Жанр: Драма
Рассказы
...оей точке зрения, и тогда очередной Шекспир претворит мои скромные опыты в
шедевры, венчающие их эпоху. К тому времени мои особенности, характерные для
двадцатого века, не будут привлекать ничьего внимания, как нечто само собой
разумеющееся, а искусственность восемнадцатого века, характерная для всех
ирландских литераторов моего поколения, будет казаться глупой и старомодной.
Опасная это штука, когда тебя сразу же провозгласят оригинальным, как
провозгласили меня мои немногие опрометчивые поклонники. Но то, что мир
называет оригинальным, - всего лишь непривычный способ щекотать нервы.
Мейербер показался парижанам страшно оригинальным, когда впервые обрушился
на них. А сегодня он - ворона, последовавшая за плугом Бетховена. Я и сам
ворона, идущая вслед за плугами многих.
Конечно, я кажусь невероятно умным тем, кто никогда не рыскал, голодный
и любознательный, по полям философии, политики и искусства. Карл Маркс
сказал, что Стюарт Милль кажется высотой потому, что кругом сплошная
равнина. В наше время - время бесплатных школ, всеобщей грамотности, дешевых
газет и, как следствие этого, растущего спроса на знаменитостей всякого рода
- литературных, политических, военных и просто модных, о которых пишутся
статьи, - подобного рода высота доступна любому человеку весьма скромных
способностей. Репутации нынче дешевы. А даже если бы они и стоили дорого, ни
один честолюбивый общественный деятель в мире не может надеяться на
долговечную славу: ведь это значило бы надеяться на то, что наша культура
никогда не поднимется выше уже достигнутого жалкого уровня. Мне ненавистна
мысль о том, что слава Шекспира длится уже целых триста лет, хотя он
двинулся не дальше священника Когелета, который умер за много столетий до
него, или о том, что живший более двух тысячелетий назад Платон до сих пор
еще недостижим для наших избирателей.
Мы должны торопиться. Мы должны покончить с репутациями: они - сорная
трава, возрастающая на почве невежества. Обработайте эту почву, и репутации
зацветут еще краше, но только как однолетки.
Если это предисловие поможет уничтожить мою репутацию, я сочту, что
затраченный на его сочинение труд не пропал даром.
КОММЕНТАРИИ
Послесловие и примечания - А.А. Аникст
Три пьесы для пуритан
Сборник под названием "Три пьесы для пуритан" был опубликован в 1900 г.
Предисловие содержит новую декларацию Бернарда Шоу о принципах его
драматургии, а также дает комментарии к пьесам, входящим в данный цикл. Шоу
продолжает борьбу против буржуазного коммерческого театра, потакавшего
низменным вкусам мещанской публики. С положением театров в английской
столице он был хорошо знаком, так как в течение трех лет (1895 - 1897)
состоял театральным рецензентом еженедельника "Сэтердей Ревью".
В противовес ходовым пьесам коммерческого театра, в "Трех пьесах для
пуритан" тема любви занимает незначительное место. В жизни много других
интересов, и именно это хочет доказать Шоу своими произведениями, з которых
драматическую основу составляют духовные стремления и конфликты, лишенные
эротического элемента.
Такова одна из причин, по которой автор назвал этот цикл "пьесами для
пуритан". Самый строгий в вопросах нравственности пуританин не смог бы
упрекнуть Шоу в том, что он посвящает свои драмы вопросам, которых не
следует касаться. Но Шоу изменил бы себе, написав пьесы в самом деле для
пуритан. В названии цикла явственно присутствует ирония. Пуританство (как
правило, показное) присуще определенным слоям буржуазии, а Шоу и в драмах
данного цикла продолжает борьбу против ее пороков. На первый взгляд он как
будто уходит в прошлое (две пьесы цикла - "Ученик дьявола" и "Цезарь и
Клеопатра" - условно можно обозначить как исторические драмы) или использует
авантюрные и экзотические мотивы, однако "пьесы для пуритан" полны острых
злободневных вопросов. Шоу разрабатывает здесь новые для его творчества
темы, связанные с религией, политикой и законностью. Как и предшествующие,
эти драмы также являются социальными; изменились лишь аспекты критики.
Вместе с тем Шоу совершенствует художественные средства драматургии
идей. Он по-прежнему использует приемы "хорошо сделанной пьесы", но все
внешние средства занимательности - только приправа, а настоящее блюдо -
идеи, столкновения принципов, воплощенных в яркие живые характеры. Сатира
Шоу становится тоньше, временами даже изысканнее, изящней, а эпиграммы,
афоризмы и парадоксы - еще более отточенными.
Создавая каждую из пьес цикла, Шоу исходил из того, что публике
нравятся спектакли с занимательными сюжетами и острыми драматическими
ситуациями. Излюбленным жанром была мелодрама с ее яркими/театральными
эффектами. Шоу относился к мелодраме без предвзятости. В качестве образцов
хорошей мелодрамы Шоу называл "Дон Жуана" Мольера, а также "Гамлета"
Шекспира и "Фауста" Гете. Такое расширительное толкование жанра не столько
соответствует действительной жанровой природе этих произведений, сколько
выражает отношение Шоу к проблеме фабулы в драме. Великие художники делают и
мелодраму явлением большого искусства.
Тогда же Шоу дал определение мелодрамы, которая, по его мнению, "должна
быть простой и правдивой, полной действия и чувств, должна показывать мотивы
человеческого поведения и страсти, которые одинаково свойственны и философу
и рядовому труженику; драматизм в ней перемежается весельем, разнообразие же
характеров достигается не подчеркиванием одной какой-либо странности (что в
высокой комедии служит приемом индивидуализации людей одного и того же
возраста, пола и одной социальной среды), а резким контрастом между типами
молодых и стариков, между сердечностью и себялюбием, мужественностью и
женственностью, между серьезным и легкомысленным, возвышенным и смешным и
т.д. По существу, это романтическая аллегория, преисполненная
нравоучительных обобщений. В мелодраме за несколько мгновений с людьми
происходит то, что в истории человечества совершается на протяжении
столетий. Все это, очевидно, могут воплощать более великие умы и более
уверенные руки, чем те, какие есть в распоряжении театра". [Шоу Б. О драме и
театре. М., 1963, с. 153.]
Таким образом, Шоу отнюдь не отрицал значения мелодрамы, он лишь не мог
принять пошлых и бессодержательных пьес, господствовавших в то время на
сцене; их-то он и подвергал уничтожающей критике. Вместе с тем он решил
показать, как можно использовать мелодраму для выражения значительных идей.
Из "Трех пьес для пуритан" "Ученик дьявола" и "Обращение капитана
Брасбаунда" являются мелодрамами именно в том смысле, какой Шоу вкладывал в
это понятие. Он начинил их взрывчатыми идеями, которые отнюдь не давали
публике привычного развлечения. Только очень наивный читатель И зритель
примет за чистую монету все театральные трюки, к которым прибегает Шоу.
Возможно, что часть публики конца XIX в. в самом деле с замиранием сердца
ожидала решения судьбы Дика Даджена. Но более искушенные зрители отлично
понимали, что это не более чем ироническая игра на традиционных сценических
приемах.
"Три пьесы для пуритан" - новый шаг в творчестве Шоу. Обогащение
драматургических средств в драме идей сочеталось с дальнейшей работой Шоу
над языком и стилем пьес. Усиливаются динамизм диалогов, философское
наполнение монологов, характеры обретают большую многогранность. У героев
Шоу появляется душевная глубина, они становятся сложнее, богаче в
индивидуальных исканиях.
"Страффорд", "День рождения Коломбы" - пьесы английского поэта и
драматурга Роберта Браунинга (1812 - 1889).
"Ченчи" - трагедия английского поэта и драматурга Перси Биши Шелли
(1792-1822).
Независимый театр, Театр нового века, "Театральное общество" -
лондонские театры, основанные в конце XIX в. Эти театры способствовали
утверждению реалистической драмы в английском сценическом искусстве.
Ирвинг, Генри (1835 -1905) - английский режиссер и актер, с 1878 по
1898 г. руководил одним из лучших лондонских театров "Лицеум".
Терри, Эллен (1847-1928) - английская актриса. В 1878-1902 гг. работала
вместе с Г. Ирвингом в театре "Лицеум". Лучшие ее роли - в шекспировском
репертуаре: Офелия, Дездемона, Джульетта, Порция.
Ревекка и Ровена - героини романа Вальтера Скотта "Айвенго".
Судья Шеллоу - персонаж комедии Шекспира "Виндзорские насмешницы".
"Комедия плута" - пьеса английского драматурга Генри А. Джонса
(1851-1929).
"Карьера мота" - серия гравюр английского художника-сатирика Уильяма
Хогарта (1697-1764).
"Знак креста" - пьеса английского драматурга Уилсона Баретта (1873).
Фальстаф - персонаж "Генриха IV" и "Виндзорских насмешниц" Шекспира.
Долл Тершит - женщина легкого поведения в хронике Шекспира "Генрих IV"
(часть вторая).
Робертсон, Томас Уильям (1829 -1871) - английский драматург. Его пьесы
"Наш" (1866), "Каста" (1867), "Игра" (1868) и другие посвящены
семейно-бытовым проблемам.
Гедда Габлер - героиня одноименной пьесы (1890) Генрика Ибсена.
Паола Тэнкерей - героиня драмы "Вторая миссис Тэнкерей" (1893)
английского драматурга Артура Пинеро.
"Бостонская утопия" - утопический роман "2000-й год" Эдварда Беллами
(1850-1898).
Паоло и Франческа - любящая пара "Божественной комедии" ("Ад", песнь
пятая) Данте Алигьери (1265-1321).
Панч - персонаж английских кукольных комедий, наподобие русского
Петрушки.
Ламарк, Жан-Батист (1744-1829) - французский естествоиспытатель;
считал, что посредством упражнения человеческий организм может изменяться.
Милтон, Джон (1608 -1674) - английский поэт и публицист.
Кромвел, Оливер (1599- 1658) - крупнейший деятель английской буржуазной
революции XVII в.
Беньян, Джон (1628 -1683) - английский писатель, автор аллегории "Путь
паломника", "Жизнь и смерть мистера Бэдмана".
"Квинтэссенция ибсенизма" - книга Б. Шоу (1891, 2-е, доп. изд. 1913),
содержащая общую характеристику творчества Ибсена и комментарий к его
пьесам, не столько раскрывает Ибсена, сколько взгляды самого Шоу на драму и
социальные проблемы эпохи.
"Замшелый мрамор царственных могил..." - строка из 55-го сонета
Шекспира (перевод С. Маршака).
"Пред кем шута не корчил площадного" - строка из 110-го сонета Шекспира
(перевод С. Маршака).
Драйден, Джон (1631 -1700) - английский поэт и драматург эпохи
Реставрации.
Вагнер, Рихард (1813 -1883) - немецкий композитор и музыкальный
писатель. Основные теоретические работы: "Искусство и революция" (1849),
"Художественное произведение будущего" (1850), "Опера и драма" (1851). Автор
текста к своей оперной тетралогии "Кольцо нибелунга".
Мэнсфилд, Ричард (1854-1907) - американский актер и режиссер.
Бьюкенен, Роберт (1785 -1873) - английский драматург.
Байрон, Генри (1834 -1884) - английский актер и драматург.
Джи-Би-Эс - псевдоним Б. Шоу, которым он подписывал свои критические
статьи и рецензии (G. В. S.)
Бакстоуп, Джон Болдуин (1802-1879) - английский актер и драматург.
Уокли, Артур Бингэм (1856 - 1926) - английский театральный критик.
Ковенантор - сторонник Шотландского национального соглашения (1638),
защищавшего интересы пресвитерианской церкви.
Блейк, Уильям (1757 - 1827) - английский поэт и художник, представитель
раннего романтизма.
Карсон, Мэррей (1865 -1917) - английский актер, режиссер и драматург. В
1897 г. поставил "Избранника судьбы" в театре "Грэнд" (Кройдон).
Форбс-Робертсон, Джонстон (1853 - 1937)- английский актер. Одним из
первых выступил в пьесах Шоу "Цезарь и Клеопатра", "Ученик дьявола". Его
лучшая роль - Гамлет.
"Дотлевай, огарок" - строка из трагедии Шекспира "Макбет" (акт V сц.
5).
Хогарт рисовал распутника и шлюху... - имеется в виду серия гравюр
Хогарта "Карьера мота".
Бробдингнег - страна великанов в романе Свифта "Путешествия Гулливера".
Йэху - обезьяноподобные существа в том же романе.
Стринберг, Август (1849-1912) - шведский писатель, драматург,
театральный деятель.
Миссис Куикли - персонаж "Генриха IV" и "Виндзорских насмешниц"
Шекспира.
Джонсон, Сэмюэл (1709 -1784) - английский писатель и критик, автор
двухтомного словаря английского языка и комментатор Шекспира.
Джонсон, Бенджамин (Бен) (1573 -1637) - английский драматург, поэт,
театральный деятель. Создатель жанра бытовой сатирической нравоучительной
комедии ("Вольпоне", "Алхимик" и др.). Хэррис, Фрэнк (1854 -1931) - критик,
автор книги "Бернард Шоу" (1931).
Гаррик, Дэвид (1717 - 1779) - английский актер, один из
основоположников английского сценического реализма. Ему принадлежит заслуга
возрождения Шекспира на английской сцене XVIII в.
Сиббер, Колли (1671 -1757) - английский актер и драматург. Ставя пьесы
Шекспира, Сиббер переделывал их.
Дейли, Огастин (1839 -1899) - американский драматург и театральный
деятель.
Бенсон, Фрэнк (1859 -1939) - английский актер, режиссер и педагог. В
течение многих лет возглавлял Шекспировский Мемориальный театр, где
осуществил постановку почти всех пьес Шекспира.
"Каменный гость" - имеется в виду комедия Мольера "Дон Жуан, или
Каменный гость" (1665).
Таунлейнские мистерии - цикл средневековых религиозных пьес XIV-XV
веков.
Джотто ди Бондоне (1266-1337) - итальянский художник, родоначальник
живописи эпохи Возрождения.
Моррис, Уильям (1834-1896) - английский художник, поэт и видный деятель
социалистического движения.
Суинберн Элджернон (1837 -1909)-английский поэт.
Маклиз, Даниел (1806 - 1870) - ирландский художник, автор картин на
исторические сюжеты.
Браун, Мэдокс Форд (1821 -1893) - английский художник.
"Риенци, последний трибун" (1838 -1840) - трагическая опера Вагнера.
"Застроцци" (1810) - юношеский роман П.-Б. Шелли.
Спонтини, Гаспаре (1774-1881) - итальянский композитор.
Моммзен, Теодор (1817-1903) - немецкий ученый и историк. 664
Верцингеторикс (ум. в 46 г. до н. э.) - вождь галлов в их борьбе с
Римом за независимость.
Карлейль, Томас (1795-1881) - английский писателе, публицист, историк,
общественный деятель.
"Тамерлан" - трагедия английского драматурга Кристофера Марло
(1564-1593).
Милль, Джон Стюарт (1806-1873) - английский буржуазный экономист и
философ.
Закладка в соц.сетях
