувра, на современной площади Пале-Рояля; ныне
там помещается высший контрольно-административный орган Французской республики -
Государственный совет; позади дворца был разбит сад, окруженный в кон. XVIII в.
флигелями, в которых располагались кафе, рестораны, модные лавки, игорные дома.
Накануне и во время Революции сад Пале-Рояля был одним из наиболее популярных
центров общественной жизни Парижа.
... Пале-Рояль в ту эпоху, когда мы поднимаем занавес над нашей первой
революционной драмой, благодаря его новому владельцу - герцогу Шартрскому,
ставшему после 18 ноября 1785 года герцогом Орлеанским, подвергся значительной
перестройке... - Имеется в виду Луи Филипп Жозеф, герцог Орлеанский (1747 -
1793) - принц французского королевского дома; один из богатейших людей Франции,
политический деятель; перед Революцией был в числе лидеров аристократической
оппозиции Людовику XVI; демонстративно перешел на сторону Революции, для
приобретения популярности отказался от всех титулов и принял фамилию Эгалите
("Равенство"); в январе 1793 г. голосовал за казнь короля, однако впоследствии
был обвинен в попытке восстановления монархии и казнен.
Герцог Шартрский - титул старшего сына и наследника Орлеанского дома.
Шартр - старинный город в департаменте Эр-и-Луар, в 90 км к юго-западу от
Парижа, владение герцогов Орлеанских в XVII - XVIII вв.; известен памятником
архитектуры - собором Богоматери, строившимся в XI - XVI вв.
18 ноября 1785 г. умер отец герцога Луи Филиппа Жозефа - Луи Филипп,
герцог Орлеанский (см. примеч. к с. 9).
... В 1629 году Жак Лемерсье, архитектор его преосвященства кардиналагерцога,
начал строить на месте особняков Арманьяк и Рамбуйе дом, который
сначала скромно именовался особняком Ришелье... - Лемерсье, Жак (ок. 1585 -
1654) - знаменитый французский архитектор из семьи известных зодчих XVI - XVII
вв.; с 1618 г. королевский придворный архитектор, руководил архитектурностроительными
работами в Лувре; затем перешел на службу к кардиналу Ришелье;
автор проектов постройки нескольких замков в Пуату и в окрестностях Парижа,
церкви святого Рока в Париже и других зданий, в том числе Кардинальского дворца,
будущего Пале-Рояля. Кардинал-герцог - Ришелье, Арман Жан дю Плесси, герцог де,
(1585 - 1642); с 1607 г. епископ Л юсонский; в 1616-1617 гг. государственный
секретарь по иностранным делам; с 1622 г. кардинал; с 1624 г. первый министр
Людовика XIII; один из крупнейших государственных деятелей Франции, много
сделавший для укрепления абсолютной монархии, усиления внутреннего единства и
мощи французского государства, роста его роли в Европе. Особняк Арманьяк занимал
территорию современных зданий №№ 1 - 33 по улице Добрых Ребят, проходящей с
восточной стороны Пале-Рояля. Это владение в XV в. принадлежало семье графов
д'Арманьяков, крупных феодалов юга Франции, игравших в средние века видную роль
в политической жизни страны; первым его хозяином (с 1406 г.) был коннетабль
Бернар VII д'Арманьяк (? - 1418). Два строения на этой земле были куплены в 1633
г. Ришелье и разрушены при строительстве его дворца.
Под особняком Рамбуйе здесь подразумевается особняк Анженн, с кон. XIV в.
принадлежавший коменданту Лувра Рено д'Анженну, сеньору де Рамбуйе, и выходивший
непосредственно на улицу Сент-Оноре; в 1606 г. это здание перешло в
собственность государственного секретаря Форже дю Френа, а в 1624 г. было
куплено Ришелье, после чего разрушено. Семейство же Рамбуйе обосновалось на
улице Сен-Тома-дю-Лувр (проходившей по территории современной площади Карусели),
в новом особняке, прославившемся благодаря Катрин де Вивонн, маркизе де Рамбуйе
(1588 - 1665), хозяйке известного литературного салона, расцвет которого
приходится на 1624-1648 гг. Этот салон был центром дворянской культуры того
времени и оппозиции политике Ришелье.
... снес старую крепостную стену, возведенную Карлом V... - Карл V Мудрый
(1338-1380) - в 1356-1360 гг. регент, ас 1364 г. король Франции; осуществил ряд
мер по укреплению королевской власти, упорядочил налоговую систему,
покровительствовал наукам и искусствам.
Первые крепостные валы Парижа начали строить еще в галло-римскую эпоху (V
- X вв.), затем площадь города неоднократно увеличивалась за счет возведения
новых укреплений; точные сведения о фортификационном строительстве относятся к
эпохам правлений Филиппа Августа (1180-1223) и Карла V (1364-1380), когда
наиболее интенсивно сооружались укрепления в правобережной части столицы;
строительство их продолжалось в XVI-XVII вв. Стены, возведенные при Карле V,
были разрушены по приказанию Людовика XIV в кон. XVII в., и на их месте до нач.
XVIII в. прокладывалась кольцевая магистраль Бульваров, существующая до
настоящего времени. Однако часть этих стен, примыкающая к воротам Сент-Оноре,
была разрушена еще при строительстве особняка Ришелье.
... льстецы получили возможность без затруднений входить в Кардинальский
дворец. - До того как Пале-Рояль перешел по завещанию кардинала к Людовику XIII,
он назывался Пале-Кардиналь ("Кардинальский дворец").
... размер этой суммы скрывали так же тщательно, как позднее Людовик XIV
скрывал, во что ему обошелся Версаль... - Людовик XIV (1638 - 1715) - король
Франции, правление которого стало высшей точкой развития французского
абсолютизма и периодом гегемонии Франции в Европе, а имя и прозвище "Король
Солнце" - символом самодержавного монарха. Старший сын Людовика XIII и Анны
Австрийской стал королем в пятилетнем возрасте (в 1643 г.), и регентшей была
провозглашена его мать, но фактическая власть вскоре сосредоточилась в руках ее
фаворита кардинала Джулио Мазарини. На детство и отрочество монарха пришлась
Фронда; с 1661 г. началось самостоятельное правление короля, отмеченное сильной
централизацией власти, реформами в армии, созданием флота, повышенной
активностью и даже агрессивностью внешней политики; усилились преследования
протестантов-гугенотов, в результате чего сотни тысяч протестантов покинули
страну и разразилось восстание камизаров (1702-1705); после крупных побед,
позволивших увеличить территорию страны, последовали поражения. Переход Испании
под власть Бурбонов (второй внук Людовика - Филипп, герцог Анжуйский, стал по
завещанию последнего испанского Габсбурга ее королем), казавшийся вначале
неслыханной удачей, вызвал войну за Испанское наследство (1701 - 1714), в
результате которой Франция оказалась на грани гибели. В истории культуры "век
Людовика XIV" (или "Великий век") отмечен блистательным расцветом французской
литературы и искусства классицизма.
Версаль - дворцово-парковый ансамбль неподалеку от Парижа, в юго-западном
направлении; архитектурный шедевр мирового значения; был построен Людовиком XIV
во второй пол. XVII в.; до Революции - резиденция французских королей. Включая
находившиеся поблизости дворцы Марли и Трианон Версаль обошелся Людовику XIV в
187, 5 миллионов ливров.
... автор "Сида", живший на чердаке, восклицал при виде дворца автора
трагедии "Мирам"... - Автор "Сида" - Корнель, Пьер (1606 - 1684), знаменитый
драматург, родоначальник французской трагедии и французского классицизма.
"Сид" - один из шедевров Корнеля, трагедия, написанная на сюжет пьесы
испанского драматурга Гильена де Кастро (полная фамилия - Кастро-и-Бельвис; 1569
- 1631) "Юность Сида" (1618) и поставленная на сцене театра Маре 7 января 1637
г. Ее сюжетом является конфликт между любовью и долгом, а главным героем -
историческое лицо, Сид Кампеадор (настоящее имя - Родриго Диас де Бивар;
1026/1043-1099), испанский рыцарь и военачальник, прославившийся в борьбе с
маврами.
"Мирам" - пьеса, опубликованная в 1641 г. под именем французского поэта и
драматурга Демаре де Сен-Сорлена (1595 - 1676); частично была написана Ришелье.
Пьеса эта предельно политизирована и содержит недвусмысленные намеки на
современные автору политические события и на реальных лиц.
... "Обителью богов становится Париж! " - Это слова из комедии Корнеля
"Лжец" ("Le menteur"), поставленной в 1643 г. и опубликованной в 1644 г.
Написанная на сюжет комедии испанского драматурга Х.Руисаде Аларкона-и-Мендосы
(1581 - 1639) "Сомнительная правда" (1619), эта пьеса сыграла важную роль в
формировании французской комедии классицизма.
... где разыгрывались пьесы, обычно представляемые комедиантами на театре
Маре-дю-Тампль... - Имеется в виду театр Маре - один из старейших в Париже,
основанный ок. 1620 г. в одноименном квартале в восточной части старого Парижа и
названный по месту своего расположения; однако вскоре он переехал в другое
здание на улицу Вьей-дю-Тампль на северо-востоке столицы и просуществовал там
еще 75 лет, т.е. до нач. XVIII в.; был очень популярен и соперничал по
известности со знаменитым театром Мольера. В 1791 г. в Париже был открыт еще
один театр с тем же названием, где в основном ставились пьесы Бомарше, но он
просуществовал только до 1793 г.
...со сводчатым потолком, украшенным Филиппом де Шампенем мозаикой по
золотому фону... - Шампень, Филипп де (1602 - 1674) - французский художник,
уроженец Брюсселя; автор картин на религиозные темы и великолепных портретов
кардинала Ришелье, Людовика XIII и других его современников; в своих работах
сочетал реалистические черты фламандской школы живописи и приемы искусства
классицизма.
... с собранием портретов великих людей кисти Вуэ, Юстуса вам Эгмонта и
Поэрсона... - Вуэ, Симон (1590 - 1649) - французский художник и гравер; работал
в стиле итальянских мастеров; придворный живописец Людовика XIII, который брал у
него уроки живописи и поручил ему роспись плафонов и панно Лувра и
Люксембургского дворца; в 1632 г. ему было доверено украсить своей живописью
Пале-Рояль.
Эгмонт, Юстус ван (1602 - 1674) - французский живописец, голландец по
происхождению; придворный художник сначала Людовика XIII, а затем Людовика XIV;
активно сотрудничал с Вуэ, писал исторические и жанровые картины; один из первых
членов Королевской академии живописи и ваяния (открыта в 1648 г.). Поэрсон -
семья французских художников. Отец - Шарль Поэрсон (1603 - 1667), ученик Вуэ,
придворный живописец, автор полотен на религиозные темы, член Академии (1651).
Сын - Шарль Франсуа (1652 - 1725), известный художник, член Парижской (1695) и
Римской академий художеств (1710); писал картины религиозного содержания; его
кисти принадлежит портрет Людовика XIV (1699); оформлял также Версаль и
Фонтенбло.... с античными статуями, доставленными из Рима и Флоренции... -
Флоренция - дре
...Закладка в соц.сетях
