Жанр: Энциклопедия
Русский балет
...ания балетных
постановок (указаны фам. балетмейстеров): на муз. Симф.
увертюры-фантазии "Ромео и Джульетта" (1-я ред. 1869): 1942, парижская
Опера, С. Лифарь;
1944, ЛХУ, Л. В. Якобсон; 1968, т/о "Экран", телебалет (Н. И. Рыженко
и В. В. Смирнов-Голованов); 1971, Ленингр. Малый т-р, И. А. Долгушин;
1982, ленингр. хореогр. анс. "Хореографические миниатюры", С. В.
Викулов; на муз. к весенней сказке А. Н. Островского "Снегурочка"
(1873):
1946, Москва, МХУ, на сцене филиала Большого т-ра, В. А. Варковицкий;
1947, Т-р им. Кирова, муз. ред. Б. В. Асафьева, Ф. В. Лопухов (под назв.
"Весенняя сказка"); 1963, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данчен-ко,
В. П. Бурмейстер; 1965, Куйбышевский т-р, Н. В. Данилова; на муз. 1-го
концерта для фортепиано с оркестром (1875): 1943, "Балле рюс де
Монте-Карло", под назв. "Древняя Русь", Б. Ф. Нижинская; на муз. 3-й
симфонии
(1875): 1967, Нью-Йорк сити балле, под назв. "Бриллианты" (как часть
балета "Драгоценности"), Дж. Баланчин; на муз. симф. фантазии "Франческа
да Римини"
(1876): 1915, Мариинский т-р, M. M. Фокин; 1959, Ленингр. Малый т-р,
К. Ф. Боярский; 1959, парижская Опера, Лифарь; 1960, Т-р им.
Станиславского и Немиро-вича-Данченко, А. В. Чичинадзе;
1973, Москва, конц. ансамбль Классический балет, Ю. Т. Жданов; 1989,
Новосибирский т-р, под назв. "Моя Франческа", Н. В. Соколова и А. В.
Бердышев; на муз. фортепианного цикла "Времена года" (1876): 1909,
Мариинский т-р, Фокин; 1959, Ленингр. Малый т-р, под назв. "Баллада о
любви", Лопухов; на муз. 2-го концерта для фортепиано с оркестром
(1880): 1941, Нью-Йорк, "Амери-кен балле караван", под назв. "Балле
империал", Баланчин; на муз. Итальянского каприччио" для симф. оркестра
(1880): 1922, ГАТОБ, Лопухов;
1945, Ленингр. Малый т-р, О. Г. Иордан; на муз. Серенады для
струнного оркестра (1880):
1915, Мариинский т-р, под назв. "Эрос", Фокин; в 1959 возобн. в
Ленингр. Малом т-ре Боярским;
1934, Нью-Йорк, "Америкен балле тиэтр", над назв. "Серенада",
Баланчин; в 1986 возобн. в Ленингр. Малом т-ре А. А. Прокофьевым; на
муз. Фортепианного трио Памяти великого художника (1882): 1942,
Мехико-сити, "Балле тиэтр", под назв. "Алеко", Л. Ф. Мясин; на муз. 3-й
симф. сюиты (1883): 1918, Москва, Т-р сада "Аквариум", в исполнении
артистов Большого т-ра, А. А. Горский, под назв. "En blanc" ("В белом");
1947, Нью-Йорк сити балле, под назв. "Тема с вариациями", Баланчин;
1961, Ленингр. Малый т-р, Р. И. Гер-бек, под назв. "Тема с вариациями";
1969, Ленингр. Малый т-р, под назв. "Концерт в белом", Долгушин; 1970,
Нью-Йорк сити балле, под назв. "Третья сюита", Баланчин; 1977, Ленингр.
ансамбль "Хореографические миниатюры", на муз. Темы с вариациями 3-й
сюиты, под назв. "Большое классическое па", С. Сидоров; 1986, Ленингр.
Малый т-р, под назв. "Тема с вариациями", хореография Баланчина, возобн.
Прокофьева; 1989, Т-р им. Кирова, под назв. "Тема с вариациями",
хореография Баланчина, возобн. Ф. Рассел и С. Фарелл; на муз. Симфонии
"Манфред" (1885):
1979, парижская Опера, Р. X. Нуреев; на муз. симф. сюиты
("Моцартиана", 1887): 1933, Париж, "Балле 1933", Баланчин;
1970, Ленингр. Малый т-р, Долгушин; 1981, Нью-Йорк сити балле.
Баланчин; 1981, Пермский т-р, Г. Д. Алексидзе; на муз. 5-й симфонии
(1883): 1933, "Балле рюс де Монте-Карло", под назв. "Предзнаменования",
Мясин; 1987, Моск. гос. т-р балета СССР, под назв. "Петербургские
сумерки", Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв; на муз. Симф.
увертюры-фантазии "Гамлет" (1888): 1970, Ленингр. Малый т-р, под назв.
"Размышления", Долгушин; на муз. 6-й симфонии ("Патетическая", 1893):
1924, Нью-Йорк, Метрополитен-опера, под назв. "Медуза", Фокин; 1956,
Вена, Балле дю марки де Куэвас, Лифарь; 1980, Ленингр. т-р современного
балета, под назв. "Идиот", Б. Я. Эйфман; 1981, Нью-Йорк сити балле,
Баланчин, под назв. "Шестая симфония".
Э. Н. Рогова.
Лит. : Богданов-Березовский В., Оперное и балетное творчество
Чайковского, Л.-М., 1940; Чайковский и т-р, М.-Л., 1940; П. И.
Чайковский на сцене Т-ра оперы и балета им. С. М. Кирова,
Л..1941;АсафьевБ.. Избр. труды, т. 2, М., 1954; Слонимский Ю., П. И.
Чайковский и балетный т-р его времени, М., 1956; Житомирский Д., Балеты
Чайковского, М.. 1957; Туманина Н., Великий мастер, М., 1968; К p а с о
в-с к а я В., Р\с. оалсгный т-р второй половины XIX в., Л.-М., 1963;
Цуккерман В., Выразительные средства музыки Чайковского, М.. 1971; Л а р
о ш Г., Избр. статьи, в. 2. Л., 1975; Розанова Ю., Симфонич. принципы
балетов Чайковского, М., 1976; e e ж е История рус. музыки, 2 изд., т.
2, кн. 3, Чайковский, М., 1986. Ю. А. Розанова.
ЧЕККЕТТИ (Cecchetti) Энрико (21.6.1850, Рим - 12.11.1928, Милан),
итал. артист, балетмейстер, педагог. Сын танцовщика и балетмейстера
Чезаре Ч. Обучался во флорентийской Академии танца, сначала у Баратти,
затем у Дж. Лепри (ученика К. Блазиса). Дебютировал в 1868 в балете
"Никколо де'Лапи", поставленном отцом (т-р "Паль-яно", Флоренция).
Выступал в разл. городах Италии, в 1870 впервые в "Ла Скала".
Гастролировал в Дании, Норвегии, Нидерландах, Германии, Австрии, России
(впервые в 1874). С 1885 ведущий танцовщик "Ла Скала", где исполнял гл.
партии в балетах "Эксцель-сиор" и "Любовь" (балетм. Л. Манцотти). В 1887
гастролировал с собств. труппой в петерб. летнем т-ре "Аркадия", где
были показаны балеты "Сила любви", "Мечта художника" (по Ж. Пер-ро),
сокращённые версии балетов "Эксцельсиор" и "Сиэба" (по Манцотти). Как
танцовщик с большим успехом выступил в балете "Гарлемский тюльпан"
(балетм. Л. И. Иванов, М. И. Пе-типа). В том же году стал первым
танцовщиком, с 1890 - балетмейстером и с 1892 - репетитором Мариинского
т-ра. Ч. был танцовщиком-виртуозом, первым исполнителем партий: Голубая
птица ("Спящая красавица", 1890), бог ветра Вайю ("Талисман", 1889). В
1892-1902 преподавал в Петерб. театр. уч-ще (с 1893 педагог мимики, с
1896- классич. танца). Был постановщиком (совм. с Петипа и Ивановым)
танцев 1-го и 3-го действий балета "Золушка" Б. А. Фи-тингоф-Шеля (1893,
Мариинский т-р). Из-за конфликта с Дирекцией имп. т-ров уехал в Варшаву
и с 1902 руководил школой при Варшавской опере. В 1906 вернулся в
Петербург, где открыл школу. В 1911-21 гл. педагог-репетитор Русского
балета Дягилева. Исполнял мимич. партии в пост. этой труппы: фея
Карабос, Фокусник
("Петрушка"), Кащей ("Жар-птица"), Евнух ("Шехеразада"). Ч. был
учителем А. П. Павловой, сопровождал её в турне по США (1913). В 1918
осн. школу в Лондоне, в 1923 возвратился в Италию и открыл в 1925 школу
в Милане. Последние выступления Ч. состоялись в 1922 в Лондоне с труппой
Русский балет Дягилева и в 1926 в Милане. Ч. был выдающимся педагогом
классич. танца, воспитавшим неск. поколений артистов балета в России и
др. европ. странах. Ученики: А. Р. Больм, А. Я. Ваганова, Н. Де Валуа,
А. А. Горский, А. Д. Данилова, Л. Н. Егорова, Т. П. Карсавина, М. Ф.
Кшесинская, С. Лифарь, Л. В. Ло-пухова, А. Маркова, В. Ф. Нижин-ский,
Павлова, О. И. Преображенская, Б. Г. Романов, Ю. Н. Седова, В. А.
Трефилова, М. М. Фокин. Пребывание в среде деятелей рус. балетного т-ра
оказало значит. влияние на исполнительское иск-во Ч., а также на под.
метод, выработанный им специально для рус. учеников и отличавшийся
чёткой систематизацией. Учитывая индивидуальные данные учеников, Ч.
добивался максимального развития техники, овладения особенностями
виртуозной техники итал. школы и усвоения чистоты стиля классич. танца.
Метод Ч. был изучен и зафиксирован С. Бомонтом, к-рый написал в 1922
(совм. с С. Идзиков-ским) "Учебник теории и практики классич. театр,
танца по методу Чеккетти". В том же году в Лондоне было организовано
06-во Ч. (в дальнейшем Британское об-во учителей танца).
Лит.: Плещеев А.. Наш балет, 2 изд., СПб., 1899; Красовская В., Рус.
балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М.. 1963: с e ж е. Рус. балетный т-р
нач. XX в.. [ч.] 1-2. Л.. 1971-72; Beaumont С.. I d z i k о w-s k i S.,
A manual of the theory and practice of classical theatrical dancing
(methode Cacchetti). L. 1922; В e a u m o n t С.. En. Cecchetti. A
memoir, L., 1929; его же. Cecchetti's legacy to the dance, в кн.: Ballet
annual, v. 2. L.. 1948:
С r a s k e M.. В e a u m o n t C.. The theory and practice of
allegro in classical ballet (Cecchetti method), L.. 1930. H. M. Паппе.
ЧЕКРЫГИН Александр Иванович [26.7(7.8). 1884, Петербург - 17.5.1942,
Ташкент], артист, педагог, балетмейстер. Засл. арт. Республ. (1922),
засл. деят. иск-в РСФСР 1936). По окончании Петерб. театр. уч-ща
(педагоги П. К. Карсавин, Н. Г. Легат, А. В. Ширяев) в 1902-23 в
Мариинском т-ре. Яркий характерный актёр, преим. исполнитель гротесковых
партий. Лучшие партии: фея Карабос; Коппелиус ("Коппе-лия"), Марцелина
("Тщетная предосторожность"). Др. партии:
Конрад, Бирбанто, Сеид-паша ("Корсар"), Гренгуар и Квазимодо
("Эсмеральда"), Абдерахман ("Раймонда"), Кассандр и Пьеро ("Карнавал"),
Пьеро ("Арлекинада"), Раджа ("Баядерка"), Арап и Фокусник ("Петрушка").
С 1903 занимался записью танца (балеты "Лебединое озеро", "Дочь
фараона", "Капризы бабочки", "Голубая георгина" и танцы в операх "Руслан
и Людмила" и "Садко") по системе В. И. Степанова (совм. с Н. Г.
Сергеевым).
Балетмейстерскую деятельность начал в 1919. Пост. в Петрогр. т-ре
оперы и балета "Роман бутона розы" Р. Е. Дриго (1919), "Шубертиану"
(1922), конц. номера, в т. ч. бравурный "Вальс" Либлинга для Е. М. Люком
и Б. В. Шаврова, пользовавшийся популярностью на эстраде у неск.
поколений исполнителей. В 1920-21 репетитор и реставратор балетов в
Петрогр. т-ре оперы и балета. Возобновил "Капризы бабочки" (1922),
"Египетские ночи" (1923, совм. с Ф. В. Лопухо-вым). В 1923-28 зав.
хореогр. частью и балетм. Ленингр. Малого оперного т-ра, на сцене к-рого
ставил танцы в операх и опереттах. В 1928-30 в Харьковском т-ре
оперетты. В 1930-36 артист и балетм. Большого т-ра; пост.: "Комедианты"
Р. М. Глиэра (1931, филиал), "Щелкунчик" (1932, совм. с А. М.
Монаховым), "Спящая красавица" (1936, совм. с А. М. Мессерером). В
1904-28 (с перерывами) педагог Петерб. театр. уч-ща; в 1930 - 41 педагог
МХУ; в 1941-42 в Ташкентском хореогр. уч-ще. Совм. с братом, И. И.
Чекрыгиным, организовал собств. балетную школу (1914- 25).
Соч.: Методика классич. тренажа. М., 1940 (совм. с Н. И. Тарасовым и
В. Э. Мори-цем).
Лит.: Слонимский Ю., Сов. балет, М.-Л., 1950; Л о п у х о в Ф.,
Шестьдесят лет в балете, М., 1966: М и \ а и л о в М., Жизнь в балете,
Л.-М.. 1966; С у p и ц Е.. Хореогр. иск-во двадцатых годов, М., 1979;
Чернова Н., От Гельцер до Улановой. М-, 1979:
Б p о д е p с е н Ю., А. И. Чекрыгин. "Еженедельник акад. т-ров",
1924. № 16; его ж е, Заслуженные актеры балета. "РиТ". 1936. № 19.
Д. А. Соколов-Каминский.
ЧЕКРЫГИН Иван Иванович (1880, Петербург - 1942, Ленинград), артист,
композитор, педагог. По окончании Петерб. театр. уч-ща в 1897-1917 в
Мариинском т-ре. Занимал положение кордебалетного танцовщика, выступая
поначалу исключительно в операх. С 1901 вольнослушатель Петерб. коне.,
к-рую окончил в 1911 (педагог А. К. Лядов). Автор романсов, пьес для
фортепиано и скрипки, балетов "Куклы господина Марешаля", "Искра любви"
(совм. с П. Маржецким, 1900, спектакль Петерб. театр. уч-ща, балетм. П.
А. Гердт; сцена из этого балета "В царстве льдов", 1901, там же, балетм.
тот же), "Братство народов" (1920), "Красная шапочка" (1938), комич.
оперы "Нерон". Сочинял музыку для вставных номеров в классич. балетах
(дуэт в гроте в балете "Корсар"). Выступал как оперный дирижёр в
антрепризе Брагина. Пробовал заниматься балетмейстерской деятельностью.
В 1909 организовал группу балетных артистов и гастролировал с нею по
России в качестве директора. Выступал со статьями о балете в периодич.
печати. Считал необходимым реформировать хореогр. образование, в корне
перестроить гуманитарное обучение, изменить отношение к муз. воспитанию.
Совм. с братом, А. И. Чекрыгиным, организовал собств. балетную школу
(1914-25). С 1939 преподавал в Ленингр. коне. (иск-во жеста и танец).
Лит.: Б о p и с о г л е б с к и и М. (сост.). Материалы по истории
рус. балета, т. 2. Л., 1939. А. А. Соколов-Каминский.
ЧЕЛОМБЙТЬКО (Беляева) Га лина Васильевна (р. 13.5.1936, Москва),
критик, балетовед. Канд. иск-ведения (1978). Окончила филологич. ф-т МГУ
(1959). Сотрудник ж. "Новое время" (1959-61), референт по культуре стран
Вост. Европы (Мин-во культуры СССР, 1962-69), гл. ред. по разделу
культуры социалистич. стран (АПН, 1970-77), науч. сотрудник ВНИИ
искусствознания (1978-81), зав. отд. критики (1981-93) ж. "Сов. балет"
(с 1992 "Балет"), чл. редколлегии. Автор работ по балетному иск-ву стран
Вост. Европы, совр. отечеств. балету.
С о ч.: Совр. тенденции в камерном балете соц. стран, в сб.:
Взаимодействие культур соц. стран. I960-1980, М., 1987; Роль рус. и сов.
балета в становлении балетного иск-ва стран соц. содружества, в сб.:
Музыка и хореография совр. балета, в. 5, Л., 1987; Становление традиций
сотрудничества, в сб.: С'овр. соц. иск-во европейских соц. стран, М.,
1981; Т-р Б. Барто-ка, "СБ", 1982. № 2; Великие традиции т-ра Велького,
там же, 1983. № 5: Светотени нац. хореографии, там же, 1984. № 4; В.
Писарев. там же, 1987, № 5; Львовские эскизы, там же, 1989. № 5; Дорога
к чудесам, "МЖ", 1987, № 10; Престиж или псевдоуспех, там же, 1990,
Н. Ю. Чернов!:!.
ЧЕЛЯБИНСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА им МИ
Глинки, открыт в 1956. Основу балетной труппы составили выпускники
ЛХУ. Среди первых артистов: С. Д. Адырхаева, Г. М. Борейко, Т. М. Гиоев,
Т. В. Косова, Э. Л. Кузьмина, А. В. Ку-лаева, Д. С. Лебедева, М. С.
Лебедева, Т. Д. Мееркова, Э. Н. Пев-хонен, И. В. Пименов, Г. А. Пли-ев,
С. Б. Токаев, Т. В. Хацаева, ведущая балерина и педагог С. М. Тулубьева,
балетм. А. Я. Бердов-ский и Н. И. Трегубов, гл. дир. И. А. Зак, худ. Е.
Г. Чемодуров. Первый балетный спектакль - "Лебединое озеро" (1956). В
1957 Ф. В. Лопухов перенёс на сцену т-ра "Дон Кихота". Среди пост.
классич. наследия: "Жизель", "Баядерка" (обе 1960), "Спящая красавица"
(1961), "Тщетная предосторожность" (1963), "Шопе-ниана" (1965). Однако
после ухода в 1961 из т-ра Тулубьевой и затем ряда ведущих солистов
уровень исполнения классич. балетов заметно снизился. Утратился стиль
исполнения, академизм в танце кордебалета, из репертуара исчезла "Спящая
красавица", хореогр. текст оставшихся балетов упростился. Вместе с тем с
первых лет существования т-р стремился работать и над воплощением
балетных партитур совр. композиторов. О. М. Дадишки-лиани (гл. балетм. в
1957-64) пост. балеты "Цветок счастья"
Г. А. Мушеля (1959), "Последний бал" Ю. С. Бирюкова (1961),
"Маскарад" Л. А. Лапутина (1962), "Шакунтала" С. Баласа-няна (1964).
Среди лучших пост. три балета С. С. Прокофьева - "Каменный цветок",
"Ромео и Джульетта" (оба балетм. Дадиш-килиани) и "Золушка" балетм.
Л. В. Воскресенской, к-рая в 1964-73 возглавляла труппу. Её др.
пост.: "Барышня и хулиган". "Болеро" (обе 1965); "Легенда о любви"
(1968): "Асель" В. А. Власова (1969), как правило, повторяли репертуар
др. т-ров. Исключение составляли балеты "Тринадцать роз" А. Бертрама
(1966) и "Я помню чудное мгновенье" на муз. М. И. Глинки- Г. Н. Синисало
(1973, оба балетм. Воскресенская), впервые созданные на челябинской
сцене. Т-р в эти годы располагает сильной труппой: А. И. Вдовин, А. Я.
Гей-ман, Т. С. Дулевская, В. С. Кри-воруцкий, К. Н. Малышева, В. П.
Нарский, А. А. Осадчая, В. М. Постников, Л. С. Ратенко, О. А.-Сапогов,
И. Д. Сараметова, Л. А. Сидоркина, Ю. М. Сидоров, А. В. Щербина, М. Я.
Щукин. После ухода Воскресенской т-р остался без гл. балетмейстера,
часто сменялись дирижёры, художники. Хранителями и реставраторами уже
идущих спектаклей стали репетиторы т-ра:
В. И. Бейлин, Н. М. Березина, С. Т. Тарановская, Т. Б. Хазанова,
позже Борейко, И. В. Марцинков-ский, И. Д. Сараметова. В 1975- 80 гл.
балетм. В. Н. Бутримович. Он пост. балеты "Тиль Уленшпигель" Е. А.
Глебова (1976), "Кармен-сюита" (1977), "Сотворение мира" А. П. Петрова
(1978). Основу труппы в эти годы составляли выпускники Пермского и др.
хореогр. уч-щ: А. С. Домрачев, В. Г. Жданов, А. С. Клековкин, Г. В.
Клековкина, Марцинков-ский, А. А. Мунтагиров, Н. П. Надеждина, О. А.
Панчёхина, Е. М. Попов. В 1980-90 балетная труппа работала без гл.
балетмейстера. Несмотря на это, в репертуаре появились новые спектакли:
"Двенадцать стульев" Г. И. Гладкова (1986, балетм. А. Б. Петров),
"Анюта" В. А. Гаврилина (1987, хореографию В. В. Васильева перенёс Н. Я.
Акчурин), "Ромео и Джульетта" (1987, балетм. М. Г. Скотт, Ю. В. Папко),
"Дама с камелиями" на муз. Дж. Верди - В. Е. Милова (1991, балетм. М. Ж.
Тлеубаев), ставятся спектакли для детей: "Маленькая принцесса и семь
гномов" Б. Павловского (балетм. Г. Г. Касаткин), "Три поросёнка" С. Н.
Кибировой (все 1990; балетм. Тлеубаев), "Чиполлино" К. С. Хачатуряна
(1992, хореографию Г. А. Майорова перенесла Э. М. Тимиргазина). Из
клас-сич. наследия: "Корсар" (1993, хореография М. И. Петипа, возобн. Б.
В. Бланковым), "Дон Кихот" (1994), хореография Петипа, А. А. Горского,
перенесла Тимиргазина). В труппе (1994): О. Е. Вандалет, Е. М.
Бычкунова, Жданов, Т. Ф. Иванцова, 3. X. Ильясова, Клековкин,
Клековкина, И. Ф. Копейка, А. Г. Костин, Е. Н. Костина, Л. П. Максимова,
Мунтагиров, Д. А. Олюнина, Попов, В. Э. Степанчук, Э. Р. Сулейманов, Т.
А. Сулейманова, Н. А. Терентьева, Т. П. Цветкова, С. И. Чадов.
Педагоги-репетиторы: Борейко, Марцинковский, Сараметова. С нач. 60-х гг.
(с перерывами) при т-ре существует хореогр. студия.
Лит. .-Константинов с кий Я.. Т-р завоевывает уважение.... "СМ".
I960. №9;
Черепанов Ю., На контрастах, "ТЖ", 1964, № S; его ж e, Разрушив чары
колдовства, там же, 1964. № 23: Ю з e ф о в и ч В., Воспитывая зрителя.
Т-р онеры и балета им. Глинки. Челябинск, [Гастроли в Москве], "Т",
1966, № 12; Щелкунов а А-, Челябинские сезоны Тлеубаева. "Б", 1992, № 2.
К. И. Антонова.
ЧЕНЧИКОВА Ольга Ивановна (р. 17.5.1956, г. Электросталь Моск. обл.),
артистка. Нар. арт. РСФСР (1983). По окончании Пермского хореогр. уч-ща
(педагог Л. П. Сахарова) в 1974-77 в Пермском т-ре. Классич. танцовщица
лирико-драм. амплуа. Партии: Кармен ("Кармен-сюита"), Беатриче ("Слуга
двух господ"), Аврора, Китри, Сва-нильда. С 1977 в Т-ре им. Кирова.
Партии: Китри, Аврора, Одетта- Одиллия, Зарема; Гамзатти и Никия
("Баядерка"), Мехменэ Бану, Раймонда, Эгина, Медора;
Уличная танцовщица ("Дон Кихот"), Солистка ("Пахита"), Фея ("Фея
Рондских гор"), Эсме-ральда ("Собор Парижской богоматери"), Солистка
("Тема с вариациями"). Ч. владеет виртуозной техникой танца, обладает
академически строгой манерой исполнения, чувством стиля. Её движения
естественно складываются в гармоничные композиции, танец становится
содержательным и образным. Снималась в телефильмах-концертах "Раймонды
многоликий образ" (1983). "Гран па в белую ночь" (1987), телебалетах
"Принц и нищий" (1985), "Последняя тарантелла" (1992). Гос. пр. РСФСР
(1977), 2-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Москве (1973).
Лит.: Пав л о ц к и и В.. О, Чепчиков;". "МЖ", 1979, № 21; Расцвет
творчества, "ТЛ".
1981. № 17; M. И., О. Ченчикова, "Т", 1983, № 6. И. В. Ступников
ЧЕРЕПНЙН Александр Александрович (наст. фам. H у д e л ь, псевд. Ли)
(1876-20.12.1927, Москва), балетный критик. Один из первых моек.
теоретиков танца нач. 20 в. В 1910-х гг., находясь под влиянием
философии Б. Кро-че, пытался рассматривать хореографию с точки зрения
культуро-логич., философских идей времени, выступал против драматизации
балета, синтеза иск-в, за чистоту балетного жанра. После 1917 резко
изменил ориентацию, встав на позицию вульгарного социологизма, утверждая
утилитарность в иск-ве танца. В 1918 редактор ж. "Театр". Сотрудничал с
ж. "Новый зритель", "Программы академич. т-ров", "Жизнь иск-ва",
"Зрелища" (регулярно вёл рубрику "Глядя, как танцуют"). В 1927 вновь
вернулся к предрево-люц. теориям, опубликовав статьи об
"изобразительном" и "выразительном" началах в танце, соответствии муз.
форм формам классич. балета. Поздние работы Ч. обрели актуальность в
балето-ведении 60-х гг.
Соч.: Балетные символы, "Театр, газета". 1914,31 авг.; Фокин, там же.
1915.3. 10. 17 мая: Балетная лит-ра. там же, 1914. 30 марта;
Глядя, как танцуктг.... "Зрелища". 1924. № 89;
От фокстрота к "Яблочку", там же. 1924. № 75; Шопениана в МГСПС,
"Зрелища". 1924. № 80; Диалектика балета, "ЖИ", 1927, № 34- 35. H. K).
Чернова.
ЧЕРЕПНЙН Николай Николаевич [3(15).5.1873, Петербург - 26.6.1945,
Исси-ле-Мулино, близ Парижа], композитор, дирижёр, педагог. В 1906-09
дирижёр Мариинского т-ра. В 1909-14 дирижировал балетными и оперными
спектаклями Русских сезонов в Париже, а также спектаклями Русского
балета Дягилева в Лондоне, Монте-Карло, Риме, Берлине. С 1921 жил во
Франции, концертировал в европ. странах и США с произв. рус.
композиторов. В музыке Ч. ощутимо влияние франц. импрессионизма и
оркестрового стиля Н. А. Рим-ского-Корсакова, по классу композиции
к-рого Ч. окончил в 1898 Петерб. коне. Ч. - автор опер, произв. для
симф. оркестра и камерного ансамбля, романсов и фортепианных пьес. Проф.
Петерб. коне. (1909-18). Написал балеты: "Оживлённый гобелен" (2-я
картина написанного позже балета "Павильон Армиды", спектакль Петерб.
театр. уч-ща на сцене Мариинского т-ра, 1907, ба-летм. M. M. Фокин),
"Павильон Армиды" (1907, Мариинский т-р, балетм. тот же), "Нарцисс и
Эхо" (1911, Русский балет Дягилева, Монте-Карло, балетм. тот же),
"Русская волшебная сказка" (пост. под назв. "Русские сказки", 1923,
балетм. Л. Л. Новиков), "Вакх (Dionisys)" (1922), "Роман мумии" (1924,
обе балетм. И. Н. Хлюстин) - все три для труппы Анны Павловой, с к-рой
выступал также как дирижёр). Ч. аранжировал и оркестровал ряд муз. пьес
для балетов, пост. в труппе Дягилева ("Бабочки", "Карнавал",
"Клеопатра"), в труппе "Мордкин балле", США ("Золотая рыбка" на музыку
соч. для оркестра "Сказка о рыбаке и рыбке", 1937, балетм. M. M.
Мордкин), а также музыку оперы M. П. Мусоргского "Сорочинская ярмарка"
для одноим. балета (1943, "Метрополитен-опера", Нью-Йорк, балетм. Д.
Лишин).
С о ч.: Воспоминания музыканта. Л., 1976. R. B. Banc.we.
ЧЕРКАСОВА Людмила Константиновна [14(27). 12.1917, Москва17.10.1992,
там же], артистка, педагог. Засл. арт. РСФСР (1951). По окончании МХУ
(педагог Е. П. Гердт) в 1936-59 в Большом т-ре. Партии: Царь-девица
("Конёк-Горбунок"), фея Сирени;
Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Зарема; Мирта ("Жи-зель"). Зима
("Золушка"), подруга Джульетты ("Ромео и Джульетта"), Волшебная дева
("Танцы в замке Наины" из оперы "Руслан и Людмила"), Царица бала
("Медный всадник"). В 1953-70 педагог МХУ, в 1960-63 педагог-репетитор в
Египте, в 1970-73 - в Польше, в 1980- 87 - в Венгрии. С 1990
педагог-репетитор труппы ""Большой театр" - студия Юрия Григоровича". В.
И. Зарубин.
ЧЕРКАШИН Михаил Викторович (р. 10.8.1958, г. Каменск-Шах-тинский
Ростовской обл.), артист. Засл. арт. РСФСР (1989). По окончании
Саратовского хореогр. уч-ща (педагог Ю. В. Носков) с 1978 в Саратовском
т-ре. Первый исполнитель партий в балетах, пост. АН. А. Дементьевым:
граф Резанов (""Юнона" и "Авось"", 1984), Пётр ("Баллада двадцатых
годов", 1987). Др. партии: Альберт, Зигфрид; Феб ("Эсмераль-да"),
Базиль, Дезире. Техничный танцовщик, обладает лёгким, полётным прыжком,
мягкой пластикой. Е. А. Гибиева.
ЧЕРМЕНСКАЯ Клавдия Гри горьевна (р. 20.5.1920, г. Аркадак Саратовской
обл.), артистка. Засл. арт. РСФСР (1954), засл. деят. иск-в РСФСР
(1979). В 1938 окончила Саратовское хореогр. уч-ще, в 1940-44 училась в
МХУ (педагоги Е. П. Гердт, M. А. Ко-жухова). С 1938 в Саратовском, с
1944 в Свердловском т-рах. Первая исполнительница партий:
Наташа ("Берег счастья", 1952, балетм. M. M. Газиев), Дуняша
("Левша", 1954, балетм. Я. В. Романовский), Актриса ("Голубой Дунай",
1958, балетм. Г. И. Язвин-ский). Др. партии: Одетта-Одил-лия, Китри,
Жизель, Медора, Аврора, Лауренсия, Мария; Вакханка ("Вальпургиева
ночь"), Хозяйка Медной горы, Эсмераль-да, Тао Хоа. Ч. - балерина
разностороннего дарования, как танцевального, так и драматического;
особенно удавались ей характеры страстные, темпераментные, активные. С
1965 педагог-репетитор Свердловского т-ра. 1-я пр. Все-рос. смотра
молодых артистов балета в Москве (1946).
Лит.: Зеличснко Б.. Любимые тревоги. "СБ", 1984, № 3. Л. В. Барыкина.
ЧЕРНЕЦКАЯ Инна Самойловна
(29.8.1894, Москва - ?), танцовщица, хореограф, теоретик танца. В
1910-14 училась в Берлинском ун-те и одноврем. у Э. Дункан (сестры А.
Дункан), в Мюнхене у Р. фон Лабана и А. Сахарова, в Хел-лерау у Э.
Жак-Далькроза, с 1914 в Москве у M. M. Мордкина и на драм. курсах А. И.
Адашева. В
1914 открыла школу-студию, где, стремясь объединить в постановках
музыку, живопис
...Закладка в соц.сетях
