Жанр: Электронное издание
mantissa
...финальный удар не дают результата. Дверь стоит неколебимо.
Человеко-козел лишь отшатывается назад, он даже не оглушен, только самую малость
ошарашен. За его спиной, на кровати, все еще слышится бормотание: повторяются
буквы греческого алфавита. Он оборачивается и задумчиво разглядывает нежнобелые,
сейчас слегка раздвинутые ноги, предлагаемые взору упругие щеки ягодиц,
стройную спину, раскинутые руки, утонувшую в подушках голову, блестящие черные
волосы волной... Блестящие черные волосы! И его ноздри, теперь гораздо более
чуткие, чем прежде, щекочет несомненный аромат морских водорослей, рисовой
пудры, толченых листьев хризантем!
- Хи, пси, омега...
Секунда молчания. Затем существо, лежащее на постели, чуть приподнимается и
оборачивает к нему выбеленное кукольное, совершенно японское лицо, на котором
играет отвратительно синтетическая улыбка.
- Бривет, Джонни! Твоя нравит нехороший...
На сей раз в его голосе уже нет гнева, теперь он издает лишь первобытный
клич самца, в котором, возможно, удалось бы расслышать призвук послед[335]
него вопля летчика-камикадзе. Два поспешных шага, невероятный подскок, прямотаки
имитирующий прыжок украшающей часы серны, и Майлз Грин пролетает над
изножьем кровати, осознав наконец реальность ситуации. Но в самую последнюю,
тысячную долю секунды, в апогее полета, прямо перед его безошибочно точным
снижением в намеченную точку, повествование совершает свой самый жестокий
поворот... впрочем, возможно, это полиморфичная Эрато, с ее более тонким
пониманием и более обширным опытом в таких делах (и поскольку уже ясно, что даже
богини могут чувствовать обиду), совершает поспешный акт самозащиты. Во всяком
случае, в этот крохотный промежуток времени меж апогеем и поражением цели
эфемерный японский двойник исчезает.
С невероятной точностью великолепно оснащенный сатир шлепается на покрытый
простыней опустевший матрас, словно реактивный самолет, слишком быстро
опустившийся на палубу авианосца; оттуда, не имея в распоряжении никакого
тормозного механизма, он рикошетом отлетает вперед и вверх, словно с трамплина.
Рогатая голова с неприятным глухим стуком ударяется о стену над кроватью:
возможно, здесь стена не так хорошо простегана. Вне всякого сомнения, часы ощу[336]
щают вибрацию, вызванную ударом, потому что они вдруг начинают безостановочно
куковать. Что касается сатира, то на этот раз он приземляется головой на подушку
и лежит без сознания. И тут происходит последняя трансформация. Бледное
неподвижное тело, распростертое лицом вниз на кровати, снова оказывается телом
Майлза Грина.
Наступает короткая пауза. Затем неизвестно откуда возникают две пары рук -
белых и черных. Безжизненное тело переворачивают на спину. Его накрывают
простыней и легким одеялом, которое туго натягивают и тщательно подтыкают под
матрас с обеих сторон. Белая пара рук плывет к двери, одна из них поднимается -
включить настенную лампу, аккуратный прямоугольник, перламутрово-белый
пластмассовый плафон, расположенный над кроватью на высоте, позволившей избежать
разрушения. Тем временем черный или, скорее, шоколадно-коричневый кулачок
наносит неистовым часам мистера О'Брайена резкий удар в бок. Часы перестают
куковать. И тут раздается строгий голос доктора Дельфи:
- Хорошо, сестра. Думаю, теперь у нас есть время выпить по чашечке чая. -
Тон слегка меняется. - Вы будете пить чай у меня в кабинете.
-Я?
[337]
- Вы, сестра.
-Спасибо, доктор.
Дверь открывается.
- О, совсем забыла. Не могли бы вы сначала принести сантиметр? Мне надо
кое-что измерить.
- Что, занавес, доктор?
- Полагаю, это более чем вероятно, сестра.
Дверь захлопывается. Изящные смуглые руки бесцельно суетятся у подушки.
Затем низко над подушкой звучит голос девушки из Вест-Индии, разговаривающей
сама с собой:
- Занавес... конец? Наглости хватает такое сказать! И она еще вас расистом
обзывает... чесслово, мистер Грин, у этой вот черной девушки в ногте мизинца на
ноге больше понимания насчет мущин-пациентов, чем у той белой во всем ее тощем
теле. Вот увидите, верно это или нет, пусть только она к вам свою зазнатую спину
оборотит в следующий раз.
И вот голос звучит уже от двери:
- А как встренете того мистера Шекспира, мистер Грин, то лучше у него
самого спросите. У него как раз и спросите.
Дверь закрывается снова.
Пациент в глубоком забытьи лежит на больничной койке, устремив невидящий
взор в пото[338]
лок, в положении, которое теперь можно считать наиболее для него характерным; он
сознает лишь, что погружен в пронизанную светом бесконечную дымку, как бы парит
в ней, словно божество, альфа и омега (и все прочие буквы между ними) сущего,
над океаном легких облаков. Благословенная тишина снисходит наконец на серую
комнату... или снизошла бы, если бы птица в часах, словно ощутив, что еще не
полностью отмщена, что обязана в последний раз - хоть раз - заново утвердить
свою непричастность, отстраненность от всего происшедшего в этой палате, свое
неумирающее уважение к первому и эстоавтогамному (132) (не пачкай веселья,
сказал Шэнага (133)) владельцу, или будто бы забредив во сне о зеленых полях и
горных лугах Ирландии и о счастливой, просто-таки блаженной возможности спихнуть
с себя всякую ответственность за собственные порождения (не говоря уже о
великолепной возможности оставить за собой последнее слово), вдруг не
зашевелилась, не высунулась наружу и не прокричала свое окончательное, негромкое
и одинокое, до странности одинокое "ку-ку".
[339]
ПОСЛЕСЛОВИЕ ПЕРЕВОДЧИКА
"МАНТИССА" - ОСТРОУМНАЯ, БЛИСТАЮЩАЯ ЭРУДИЦИЕЙ И НЕВЕРОЯТНО ЗАБАВНАЯ ПАРОДИЯ
НА ВСЕ НА СВЕТЕ, ВКЛЮЧАЯ И САМОЕ СЕБЯ
Пенелопа Лайвли ("Санди телеграф")
"МЕТА-РОМАН"
Дэвид Лодж ("Санди тайме") (134)
[341]
"Добавление сравнительно малой важности" (так маг и волшебник слова,
великий мистификатор Джон Фаулз объясняет значение названия, а следовательно, и
содержания книги) оказывается на поверку вовсе не таким уж маловажным.
Шутливая форма - взаимоотношения автора и его музы, поданные как
противостояние (даже в единении) мужчины и женщины, постоянно меняющихся ролями,
эротические сцены как метафора творчества... Но в каждой шутке есть доля правды.
И доля эта здесь очень велика, собственно, шутка так и остается лишь формой, в
которую облачена правда.
"Мантисса" действительно мета-роман - роман о романе как жанре, о методе
творчества, о романе современном (и очень едко - о масс-литературе, ведь
персонажи "Мантиссы" утверждают, что в ро[342]
мане вообще не нужен текст, был бы секс!); здесь есть буквально все, что
встречалось в предыдущих книгах: взаимоотношения с искусством (исследование
природы реального и творческого, проблемы отчужденности искусства, эволюции
писательского творчества, приведшей к самопогруженности современной литературы),
отношение к политике вообще, к социальным проблемам (и социализму) в частности;
отношение к женщине; к литературе и театральному искусству; главное - проблемы
творчества, роль воображаемого и реального; структурализм, постмодернизм, смерть
- или НЕ смерть - романа и т. п. Мы слышим в тексте эхо практически всех
произведений писателя: "Маг" (в русском переводе "Волхв") - проблема
преображения героев, игра в бога - и игра с богом; секс как способ достижения
духовной близости (это есть, впрочем, и в "Дэниеле Мартине", да и в других
творениях писателя - в "Маге", "Коллекционере"...); "Дэниел Мартин" - поиск
образа матери в любимых женщинах, обретение себя через обретение любви к
женщине, воплощающей вечную женственность; "Коллекционер" - тема насилия;
"Женщина французского лейтенанта" - свобода воли, утверждение женщиной себя как
равноправной свободной личности; и тут же - право писателя на неопределенность,
откры[343]
гость концовки произведения; "Маггот" ("Червь")- проблемы вуаеризма и
эксгибиционизма как неких неизбежных сторон писательского творчества;
критические статьи - отношение к сегодняшнему состоянию литературы (Франции,
Англии, США) и литературной критики... примеры можно множить бесконечно. Что же
за мантисса здесь перед нами? Сводка проблем собственного творчества - и
творчества вообще? Скорее - пародийное их высвечивание.
Писатель предстает перед нами как божество - альфа и омега сущего, витающий
в эмпиреях создатель миров, обитающий в беспредельном и в то же время предельно
замкнутом пространстве собственного мозга. И словно божество, он обречен на
вечное одиночество... на одинокое безумие творца. Жизнь врывается в поле зрения
творца в виде безмолвных зрителей акта творения, не способных проникнуть внутрь
замкнутого пространства, не испытывающих тех же чувств, но тем не менее
безмолвно взирающих, наблюдающих этот акт. Вуаеризм читателей? Может быть,
именно в этом - пресловутое со-творчество читателя? И может ли он иначе
вмешаться в акт творения, участвовать в нем? А может быть, и читатель всего лишь
творение автора? Читатель молчит. Но не молчит критик, а он ведь тоже чита[344]
тель. Впрочем, по-видимому, не всегда! Недаром Майлз Грин советует Эрато, не
прочитавшей ни одной книги, заняться литературной критикой.
А что же автор? Следует ли ему учитывать вкусы читателей? Вечные вопросы
творчества, на которые "Мантисса" дает достаточно ясный ответ.
И все поясняющий эпиграф из Декарта:
"Я мыслю, следовательно, я существую" = Я творю, следовательно, я
существую.
Фаулз, в каждом своем творении не похожий на себя прежнего, тем не менее
всегда остается самим собой.
И. БЕССМЕРТНАЯ
[345]
ПРИМЕЧАНИЯ ПЕРЕВОДЧИКА
Rene Descartes. Discourse de la Methode - P. Декарт "Рассуждение о методе"
(франц.). Р. Декарт (1596- 1650) - французский ученый, философ, математик; его
часто называют отцом современной научной мысли.
(2) Mariveaux. Le Jeu de I Amour et du Hasard - Мариво "Игра любви и
случая" (франц.). П. Mapueo(l6SS-1763)- французский писатель, драматург,
пародист; сыграл значительную роль в реформировании французского театра.
(3) Lempnere Under "Musae" - Лемприер. Из статьи "Музы". Имеется в виду
"Классический словарь Лемприера" (Lempner's Classical Dictionary). Дж. Лемприер
(1765?-1824) - английский ученый, библиограф, составитель энциклопедического
словаря имен, встречавшихся в мифах Древней Греции и упоминавшихся в
произведениях древнегреческих и римских авторов.
(4) Альфа и омега (по первой и последней буквам греческого алфавита) -
начало и конец.
[346]
(5) Non sequitur - здесь: заявление, не относящееся к делу (лат.).
(6) Плексиколический стимулятор - вымышленный термин, образованный от слова
"плексус" (лат.), обозначающего "сплетение" - нервов, сухожилий и т. п. Далее
все подобные термины, составленные из частей действительно существующих
латинских слов (например, "ценонимфическая", "псевдоспинальная" и т. п.), не
имеют реального медицинского смысла.
(7) Миссис Гранди - героиня пьесы английского писателя Томаса Мортона
(1764-1838) "Поторопи свой плуг" ("Speed the Plough"), ставшая символом
закостенело-строгой морали.
(8) Ид-унаследованные инстинктивные импульсы индивида как область
подсознательного; основа личности.
(9) Синекдоха - литературоведческий термин, здесь означающий использование
меньшего вместо большего (греч.).
(10) Гладстон Уильям (1809-1898)-известный политический деятель
Великобритании, четырежды становившийся премьер-министром: 1868-1874, 1880-1885,
1886 и 1892-1894гг.
(11) Frisson-содрогание (франц.).
(12) "Кама Сутра" - индийский средневековый трактат о любви, написанный на
санскрите между IV и VI вв. Предполагаемый автор - Ватсьяяна. Дж. Фаулз впере[347]
межку приводит названия работ и имена авторов, трактовавших ту же тему, как
реально существующих, так и вымышленных.
(13) Уран - в греческой мифологии бог, олицетворяющий небо, супруг Геи -
земли.
(14) Lempriere. Under "Mnemosme"- Лемприер. Из статьи "Мнемозина".
(15) Lempriere. Under "Erato" - Лемприер. Из статьи "Эрато".
(16) Немезида - в греческой мифологии богиня, наблюдающая за справедливым
распределением благ среди людей и обрушивающая свой справедливый гнев на
преступающих закон.
(17) Менады (греч. "безумствующие") - в греческой мифологии вакханки,
спутницы Диониса (Вакха), бога плодородия; следуя за ним толпами, сокрушали все
на своем пути, растерзывали животных, иногда не гнушались и человеческими
жертвами.
(18) Стихомития- распределение стихов между говорящими лицами драмы с таким
расчетом, чтобы каждая реплика состояла из одного стиха (греч.).
(19) Фамилия доктора А. Дельфи ассоциируется с названием одного из
важнейших святилищ в Древней Греции - Дельфийским храмом, посвященным богу
Аполлону и расположенным на южном склоне горы Парнас, над Коринфорским заливом.
Считался центром мира. Здесь
[348]
же обитал Дельфийский оракул, чьи пророчества людям вещала в состоянии экстаза
Пифия, жрица Аполлона. Кроме того, прочитанная вместе с инициалом "А" (Адельфи),
эта фамилия соответствует значению "близнецы", "двойники".
(20) Имя сестры Кори ассоциируется с бытовавшим в греческой мифологии
именем "Коры". Так назывались девы, воплощающие божественную женственность.
Кроме того, в греческой мифологии существовали Корибанты - спутники и служители
Великой Матери богов Реи-Кибелы. По одному из мифов, Корибанты - дети Аполлона и
музы Талии, покровительницы комедии и легкой поэзии
(21) Джеймс Хогг ( 1770-1835) - английский поэт, чей дар был открыт
Вальтером Скоттом, получивший прозвище "Эттрикский пастух" (он действительно был
пастухом в родном селе), современник и друг Байрона Особенно знаменита его поэма
"Праздник королевы" ("The Queen's Wake", 1813).
(22) Numero Uno! - Первый номер! (итал.)
(23) Лидийский стиль в музыке строится на естественной диатонической гамме
(последовательный ряд звуков, разделяющих октаву на семь ступеней). Лидия -
древнее государство на западе Малой Азии (ок. 700-546 до н. э.). Последний царь
Лидии - Крез.
[349]
(24) Vis-a-vis - здесь: по сравнению (франц.).
(25) Локва - мушмула японская.
(26) Киклады (Циклады) - группа островов в Эгейском море, центр развития
цивилизации бронзового века, известный развитой металлургией и угловатыми
скульптурами из белого мрамора.
(27) Histoire - история (франц.). Discourse - дискурс (франц.).
(28)A deux - вдвоем (франц).
(29) Nouveau roman - новый роман (франц.).
(30) Ионический диалект - язык жителей Ионии, древнего государства в
центральной части западного побережья Малой Азии (ок. VIII в. до н. э.) На том
же диалекте говорили и в Афинах.
(31) Эвтерпа - в греческой мифологии муза флейт.
(32) Святая Цецилия (II-III вв. н. э.) - одна из наиболее почитаемых
мучениц раннего христианства, покровительница музыки (главным образом
церковной); часто изображается играющей на органе.
(33) Бузука - струнный инструмент типа мандолины (греч).
(34) Двоюродный братец - Орфей, сын Аполлона и музы эпической поэзии и
науки Каллиопы. Славился как певец и музыкант, наделенный магической силой
искусства.
(35) Голливог - плоская тряпичная кукла-негр, в ярком костюме, с глазамипуговицами.
[350]
(36) Вуаеризм - половое извращение, заключающееся в том, что человек
испытывает сексуальное наслаждение, подглядывая за эротическими сценами.
(37) Мопс - в греческой мифологии прорицатель, сын Аполлона и
прорицательницы по имени Манто.
(38) Талия - муза комедии.
(39) Аполлон Мусагет (мусагет - водитель муз) - в греческой мифологии
покровитель певцов и музыкантов.
(40) Брэдфорд - промышленный город на западе Йоркшира с населением в 300
000 человек.
(41) Пиериды - в греческой мифологии одно из названий муз. По одной из
версий мифа, музы получили это название от Пиера, прибывшего из Македонии и
давшего им всем имена; он также дал название "Пиерия" местности во Фракии, где
обитали музы.
(42) Лягушатниками в Англии пренебрежительно называют французов.
(43) Имеется в виду группа французских поэтов "Парнас", издававших сборники
из серии под названием "Современный Парнас" (1866, 1871, 1876), где печатались,
в частности, Поль Верлен (1844-1896) и Стефан Малларме (1842-1898).
(44) Герой пытается изобразить губами имя "Малларме". Стефан Малларме в
1876 г. издал поэму "Послеполуденный отдых Фавна" (написана в 1865), по которой
в
[351]
1892 г. французский композитор К. Дебюсси (1862- 1918) создал симфоническую
прелюдию под тем же названием.
(45) По движению губ имя "Малларме" может быть прочитано как смесь
французского mal- плохо, дурно и английского arms - руки.
(46) Тетрорхидный - термин, образованный от греческих слов "тетра" - четыре
и "орхис" - яичко.
(47) Сигма- восемнадцатая буква греческого алфавита.
(48) "Carmina Priapea" - "Сборник приапей" (лат.), ошибочно приписывавшийся
римскому поэту Вергилию (70-19 до н. э.). Приапей - особый жанр настенной и
книжной, в основном эротической и профанной, поэзии, получивший название от бога
плодородия Приапа, культ которого пришел в Грецию из Геллеспонта вместе с
Александром Македонским и затем распространился по всему Средиземноморскому
побережью. Приап изображался в виде фаллоса или уродца с двумя фаллосами и
фаллической формы головой. В римскую эпоху этот культ достиг своего пика.
(49) Con amore - с любовью (итал.).
(50) Ad nauseam - до тошноты (лат.).
(51) Апострофический (от греч. "апострофа") - стилистическая фигура,
представляющая собой обращение к отсутствующему лицу как присутствующему.
Просопопеический (от греч. "просопопея") - олицетворение,
[352]
стилистический оборот, приписывающий предмету действие или состояние, в реальной
действительности этому предмету не свойственное.
(52) Эпиталама - свадебная песнь (греч.).
(53) Алкеева строфа - строфа античного стихосложения из четырех стихов,
ударения внутри которых располагаются с неравномерными слоговыми промежутками,
но повторяются из стиха в стих; введена древнегреческим поэтом Алкеем,
усовершенствована Горацием.
(54) Апосиопесис - риторическая фигура речи, неожиданное молчание,
используемое для подчеркивания смысла (греч.)
(55) Онтологический (от греч. "онтология") - философское учение о бытии, о
сущности и началах всего сущего.
(56) Deus ex machina - бог из машины (лат перевод с греч.). Неожиданно
возникающее событие или некие силы, обеспечивающие разрешение ситуации,
казавшейся безнадежной (в литературном произведении, драме и т. п.).
(57) Джейн Остен (1775-1817) - английская писательница, автор знаменитых
романов, отличавшихся, в частности, тонким юмором ("Разум и чувствительность",
1811; "Гордость и предубеждение", 1813, и др.). Произведения Дж. Остен снова
вошли в йоду в 50-60-х гг. XX в.
(58) Пруст, Марсель (1871-1922) - французский писатель, создатель
собственной художественной эстети[353]
ки, автор стихов, очерков, рассказов и знаменитого романа "В поисках утраченного
времени" (выходившего с 1913 по 1927 г.), над которым он начал работать еще в
1907 г.
(59) Angst-страх (нем.). Одно из основных понятий экзистенциализма,
введенное в философский обиход датским философом С. Кьеркегором (1813-1855).
Проводится различие между обычным страхом -боязнью (нем. Furent), вызываемым
предметом или обстоятельством, и безотчетным страхом - тоской (нем. Angst),
обусловленным тем, что человек конечен и понимает это.
(60) Moue - недовольная гримаска (франц.).
(61) Voulu - здесь: нарочито (франц.).
(62) Найтсбридж - фешенебельный район лондонского Уэст-Энда.
(63) Recherchee - здесь: изысканна (франц).
(64) Deuxieme dialogue - второй диалог (франц.).
(65) Tribadicon - "Трибадикон", от "трибада" - женщина, совершающая половой
акт с другой женщиной (лат., греч.).
(66) De trop - слишком (франц.).
(67) Мессалина - Валерия Мессалина (22-48 н. э.), жена римского императора
Клавдия, была известна всему Риму своими любовными похождениями, к которым муж
ее оставался слеп.
(68) De nos jours - наших дней (франц.).
[354]
(69) Левисы - Франк Раймонд Левис (1895-1978), профессор истории,
английского языка и литературы в Кембридже (до 1964 г.), один из основателей
нового критического подхода к нарративному тексту. Автор многочисленных трудов.
Его жена, К. Д. Левис (1906-1981), также специалист в области английского языка
и литературы, занималась соотношением литературы и грамотности. Доктор Стайнер -
Фрэнсис Джордж Стайнер (род. 1919) - американский писатель, литературовед,
критик. Его перу принадлежат труды "Смерть трагедии" (1961), "Язык и наука"
(1967) и др., а также литературные произведения, например "Антигоны" (1985).
Одна из важнейших тем его творчества - каким образом главнейшие события XX в., в
частности Холокост, разрушают представление о том, что литература оказывает
гуманизирующее влияние на человечество.
(70) Мимесис - подражание, воспроизведение образа (греч.).
(71) Vraisemblable - правдоподобно (франц.).
(72) Ex voto - жертвоприношение, приношение по обету (лат.)
(73) Теда Бара - актриса, сыгравшая роль агрессивной соблазнительницы,
"женщины-вамп" в американском фильме 1914г. "Жил-был дурак" ("A Fool There
Was").
[355]
(74) Тодоров, Цветан (род.1939)-один из крупнейших представителей младшего
поколения французской школы структурализма. В 1965 г. выступил редактором
издания работ русских формалистов "Theorie de la literature" ("Теория
литературы"). Главная сфера его интересов - структурная поэтика, которой он
посвятил большую часть своих работ.
(75) Фраза представляет собой смешение действительно существующих и
вымышленных терминов, не имеющих в данном случае реального смысла. См. также
примечания 90, 131.
(76) Мельпомена - в римской и греческой мифологии муза трагедии.
(77) Qua - как, в качестве (лат)
(78) Ателеологический - здесь: отрицающий существование цели.
(79) Джонг, Эрика Манн (род.1942)-американская поэтесса и писательница.
Особенно известны ее книги "Фанни" (1980) и "Парашюты и поцелуи" (1984).
(80) Репина - греческое белое вино, терпкое и обладающее смолистым запахом.
(81) Mann ist was er isst... - Человек есть то, что он ест... (нем)
(82) Гора Атос - гористый полуостров в Эгейском море (Македония), где
расположены двадцать мужских монастырей Восточной Православной Церкви (самое
раннее
[356]
монашеское поселение датируется 962 г.). На полуостров запрещен доступ женщинам.
(83) Магритт, Рене Франсуа (1898-1967)-бельгийский художник, ведущая
фигура в сюрреалистическом движении. Его работы отличались соединением
противопоставленных друг другу обычных, отстраненных и эротических образов Он
также создал сюрреалистические аналоги некоторых знаменитых произведений
живописи.
(84) Ur-текст (Ur-text) - пратекст (нем.).
(85) Rene Descartes. Discours de la Methode - Рене Декарт "Рассуждение о
методе" (фр.).
(86) Боудлер, Томас (1754-1825)-опубликовал в 1818 г. издание "Семейный
Шекспир", исключив из текстов все те места, которые счел "неприличными и
непристойными". Дж. Фаулз здесь и далее использует имена известных писателей и
политических деятелей, например, доктор Лоуренс (Д. Г. Лоуренс (1885-1930) -
английский писатель, поэт, критик, впервые открыто исследовавший в своих
произведениях психологию сексуальных отношений; особенно известен его роман
"Любовник леди Чаттерли", 1928), миссис Тэтчер - Железная Леди (род. 1925,
первая женщина премьер-министр Великобритании), - тем самым характеризуя
упоминаемый литературный персонаж.
(87) Бедлам - название старейшего в Лондоне сумасшедшего дома (от
испорченного англ. Bethlehem).
[357]
(88) Септицемия - сепсис, заражение крови (медицинский термин).
(89) Миссис Тэтчер-см. примечание 86.
(90) Мастэктомия - ампутация молочной жкелезы (медицинский термин).
(91) Герменевтика-современная методология гуманитарного знания, уделяющая
наибольшее внимание осмыслению (интерпретации) понятий и категорий, содержащихся
в текстах; диегезис - подробное повествование; деконструктивизм - современное
направление в философии и литературоведении, основанное на методе критического
анализа (деконструкции) языка текстов с целью выявления скрытых (не только от
читателя, но порой и от автора) смыслов.
(92) Кортекс- кора головного мозга (медицинский термин).
(93) Rachsucht - мстительность (нем.).
(94) Бесси Смит ( 1894-1937) - американская джазовая певица, "Королева
блюза".
(95) Билли Холидэй (1915-1959, настоящее имя Элеонора Фаган) -
американская джазовая певица, прозванная Леди Дэй. Ее пение отличалось особым
драматизмом.
(96) Граф Рочестер, Джон Уилмот ( 1647- 1680) - английский поэт, сатирик,
ведущий член группы "придворных остроумцев", окружавших короля Карла II (1630[358]
1685; правил 1660-1685). Был также известен боевыми подвигами в морских
сражениях.
(97) Имеется в виду "Философия в будуаре" (1795) французского писателя
Маркиза де Сада (1740-18l4). В книге описываются различные виды эротизма.
(98) Томас Стирнз Элиот (1888-1968) - крупнейшая фигура в английской
литературе, начиная с 20-х гг. XX в. Поэт, драматург, философ, критик и теоретик
литературы, он был создателем новой поэтики.
(99) "Оставь глазам прекрасным говорить". Мариво "Колония".
(100) Фланн О'Брайен (псевдоним Брайена О'Нолана, 1911-1966) - ирландский
писатель, по характеру многоуровневой прозы близкий Джеймсу Джойсу (18821941).
"У Двух Лебедей" ("At Swim-Two-Birds", 1939) его первый и самый
знаменитый роман.
(101) Мосарабы - арабизировавшиеся христиане Пиренейского полуострова,
жившие на захваченной арабами в VIII в. территории и воспринявшие их язык и
культуру. Многие мосарабы находились на службе у мусульманских правителей.
(102) Альгамбра - мавританская крепость-дворец, последний оплот
мусульманских правителей Гранады. Построен близ города Гранада между 1248 и 1354
гг. Прекраснейший образец мавританской архитектуры.
[359]
(103) Лебедь Эйвона- Бард Эйвона, Шекспир (по месту рождения - Стратфордуна-Эйвоне).
(104) Бэкон, Фрэнсис (1561-1626) - крупный политический деятель времен
Елизаветы I, ученый, философ, писатель. Его литературные произведения включают,
в частности, утопию "Новая Атлантида" (опубл. 1627), "Очерки" (1597-1625),
"
Закладка в соц.сетях
