Жанр: Энциклопедия
Сто великих архитекторов
...олее парадные и
самые большие помещения дворца прекрасно освещены окнами-дверями, которые связывают их с парком.
Центральным является Большой, или Овальный, зал, который в
XVIII веке называли то Приемным, то Круглым. Граненой абсидой он
выступает в фасаде дворца и является центром всей композиции. Этот зал
вызывает ощущение парадности и торжественности не только своеобразием архитектурного приема, но и
одеждой
— декоративным убором.
Особую нарядность придает Большому залу отделка стен искусственным
мрамором.
В 1768 году Ринальди начал возводить грандиозный Мраморный дворец, завершенный в 1785 году. Архитектор решил, что Мраморный дворец будет привлекать внимание не только размерами, благородством форм
и пропорций, но и красотой каменных облицовок, выполненных из полюбившихся ему русских мраморов, которые добывали в карьерах вблизи
Ладожского и Онежского озер.
Можно сказать, что Ринальди явился зачинателем использования естественного камня в архитектуре Петербурга в столь широких масштабах
Одновременно с Мраморным строился Гатчинский дворец. Надпись над
Иорданским подъездом паркового фасада гласит:
Заложен 1766 майя 30,
окончен 1781 года
.
Гатчинский дворец — памятник переходной эпохи в русском зодчестве 18-го столетия. Наступило время форм более четких и ясных. Для
фасадов Гатчинского дворца характерна плоскостная обработка поверхности стен. Наличники окон и арок едва выступают из плоскости. Однородность материала усиливает в облике дворца несомненную графическую четкость. Необходимо, однако, помнить, что открытые галереи с
двойной колоннадой в полуциркулях, сквозные проемы арок входа, которые были до перестройки дворца, придавали облику здания несколько
большую мягкость, создавая в то же время глубокие перспективные и
157
яетотеневые акценты. Они контрастировали с плоскостями стен, не наоущая единства пластического решения.
В Гатчинском дворце Ринальди проявил не только мастерство зодчего но и большое поэтическое чутье, понимание русской природы, красоты неброского на первый взгляд северного камня. Именно это отметил
Луначарский, восторгаясь образом Гатчинского дворца:
Самое прекрасное в пудостском камне — его цвет, светло-серый, почти цвет туманного неба. На фоне этого северного неба замок кажется воздушным, почти
призрачным, необыкновенно легким Суровое и строгое здание, превратившееся в свою собственную фантасмагорию, в свой мираж, исполнено
непередаваемого очарования...
Гатчинский дворец — композиционное и образное средоточие всего
ансамбля, но полнота его художественной сути постигается лишь в единстве с парком — не менее романтическим и самобытным произведением
русской ландшафтной архитектуры. Тайна поэтического обаяния гатчинских парков, и, прежде всего, дворцового, состоит в гармоническом согласии водных пространств озер и их живописного обрамления — разнообразных, искусно подобранных по колориту и форме крон насаждений.
В 1768 году на вновь создаваемой площади планируется главный собор
столицы — Исаакиевский. Проекту Исаакиевского собора Ринальди отдал много сил и творческой энергии. Однако его грандиозным замыслам
не суждено было воплотиться.
О неосуществленном замысле зодчего можно судить по сохранившейся превосходной модели. Думается, что пятикупольный со встроенной
колокольней собор, в значительной степени отмеченный уже своеобразными чертами раннего классицизма, убранный сибирскими и олонецкими мраморами с присущим Ринальди колористическим чувством, мог
стать одним из гармоничных элементов объемно-пространственной композиции архитектурного комплекса, раскинувшегося на невских берегах.
В 1770-е годы Ринальди в основном работает в Царском Селе, где
предстает профессионалом-виртуозом. Среди китайских сооружений, созданных в Царском Селе, следует, прежде всего, упомянуть проекты Китайского театра и Китайского павильона.
Проект Китайского театра дает возможность в полной мере оценить
простоту его объемно-пространственной композиции и стилистические
особенности памятника в целом. Единый массив здания заключает в себе
зрительный зал, сценическую коробку и лестничную клетку с небольшим вестибюлем, расположенные по оси главного фасада. Со стороны
заднего и боковых фасадов сооружение как бы опоясано выступами для
^тистических уборных, высота которых соответствовала основному объему
ЗДания. Во внешнем облике театра причудливые крыши с драконами, рос
писи с китайскими мотивами, занимавшие большие поверхности, окна
со стрельчатыми завершениями
Во внутренней отделке следует отметить рациональное и вместе с тем
парадное расположение лестницы, пластично вылепленный зрительный
зал с круглой центральной ложей, завершенный удивительно музыкально-певучим по форме плафоном
Проект Китайского театра следует датировать серединой 1770-х К этому же времени относится и проект Китайского павильона Решен павильон в тех же приемах
китайщины
, что и театр крыша с изломом, драконы и колокольчики, орнаментальные декоративные росписи
Но высшим творческим взлетом Ринальди в Екатерининском парке
Царского Села является уникальный ансамбль сооружений, имеющих исключительную историко-архитектурную ценность Один из современников Пушкина назвал Царское Село
пантеоном российской славы
И
действительно, Чесменская и Морейская ростральные колонны, Кагульский обелиск и Крымская колонна — как бы отдельные голоса единого
патетического архитектурного гимна, посвященного славе русского оружия Эти мемориальные сооружения дополняют знаменитые Орловские
ворота и стоящий невдалеке от Кагульского обелиска небольшой памятник Ланскому
Самый значительный из
столпов славы
, созданных Ринальди, высится над сияющими
светлыми водами
Большого озера это сооруженная в 1771—1778 годах в честь победы в морском сражении над флотом
Блистательной Порты
в Чесменской бухте Эгейского моря ростральная
Чесменская колонна
Памятник покоится на гранитном стилобате в виде усеченной пирамиды, поднимающейся прямо из воды Колонна выполнена из мраморов
светлых тонов в характерной для Ринальди гамме и удивительно гармонирует по цвету с водой и зеленью Четырехгранная усеченная пирамида
основания отделана рустами серо-розового гранита Венчает колонну
скульптура орла, отлитая из темной бронзы и обращенная на восток Голова орла с хищно приоткрытым клювом резко повернута, правой лапой
он держит полумесяц Совершенная по архитектонике Чесменская колонна стала одним из выдающихся русских национальных памятников, олицетворением морской славы России
В 1772 году по проекту зодчего завершают возведение монументального каменного здания пеньковых складов на Тучковом буяне Эта постройка — пример того, как мастерски решил Ринальди в свое время сложнейшую задачу строительства здания утилитарного назначения
Через два года после утверждения проекта складов на Тучковом буяне, в 1766 году, получает одобрение созданной зодчим проект достройки
Князь- Владимирского собора на Петроградской стороне Собор с его крупными и в то же время легкими куполами — один из первых образцов
дятиглавия в Петербурге Невдалеке от Исаакиевской площади на одном
из лучей, идущих от Адмиралтейства, с большим тактом и мастерством
ринальди в 1770-е годы построил церковь Вознесения
Более тридцати лет жизни Ринальди в России были наполнены интенсивной и разнообразной творческой деятельностью Несмотря на преклонный по тем временам возраст, он был полон энергии и мог бы еще многое построить, если бы не трагический случай, который произошел во
время осмотра возводимого по его проекту Большого театра в Петербурге
ринальди упал с лесов Продав дом, он в 1784 году уехал в Рим Архитектору была назначена пенсия — тысяча рублей в год, которую выплачивали ему пожизненно, пересылая через российского консула в Риме
Десять последних лет жизни, проведенных Ринальди в Риме, где он
жил под опекой своего племянника Сантино Ринальди, зодчий посвятил
систематизации своих проектов и рисунков Ринальди умер 10 февраля
1794 года в Риме
ДМИТРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ
УХТОМСКИЙ
(1719—1774)
Дмитрий Васильевич Ухтомский родился в 1719 году в селе Семеновском Пошехонского уезда Он происходил из древнего, но обедневшего
княжеского рода Двенадцатилетним подростком Дмитрия определили в
московскую школу
математических и навигацких наук
, которую он закончил в 1733 году После этого его направили для обучения в архитектурную команду архитектора И Ф Мичурина Здесь на практическом
строительстве он приобрел необходимые зодчему знания и опыт После
пяти лет обучения Мичурин характеризовал Ухтомского и некоторых других учеников
весьма рачительными, которые уже тщанием своим теоретику обучили и так предуспели, что могут сами какому-либо регулярному зданию композицию делать со всеми художественными доказательствами
Ухтомский рано проявил себя одаренным архитектором и умелым хуДожником-декоратором В связи с коронацией Елизаветы Петровны он в
1742 году выполнил в нескольких вариантах проект Триумфальных ворот
на Тверской улице, а также декоративное оформление коронационных
празднеств — на Ивановской площади в Кремле с
бассейнами и каскадами для фонтанов
и торжественной иллюминацией
Тогда же, в 1742 году, по аттестатам находившихся в Москве известных архитекторов Коробова, Земцова, Шумахера, Бланка Ухтомскому
был пожалован ранг гезеля архитектуры, и он был зачислен в команду
переехавшего из Петербурга в Москву Ивана Коробова
После ухода Коробова с работы и смерти Бланка, служившего в полицмейстерской канцелярии, которая ведала благоустройством, регулированием улиц и текущим строительством города, Ухтомский, как наиболее знающий и достойный московский зодчий, был в 1745 году назначен на эту должность и произведен в архитекторы '
В повседневной строительной работе в команде Мичурина Ухтомский
приобрел практические навыки Под руководством своего учителя он уже
в юношеские годы изучил архитектуру Москвы и Подмосковья
Обучение у Коробова значительно расширило кругозор молодого зодчего и ввело его в курс
регулярного строительства, осуществляемого в новой столице,
пробудило у него интерес к архитектурной науке, к теоретическим трудам классиков мировой архитектуры, повлияло на
формирование творческого склада зодчего, дополнило и углубило его практическое мастерство, приобретенное в команде
Мичурина
Приступив к постепенному
упорядочению хаотически разросшегося к началу XVIII века
города, Ухтомский сосредоточил
свое основное внимание на жилой застройке — городских
усадьбах, которые тогда преобладали в Москве Планировка и
внешний вид московских усадеб, построенных в значительной части еще в допетровское
время, резко отличались от регулярной жилой застройки ран
Колокольня Троице-Сергиева монастыря.
Сергиев Посад. 1741—1770 гг.
его Петербурга, считавшейся тогда образцом для строительства в Москве и Других городах
Вся система усадебных строений основывалась теперь на симметрии и
порядке По сторонам главного жилого дома располагались небольшие
флигеля и службы, полукруглая ограда объединяла центральный дом и
вынесенные на передний план боковые строения, образуя подъездной
двор За домом находился сад и дополнительные хозяйственные постройки Жилой дом с подъездным передним двором и расположенные по его
сторонам дополнительные строения придавали парадность и представительность усадебному ансамблю
Композицию жилых усадеб Москвы Ухтомский использовал в подмосковной усадьбе Трубецких (1750—1753), расположенной на высоком
берегу Москвы-реки близ Нескучного Это был небольшой, искусно разработанный усадебный ансамбль, включающий жилые строения, регулярный парк с различными садовыми устройствами и природный ландшафт — лес, пруд, реку, широкие просторы с виднеющейся вдали Москвой Простые и ясные объемы жилых строений, их четкое, ордерное построение, несложная отделка фасадов контрастно выделялись на фоне
декоративного паркового обрамления
Крупным произведением Ухтомского был каменный Кузнецкий мост
через реку Неглинную (1751—1757), сооруженный вместо деревянного,
который затоплялся во время паводков Уже во время строительства каменного моста зодчий расширил свой первоначальный замысел Он разработал проект торговых лавок, которые должны были дополнить собой
строение моста, составить вместе с ним представительный ансамбль Предусматривалась также перепланировка близлежащих улиц
Этот ансамбль в силу своих функциональных свойств, в отличие от
замкнутой планировки усадеб, имел раскрытую, обращенную к городу
композицию Это был пример своеобразной регулярной застройки города, созданной на основе группы сооружений утилитарного назначения
Однако Ухтомский желал видеть в своем произведении не только
регулярность
, но и
великолепие
— качество, отвечавшее его представлениям о роли и значении общественных зданий в архитектуре города
Зодчий разделял передовые градостроительные убеждения петровских и
послепетровских зодчих о том, что утилитарные, общественные здания
являются центральными сооружениями города в композиционном и идейно-художественном отношении, и утверждал их в своем творчестве
Но Ухтомский не упрощал понятие
великолепия
по отношению к
деловым сооружениям Строения Кузнецкого моста не воспроизводили
неуместных в утилитарных постройках роскоши и богатства дворцовых
зданий
Великолепие
представало здесь в монументальности и масштабах всего ансамбля
Сдержанными, простыми формами отличалось здание первой в Москве
архитектурной школы, проект которого был выполнен в 1760 году. Эта школа была организована Ухтомским на основе его окрепшей и разросшейся
команды. В этом небольшом сооружении проявились качества, общие для
делового строительства — скупость форм, практицизм, экономичность и
вместе с тем представительность, известная величавость, соответствующие
престижу публичных общественных строений в ансамбле города.
В связи с приездом Елизаветы Петровны в Москву Ухтомский выполнил проект и построил близ Лефортовского дворца здание Сената в Немецкой слободе (1753—1757).
Ухтомскому предстояло создать крупное сооружение, внушительный
облик которого должен был со всей выразительностью и
пристойностью
свидетельствовать о правительственном и общественном назначении сооружения.
Старый, почти квадратный в плане двухэтажный дом лейб-медика Лестока был превращен Ухтомским в центральную часть возводимого здания. Торжественность, монументальность придавал зданию купол, который покоился на центральном выступе сооружения. Он возвышался над
двухэтажным портиком, увенчанным разорванным фронтом и украшенным по сторонам скульптурными фигурами, аллегорически изображавшими гражданские доблести, и государственным гербом. Под гербом был
расположен парадный вход в здание, к которому вели сложно разрабо-J
танные изогнутые лестницы. |
Центральному портику отвечали боковые, в которых помещались слуї
жебные входы. Портики имели треугольные фронтоны, также украшен^
ные аллегорическими фигурами, и завершались небольшими куполами,
Промежуточные части фасада были оформлены пилястрами.
В здании Сената наметились первые существенные особенности архитектуры этого времени. Помимо представительности и общего парадного]
облика это были П-образный план с подъездным двором, монументаль-|
ная ордерная композиция центральной части здания с главным порти-1
ком, ее купольное покрытие — как архитектурно-художественное и смыс-1
ловое завершение всего архитектурного целого 1
Схемы казенного здания общественного назначения и городских мос-|
ковских и загородных усадеб послужили основой для дальнейшего разви-1
тия и всесторонней разработки типа этих сооружений в будущем. Образцы
их получили законченное воплощение в творчестве учеников Ухтомского — мастеров московского классицизма.
Ухтомский много работал в Московском Кремле. Он делал обмеры
старых памятников, производил их реставрацию, перестраивал и строил
новые сооружения, занимался благоустройством кремлевской застройки.
Ухтомский принимал участие в строительстве Кремлевского дворца по
проекту Б. Растрелли, производил починку соборов, колокольни Ивана
Великого, разрабатывал проект недостроенного еще тогда Арсенала.
Новатор, убежденный поборник современной ему архитектуры, Ухтомский смело проектировал рядом с древними памятниками Москвы
сооружения, выполненные в формах русского зодчества нового времени.
Показателен в этом отношении его проект перестройки части здания старых приказов для временного размещения Сенатской конторы, строения
которой были снесены в связи со строительством нового дворца. Также не
были связаны формально с архитектурой древних кремлевских памятников галерея для хранения имущества Оружейной палаты (проект 1755 года,
закончена в 1764 году П. Никитиным) и проект переустройства Ивановской площади (1754). Вся композиция и обрамление площади были выдержаны в проекте в духе барочного декора.
В свои произведения Ухтомский никогда не переносил без переработки детали древнерусского зодчества и не применял поверхностной стилизации старины, что можно объяснить его безоговорочным утверждением
главенствующей роли новой архитектуры в московском зодчестве середины XVIII века. Отказавшись от буквального повторения приемов и деталей допетровского зодчества, Ухтомский заменил это внешнее воспроизведение форм тонким и проникновенным претворением в своих произведениях жизнеспособных традиций прошлого, переосмыслением испытанных архитектурно-художественных средств старых русских мастеров.
Ухтомский строил и культовые сооружения: церковь на Лазаревском
кладбище (1748—1750), колокольню церкви Параскевы Пятницы (1740-е
годы) и др. Лучшее среди них — прославленная колокольня Успенского
собора в Троице-Сергиевой лавре (1741—1770).
При посещении лавры Елизаветой Петровной в 1753 году, Ухтомский
поднес ей для утверждения проект перестройки колокольни, возводимой
первоначально по чертежам И. Шумахера. Императрица одобрила замысел
зодчего, который представил колокольню в виде высотного триумфального строения, отвечавшего идеям и вкусам времени.
Ухтомскому удалось без существенных изменений уже построенной
части превратить заурядное, маловыразительное сооружение в высокохудожественное произведение, вошедшее в русскую архитектуру 18-го столетия как один из совершенных ее памятников.
Архитектор видел несоответствие возводимого строения тому значению, которое оно должно было иметь в ансамбле монастыря. Приземистая, тяжеловесная колокольня, запроектированная Шумахером, была чуть
выше собора и поэтому не могла стать в ансамбле лавры необходимой
высотной доминантой, не способствовала объемно-пространственному
обогащению ансамбля Ухтомский направил свое внимание, прежде всего, на устранение этого недостатка Он максимально развил ввысь ствол
колокольни, предельно используя запасы прочности, заложенные в ней
Мичуриным при ее основании
Ухтомскому пришлось выбирать одно из двух решений надстроить
один четверик и завершить колокольню монументальным куполом или
повысить ее на два яруса, но отказаться от купольного завершения, заменив его легким декоративным покрытием Ухтомский избрал второй
вариант, в котором, насколько позволяли условия фундамента, была,
выявлена высотность башенной части сооружения Ухтомский создал высотную четырехъярусную башню на мощном постаменте, легко вздымающуюся над ансамблем лавры
При сравнении произведения Ухтомского со столпообразной колокольней Ивана Великого, с колокольней Новодевичьего монастыря или, наконец, с Меншиковой башней обращает на себя внимание почти полное)
отсутствие в надстроенной части глухой стены, ощущаемой в столпах)
древнерусского зодчества Такой прием вызван в первую очередь необхо-1
димостью облегчить нагрузку верхних ярусов башни, сохранить в них|
лишь нужную конструктивную опору. Наряду с этим отказ от глухих про-|
стенков привел к созданию эффекта, на который, очевидно, и рассчиты-|
вал Ухтомский. |
Величавая колокольня, как это было присуще лучшим произведениям)
Ухтомского, тесно связана с окружающей средой Она составила гармо-|
ничное целое вместе с разнообразным комплексом строений лавры, обо-|
гатила монастырский ансамбль Ухтомский создал глубоко национальное!
произведение, связанное с традициями древнерусского зодчества, но от-|
вечающее эстетическим идеалам своего времени ч
Творческие достижения, воплощенные в колокольне Троице- Сергиевой лавры, зодчий закрепил в проекте Воскресенской башни Она близка
лаврской колокольне по замыслу, формам и художественному образу
В 1753 году Ухтомскому было поручено построить каменные Красные
ворота вместо сгоревших незадолго до того деревянных ворот, возведенных Земцовым к коронации Елизаветы Петровны Они стояли на пересечении бывшей Мясницкой и Садовой улиц В своем проекте Ухтомский
сохранил основные членения и состав декора предшествующих деревянных строений, живописность их облика Но формы новых ворот при переложении их в камень приобрели монументальность и иной архитектурный смысл
Произведением, которое ярко выразило тесную связь Ухтомского с
современностью и вместе с тем его устремления к будущему, был проект
Госпитального дома и Дома Инвалидов — одна из последних крупных
работ зодчего.
Трудно было бы найти среди архитекторов тех лет мастера, более подходящего, чем Ухтомский, для выполнения этого значительного по своим задачам проекта. Ансамбль должен был состоять из ряда корпусов различного назначения, храма, парка и пр. Опыт в строительстве деловых
зданий, многолетняя работа по переустройству города позволили Ухтомскому создать детальное продуманное и мастерски выполненное сооружение практического назначения, каким явился проект Госпитального
дома и Дома Инвалидов.
Идея создания казенного учреждения для раненых и инвалидов, для
сирот погибших воинов возникла в годы Семилетней войны с Пруссией
Первоначально предполагалось строить Дом Инвалидов в Казани, но затем было решено создать его в Москве. Он мыслился в духе прославленного Дома Инвалидов в Париже.
В проекте Дома Инвалидов, выполненного Ухтомским (1758—1759),
от парижского прообраза сохранился лишь общий замысел композиции и
соотношения ее основных частей. В центре возвышался величественный
собор, а по сторонам размещались лечебные и жилые корпуса, скомпонованные в крупные симметричные блоки. В остальном архитектурные формы, художественный образ и идеи, вложенные в проект зодчим, были
независимы от исходного образца.
Для возведения комплекса сооружений было намечено место на берегу Москвы-реки, в районе Симонова и Даниловского монастырей В проекте ансамбля Дома Инвалидов, в котором слились все. казалось бы,
противоречивые тенденции творчества Ухтомского, приобрели подлинное единство
регулярность
и
великолепие
— характерные свойства
русской архитектуры середины 18-го столетия В исторической перспективе проект Госпитального дома и Дома Инвалидов можно рассматривать
как недостающее звено в общей цепи сооружений и ансамблей общественного назначения XVIII — начала XIX века Этот проект Ухтомского
явился предшественником общественных ансамблей будущего, осуществленных учениками зодчего — прежде всего Казаковым, а затем мастерами Петербурга и Москвы.
Ухтомский скончался в 1774 году.
УИЛЬЯМ ЧЕИМБЕРС
(1726--1796)
Уильям Чеймберс родился 23 февраля 1726 года в Гетеборге в семье|
шотландского купца, которая затем перебралась в Англию Получив ком|
мерческое образование, Чеймберс поступил на службу шведско-индийс-j
кой компании В двадцатилетнем возрасте он уехал с поручением отца в
Индию и Китай, где его привлекло своеобразие индийских и китайских
построек Он постоянно делал их зарисовки Его внимание также привлекли китайские сады и прикладное искусство азиатской страны Вскоре
он решил посвятить себя архитектуре
Чеймберс отправился в Париж, где стал учеником Клериссо Затем он
уехал в Италию Здесь он рисовал античные здания и постройки Ренес-|
санса |
В 1755 году Чеймберс возвратился в Англию и, получив благодаря по-|
кровительству лорда Бюта, доступ в поместье принца Уэльского в Кью,1
занялся планировкой этих знаменитых садов |
Чеймберс обратил на себя внимание всего мира Не примкнув к движе-1
нию английских архитекторов-эллинистов, исходивших в своем творче-;
стве из архитектурных памятников Древней Греции, он широко пользовался
палладианскими формами, освежая их по временам обращением
к римской античности
Крупнейшей постройкой Чеймберса был Сомерсет-Хауз (1776)
в Лондоне, бывший королевский
дворец, переоборудованный для
правительственных присутственных мест — огромное здание,
или, вернее, огромный комплекс
зданий в 182 метра по фасаду
Будучи любимцем Георга III,
Чеймберс истратил массу денег
на эту постройку, своей торжественной массивностью близкую
к вкусам предыдущего периода
Ему, однако, не удалось получить
кредитов на возведение двух корпусов, которые он хотел присоеСомерсет-Хауз. Лондон. 1776—1786 гг. динить со стороны Темзы по бо
кам центрального Рустованный цоколь с огромными арками ворот, коринфские пилястры и колонны, украшающие верхние этажи, лоджии и
т д , несмотря на все старания архитектора, не в состоянии должным
образом расчленить облицованный портлэндским камнем фасад здания,
оставляя общее впечатление инертности, с одной стороны, и грандиозности — с другой Обилие и дробность тяжелых деталей давят на зрителя
Гораздо живее и элегантнее небольшие постройки Чеймберса — парковые жилые павильоны —
казино
Снаружи это маленькие храмы,
внутри в них три-четыре комнаты, а в полуподвале кухня и другие служебные п
...Закладка в соц.сетях
