Жанр: Законодательный акт
В поисках истины
...оссоздания внешности великих людей прошлого - философов, поэтов, музыкантов,
государственных деятелей.
Судебные медики и криминалисты тоже вносят свой вклад в это интересное и важное
дело. Конечно, чаще всего им приходится реконструировать внешний облик
неизвестного убитого по обнаруженному черепу. Это чрезвычайно важно для
раскрытия "старых" преступлений. Но здесь предстояло совсем необычное
предприятие: воссоздать облик человека из... ничего.
В этом и заключалась особая сложность предложенной криминалистам задачи. Правда,
в практике экспертных учреждений иногда возникает необходимость взяться за
работу, о которой в подлинно научном плане криминалист и думать не вправе, ибо в
сфере, где осуществляется правосудие, все должно быть абсолютно точно,
доказательно и в строгих рамках закона. Никаких сомнительных экспериментов,
натяжек, отсебятины.
Но Антонин Александрович даже слышать не хотел о том, что наука бессильна помочь
в восстановлении облика декабриста Кожевникова.
- Разве можно допустить, - восклицал Попов, - чтобы потомки, прочитав о
жизненном подвиге этого человека, не имели наглядного представления о его
внешности?! Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать! Я убежден, что Нил
Павлович был очень похож на своего отца, брата, сестер... - Он скептически
воспринимал робкие доводы криминалистов о пределах возможностей современных
научных методов и был твердо уверен: если в теории и практике нет примеров
подобных исследований, необходимо создать прецедент. Его убежденность была так
заразительна, что устоять оказалось невозможно.
А если и вправду попробовать? Так-таки "из ничего" предстоит воссоздавать облик
декабриста? Кто сейчас станет отрицать основные положения генетики - науки о
законах наследственности и передаче по наследству характерных внешних признаков.
Опираясь на них, можно допустить, что Н. П. Кожевников внешне походил на своих
ближайших родственников. А их изображения сохранились.
Но эти рассуждения, конечно, далеки от криминалистики, как и всякой науки,
основанной на точности. И все же в новом деле кто-то должен быть первым.
Разумеется, возможны просчеты и ошибки. Для начала необходимо было создать
прочную документальную основу предстоящего исследования, выверив все до мелочей,
а потом решить задачу, используя апробированные криминалистические методы.
Что же было известно о Кожевникове достоверно? Очень мало. Нил Павлович
Кожевников родился в феврале 1804 года в Петербурге. Его отец, новоржевский
помещик Павел Александрович Кожевников, чиновник VII класса (что соответствовало
примерно званию подполковника), служил в провиантском департаменте. Зимой семья
жила в столице, в собственном двухэтажном доме, а остальное время - в своем
поместье в селе Бородино, неподалеку от Новоржева. Семейство состояло из
родителей, двух сыновей и двух дочерей.
Вначале Нила воспитывал дома гувернер-француз, а потом его отдали в столичный
пансион, по окончании которого юношу взяла к себе тетушка - вдова знаменитого
поэта Г. Р. Державина, в свое время дружившего с Павлом Александровичем и
старавшегося "всячески делать добро этому семейству". Живя в ее доме, Нил
пользовался огромной библиотекой покойного дяди - поэта и государственного
деятеля, основательно изучил отечественную и всемирную историю, читал труды по
фортификации, математике.
Когда юноше исполнилось 16 лет, его зачислили подпрапорщиком в лейб-гвардии
Измайловский полк, которому покровительствовал цесаревич - будущий император
Николай I. К тому времени отец Нила вышел в отставку и материальное положение
семьи резко ухудшилось. Немалые расходы, связанные со снаряжением и
обмундированием при поступлении в привилегированный полк и дальнейшим
поддержанием престижа гвардейского офицера, взяла на себя тетушка. К 1825 году
Нил Кожевников дослужился до чина подпоручика. В полку Нил близко сошелся с
передовыми, радикально настроенными офицерами, постепенно став решительным
противником самодержавия.
Утром, в день восстания 14 декабря, подпоручик Кожевников в соответствии с
предварительным планом склонял солдат не присягать новому императору, а брать
боевые патроны и идти на Сенатскую площадь. Но большинство офицеров и солдат не
поддержало товарищей. Полк, хоть и не сразу, все же присягнул на верность
Николаю I.
Кожевникова арестовали через три дня и заключили в Петропавловскую крепость, в
одиночную камеру Меньшиковского бастиона. Более полугода тянулось следствие,
допросы сменялись томительным ожиданием. Лишь 12 июля 1826 г. в комендантском
доме был оглашен приговор. На следующий день над "бунтовщиком" произвели
церемонию разжалования, лишения чинов и дворянства: сломали над головой шпагу,
сорвали мундир и эполеты и бросили их в пылающий костер.
Бывшего гвардейского подпоручика разжаловали в солдаты и сослали в Оренбургский
гарнизонный полк.
Когда началась война с Турцией (1828-1829 гг.), рядового Кожевникова из
Оренбургского гарнизона перевели на Кавказ в действующую армию.
Главнокомандующий войсками и наместник Кавказа И. Ф. Паскевич, к которому был
особенно расположен Николай I, приказывал посылать "бунтовщиков" в первых рядах
атакующих. Кожевников сражался мужественно и был неоднократно ранен. За
храбрость его с большим трудом, но все-таки произвели сначала в унтер-офицеры, а
потом в прапорщики. По окончании русско-турецкой войны, в декабре 1830 года, его
направили в город Шушу, где в возрасте 33 лет он умер от болезней и ран.
Каков же был этот человек по внешнему облику?
Из литературных источников известно, что в кавказский период Нил Кожевников был
сухощавым и смуглым. В прошении его сестры, адресованном царю, есть
примечательная фраза: "Он подобие отца...". А каким был отец? Поиски ответа на
этот вопрос привели в рукописный отдел библиотеки имени М. Е. Салтыкова-Щедрина,
где хранится архив Г. Р. Державина. В архиве оказался профильный рисунок Павла
Александровича Кожевникова, датированный 30 августа 1821 г.
Тогда-то у исследователей окончательно и сформировалась идея: найти другие
рисунки, портреты остальных близких родственников декабриста, выделить по всем
изображениям общие стабильные признаки внешности и на этой основе создать
словесный портрет Н. П. Кожевникова. Правда, этого еще никто не делал, но задача
была очень интересная. Синтез внешности, стоило попробовать!
Опять долгий кропотливый поиск и... большая удача. Заведующая музеем Пушкинского
Дома Татьяна Александровна Ковалевская, знаток портретной живописи, рисунков,
графики первой половины XIX века, и ее помощница Антонина Петровна Холина
обнаружили выполненный акварелью групповой портрет в интерьере комнаты в имении
Державиных в селе Званка. На портрете изображены хозяйка имения, брат и сестра
декабриста, а также другие лица. Рисунок хорошо сохранился.
Нил Кожевников, как известно, имел большое портретное сходство с младшим братом
и сестрами. Более того, младший брат, стараясь во всем походить на старшего,
подражал ему и во внешности. Вот почему его профиль, запечатленный на этом
рисунке, подвергся тщательному исследованию. К сожалению, художник нарисовал
только левую часть лица Александра Кожевникова. Рядом - изображение сестры
Александры. Ее голова наклонена вперед и нарисована с правой стороны в три
четверти оборота. Хорошо видны голова - волосы, лицо, лоб, брови, глаза, нос,
рот, губы, подбородок, правое ухо, а также шея и плечи. Сестра и брат имели
много общих "фамильных" черт с их отцом.
Еще следовало учесть, что по моде того времени у гвардейского офицера прическа
могла быть несколько взбита спереди, с зачесом в левую или правую сторону и
назад. Виски обычно начесывались немного вперед. Только гвардейцы тогда носили
усы, концы которых смотрели вверх. У офицеров принято было носить и бакенбарды,
расширяющиеся книзу, в сторону усов.
Вот и весь материал, на основании которого предстояло синтезировать внешность
декабриста.
Криминалисты решили воспользоваться классической схемой "словесного портрета",
которая почти сто лет применяется в следственной практике.
Отбирая только признаки, общие для всех членов семьи Кожевниковых, используя
скупые литературные данные, а также внешнюю атрибутику, типичную для гвардейских
офицеров, эксперт создал примерный "словесный портрет" Нила Павловича.
У него, вероятнее всего, была средних размеров правильной формы голова с
выпуклым затылком, очень густые волнистые волосы с неровной лобной и височной
линиями роста; стрижка низкая, волосы спереди слегка приподняты и зачесаны назад
и налево, с пробором справа. Лицо средней ширины и полноты, овальное анфас и
выпуклое в профиль. Цвет кожи - смуглый. Лоб средней ширины и высоты, скошенный
относительно вертикали. Брови длинные, почти сросшиеся на переносице, не
широкие, но густые, дугообразные, со скосом наружу. Глаза обычного размера,
овальные, горизонтально расположенные, верхнее веко нависает; ресницы густые,
загнутые. Нос не широкий, короткий, мало выступающий относительно щек и верхней
губы. Переносица средняя по глубине и ширине, спинка носа вогнутая, а кончик
носа закругленный. Ноздри средние по размеру выреза, овальные; основание носа
приподнятое. Рот небольшой, с волнистым контуром линии смыкания губ и опущенными
углами. Губы в профиль заметно выступают. Подбородок высокий, широкий и
закругленный, плоский по форме и скошенный по положению. Уши округлые,
наклоненные вперед, имеют общее прилегание. Шея короткая, атлетическая. Плечи
обычной ширины.
На основании этого "словесного портрета" эксперты создали так называемый
"фоторобот", схематическое изображение, напоминающее карандашный рисунок. На
матовом стекле освещенного экрана прибора деталь за деталью возникало серьезное
мужественное лицо молодого мужчины. Прошло еще несколько дней, с пленки были
отпечатаны фотоснимки, уточнены и дорисованы недостающие детали...
И вот результаты работы "фоторобота". Приятное молодое лицо с чуть вздернутым
носом, внимательными глазами и длинными дугообразными бровями. Красиво очерчены
губы, над ними тонкие усы с загибающимися вверх концами, волевой подбородок.
Потом результирующий фотоснимок, карта "словесного портрета", фоторепродукции с
изображением членов семьи, а также все литературные материалы легли на стол
другого специалиста - московской художницы-профессионала Ларисы Александровны
Неменской. Ей предстояло решить другую творческую задачу: проникнув во
внутренний мир Нила Кожевникова, одухотворить его "рукотворный" образ, созданный
усилиями криминалистов. Для этого художница познакомилась с биографией
декабриста, воспоминаниями о нем современников, специальной литературой. Такое
"вживание в образ" оказалось весьма плодотворным.
...Перед нами два портрета. Черты лица - те же, что и на "фотороботе", но они
полны жизни. На акварельном рисунке - жизнерадостный молодой человек в темнозеленом
мундире офицера Измайловского полка. Он полон радужных надежд и весь
устремлен в будущее, которое кажется безоблачным, сулящим счастье.
На втором портрете декабрист изображен во время военной службы на Кавказе. Он
многое перенес: заточение в одиночной камере Петропавловской крепости, ссылку в
пыльные оренбургские степи, изнурительные горные походы, ранения, болезни. Это
уже не восторженный юноша, а зрелый мужчина, за плечами которого груз
пережитого, разбитые иллюзии, горечь утрат. Но у него доброе лицо с усталым
взглядом умных, сосредоточенных глаз.
...Когда писались эти строки, портреты лежали рядом. Именно таким мы представляли
себе Нила Павловича Кожевникова. Таким его будут знать благодарные потомки,
останавливаясь перед вторым портретом в галерее декабристов. Пусть все узнают,
какую важную роль сыграли в его создании криминалисты.
Корни сенсаций
Криминалистам иногда приносят для исследования совершенно удивительные предметы...
150-200 тысячелетий назад одна из ветвей неандертальцев, проживавшая на
территории современного Перу, достигла очень высокого уровня общественного
развития, материальной и духовной культуры. Неандертальцы возвели циклопические
сооружения [1], вытесали и установили каменных длинноухих истуканов на острове
Пасхи, соорудили в предгорьях Анд, на пустынном плато, аэропорт длиной в
пятьдесят и шириной в десять километров. Они искусно и целенаправленно
эксплуатировали современный им животный мир - древних слонов, лошадей и даже
гигантских ящеров и пр. Путешествуя на летающих ящерах, неандертальцы
обследовали всю планету и составили самую древнюю карту мира, обозначив на ней
ныне несуществующие Атлантиду и Лемурию; они производили сложнейшие операции, в
том числе пересадку сердца и т. п. Но наступил очередной ледниковый период и
животные вымерли. Неандертальская цивилизация пришла в упадок.
Так считает ученый Хавьер Кабрера Даркеа, живущий в перуанском городе Ика. В
подтверждение своей правоты он ссылается на неопровержимое, по его убеждению,
доказательство - "библиотеку неандертальской цивилизации": около 16 тысяч камней
разных размеров, покрытых архаическими рисунками. Эти камни, которые он считает
документами неандертальской цивилизации, и побудили его выстроить приведенную
выше гипотезу.
Сенсационные сообщения о загадочной камнетеке из города Ика обошли весь мир.
Гипотеза доктора Кабреры, как и следовало ожидать, вызвала серьезные возражения.
Советские криминалисты взялись установить: достоверны или фальшивы каменные
"документы". На первый взгляд изображения очень напоминали стилизованные и
упрощенные древние рисунки. Как и чем нанесены они на твердую поверхность?
Эксперты пробовали действовать древними орудиями из бронзы, кремния, обсидиана,
взятыми в музее, и современным напильником из прочной инструментальной стали.
Бронзовые орудия не оставляли вообще никаких следов, а остальные - только слабые
поверхностные царапины. На исследуемых же камнях линии были ровные и довольно
глубокие. Подобные углубления оставляла только фреза бормашины, причем бороздки
практически не различались. Следовательно, инструмент неандертальского
художника - резец из современного твердого сплава, пригодный для гравировки по
камню.
Так криминалисты получили убедительные доказательства, что загадочные
разрисованные камни из Ики не научная сенсация, а ловкая мистификация, жертвой
которой и стал доктор Хавьер Кабрера.
Еще одна сенсация, на сей раз связанная с появлением на Земле инопланетян,
благодаря усилиям криминалистов в нашей стране вообще не состоялась. Пожалуй,
людей, отвергающих реальность существования внеземных цивилизаций и неопознанных
летающих объектов (НЛО), значительно больше, чем энтузиастов, всерьез
занимающихся этой проблемой и верящих в наличие космических братьев по разуму и
возможность контактов с ними.
Однако не так давно скептики получили удар с той стороны, с которой его меньше
всего можно было ожидать, - проблема НЛО стала предметом обсуждения в стенах
одного из самых авторитетных учреждений нашей планеты - Организации Объединенных
Наций. По сообщению из штаб-квартиры ООН от 28 ноября 1978 г., государство
Гренада внесло в Специальный политический комитет Генеральной Ассамблеи проект
резолюции о "создании агентства или департамента ООН по координации и
распространению результатов исследований в отношении неопознанных летающих
объектов и связанных с ними явлений".
В декабре 1978 года этот проект рассматривался Специальным политическим
комитетом, который рекомендовал Генеральной Ассамблее предложить
заинтересованным государствам "согласовать на национальном уровне научное
изучение и расследование сообщений о внеземной жизни, в том числе о неопознанных
летающих объектах", и сообщить о результатах своих исследований Генеральному
секретарю ООН, который передаст эти материалы для рассмотрения в Комитет ООН по
использованию космического пространства в мирных целях.
Такое внимание высшего международного органа к проблеме НЛО и внеземных
цивилизаций, бесспорно, свидетельствует о ее серьезности.
Каждый новый факт появления таинственных НЛО вызывает пространные рассуждения о
необходимости глубокого научного исследования этого феномена. Во многих странах
за рубежом энтузиасты объединяются в комитеты и общества, проводят конференции и
симпозиумы, выступают в печати, по радио и телевидению. Любопытно, что в США,
где в недалеком прошлом устами авторитетных ученых категорически отвергалась
самая возможность существования НЛО, создан первый в мире научный центр по их
изучению. В нем представлены шесть университетов, Космический центр Джонсона,
военно-морской флот США, Национальное управление США по аэронавтике и
исследованию космического пространства (НАСА), Французский космический центр и
ряд других организаций. Есть в США и музей, где собраны довольно интересные
экспонаты о "космических пришельцах".
В СССР и других социалистических странах также уделяется внимание изучению
загадочных природных явлений, в том числе и проблеме существования внеземных
цивилизаций и возможных контактов с ними. "Парадоксом всех парадоксов" называют
феномен НЛО многие специалисты. Действительно, возникновению или исчезновению
этих таинственных объектов не предшествуют какие-либо геофизические, атмосферные
или климатические изменения. Как отмечает член-корреспондент Академии наук СССР
В. Мигулин, эти локальные или глобальные явления не удается пока отождествить с
каким-либо известным физическим процессом. Поэтому вполне закономерен интерес,
проявляемый к инструментальным свидетельствам их появления: показаниям
магнитометров, спектрографов, радиолокаторов и других приборов, а также и прежде
всего к изображениям НЛО, полученным с помощью фото- и кинокамер. Лучше один раз
увидеть...
В связи с этим понятна настоятельная необходимость научной, объективной
интерпретации инструментальных свидетельств. Ведь поражающие наше воображение
явления могут быть вызваны естественными, объясняемыми наукой причинами. Вот
почему от специалистов требуется предельная научная строгость и
добросовестность.
Особого внимания требует анализ самых наглядных и впечатляющих инструментальных
свидетельств - фотографий НЛО, которые время от времени удается сделать. Наш
рассказ - о криминалистическом анализе двух фотографических снимков, полученных
с участков ночного неба над Римом и Ленинградом.
Начало этой сенсации было положено публикацией 30 сентября 1978 г. авторитетной
итальянской газетой "Паезе сера" фотоснимка с подписью "Таинственный "ромб" над
Колизеем". Снимок сопровождал следующий текст: "23 июля 1978 г. вечером была
сделана эта фотография с выдержкой в две секунды. Когда проявили негативы, на
изображении оказались два странных источника света, не замеченных при съемке.
Сначала думали, что это эффект люминесценции. Но фотографы Паоло Джованни, 25
лет, и Фаусто Тестори, 24 лет, опровергают это объяснение. После повторной
съемки, вечером на следующий день, эффект не повторился. Исследование негативов
подтвердило реальность изображения. В правом углу снимка видна тень, которая
была, когда снимали с открытой диафрагмой, - она характеризует скорость движения
объекта".
Фотография наделала немало шуму, ее перепечатали многие газеты. Рассматривая
загадочный "ромб", мало кто сомневался, что над Колизеем удалось
сфотографировать корабль космических пришельцев, долгожданных братьев по разуму.
Мы тоже поддались очарованию этой изящной, поистине неземной фигуры и на досуге
подолгу рассматривали ее, рассуждая, что бы это могло быть. Газетную вырезку мы
показывали многим: литераторам и инженерам, физикам и журналистам, биологам и
рабочим. Все искренне изумлялись и высказывали самые фантастические
предположения о природе сфотографированного объекта.
Однако самое удивительное ожидало нас впереди. Как-то среди рассматривавших
снимок из итальянской газеты оказался оператор ленинградского телевидения. Он
без особого интереса взглянул на фигуру над Колизеем и простодушно заявил: "А у
меня тоже есть такая штука на фотографии. Фотографировал я ночью, примерно в
середине сентября 1977 года".
Ну можно ли было принять такое заявление всерьез?! Все решили, что товарищ,
мягко говоря, преувеличивает, дабы набить себе цену, но из деликатности
промолчали. Даже мысль о возможности подобного совпадения казалась совершенно
невероятной. Однако оператор, обиженный молчаливым недоверием присутствовавших,
разыскал пленку, отпечатал с нее фотографии, и через несколько дней они уже были
у нас. Даже беглого взгляда на его снимки было достаточно, чтобы сделать
ошеломляющий вывод: в ночном ленинградском небе сфотографирован точно такой же
таинственный "ромб", как и над Колизеем.
Что может быть убедительней фотоснимков, воспроизводящих нечто идентичное, но
сделанных в разное время, в разных странах и, наконец, разными фотокамерами? Все
это исключало возможность сговора фотографов, всяческие мистификации и
фальсификации. На основании таких уникальных и бесспорных доказательств
появились реальные основания говорить о существовании по крайней мере одного
неопознанного летающего объекта-.
Но добросовестные исследователи никогда не должны спешить с извещением об
удивительных научных открытиях. Необходима всесторонняя проверка. Поэтому было
принято решение произвести фототехническую экспертизу имеющихся негативов. С
двух негативов, сделанных в Ленинграде, криминалисты отпечатали несколько
фотоснимков с различным увеличением. На них можно было рассмотреть каждую
деталь, плохо различимую на узкой пленке. Сами негативы исследовали под
микроскопом. Никаких признаков фотомонтажа! Против любых предположений о
фальсификации свидетельствовало само изображение - хорошо известный каждому
ленинградцу участок набережной.
Оба негатива запечатлели наряду со знакомыми, примелькавшимися деталями строений
на набережной какие-то странные, фантастические объекты. На одном - овальный,
сферической формы объект висит в воздухе над строениями и деревьями. Он кажется
полупрозрачным, со световым бликом в центре. На другом, на фоне ночного неба,
видны три необычных объекта строгой геометрической формы со слегка размытыми
контурами. Один из них сферический. Как и на первом снимке, он полупрозрачен, у
центра - световой блик. Справа и слева видны еще два объекта. Каждый
представляет собой две соединенные узкими частями ромбовидные фигуры (большую и
маленькую), напоминающие детскую игрушку "волчок" во время вращения.
Правильная геометрическая форма этих предметов, одинаковые размеры и взаимное
расположение позволяли исключить их образование из-за дефектов фотопленки,
оптики или фотоаппарата.
Теперь настала очередь сенсационного "ромба" над Колизеем. Были сделаны
репродукции с фотоснимка, опубликованного в газете "Паезе сера". Объект этот как
в общих контурах, так и в деталях совпадал с теми, которые запечатлел при съемке
ленинградский оператор. Пока все сходилось на том, что над Обводным каналом в
Ленинграде, а через год над Колизеем были сфотографированы таинственные НЛО, а
возможно, один и тот же летательный аппарат.
Нет, пожалуй, более осторожных и склонных к скепсису людей, чем экспертыкриминалисты.
Привыкнув все исследовать под микроскопом, прощупать своими
руками, проанализировать, мы решили перепроверить себя самих экспериментально.
Ленинградский оператор снимал с 17 на 18 сентября 1977 г. безоблачной ночью. Он
пользовался установленным на штатив и заряженным пленкой 65 единиц ГОСТа
фотоаппаратом "Зенит 3м" с объективом "Гелиос", имеющим фокусное расстояние 58
мм. Выдержка при съемке была 6 секунд.
Однажды поздним мартовским вечером редкие прохожие с недоумением оборачивались
на двух немолодых мужчин, которые, установив фотоаппарат на штатив,
фотографировали ничем не примечательную панораму противоположного берега
Обводного канала. Нам предстояло воспроизвести с максимальной точностью
описанные условия случайной съемки, проведенной здесь в сентябре 1977 года. И мы
сделали это, чтобы отогнать от себя навязчивое сомнение: "А вдруг где-то
допущена ошибка и ничего таинственного в "загадочных ромбах" нет?".
Продрогли мы на набережной не напрасно. Когда пленку проявили, то на фоне
ночного неба четко проступили уже знакомые контуры неземных летательных
аппаратов...
При сравнительном исследовании фотоснимков отпали все сомнения. Объекты,
запечатленные при экспериментальной съемке, по расположению, форме, деталям
полностью соответствовали тем, которые привлекли к себе пристальное внимание в
Ленинграде и Риме. Что ж, НЛО так и висит над Обводным каналом, оставаясь
неразличимым простым глазом, но отображаясь на фотопленке?
Нет. Все оказалось значительно проще. Загадка перестала существовать.
Фототехническое исследование и эксперимент позволили с полным основанием
объяснить появление загадочных изображений известным оптическим явлением -
световым рефлексом. На негативах оказались запечатленными световые блики,
возникающие при отражении лучей от расположенных перед камерой источников света
сложной оптической системой - объективом фотоаппарата, состоящим из нескольких
линз.
Наверное, такой прозаический результат разочарует тех, кому приходилось видеть
фотографии "таинственного ромба" или слышать о них. Но науке нужны факты, а не
иллюзии, будоражащие воображение и распаляющие досужее любопытство.
Послесловие
Вот и закончилась наша "экскурсия" по дорогам, пройденным криминалистами в
поисках истины . Теперь вы, уважаемые читатели, будете лучше себе представлять
большие возможности этой науки и в сфере борьбы с преступностью, и в решении
загадок, встающих перед историками, литературоведами, археологами, музыковедами,
музейными работниками... Представители разных научных направлений обращаются к
криминалистам за помощью, сами берут на вооружение криминалистические методы и
приемы, приспосабливая их для решения своих специальных задач. От такого
сотрудничества выигрывают обе стороны.
Тот же, кто не очень верил, что каждое преступление может быть раскрыто,
надеемся, убедился в обратном. Исход предрешен
Закладка в соц.сетях
