Жанр: Мемуары
Вы, конечно, шутите, мистер фейнман
...ый
купил во время своего пребывания в ЛосАламосе.
Следующим летом я вновь вернулся в Нью-Мексико, чтобы поработать над
каким-то докладом, и, снова увидев
барабаны, не смог себя сдержать. Я купил себе другой барабан и подумал: "На этот
раз я просто заберу его с собой, чтобы
иметь возможность хотя бы смотреть на него".
В тот год в Корнелле я снимал небольшую квартиру в многоквартирном доме.
Я привез туда барабан, просто, чтобы
смотреть на него, но однажды просто не смог устоять и сказал: "Ну, я поиграю
совсем тихонечко..."
Я сел на стул, поставил барабан между ног и начал тихонько выбивать ритм
пальцами: бап, бап, бап, баддл, бап.
Потом немного громче: этот барабан просто искушал меня! Я заиграл еще немного
громче, и ДЗИНЬ! - зазвонил телефон.
- Алло?
- Эта ваша квартирная хозяйка. Вы что, играете на барабане?
- Да, изви...
- Он так здорово звучит. Можно я спущусь к Вам послушать?
С того раза моя квартирная хозяйка всегда спускалась ко мне, когда я
начинал играть на барабанах. Это была
настоящая свобода. С тех самых пор я прекрасно проводил время, играя на
барабанах.
Примерно в то же время я познакомился с одной дамой из Бельгийского
Конго, которая дала мне несколько
этнологических записей. В то время такие записи были большой редкостью: это была
барабанная музыка Ватуси и других
африканских племен. Мне очень, очень понравились барабанщики Ватуси, и я
старался подражать им - не слишком точно,
но чтобы музыка звучала похоже, - в результате этого я придумал еще больше
ритмов.
Однажды поздно ночью я сидел в комнате отдыха, людей там было немного, я
поднял корзину для мусора и начал
выбивать ритм на ее донышке. Тут ко мне подбежал какой-то парень и сказал: "Эй!
Ты играешь на барабанах!" Оказалось,
что он действительно умеет играть на барабанах; он научил меня играть на бонго.
На факультете музыки был один парень, который коллекционировал
африканскую музыку, а я приходил к нему
домой и играл на барабанах. Он записывал меня, а потом во время вечеринок
устраивал игру, которую называл "Африка
или Итака?": он ставил несколько записей барабанной музыки и нужно было угадать,
сыграна ли эта музыка на
Африканском континенте или здесь, у нас. Видимо, к тому времени я довольно
хорошо научился подражать африканской
музыке.
Когда я перешел работать в Калтех, я частенько ездил в Сансет-Стрип.
Однажды в одном из ночных клубов
выступала группа барабанщиков под руководством огромного парня из Нигерии,
которого звали Юкони. Они играли на
барабанах замечательную музыку - просто выбивали ритмы. Заместитель лидера
группы, который особенно хорошо
обошелся со мной, пригласил меня выйти к ним на сцену и немного поиграть с ними.
Я поднялся на сцену с несколькими
другими ребятами и немного поиграл на барабанах вместе с ними.
Я спросил у этого парня, не дает ли Юкони уроков, и тот ответил
утвердительно. Таким образом, я начал ходить к
Юкони домой, он жил возле бульвара Сенчери в Уоттсе (где позднее были расовые
волнения), брать уроки игры на
барабанах. Уроки были не слишком эффективными: он ходил туда-сюда, разговаривал
с другими людьми и отвлекался
абсолютно на все. Но когда группа работала, их музыка приводила в восторг, и я
многому у него научился.
На танцах, которые проводились неподалеку от дома Юкони, было всего
несколько белых, но обстановка была
гораздо свободнее, чем сейчас. Однажды они устроили состязание по игре на
барабанах, где я выступил не слишком хорошо.
Они сказали, что в моей игре "слишком много интеллекта"; в их же игре было
гораздо больше чувства.
Однажды, когда я был в Калтехе, я получил очень серьезный телефонный
звонок.
- Алло?
- Это мистер Траубридж, директор Политехнической школы. - Политехнической
школой был маленькая частная
школа, которая располагалась по другую сторону улицы по диагонали от Калтеха.
Мистер Траубридж продолжил очень
официальным тоном: "У меня тут Ваш друг, который очень хочет с Вами
побеседовать".
- Хорошо.
- Привет, Дик! - Это был Юкони! Оказалось, что директор Политехнической
школы был не таким официальным,
каким притворялся, а просто обладал огромным чувством юмора. Юкони пришел в
школу, чтобы поиграть для детей, и
пригласил меня прийти и выступить вместе с ним. Мы вместе поиграли на сцене: я
играл на бонго (которые были у меня в
кабинете), а он - на своем огромном барабане.
У Юкони было одно постоянное занятие: он ходил по разным школам и
рассказывал об африканских барабанах, их
значении и музыке. Это был совершенно потрясающий человек с великолепной улыбкой
и прекрасным характером. Его
игра на барабанах была просто сенсационной - он даже выпустил свои записи -
здесь же он изучал медицину. Он вернулся в
Нигерию, когда там началась война, - а, может быть, и до войны - и я не знаю,
что с ним произошло потом.
После отъезда Юкони я не слишком много играл на барабанах, разве что
иногда на вечеринках, чтобы немного
развлечься. Однажды я был на обеде в доме Лейтонов, и сын Боба, Ральф, и еще
один его друг спросили меня, не хочу ли я
сыграть на барабане. Думая, что они просят меня сыграть соло, я отказался. Но
тогда они начали выбивать ритм на каких-то
маленьких деревянных столиках, и я не смог устоять: я тоже схватил столик, и все
мы втроем играли на этих маленьких
столиках, которые издавали много интересных звуков.
Ральф и его друг, Том Рутисхаузер, любили играть на барабанах, и мы
начали встречаться каждую неделю, чтобы
просто импровизировать, придумывать новые ритмы и репетировать. Эти парни были
настоящими музыкантами: Ральф
играл на пианино, а Том - на виолончели. Я же играл только ритмы и ничего не
знал о музыке, которая, насколько я
понимал, заключалась в том, чтобы барабанить по нотам. Но мы придумали много
хороших ритмов и несколько раз
выступили в местных школах, чтобы развлечь ребятишек. Мы также играли ритмы для
танцевального класса в местном
колледже - очень забавная штука, как я понял еще тогда, когда в течение
некоторого времени работал в Брукхейвене, - и
называли себя "Три Кварка", так что можете подсчитать, когда это было.
Однажды я поехал в Ванкувер, чтобы пообщаться со студентами, и они
устроили вечеринку с настоящим сильным
рок-оркестром, который играл в подвале. Оркестр был очень хорошим: рядом с
музыкантами лежал лишний раструб, и мне
предложили сыграть на нем. Я начал немного подыгрывать, и, поскольку музыка у
них была очень ритмичная (а раструб -
это лишь аккомпанемент, с его помощью ничего нельзя испортить), я действительно
справился.
По окончании вечеринки парень, который ее организовал, рассказал мне, что
руководитель оркестра сказал:
"Классно! Что это за парень играл на раструбе! Он сумел сыграть ритм на этой
штуковине! А кстати, та большая шишка,
для которой предназначалась эта вечеринка, так и не появилась; я так и не увидел
этого умника!"
Как бы то ни было, в Калтехе есть труппа, которая ставит пьесы. Некоторые
из актеров - студенты Калтеха; другие -
нет. Когда в пьесе есть небольшая роль, к примеру, роль полицейского, который
должен кого-то арестовать, то сыграть ее
приглашают какого-нибудь профессора. Это всегда проходит как классная шутка:
появляется профессор, кого-нибудь
арестовывает и снова исчезает.
Несколько лет назад эта труппа ставила пьесу "Парни и куклы", в которой
была сцена, когда главный герой везет
девушку в Гавану, и они приходят в ночной клуб. Режиссер подумала, что будет
здорово, если на сцене в ночном клубе на
бонго сыграю я.
Я отправился на первую репетицию, где режиссер, которая ставила
спектакль, показала мне дирижера и сказала:
"Джек покажет Вам ноты".
Я остолбенел. Я не знаю нот; я думал, что все, что от меня потребуется, -
подняться на сцену и изобразить какойнибудь
шум.
Джек сидел у пианино; он показал на ноты и сказал: "О'кей, ты вступаешь
вот здесь и играешь это. Потом я играю
плон, плон, плон", - он сыграл на пианино несколько нот и перевернул страницу.
"Потом ты играешь это, потом мы оба
делаем паузу, во время которой актеры будут разговаривать, видишь, вот здесь, -
потом он перелистнул еще несколько
страниц и сказал, - и, наконец, ты сыграешь это".
Он показал мне эту "музыку", которая была написана маленькими x-ми в
штрихах и линиях, которые образовывали
то, что для меня выглядело как безумный узор. Он продолжал рассказывать мне все
это, считая меня музыкантом, а я
понимал, что совершенно ничего не могу запомнить.
К счастью, на следующий день я заболел и не смог прийти на следующую
репетицию. Я попросил, чтобы вместо
меня сходил мой друг Ральф, и, поскольку он музыкант, он поймет, что к чему.
Ральф вернулся и сказал: "Все не так уж
плохо. Сперва, в самом начале, ты должен сыграть что-то абсолютно точно, потому
что ты задаешь ритм для остального
оркестра, который будет вступать согласно твоей игре. Но после вступления
оркестра, остается лишь дело импровизации,
кроме того, несколько раз нужно остановиться для разговора актеров, но, я думаю,
мы поймем это по сигналам дирижера".
Тем временем я уговорил режиссера принять и Ральфа, чтобы мы были на
сцене вместе. Он играл на барабане, а я -
на бонго: так мне было намного проще.
Итак, Ральф показал мне ритм. Должно быть, он состоял всего из двадцати
или тридцати ударов, но сыграть его
нужно было совершенно точно. Мне никогда не приходилось играть совершенно точно,
поэтому мне трудно было
научиться играть правильно. Ральф терпеливо объяснял: "Левая рука, правая рука,
два раза левая рука, потом правая..." Я
старался изо все сил и, наконец, очень медленно, я начал выбивать ритм так, как
нужно. Я потратил чертовски много
времени, - много дней, - чтобы добиться этого.
Неделю спустя мы отправились на репетицию и обнаружили, что в группе
новый барабанщик, прежнему пришлось
уйти из группы, потому что у него появилась какая-то новая работа. Мы
представились ему:
- Привет. Мы те самые парни, которые должны быть на сцене, когда дело
будет происходить в Гаване.
- О, привет. Сейчас я найду эту сцену... - Он открыл страницу, где была
наша сцена, взял свою палочку, сказал: "Вы
начинаете эту сцену с...", - и тут он начинает бить палочкой по барабану бин,
бон, бэн-а-бан, бин-а-бин, бэн, бэн очень
быстро, глядя на ноты! Это стало для меня настоящим шоком. Я четыре дня
трудился, пытаясь выучить этот чертов ритм, а
он может отстучать его сразу!
Как бы то ни было, после многочисленных репетиций я наконец выучил ритм и
сыграл его во время спектакля. Мы
выступили довольно успешно: все позабавились, глядя на профессора, который на
сцене играет на бонго, да и музыка была
неплохая; но эта часть в самом начале, которую нужно было сыграть точно, далась
с трудом.
В сцене, которая происходила в ночном клубе Гаваны, студенты должны были
исполнить танец, для постановки
которого требовался хореограф. Режиссер пригласила жену одного из преподавателей
Калтеха, которая была хореографом и
в то время работала в компании "Юниверсал Студиос", чтобы она научила мальчиков
танцу. Ей понравилось, как мы играем
на барабанах, и, по окончании спектакля, она спросила, не хотим ли мы сыграть
для балета в Сан-Франциско.
- ЧТО?
Да. Она уезжала в Сан-Франциско, чтобы поставить балет в небольшой
балетной школе. Ей хотелось поставить
балет, где в качестве музыки используются ритмы ударных инструментов. Она
пригласила нас с Ральфом к себе домой,
чтобы перед ее отъездом мы сыграли ей разные ритмы, которые знаем, а она
придумает подходящую историю.
У Ральфа были какие-то опасения, но я начал подстрекать его на это
приключение. Однако я настоял на том, чтобы
она никому не говорила, что я - профессор физики, лауреат Нобелевской премии и
тому подобный вздор. Я не хотел играть
на барабанах; если уж я играл на них, только потому, что, как сказал Самюэль
Джонсон, если ты видишь собаку, которая
идет на задних лапах, дело не в том, хорошо ли она это делает, а в том, что она
вообще это делает. Я не хотел делать это, если
бы все видели меня просто как профессора физики, который делает это вообще; мы
были всего лишь какими-то
музыкантами, которых она нашла в Лос-Анджелесе и которые приедут и сыграют
музыку своего собственного сочинения.
Итак, мы отправились к ней домой и сыграли разные ритмы, которые сами и
придумали. Она кое-что записала и
совсем скоро, в тот же вечер, состряпала историю и сказала: "Так, мне нужно,
чтобы вы пятьдесят два раза повторили это;
сорок раз то; потом это, то, это, то..."
Мы пошли домой, и на следующий вечер записали в доме Ральфа кассету. Мы в
течение нескольких минут сыграли
все ритмы, а потом Ральф сделал монтаж: что-то разрезал, что-то вклеил и добился
нужной длины звучания. Мы отдали
хореографу копию этой записи, и она уехала в Сан-Франциско, чтобы репетировать с
танцорами.
Тем временем, нам нужно было репетировать музыку, записанную на кассете:
пятьдесят два цикла этого, сорок
циклов того, и т.д. То, что раньше мы сделали спонтанно (и смонтировали), теперь
мы должны были выучить точно. Мы
должны были подражать своей собственной чертовой кассете!
Большой проблемой был счет. Я думал, что Ральф будет знать, как это
сделать, раз он музыкант, но мы оба открыли
кое-что забавное. "Играющий отдел" нашего мозга был так же и "говорящим
отделом", который должен считать - мы не
могли играть и считать одновременно!
Приехав на свою первую репетицию в Сан-Франциско, мы обнаружили, что если
смотреть на танцоров, то считать
не нужно, потому что те выполняют определенные движения.
С нами случилось много всего интересного, ибо все считали, что мы
профессиональные музыканты, я же таковым
не был. Например, была одна сцена, где нищая женщина ищет что-то в песке на
Карибском пляже, где побывали дамы из
высшего общества, которые выходили в начале балета. Музыку, которую хореограф
использовала для этой сцены, нужно
было играть на специальном барабане, который Ральф с отцом довольно неумело
сделали несколько лет назад и из которого
нам никак не удавалось извлечь хороший звук. Однако мы обнаружили, что если мы
сядем на стулья лицом друг к другу и
поставим этот "ненормальный барабан" на колени, между нами, то один из нас может
быстро бить по нему двумя пальцами
бидда-бидда-бидда, тогда как второй двумя руками может толкать барабан из
стороны в сторону, чтобы изменять высоту
звука. Теперь это звучало как бодда-бодда-бодда-бидда-биидда-биидда-бидда-биддабодда-бодда-бодда-бадда-бидда-бидда-
бидда-бадда: получалось много интересных звуков.
Ну так вот, танцовщица, которая исполняла роль нищенки, хотела, чтобы
повышения и понижения тона совпадали
с ее танцем (запись этой сцены на нашей кассете была произвольной), и она начала
объяснять нам, что будет делать:
"Сначала я сделаю четыре движения в эту сторону; потом я нагнусь и буду
просеивать песок в эту сторону до счета восемь;
потом я встану и повернусь в эту сторону". Я, черт возьми, отлично знал, что все
равно не смогу это запомнить, а потому
прервал ее:
- Просто идите и танцуйте, а я подыграю.
- Но разве Вы не хотите знать, как будет выглядеть танец? Дело в том, что
по окончании второй части, где я
просеиваю песок, я иду на счет восемь в эту сторону. - Это было бесполезно; я
ничего не мог запомнить и опять хотел ее
перебить, но тогда возникала другая проблема: я буду выглядеть так, словно я
ненастоящий музыкант!
Как бы то ни было, Ральф нашел для меня оправдание и очень мягко
объяснил: "У мистера Фейнмана своя
собственная методика для подобных ситуаций: он предпочитает создавать динамику
непосредственно во время танца,
следуя своей интуиции. Давайте попробуем один раз, и если Вам не понравится, то
мы всегда можем поправить что-то".
Она была первоклассной танцовщицей, так что предвосхитить ее движения
было несложно. Если она собиралась
копаться в песке, то она готовилась к этому; каждое движение было ровным, его
можно было ожидать, так что было совсем
несложно руками создавать все эти бззз, и бшш, и боодда, и бидда в соответствии
с ее движениями, и она осталась очень
довольна. Вот так мы и проскочили тот момент, когда нас могли раскрыть.
Балет имел успех. Хотя аудитория была не слишком большой, зрителям,
которые пришли посмотреть
представление, оно очень понравилось.
Пока мы не поехали на репетиции и выступления в Сан-Франциско, мы не
особо верили в эту идею. Я хочу сказать,
что мы полагали, что хореограф не в своем уме: во-первых, весь балет поставлен
исключительно на музыке ударных
инструментов; во-вторых, то, что мы достаточно хороши, чтобы играть для балета и
получать за это деньги, - было полным
сумасшествием! Для меня, который никогда не связывался с "культурой", в конечном
итоге, стать профессиональным
музыкантом, играющим для балета, было верхом всего, что я мог достигнуть, что я
и сделал.
Мы не верили, что она сможет найти балетных танцоров, которые захотят
танцевать под нашу барабанную музыку.
(На самом деле, в труппе была одна бразильская примадонна, жена португальского
консула, которая решила, что танцевать
под такую музыку ниже ее достоинства.) Но всем остальным танцорам, судя по
всему, музыка понравилась, и у меня было
легко на сердце, когда мы играли для них на первой репетиции. Удовольствие,
которое они испытали, когда услышали, как
звучат наши ритмы на самом деле (до этого они использовали нашу кассету, которую
проигрывали на маленьком кассетном
магнитофоне), было искренним, и я приобрел гораздо большую уверенность в себе,
когда увидел, как они отреагировали на
нашу игру. Да и из комментариев людей, которые пришли на представление, мы
поняли, что выступили успешно.
Следующей весной хореограф захотела поставить еще один балет на нашу
барабанную музыку, так что мы еще раз
прошли через ту же процедуру. Мы записали кассету, которая содержала еще большее
количество ритмов; она придумала
другую историю, которая на этот раз должна была происходить в Африке. В Калтехе
я поговорил с профессором Мунгером
и узнал несколько настоящих африканских фраз, которые можно было спеть в самом
начале (ГАва баНЬЮма ГАва ВО или
что-то вроде этого), и репетировал их, пока не стало получаться так, как нужно.
Позже мы поехали в Сан-Франциско на репетиции. Когда мы приехали туда
первый раз, то обнаружили, что у них
возникла проблема. Они не знали, как сделать бивни слона, которые хорошо
выглядели бы на сцене. Те, которые они
сделали из папье-маше, были настолько плохи, что некоторые танцоры даже
стеснялись танцевать перед ними.
Мы не смогли предложить никакого выхода и решили посмотреть, что
произойдет в следующие выходные, когда
должно было состояться представление. Тем временем, я отправился в гости к
Вернеру Эрхарду, которого я знал, поскольку
участвовал в нескольких организованных им конференциях. Я сидел в его прекрасном
доме, слушал какую-то философию
или идею, которую он пытался мне растолковать, когда внезапно замер,
- Что случилось? - спросил он.
У меня глаза полезли из орбит, когда я воскликнул: "Бивни"! За ним, на
полу, лежали огромные, массивные,
прекрасные бивни из слоновой кости!
Он одолжил нам бивни. На сцене они выглядели просто потрясающе (к
великому облегчению танцоров):
настоящие слоновьи бивни, огромного размера, любезно одолженные Вернером
Эрхардом.
Хореограф переехала на Восточное побережье и поставила там свой Карибский
балет. Позднее мы узнали, что она
выдвинула этот балет на конкурс хореографов, на который съехались хореографы со
всех Соединенных Штатов, и заняла
первое или второе место. Воодушевленная этим успехом, она приняла участие в
другом конкурсе, на этот раз в Париже,
куда съехались хореографы со всего мира. Она привезла кассету высокого качества,
которую мы записали в Сан-Франциско,
и обучила нескольких французских танцоров небольшому кусочку балета - это
позволило ей принять участие в конкурсе.
Она выступила очень успешно. Она дошла до финального тура, где осталось
всего двое - латвийская группа,
которая танцевала стандартный балет с обычными танцорами на великолепную
классическую музыку, и бродяга из
Америки, у которой было лишь двое танцоров, которых она обучила во Франции и
которые танцевали балет под барабанную
музыку.
Аудитория отдала свои симпатии ей, но конкурс основывался не на
популярности, и жюри решило, что победили
латвийцы. Впоследствии она обратилась к жюри, чтобы ей объяснили, в чем состоит
слабое место ее балета.
- Как Вам сказать, мадам, музыка была не вполне удовлетворительной. Она
была недостаточно искусной.
Отсутствовали ведомые крещендо...
Итак, наконец, нас разоблачили: когда мы представили свое творение на суд
нескольких действительно культурных
людей в Париже, которые знали барабанную музыку, мы вылетели.
Измененные состояния
Я читал лекции каждую среду в компании "Хьюз Эркрафт", и однажды я
приехал туда немного раньше
назначенного времени и, как обычно, флиртовал со служащей, которая сидела в
приемной, когда туда вошли человек шесть
- несколько мужчин и женщин. Один из мужчин сказал: "Профессор Фейнман читает
лекции здесь?"
- Да, - ответила служащая.
Мужчина спрашивает, может ли его группа приходить на лекции.
- Не думаю, что они Вам понравятся, - сказал я. - Они слишком
технические.
Очень скоро одна из женщин, которая была довольно умной, сообразила:
"Клянусь, что Вы и есть профессор
Фейнман!"
Говорившим мужчиной оказался Джон Лилли, который раньше работал с
дельфинами. Он вместе со своей женой
исследовал отсутствие ощущений и соорудил несколько специальных емкостей.
- При этих условиях ты должен видеть галлюцинации, правда? - восторженно
спросил я.
- Да, это действительно так.
Меня всегда очаровывали образы из снов и те образы, которые появляются в
мозге без непосредственного
сенсорного источника, то есть то, как это работает в голове, а потому мне очень
хотелось увидеть галлюцинации. Однажды я
даже подумывал о том, чтобы принять наркотик, но испугался: я люблю думать и не
хочу портить машину, которая
помогает мне в этом. Однако мне казалось, что если я просто полежу в емкости,
изолированной от внешних воздействий,
это не будет представлять для меня никакой психологической опасности, а потому
мне не терпелось это испробовать.
Я быстренько принял приглашение Лилли воспользоваться емкостью, что было
очень любезно с их стороны, а они
пришли послушать мою лекцию со своей группой.
Итак, на следующей неделе я отправился испытывать емкости. Мистер Лилли
познакомил меня с ними, как он,
должно быть, поступал и со всеми другими людьми. Там было много лампочек,
напоминающих неоновые огни, с разными
газами. Он показал мне периодическую таблицу, проделал много мистических фокусов
со светом разного рода, который
оказывает разное влияние. Он сказал мне, как готовиться ко входу в емкость,
глядя на себя в зеркало, прижавшись к нему
носом, - все мелочи, всю ерунду. Я не обратил на всю эту чушь никакого внимания,
но сделал все, потому что хотел попасть
в емкость, да еще подумал, что, возможно, эти приготовления облегчат получение
галлюцинаций. Итак, я прошел через все,
что он мне рассказал. Единственная сложность состояла в выборе цвета лампочки,
влияние которого я хотел испытать,
особенно если учесть, что емкость должна быть темной изнутри.
Емкость, изолированная от внешних воздействий, похожа на большую ванную,
но с опускающейся крышкой.
Внутри абсолютно темно, и поскольку крышка толстая, звуков не слышно. В емкости
есть небольшой насос, который
закачивает туда воздух, но оказывается, что о воздухе можно не беспокоиться,
потому что его объем достаточно велик, а ты
находишься там в течение лишь двух или трех часов, а когда дышишь нормально, то
воздуха потребляется не слишком
много. Мистер Лилли сказал, что насосы нужны только для того, чтобы успокоить
людей, так что я понял, что это чисто
психологическая необходимость, и попросил его отключить насос, потому что тот
немного шумел.
Вода в емкости содержала английскую соль, которая повышала ее плотность
по сравнению с обычной водой, так
что держаться на ее поверхности не составляло особого труда. Температура воды
поддерживалась на уровне температуры
тела, или 34 градусов Цельсия, или около того - он все это подсчитал. В емкости
не должно было быть ни света, ни звука, ни
температурного ощущения, вообще ничего! Время от времени тебя могло принести к
стенке, о которую ты легко ударялся,
или из-за конденсации с крышки емкости могла упасть капля воды, но эти легкие
волнения были очень редкими.
Должно быть, я ходил в эту емкость раз двенадцать, каждый раз проводя там
по два с половиной часа. В первый раз
я не получил никаких галлюцинаций, но после того как я вышел, Лилли познакомили
меня с врачом, который рассказал мне
о наркотическом веществе, называемом кетамин, которое используют для анестезии.
Меня всегда интересовало, что
происходит, когда засыпаешь или теряешь сознание, поэтому они показали мне
документы, которые шли вместе с этим
лекарством, и дали одну десятую нормальной дозы.
Я испытал это странное чувство, которое так и не смог понять
впоследствии, когда пытался охарактеризовать,
каким было его действие. Например, наркотик определенным образом воздействовал
на мое зрение; я чувствовал, что не
могу видеть четко. Но если я к чему то присматривался, то все было в порядке.
Это вроде того, как если ты не обращаешь
внимания на то, что тебя окружает; когда небрежно делаешь то, се и чувствуешь
себя как пьяный, но как только
посмотришь внимательно, сосредоточишься, все, по крайней мере на какое-то
мгновение, приходит в норму. Я взял у них
книгу по органической химии и посмотрел на таблицу, полную сложных веществ, и, к
своему удивлению, смог их
прочитать.
Я проделал и все остальное, например, сводил руки с какого-то расстояния,
чтобы посмотреть, соприкоснутся ли
пальцы друг с другом, и несмотря на то, что я чувствовал полную неспособность
ориентироваться или сделать что-нибудь, я
так и не нашел ничего конкретного, что мне не удалось бы сделать.
Как я уже сказал, когда я попал в емкость, изолированную от внешних
воздействий, в первый раз, у меня не
...Закладка в соц.сетях
