Жанр: Журнал
Еврейский вопрос глазами американца
...ольших компаний в области средств массовой информации?
Компания номер четыре в списке - это корпораций "Ньюс Корпорейшн" Руперта
Мёрдока, который владеет "Фоке Телевижен Нетвек" и "20 Сенчуриз Фоке Филм".
Мердок не еврей, но Питер Чернин, который является главой киностудии Мёрдока и
также надзирает за его телевизионным производством - еврей.
Номер пять - это японская корпорация "Сони", американским филиалом которой "Сони
корпорейшн оф Америка" управляет Майкл Шульхоф, еврей. Алан Левин, еще один
еврей, возглавляет подразделение "Сони Пикчерз".
Многие телевизионные и кинокомпании, которыми не владеют большие корпорации,
также контролируются евреями. Например, "Нью Уолд Энтертеймент", объявленная
одним из аналитиков масс-медиа как "главная независимая продюсерская
телевизионная программа в США" принадлежит Рональду Перельману, еврею, который
также владеет известной косметической компанией "Ревлон".
Самая популярная из небольших компаний масс-медиа, "Дрим Уоркс SKG", является
строго "кошерным" предприятием. Компания "Дрим Уоркс" была образована в 1994
году среди гигантских крикливых реклам магнатом индустрии звукозаписи Дэвидом
Геффеном, бывшим председателем Совета директоров компании "Дисней Пикчерз"
Джеффри Катзенбергом и режиссером фильмов Стивеном Спилбергом, все трое - евреи.
Компания производит кинофильмы, мультипликационные фильмы, телевизионные
программы и записывает музыку. Учитывая объем наличных денег и связи, которые
имеют Гефен, Катзенберг и Спилберг, "Дрим Уорк" может вскоре стать членом той же
самой лиги, что и три крупнейших компании, описанных выше.
Две другие большие компании киноиндустрии, "МСА" и "Юниверсал Пикчуз"
принадлежат компании "Сиграм Компани Лтд." Президентом и СЕО компании "Сиграм"
является Эдгар Бронфман, гигант в производстве спиртных напитков, который также
является Президентом Всемирного еврейского конгресса.
Хорошо известно, что евреи контролируют производство и распространение фильмов с
самого начала киноиндустрии в первые десятилетия нашего века. Это все еще
остается таковым в настоящее время.
Кинофильмы, производимые только пятью наиболее крупными кинокомпаниями,
упомянутыми выше - "Дисней", "Уорнер Бразерс", "Сони", "Парамаунт (Виаком)" и
"Универсал (Сиграм)" - отвечают за 74 процента суммарных денежных поступлений от
театральных касс на текущий (август 1995 года).
Как уже отмечалось, "ABC" является частью "Дисней Компани" Эйснера, а
исполнительные продюсеры программ новостей ЛВС все евреи: Виктор С. Нейфельд
(20/20), Боб Рейхблюм (Доброе утро, Америка) и Рик Катан (Мировые новости
сегодня вечером).
Компания "Уэстинхаус Электрик Корпорейшн" недавно купила компанию CBS. Тем не
менее, человек, назначенный Лоуренсом Тишем, Эрик Обер, остается президентом
"CBS Ньюз". (Обер - еврей).
В компании "NBC", которой теперь владеет "Дженерол Электрик", президентом "NВС
Ньюс" является Андре Лак, еврей, равно как и исполнительные продюсеры Джефф
Цукер ("Тудей", Джефф Гральник ("Ночные новости NBC") и Нил Шапиро ("Новость
дня")[210]
Всеобъемлющий еврейский контроль, о котором пишет доктор Пирс в телевидении и в
кинопроизводстве, не является новым явлением. Это не кратковременное отклонение
в индустрии развлечений и индустрии новостей. Это превалировало в течение
десятилетий. С течением времени имена могут меняться, но наследие обычно
остается тем же самым. Пожалуй, еврейское могущество в средствах массовой
информации продолжает консолидироваться и расти. В самих еврейских публикациях
часто хвастливо сообщается об их влиянии на своих собственных читателей,
"СВОЯ СОБСТВЕННАЯ ИМПЕРИЯ"
Несмотря на то, что это трудно себе представить в настоящее время, американскую
киноиндустрию создали неевреи. Томас Эдисон запатентовал многие из самых первых
камер и кинопроекционных технических приемов и запустил первую большую
киностудию. Человек, который был пионером в современном кинопроизводстве - Д.У.
Гриффит, великолепный режиссер, методы и фильмы которого все еще изучаются в
киноклассах по всему миру. Его немой классический фильм "Рождение Нации" [211]
удерживал титул самого кассового фильма в мире до появления "Унесенных ветром"
[212]"Рождение нации" - это киноверсия "Члена клана" романа писателя-южанина
Томаса Дикеогна. [213] Фильм отражал братоубийственный конфликт войны между
штатами и угнетение южан во время эры "Реконструкции" (см. "Варне Ревью" Уильяма
Карте, июль, 1997). [214]
Когда появился фильм "Рождение нации" еврейские организации пошли в суды,
предпринимая попытки запретить фильм в ряде крупных городов, и они оказывали
финансовое давление на кинотеатры, пытаясь удержать их от проката. Специальный
показ фильма в Белом доме вылился в восторженную рецензию Президента Вудро
Уилсона и инициировал неукротимый накат поддержки. Еврейские силы в только что
встающей на ноги киноиндустрии поняли, что намного более эффективно
контролировать киноиндустрию изнутри, чем иметь необходимость сражаться с
арьергардными силами для подавления (запрещения) фильмов, которые они не хотели
бы показывать американскому народу.
Предпринятая евреями попытка запрета фильма "Рождение Нации" была не первой, и
не последней попыткой еврейского цензорства в Америке. Многие люди удивляются,
когда они узнают о том, что еврейские группы фактически были в состоянии
запретить пьесу величайшего писателя английской литературы Уильяма Шекспира.
Постановка Шекспировской пьесы "Венецианский купец" [215] была запрещена в НьюЙорк
Сити в самые первые годы XX века по повелению Еврейской общины, которая
объявила ее антисемитской.
В 1990- х годах "Паблик Бродкастинг Систем" (РВС) выпустила серию всех
шекспировских пьес, которые включали в себя и "Венецианского купца", В длинном
редакторском введении предпринималась попытка приучить аудиторию к интерпретации
пьесы в чувствах симпатии к Шейлоку, центральному еврейскому персонажу, который
требовал "безжалостного отношения" к неевреям. Строки, в которых Шейлок защищает
себя в суде, умоляя "Если Вы наносите уколы еврею, то сделайте так, чтобы он не
истек кровью" были подчеркнуты (на них было сделано ударение) с тем, чтобы
способствовать формированию у зрителя такой интерпретации пьесы, которая была бы
благосклонной к евреям. Интересно, что евреи не пытались интерпретировать пьесу
таким образом, когда они с нетерпимостью выступали за то, чтобы запретить ее
постановку. Недавно в "Канадиан Джюиш Ньюс" сообщалось о попытке евреев
запретить пьесу в канадских школах. [216]
По мере того, как они перешли из категории посторонних в настоящее время к
полностью доминирующему влиянию в Западном правительственном и масс-медийном
истеблишменте, многие евреи сместились от яростных защитников свободы слова до
самых наиболее злостных гонителей, подавляющих данную свободу слова.
Еврейские студенты занимали доминирующую роль в движении за "свободу слова". В
Бергли в середине 1960-х годов, восхваляли свободу слова с тем, чтобы приглашать
в кампусы сторонников сквернословящего и отвратительного Аллена Гинсберга и
яростной открытой коммунистки, черной революционерки Анжелы Дэвис. В настоящее
время они предпринимают попытки заставить замолчать любого, кто осмеливается
говорить перед студентами по вопросам, которые поднимаются в данной книге.
В кинопромышленности евреи поняли, что намного более эффективно контролировать
её изнутри, чтобы запретить фильмы, которые, по их мнению, не стоит смотреть
американцам.
Попытка евреев запретить "Рождение нации" была не первой и не последней попыткой
еврейской цензуры в Америке. Многие люди удивляются, когда узнают, что евреи
смогли запретить пьесу величайшего английского драматурга. Пьеса Шекспира
"Венецианский купец" была запрещена в Нью-Йорке в начале XX века по приказу
еврейского сообщества, которое объявило её антисемитской.
Перейдя из аутсайдеров, контролирующих западные государственные информационные
учреждения, многие евреи превратились из непреклонных защитников свободы слова в
его ярых противников.
В 1976 году национальное ток-шоу для чёрных "Блэк перспективз он зэ ньюз"
транслировалось по общественному телевидению. И меня пригласили в Филадельфию
для выступления. После записи, но до того, как шоу транслировали, Лига по борьбе
с клеветой и другие еврейские организации заметили, что я упомянул исторически
зафиксированную роль евреев в продаже рабов в колонии. Еврейские активисты Сол
Розен, Гарри Басе и Питер Минчук обратились в Общественный Суд Филадельфии с
требованием установить цензуру программы. Еврейский судья Стэнли Гринберг вынес
приговор с требованием не транслировать программу, пока он её не одобрит. К
счастью, была принята первая поправка в коалицию и адвокат Дэвид Мэрион
обратился в Верховный Суд с протестом и победил. Однако, еврейские методы
цензуры ни в коей мере не были истощены.
Еврейские организации достигли национальных масштабов в попытке запретить
передачу на всех каналах. В массовой политике устрашения евреи пригрозили всем
местным станциям вещания, что сократят денежные инвестиции, если они покажут
передачу. Если это не сработает, они обещали пикетирование и применение насилия
против станций. К тому времени, как они закончили свою грязную работу,
оригинальная программа транслировалась лишь на немногих станциях. Станции,
которые всё же решились транслировать одночасовое оригинальное шоу, сразу после
него демонстрировали передачу с нападками на меня и мои взгляды, не позволяя мне
ответить на критику.
Одним из многих примеров скрытого противостояния, на которые я могу сослаться,
был мой опыт в передаче Тома Снайдера "Завтрашнее шоу" в 1974 году. "Завтрашнее
шоу" была ночной передачей, в которой охотнее переходили к серьёзным темам, чем
к безвкусному подтруниванию над знаменитостями. Я не подходил к
распространённому образу антисемита, который ожидал Том Снайдер, и во время
программы он удивил меня, когда сказал обо мне в эфире, как о "умном, чётко
выражающем свои мысли и обаятельном человеке". Снайдер искренне смеялся над
моими остротами и постоянно повторял в эфире, что пригласит меня на шоу ещё раз.
Его последние слова в программе были: "Дэвид Дюк вернётся к нам".
Через 3 дня представитель Снайдера позвонил, чтобы договориться о следующей
передаче;. Он сказал, что я появлюсь в ней с лидером партии гражданских прав
чёрных, еврейским рабби, либеральным католиком и протестантским священником.
Полёт и место в отеле были зарезервированы и я получил подтверждение в
письменном виде от организаторов шоу. Только за три дня до планируемой записи
передачи мне позвонила представитель шоу и извинилась передо мной, сообщив, что
программе запретили приглашать меня. Я спросил её, почему, и она призналась, что
общественное телевидение запретило мне появляться в передаче.
Программу записали, как планировалось, но мои клеветники были единственными
гостями. Целый час они чернили меня дешёвыми оскорблениями. Рабби, явно хорошо
разбирающийся во фрейдистской психологии, связал мое негативное отношение к идее
еврейского превосходства с сексуальным расстройством. Так и пошло. Оппозицию
заставили замолчать.
ИЗРАИЛЬ И АРАВИЯ
Вероятно, лучший путь показать предрасположенность СМИ Израилю, это изучить их
манеру подачи информации I в сравнении с их арабскими соседями. Нет лучшего
доказав тельства того, насколько умело евреи используют СМИ в своих интересах.
Для примера следующее:
Ирак был осуждён и подвергся нападению за вторжение на территорию соседнего
Кувейта, однако...
Израиль захватил Ливану что в конечном счёте стоило жизни 40-50 тысячам
ливанских граждан и потребовало бесчисленных биллионов долларов.
Причиной нападения на Иран послужил факт, что он не подчинился резолюции ООН
освободить Кувейт, однако...
Израиль проигнорировал резолюции ООН во время первого вторжения в 1980 и всё ещё
продолжает оккупацию.
Другой причиной, по которой мир напал на Ирак было, очевидно, то, что Ирак
нарушил предписание ООН по средствам массового поражении, однако...
Израиль, конечно, нарушил те предписания с самого начала, перейдя от химического
и биологического оружия к ядерному.
Когда палестинские террористы взрывают израильские автобусы и рынки вместе с
собой, это находит своё отражение на первых страницах газет мира, однако...
Когда Израиль сбрасывает напалмовую бомбу на лагеря беженцев и убивает сотни
женщин и детей, это получает гораздо менее широкое освещение.
Представьте реакцию СМИ, если одно из арабских государств собьет коммерческий
авиалайнер, однако...
Израиль так сделал!
Чтобы каталогизировать всё то множество проеврейских фильмов, произведённых в
Голливуде, требуется поистине гигантский труд, но я могу предложить несколько
уместных примеров.
Неудивительно, наиболее известным фильмом всех времён и самым важным фильмом для
всех евреев был "Холокост". Фильм был чисто еврейского производства. Он был
поставлен Мартином Чомским. Джеральд Грин написал сценарий. Мортон Гаулд написал
музыку. Режиссёрами были Роберт Бергер и Герберт Бродкин. "ТВ-гайд" заметил, что
во время съёмок в Европе отец писателя умер. Вместо того, чтобы вернуться домой
на его похороны, Грин посчитал более достойным уважением к памяти его отца,
фанатичного просиониста остаться в Европе для съемок фильма. Фильм показал
немцев и других восточных европейцев как жестоких и кровожадных людей, а евреев
- сочетанием доброты, любви и добродетели. Никогда телевизионная продукция не
получала такой огласки и похвалы, как этот фильм. Еврейские издательства
представляли его как самое важное драматическое произведение в истории
кинематографа.
Конечно, многие фильмы, снятые евреями, освещают другие проблемы, с которыми они
сталкиваются. Но все они вносят свой вклад в увеличении враждебности меньшинств
к европейскому большинству. Когда я учился в колледже, я посмотрел фильм об
эксплуатации чёрных "Прощай дядя Том" [217]. Я прочитал о фильме до того, как он
был показан в Новом Орлеане, в большинстве кинотеатров Чёрных кварталов. За 90
минут утреннего представления, где большинство зрителей были чёрные, я и мои
друзья получили полное представление об ужасном эффекте Голливудского, фильма,
направленного против белых.
Действие фильма происходит во время гражданской войны между Севером и Югом. В
фильме показана жизнь рабов и бесчинства белых по отношению к ним. Когда
происходит восстание чёрных, они, в порыве мщения избивают своих поработителей
до смерти. И с каждой вспышкой жестокости аудитория одобрительно шумела. "Так
им!", кричали некоторые. "Убейте их!". Толпа чёрных смеялась и веселилась во
время самых кровопролитных сцен убийств, насилия и оскорблений.
Чтобы удостовериться, что зрители поняли идею фильма правильно, в конце фильма
была сцена, в которой чёрные в кожаных куртках и солнечных очках пробрались в
спальню белых людей. Сцена изображает ужас супругов и то, как нападающие убивают
их топором. В замедленной съемке топор несколько раз падает, разбрызгивая кровь
и мозги по всей комнате. Даже через 20 лет я отчётливо помню фильм и ту
ненависть, которую он вызвал у аудитории.
При виде убийц аудитория впадала в неистовство. Как только появились титры, мои
друзья и я, сидящие на задних рядах, схватили пальто и быстро ушли. Мы были
мрачными, когда возвращались назад, потому что поняли, что этот фильм был снят,
чтобы подстрекать чёрных на насилие против белых.
Исследуя историю фильма, я обнаружил, что корпорация "Кэннон" во главе с
президентом Денисом Фриддендом разрешила его. Среди его коллег были Марвин
Фридлендер, Томас Израиль, Джеймс Рабин и Артур Липпер. Позже я обнаружил, что
из титров были убраны все имена евреев, которые были в нём задействованы.
Время, которое я провёл в тёмном зале кинотеатра, так сильно затронуло мои
чувства, что я поклялся себе и Богу, что сделаю всё, что возможно, чтобы
остановить жестокие нападения на нашу плоть и кровь, как показано в этом
жестоком фильме. Также я поклялся бороться с создателями фильмов, которые
пропагандируют жестокость против белых. Во время сотен моих интервью за эти годы
когда бы я не упомянул превосходство евреев в СМИ, мои оппоненты сначала
отрицали превосходство их силы. Затем, когда их защита рушилась под морем
фактов, их шокировало, что кто-то мог предположить, что евреи могут использовать
свою власть над СМИ в своих целях.
Преобладание американских каналов новостей стало столь очевидным, что некоторые
еврейские СМИ начали признавать это, но они утверждают, что влияние евреев на"Знаменитая организация, основанная Уолтом Диснеем, неевреем со Среднего Запада,
который, как утверждают, придерживался антисемитских взглядов, теперь нанимает
евреев на почти все наиболее влиятельные должности"[218]
Несмотря на все попытки опорочить имя Уолта Диснея как антисемита, его фильмы
были наиболее возвышенными морально и духовно в кинопромышленности. В это время
Майкл Айцнер продолжал выпускать антихристианские и сексуально-ориентированные
фильмы, как "Священник" [219] и "Игра слез".[220]
Не только еврейские продюсеры создают изобилие проеврейской и произраильской
пропаганды наряду с их антихристианскими художественными и документальными
фильмами, но и они тщательно проверяются евреями и неевреями. Например,
еврейские цензоры фильма, базирующегося на реальных событиях, "7 лет в Тибете",
почувствовали, что главный герой, эконацистский исследователь из Австрии, не
раскаивался в своём прошлом. Они заставилипродюсера создать сцену раскаяния и
включить её в "реальную историю". [221]
Майкл Медведь пишет в своей статье, что "еврейские писатели и режиссёры
изображают евреев для зрителей лестно, чтобы они носились к ним с симпатией".
Без сомнения они изображали противников евреев негативно. Телевизионная версия
фильма, выпущенного в 1998 году транслировалась по развлекательному каналу,
подчёркивая выдающуюся роль евреев в СМИ и их умении манипулировать обществом в
своих целях. Она была выпущена Еллиот Халперн и Симча Якобвичи Продакшенз и
написана Симча Якобвичи. Фильм рассказывает, как евреи превзошли таких;
нееврейских продюсеров, как Томас Эдисон и Д. Гриффите и постепенно изменили
традиционные американские темы. Такие фильмы, как "Рождение нации" Гриффитса,
которые чтят наше наследство, были заменены пеанами (победными песнопениями)
иммиграции и многонационализму. Они интервьюируют еврейского автора Нейла
Геблера, который искренне отвечает, что они "заменили настоящую Америку".
"Они создали свою собственную Америку, Америку, которая не настоящая. Но в конце
концов эта поддельная Америка становится такой популярной и широко
распространённой, что её образы и ценности поглощают настоящую Америку. В этом
состоит великолепная ирония всего Голливуда - то, что американцы начинают
воспринимать себя так, как восточноевропейские иммигранты им предлагают".
Рассказчик говорит, что голливудские евреи стали подобны Богу в своей власти и
создали престиж в глазах американцев.
"Там, где были новые боги, должны быть новые идолы. Итак, руководители студии
организовали союз с высокопарным титулом Академия Киноискусств и Наук.
Гениальной идеей Майера было создание Оскаров, на которых киномагнаты получали
почести, воздавая почести другим. Таким образом, они превратились из группки
евреев-иммигрантов в получающих почести американских продюссеров".
Еврейская власть такова, что они могут запугать даже самых ярких голливудских
звёзд. Во время появления на телевизионном шоу Лэри Кинга актёр Марлон Брандо
сказал, что "евреи владеют Голливудом". Брандо утверждал, что евреи всегда
изображены как весёлые, добрые, любвеобильные, щедрые, в то время как они
клевещут на все другие этнические группы, "но они очень стараются внушить, что
нет отрицательного образа Еврея". [222]
Еврейские группы напали на Брандо в своей прессе, заявив, что они бы не хотели,
чтобы он когда-либо снова работал. Никто в еврейской прессе не заметил, что
угроза просто утвердила замечание Брандо об их неоспоримой власти над СМИ.
Брандо был так запуган, что ему пришлось назначить встречу с самим Висентолом.
Брандо плакал и упал на колени, и целовал его руки, прося прощения за то, что
сказал правду. Висентол отпустил ему грех и с тех пор Брандо не говорил ничего,
кроме хорошего о евреях.
Не может быть возрождения для нашего народа, пока такой тип запугивания не будет
сломлен. Не может быть духовного возрождения общества, пока наш народ снова не
получит настоящую свободу слова и прессы.
Как только я обнаружил власть евреев над американскими СМИ, я принял решение
никогда не отказываться от права свободы слова из уважения к ней, несмотря на
то, чего мне это будет стоить. Я решил противостоять магнатам СМИ, которые
стремятся разрушить наш стиль жизни. Я уверен, что со временем мои последователи
скорее не повинуются, чем упадут на колени как Марлон Брандо, перед магнатами.
Глава VI
ВЛИЯНИЕ ЕВРЕЕВ В ПОЛИТИКЕ
В США больше не существует нееврейского правительства. В нынешнем правительстве
евреи являются полноправными партнёрами в принятии решений на всех уровнях.
Возможно, некоторые аспекты еврейских религиозных законов, касающиеся понятия
"нееврейское правительство", стоило бы пересмотреть, так как они устарели для
США.(из главной израильской газеты "Маарив") [223]
Вспоминая моё изучение влияния евреев в парламенте США, я перескочу на 5 лет
назад к событию, которое я увидел по телевидению 15 апреля 1973 года. Сенатор
Вильям Фулбрайт выступил в программе "Лицо Америки" [224], где, обсуждая
политику Америки на Ближнем Востоке, он заявил: "Израиль контролирует сенат
Соединённых Штатов".
Начиная с середины 1960-х я знал достаточно о просионистской политике, чтобы
сейчас осознать, что то, что он сказал - правда, но я был шокирован тем, что он
высказал такое открыто. Мне было интересно, какое влияние это заявление окажет
на людей. В конце концов, это было одним из самых сенсационных заявлений, когдалибо
произносимых американскими сенаторами, голословное утверждение с
невообразимым подтекстом, что иностранная сила контролировала высший
законодательный орган Америки.
За каких-то несколько дней заявление Фулбрайта о сионистском контроле исчезло из
СМИ, как будто его никогда не было. Однако, сенатор Фулбрайт - популярная
личность в его родном штате, который был с лёгкостью повторно переизбран во
время патриотических амбиций в ходе войны во Вьетнаме, "попал под политический
прицел".
Во время следующих выборов он горько поплатился за свои слова. Огромные суммы
еврейских денег были брошены в Арканзас, чтобы нанести ему поражение. Евреи в
Арканзасе и за его пределами объединились, чтобы; помочь стороннику Израиля
Дейлу Бамперсу. Одним из интересных моментов этого дела было то, что большинство
евреев раньше были на стороне Фулбрайта, так как он выбрал ту позицию по
отношению к войне во Вьетнаме, которую они поддержи вали. Все евреи, от
радикальных коммунистов как Джерри Робин и Эбби Хоффман до влиятельных
представителей "Нью-Йорк Таймс" и "Вашингтон Пост" отрицательно от носились к
войне.
Сенатор Фулбрайт осмелился сказать, что как не входило в наши действительные
интересы нахождение во Вьетнаме, так не было в наших интересах быть впутанными в
конфликт на Ближнем Востоке. Парадокс в том, что многие евреи в начале 1950-х
называли Фулбрайта героем за его одинокий голос против продолжения
инвестирования постоянного отдела по расследованиям, возглавляемого сенатором
Висконсина Джо МакКарти [225]. Евреи были очень обязаны Фулбрайту, но вея его
былая поддержка либеральной политики евреев ничего не значила по сравнению с
тем, что он отказался признать безоговорочное раболепство перед Израилем.
Критика политики правительства США на Ближнем Востоке лишила его сенаторского
кресла.
Когда я изучал влияние евреев в СМИ в конце 1960-х также наткнулся на обширное
свидетельство их невообразимой политической силы. Я обнаружил, что она
"двуглавая". Очевидно, что посредством своего влияния на СМИ они имеют огромное
влияние на выборы и общественные дела. Они могут не только влиять на взгляд
людей на политику, распространял пропаганду за или против определённого
кандидата или вопроса, они играют важную роль в принятии решения, будет ли
вопрос вообще обсуждаться. Второй их путь влияния на политику - более прямой.
Они стали самыми влиятельными игроками в американской программе финансирования.
Их поддержка является решающей для каждого серьёзного кандидата. Те, кто
угождает им с наибольшим раболепием, получают поддержку, в то время как эта
поддержка удерживается у тех, кто выражает меньше раболепия. Они щедро
награждают тех, кто играет на их стороне, и политически уничтожают своих
противников.
В 1970- х годах я читал статью Джеймса М. Перри в "Уот Стрит Джернэл" под
названием "Американские евреи и Джимми Картер" [226]. Перри писал: "Евреи щедро
распоряжаются своими деньгами. Мистер Сигель, еврей, в течение долгого времени
работавший в Белом Доме от национального комитета демократов, подсчитал, что
около 80% всех крупных подарков, получаемых партией из года в год, были от
евреев". В другой статье о финансовой кампании в "Уолл Стрит Джернэл"
утверждалось, что большая часть денег демократической партии также пришла от
еврейских пожертвователей. Половина военного фонда республиканцев также имела
еврейское происхождение. Пожертвования для политиков так же необходимы, как
кислород; они необходимы для политической жизни. Есть ли кто-либо, кто считает,
что за такие деньги не покупается влияние: поскольку еврейские деньги и
организованная еврейская поддержка столь необходимы, еврейские советники и
помощники становятся абсолютно жизненно важными.
Вскоре после заявления сенатора Фулбрайта, в котором он заявил о еврейском
контроле сената, офицер наивысшего в США ранга, генерал Джорж Браун, искренне
высказался в Герцогском Университете о контроле евреев над американскими
правительством, СМИ и экономикой:
Израиль обращается к нам за о
...Закладка в соц.сетях
