Жанр: История
Беседы о русской культуре
Ю. М. Лотман
Беседы о русской культуре
Быт и традиции русского дворянства (XVIII - начало
XIX века)
Санкт-Петербург
"Искусство - СПБ"
Светлой памяти родителей моих
Александры Самойловны и Михаила Львовича Лотманов
ББК 63.3 Л80
Издание выпущено в свет при содействии Федеральной целевой программы книгоиздания России и
международного фонда "Культурная инициатива".
"Беседы о русской культуре" принадлежат перу блестящего исследователя русской культуры Ю. М. Лотмана. В
свое время автор заинтересованно откликнулся на предложение Искусства-СПБ" подготовить издание на
основе цикла лекций, с которыми он выступал на телевидении. Работа велась им с огромной ответственностью
- уточнялся состав, главы расширялись, появлялись новые их варианты. Автор подписал книгу в набор, но
вышедшей в свет ее не увидел - 28 октября 1993 года Ю. М. Лотман умер. Его живое слово, обращенное к
многомиллионной аудитории, сохранила эта книга. Она погружает читателя в мир повседневной жизни русского
дворянства XVIII - начала XIX века. Мы видим людей далекой эпохи в детской и в бальном зале, на поле сражения
и за карточным столом, можем детально рассмотреть прическу, покрой платья, жест, манеру держаться.
Вместе с тем повседневная жизнь для автора - категория историко-психологическая, знаковая система, то есть
своего рода текст. Он учит читать и понимать этот текст, где бытовое и бытийное неразделимы.
"Собранье пестрых глав", героями которых стали выдающиеся исторические деятели, царствующие особы,
рядовые люди эпохи, поэты, литературные персонажи, связано воедино мыслью о непрерывности культурноисторического
процесса, интеллектуальной и духовной связи поколений.
В специальном выпуске тартуской "Русской газеты", посвященном кончине Ю. М. Лотмана, среди его
высказываний, записанных и сбереженных коллегами и учениками, находим слова, которые содержат
квинтэссенцию его последней книги: "История проходит через Дом человека, через его частную жизнь. Не
титулы, ордена или царская милость, а "самостоянье человека" превращает его в историческую личность".
Издательство благодарит Государственный Эрмитаж и Государственный Русский музей, безвозмездно
предоставившие гравюры, хранящиеся в их фондах, для воспроизведения в настоящем издании.
Составление альбома иллюстраций и комментарии к ним Р. Г. Григорьева Художник А. В. Ивашенцева
Макет альбомной части Я. М. Окуня Фотоработы Я. И. Сюлъгина, Л. А. Федоренко
44020000-002 Л 025(01)-94 Без о6ьявл.
ISBN S-210-01468-1
© Ю. М. Лотман, 1994 г.
©Р. Г. Григорьев, составление альбома иллюстраций и комментарии к ним, 1994 г. (c) Издательство "Искусство - СПБ",
1994 г.
Светлой памяти родителей моих
Введение: Быт и культура
Часть первая
Люди и чины
Рожденны к Скипетру, простер в работу руки, Монаршу власть скрывал, чтоб нам
открыть наук...3
Групповой портрет участников русского посольства 1662 г. в Англию. Неизвестный
английский художник. X., м. 1662.
Конклюзия Гедеона Вишневского, посвященная коронации императрицы Екатерины 16 мая
1724 г. И. Ф. Зубов. Гравюра резцом и офортом. 1724.
Портрет Павла I на фоне Гатчинского дворца. М. Д. Евреинов с оригинала С. С. Щукина.
Миниатюра. Ок. 1800.
Объявление о коронации императрицы Анны Иоанновны. О. Эллигер. Офорт. 1731.
Портрет генерал-фельдцехмейстера светлейшего князя П. А. Зубова в костюме кавалера
ордена св. Андрея Первозванного. И. -Б. Лампи-старший. X., м. 1796.
Рядовой и унтер-офицер лейб-гвардии гусарского полка в 1812 г. Литогр. 1840-е.
Мундирное платье по форме лейб-гвардии конного полка, принадлежавшее Екатерине II. 1770е.
Портрет Д. Н. Шереметева в форме обер-офицера Кавалергардского полка. О. А. Кипренский.
X., м. 1824.
Портрет Д. Н. Гончарова в камер-юнкерском мундире. Неизвестный художник. X., м. 1835.
Портрет адмирала О. М. де Рибаса (1749-1800). И.-Б. Лампи-старший. X., м. 1796.
Штаб-офицер лейб-гвардии уланского Его Императорского Высочества Цесаревича
Константина Павловича полка. Л. Киль. Литогр. 1821.
Улан лейб-гвардии уланского Его Императорского Высочества Цесаревича Константина
Павловича полка. Л. Киль. Литогр. 1818.
Владимирский сервиз (тарелка, черенки ручек для ножа и вилки). Завод Ф. Гарднера. Фарфор,
роспись. 1785.
Знаки орденов св. Андрея Первозванного, св. Александра Невского и св. Екатерины. Рис.
гуашью (из иллюстраций к рукописи "Реляции о Московии" герцога Иакова Франциска де
Лириа и Херика). 1731.
Крест ордена св. Иоанна Иерусалимского ("мальтийский" крест). Оборотная сторона креста.
Гравюра резцом. Иллюстрация из кн. "Записка путешествия... боярина... Шереметева... в
европейские государства..." (М., 1773).
Портрет князя А. Б. Куракина. А. Радиг по оригиналу А. Рослина. Гравюра резцом. 1779.
Свадьба Феофилакта Шанского. Женская половина. А. Шхонебек. Офорт. 1702.
Прогулка на Крестовском острове. А. Е. Мартынов. Литогр. 1821-1822.
Семейный портрет Половцовых и Татищевых. Неизвестный художник. X., м. Конец 1830-х
- нач. 1840-х.
Петербургский салон Олениных. Неизвестный художник. Рис. Нач. XIX в.
Диванная в имении Богдановском. Неизвестный художник. X., м.
Портрет Е. С. Авдулиной. О. А. Кипренский. X., м. 1822.
Силуэт "Вердеревская, Медынцева, царица Грузинская, Перфильева, Князева, Асатьян". 1834.
Портрет генерала Л. В. Дубельта. Неизвестный гравер с оригинала Д. Доу. После 1827.
Портрет генерал-майора И. О. Витта. Г. Доу с оригинала Д. Доу. Гравюра резцом. 1823.
Вид города Дерпта. А. Дормье по рис. Е. М. Корнеева. 1806-1810. Гравюра резцом и
офортом.
Портрет корнета Александрова (Н. А. Дуровой). Неизвестный художник. Акв. 1810.
Портрет М. И. Лопухиной. В. Л. Боровиковский. X., м. 1797.
Платье кашемировое цвета слоновой кости. 1820-е.
Обувь женская. Первая четв. XIX в.
Вид Института благородных девиц (Смольного института) в Петербурге. С. Ф. Галактионов.
Рис. 1824.
Портрет Г. И. Алымовой. Д. Г. Левицкий. X., м. 1776.
Портрет Е. И. Нелидовой. Д. Г. Левицкий. X., м. 1773.
Портрет Н. С. Барщовой. Д. Г. Левицкий. X., м. 1776.
Жилая комната в мезонине дворянского особняка. Неизвестный художник. Х., м. Конец 1830-х
- нач. 1840-х.
Портрет. Е. Н. Хрущевой (1761-1811, в замужестве фон Ломан) и княжны Е. Н.
Хованской (1762-1813, в замужестве Нелединская-Мелецкая). Д. Г. Левицкий. X., м. 1773.
Серия "Бал в Иркутске". А. Е. Мартынов. Литогр. 1821-1824.
А. С. Пушкин и М. И. Хвостова на балу. Карикатура. Неизвестный художник. Акв. Конец 1820х.
Петербургский бал. Неизвестный художник. Акв. из альбома А. В. Бобринской. 1820-е.
Портрет М. С. Воронцова. К. Гампельн. Рис. 1820-е.
Бал. Рис. из альбома В. И. Апраксина. 1810-е.
Пара на маскараде. А. О. Орловский. Рис. из семейного альбома. Нач. XIX в.
Бал у княгини М. Ф. Барятинской. Г. Г. Гагарин. Акв. 1834.
Свадьба Феофилакта Шанского. Мужская половина. А. Шхонебек. Офорт. 1702.
Наказание батогами. Рис. гуашью (из иллюстраций к рукописи "Реляции о Московии" герцога
Иакова Франциска де Лириа и Херика. 1731)
Путешественники на почтовой станции. К. И. Кольман. Литогр. 1825.
Встреча фельдъегеря на почтовой станции. П. И. Челищев. Рис. 1830.
Конклюзия на престолонаследие. Г. С. Мусикийский. Миниатюра на эмали. 1717.
Внутренняя сторона крышки "пакетовой" табакерки на имя кабинет-курьера Бартенева.
Императорский фарфоровый завод. Фарфор, роспись. 1750-е.
Портрет С. А. Грейг. К.-Л.-И. Христинек. X., м. 1770-е. Сара Александровна Грейг (17521793).
урожд. Кук, жена шотландца на русской службе, адмирала С. К. Грейга (1736-1788).
Портрет С.-Э. Фермор. И. Я. Вишняков. X., м. Ок. 1750.
Внутренность "пакетовой" табакерки на имя графини Анны Петровны Шереметевой.
Императорский фарфоровый завод. Фарфор, роспись. 1750-е.
Реестр о цветах. Реестр о мушках. Лубочная гравюра на меди. Втор. пол. XVIII в.
Силуэт "Исленьев, Гагина, Ал. Ан. Маслова, Григориус, Кропотова, Н. Дубовицкой". 1834.
Портрет семьи Леонтия (Луи-Жюля, 1770-1822) и Екатерины Андреевны (урожд. Гроппе,
1777-1852) Бенуа. Художник первой пол. XIX в. (Оливье?). X., м. Ок. 1816.
Русская свадьба. К. Вагнер по оригиналу Е. М. Корнеева. Гравюра резцом, акв. 1812.
Портрет князя П. А. Вяземского (1792-1878). О. А. Кипренский. Рис. 1835.
Портрет П. Я. Чаадаева (1799-1856). Раков с оригинала Козима. X., м. 1864.
Портрет Н. В. Всеволожского на охоте. А. О. Дезарно. X., м. 1817.
Сцена московской жизни. И. С. Бугаевский. Рис. Первая четв. XIX в.
Обер-офицер русской императорской гвардии в походной форме. С. Кивердо. Раскраш. офорт.
1815.
На балу. Неизвестный художник. Рис. из семейного альбома Олениных. Первая четв. XIX в.
Титульный лист книги "Искусство играть в карты, в коммерческие игры, или Новый и полный
карточный игрок". Часть 1-2 (М, 1830).
Силуэт "Ракитин, В. Н. Дубовицкая, Павленко, Григориус, В. Д. Елагин". Из серии
Хвощинского. 1834.
Игра в карты. И. С. Бугаевский. Рис. Первая четв. XIX в.
Щеголь и обезьяна. Карикатура (из семейного альбома?). Первая четв. XIX в.
Разворот книги "Устав воин-скин" (1716) с началом главы 49 "Патент о поединках и начинании
ссор".
Дуэльные пистолеты фирмы Лепажа. Париж. 1818.
Гравюры из книги Б. Фишера "Искусство фехтовать во всем его пространстве: новое описание
со всеми нужными познаниями как владеть шпагою" (СПб, 1796).
Чтение оды перед императрицей Анной Иоанновной. О. Эллигер. Офорт. 1731.
Зимний дворец со стороны Дворцовой площади. М. Н. Воробьев. Рис. Первая четв. XIX в.
Кабинет Александра I в Зимнем дворце. Л. К. Плахов. X., м. 1830.
Портрет М. М. Сперанского (1772-1839). П. А. Иванов. Миниатюра на кости. 1806.
Гостиная на половине Александра I в Зимнем дворце. Б. Головина. Акв. Первая четв. XIX в.
Спальня на половине Александра I в Зимнем дворце. Б. Головина. Акв. Первая четв. XIX в.
Екатерина II в храме богини правосудия. Д. Г. Левицкий. X., м. 1783.
Вид Адмиралтейского бульвара и Дворцовой площади в Петербурге. Ф. К. Неелов. Акв. 1809.
Портрет Павла I в короне и одеянии ордена св. Иоанна Иерусалимского. Д. И. Евреинов.
Миниатюра. Ок. 1800.
"Сражение при Клястицах и смерть храброго генерал-майора Якова Петровича Кульнева 1812
года июля 20". Неизвестный гравер. Офорт (иллюстрация из кн. "Жизнь... Я. П. Кульнева,
писанная А. Н. Н-м". СПб., 1815).
Марсово поле и Румянцевский обелиск в Петербурге. Б. Патерсен. Гравюра очерком, акв.
1806. Фрагмент.
"Вид большого парада у дворца императора Александра I в Петербурге". Б. Патерсен. Гравюра
очерком, акв. 1807-1808.
Пленение маршала Вандама в сражении под Кульмом 30 августа 1813 г. К. Раль по рис. И. А.
Клейна. Раскраш. гравюра.
Обер-офицер лейб-гвардии Егерского полка. С. Кивердо. Офорт, акв. 1815.
Портрет Е. Ф. Муравьевой с сыном Никитой. Неизвестный художник с оригинала Ж.-Л. Монье.
X., м. 1799-1800.
Портрет Н. И. Тургенева (1789-1871). Е. И. Эстеррайх. Рис. 1820.
Портрет братьев Коновницыных. К. Гампельн. Рис. 1825.
В. К. Кюхельбекер и К. Ф. Рылеев на Сенатской площади 14 декабря 1825. Рисунок А. С.
Пушкина.
Портрет А. Г. Муравьевой. П. Ф. Соколов. Акв. 1826.
Сцена из трагедии В. А. Озерова "Поликсена". М. А. Иванов по рис. И А. Иванова. Гравюра
резцом. 1828.
Наполеон на поле сражения при Эйлау. А-Ж. Гро. X., м. 1808.
Вид "печальной залы" с гробом Петра I. А. И. Ростовцев по рис. М. Г. Земцова по инвенции Н.
Пино. Гравюра резцом, офорт. 1725.
Продольная стена "печальной залы". С. М. Коровин по рис. М. Г. Земцова по инвенции Н.
Пино. Гравюра резцом, офорт. 1725.
Портрет Г. Р. Державина (1743-1816). А. А. Василевский. X., м. Нач. XIX в.
Смерть А. В. Суворова. К. Гампельн по рис. П. А. Оленина. Литогр., 1822.
Надгробие А. В. Суворова в Александро-Невской Лавре в Петербурге. Гравюра. Середина XIX
в.
Похороны М. И. Кутузова 11 июня 1813 года в Петербурге. М. Н. Воробьев. Рис. 1814.
Скорбь. Аллегория. Эскиз для барельефа памятника работы М. П. Мартоса "Супругу -
благодетелю" в Павловске. А. Е. Егоров. Рис. 1808.
Портрет генерал-майора А. А. Тучкова IV. Д. Доу. X., м. Не позднее 1825.
Погребение. К. Вагнер по рис. Е. М. Корнеева. Офорт, акватинта, акв. 1812.
Миропомазание. К. Вагнер по рис. Е. М. Корнеева. Офорт,- акватинта, цв. печать. 1812.
"Новой деревенской Дом". Авантитул в кн. В. А. Левшина "Всеобщее и полное
домоводство..." (М., 1795). Гравюра.
Фронтиспис из "Книги Марсовой..." с портретом Петра I. А. Ф. Зубов. Гравюра резцом и
офортом. 1712.
Портрет графа Г. П. Чернышова. К. Анисимов по рис. Я. И. Аргунова. Гравюра пунктиром.
Портрет обер-сарваера И. М. Головина в окружении корабельных инструментов и деталей
корабля. А. Ф. Зубов. Гравюра резцом и офортом. 1717-1720.
Башкирцы. В. В. Мельников по рис. Е. М. Корнеева. Офорт, акв. 1809.
Портрет И. Т. Неплюева., Неизвестный гравер. Втор. пол. XIX в.
Прием французского посла в Венеции. А. Канале (Каналетто). X., м. 1740-е.
Березовый остров (Троицкая площадь на Санкт-петербургском острове). Ф. Васильев (?). Рис.
Ок. 1719.
Трубецкой бастион Петропавловской крепости. Ф. Васильев (?). Рис. 1719.
Портрет графа Я. В. Брюса (1670-1735). Н. Иванов по рис. Я. И. Аргунова. Гравюра пунктиром.
1812.
Портрет А. С. Матвеева (1625-1682). Неизвестный гравер. Гравюра резцом. Фронтиспис из кн.
Н. И. Новикова "История о невинном заточении ближнего боярина А. С. Матвеева" (СПб.,
1776).
Портрет А. Н. Радищева. И. Вендрамини. Гравюра пунктиром. 1790.
Смерть Катона Утического. Г. Г. Летьер. X., м. Ок. 1795.
Комендант города Уральска полковник Симонов передает Пугачева Суворову в 1774 г. X. Г.
Гейзер по рис. И. Д. Шуберта. Гравюра. 1796.
Портрет С. И. Шешковского. Неизвестный художник. X., м. Конец XVIII в.
Французские офицеры отдают свои шпаги Суворову 15 апреля 1772 г. при сдаче Краковского
замка. Р. В. Кюфнер по рис. И. Д. Шуберта. Гравюра резцом. 1796.
Взятие варшавского предместья Прага русскими войсками под командованием Суворова 4
ноября 1794 г. И. М. Вилль. Гравюра резцом. 1790-е.
Суворов в сражении при Нови 4 августа 1799 г. С. Карделли по рис. Мейера. Гравюра резцом.
1790-е.
Портрет А. В. Суворова. Я. П. Норблин. Рис. 1795.
Вступление Суворова в Варшаву 29 октября 1794 г. К. Буддеус по собственному рис. Гравюра.
1799.
Суворов отдыхает на соломе. К. Буддеус. Гравюра. 1799.
Английская карикатура на Суворова.
"Краткое описание о взятии Очакова". Лубочная гравюра на меди. Конец XVIII в.
"Чин как провожали мальтийские кавалеры... Шереметева по наложении на него мальтийского
креста..." Иллюстрация из кн. "Записка." о путешествии... Б. П. Шереметева" (М., 1778).
Вид Измайлова. И. Ф. Зубов. Гравюра резцом. Конец 1720-х. Фрагмент: коляска Петра II.
Портрет Петра II. И. Ф. Зубов. Гравюра резцом, офорт. 1728.
Петр II в санях. О. Эллигер. Офорт. Ок. 1728.
Шереметево подворье. Ф. Васильев (?). Рис. Ок. 1719.
Портрет княгини Н. Б. Долгоруковой. Иллюстрация из кн. С. Н. Глинки "Русские анекдоты"
(М., 1822).
Портрет М. М. Хераскова (1733-1807). И. К. Майр по рис. П. Галленберга. Гравюра резцом.
Портрет Е. А. Лабзиной (1758-1828, урожд. Яковлевой) и ее воспитанницы С. А. Мудровой
(1797-1870). В. Л. Боровиковский. X., м. 1803.
Бородинское сражение. А. И. Дмитриев-Мамонов. Рис. тушью.
Портрет В. А. Жуковского (1783-1852). Е. Рейтерн. Акв. 1832.
Портрет А. Р. Томилова. О. А. Кипренский. Рис. 1813.
Портрет М. П. Ланского. О. А. Кипренский. Рис. 1813.
Портрет Е. И. Чаплица. О. А. Кипренский. Рис. 1812.
Портрет А. П. Ланского. О. А. Кипренский. Рис. 1813.
Портрет графа Ф. В. Ростопчина. О. А. Кипренский. X., м. 1809.
Портрет П. А. Оленина. О. А. Кипренский. Рис. 1813.
Встреча Наполеона н Александра I 25 июня 1807 г. на Немане. Гравюра акватинтой. 1807.
Наполеон показывает гвардии портрет сына (накануне Бородинского сражения). X. Делиус по
рис. Хагнера. Гравюра.
"Вид сражения при селе Бородине 26 августа 1812 года на левом крыле РоссийскоИмператорской
армии у деревни Семеновка". Неизвестный литограф по рис. Ж. Жерена. 1818.
Литогр.
На Бородинском поле после сражения. Литогр. по рис. А. Адама. 1827.
А. В. Чичерин и С. П. Трубецкой в палатке. Рис. из дневника Чичерина. 19 сентября 1812.
А. В. Чичерин на марше. Рис. из дневника Чичерина. 28 октября 1812.
Конный портрет партизана 1812 года Д. В. Давыдова. М. Дюбург по рис. А. Орловского.
Раскраш. гравюра. 1814.
Елагиноостровская гауптвахта с караулом Кавалергардского полка. А. Ладюрнер. X., м. 1840.
Портрет великой княгини Елизаветы Петровны ребенком. Л. Каравакк. X., м. Втор. пол. 1710-х.
Портрет императрицы Елизаветы Петровны в мужском костюме. Л. Каравакк (?). X., м.
Середина XVIII в.
Портрет генерала Н. Н. Раевского. С. Карделли. Гравюра. 1813.
К. Н. Батюшков. Автопортрет в цилиндре. Рис. Первая четв. XIX в.
Портрет В. Л. Пушкина (1766-1830). Ж. Вивьен. Рис. 1823 (?).
Портрет генерал-майора П. Г. Лихачева. Д. Доу. X., м. Не позднее 1825.
Наполеон на поле сражения при Аустерлице. Э. Росотт по оригиналу Ф. Жерара 1810 г.
Офорт. 1853.
Разговор пленного русского с Наполеоном на Бородинском поле. С. Ф. Галактионов. Гравюра
резцом.
Портрет П. П. Коновницына-младшего. К. Гампельн. Рис. Нач. 1820-х.
Портрет М. С. Лунина. П. Ф. Соколов. Акв. 1820-е.
Секретный возок, доставивший в Сибирь двух ссыльных поляков. Е. М. Корнеев. Акв., тушь.
1810-е.
Портрет Е. П. Нарышкиной. Н. А. Бестужев. Акв. Ок. 1832.
Автопортрет Н. А. Бестужева. Акв., граф, кар., тушь. 1825.
Портрет М. Ф. Орлова. П. де Росси. Кость, акв., гуашь.
Фрагмент "Панорамы Невского проспекта" с изображением здания аптеки. И. Иванов по рис.
В. С. Садовникова. 1830-е.
Портрет А. И. Якубовича. П. А. Каратыгин. Акв. 1825 (?).
И. Д. Якушкин на крыльце дома среди родственников жены. Неизвестный художник. Акв. Лист
из семейного альбома Левашовых. 1823 - нач. 1824.
Портрет Е. А. Карамзиной. Неизвестный художник. X., м. 1830-е.
Женский мир
Женское образование в XVIII - начале XIX века
Учатся за морем и девки.
Пьяные по улицам не ходят И людей на улицах не режут...
Часть вторая
Бал
Арбенин
Князь
Пусть говорят, а нам какое дело?
Сватовство. Брак. Развод
Как он, она была одета
Русский дендизм
Карточная игра
Дуэль
Здравствуйте, капитан! (Франц. ) **
Искусство жизни
Итог пути
И се уж кожа, зрю, перната
И се уж кожа, зрю, перната
Серия "Бал в Иркутске".
О дочь верховного Эфира!
Когда возникнул мир цветущий
А человек! святая дева!
Дружится праведной тобою
Или как Гамлет-Баратынской
Часть третья
Иван Иванович Неплюев - апологет реформы
Михаил Петрович Аврамов - критик реформы
Всё наводило сладкий некий страх
Другие два чудесные творенья
Век богатырей
А. Н. Радищев
Мужи славны, украшенье
А. В. Суворов
Две женщины
Люди 1812 года
Примите нас, мы все родные!
Декабрист в повседневной жизни
Фронтиспис из "Книги Марсовой... " с портретом Петра I.
Его любимый идеал
Вместо заключения: "Между двойною бездной... "
Смутно слышу я порой
Примечания
Введение: Быт и культура
Часть первая
Часть вторая
Часть третья
Вместо заключения: "Между двойною бездной. "
Часть первая
Часть вторая
Часть третья
Введение: Быт и культура
Посвятив беседы русскому быту и культуре XVIII - начала XIX столетия, мы прежде всего
должны определить значение понятий "быт", "культура", "русская культура XVIII - начала
XIX столетия" и их отношения между собой. При этом оговоримся, что понятие "культура",
принадлежащее к наиболее фундаментальным в цикле наук о человеке, само может стать
предметом отдельной монографии и неоднократно им становилось. Было бы странно, если бы
мы в предлагаемой книге задались целью решать спорные вопросы, связанные с этим
понятием. Оно очень емкое: включает в себя и нравственность, и весь круг идей, и творчество
человека, и многое другое. Для нас будет вполне достаточно ограничиться той стороной
понятия "культура", которая необходима для освещения нашей, сравнительно узкой темы.
Культура, прежде всего, - понятие коллективное. Отдельный человек может быть носителем
культуры, может активно участвовать в ее развитии, тем не менее по своей природе культура,
как и язык, - явление общественное, то есть социальное*.
* В отдельных позициях, всегда являющихся исключением из правила, можно говорить о культуре одного человека. Но
тогда следует уточнить, что мы имеем дело с коллективом, состоящим из одной личности. Уже то, что эта личность
неизбежно будет пользоваться языком, выступая одновременно как говорящий и слушающий, ставит ее в позицию
коллектива. Так, например, романтики часто говорили о предельной индивидуальности своей культуры, о том, что в
создаваемых ими текстах сам автор является, в идеале, единственным своим слушателем (читателем). Однако и в этой
ситуации роли говорящего и слушающего, связывающий их язык не уничтожаются, а как бы переносятся внутрь отдельной
личности: "В уме своем я создал мир иной // И образов иных существованье" (Лермонтов М. Ю. Соч. в 6-ти т. М.; Л.,
1954, т. 1, с. 34).
Цитаты приводятся по изданиям, имеющимся в библиотеке автора, с сохранением орфографии и пунктуации источника.
Следовательно, культура есть нечто общее для какого-либо коллектива - группы людей, живущих
одновременно и связанных определенной социальной организацией. Из этого вытекает, что
культура есть форма общения между людьми и возможна лишь в такой группе, в которой люди
общаются. (Организационная структура, объединяющая людей, живущих в одно время, называется
синхронной, и мы в дальнейшем будем пользоваться этим понятием при определении ряда сторон
интересующего нас явления).
Всякая структура, обслуживающая сферу социального общения, есть язык. Это означает, что она
образует определенную систему знаков, употребляемых в соответствии с известными членам
данного коллектива правилами. Знаками же мы называем любое материальное выражение (слова,
рисунки, вещи и т. д.), которое имеет значение и, таким образом, может служить средством
передачи смысла.
Следовательно, культура имеет, во-первых, коммуникационную и, во-вторых, символическую
природу. Остановимся на этой последней. Подумаем о таком простом и привычном, как хлеб. Хлеб
веществен и зрим. Он имеет вес, форму, его можно разрезать, съесть. Съеденный хлеб вступает в
физиологический контакт с человеком. В этой его функции про него нельзя спросить: что он
означает? Он имеет употребление, а не значение. Но когда мы произносим: "Хлеб наш насущный
даждь нам днесь", - слово "хлеб" означает не просто хлеб как вещь, а имеет более широкое
значение: "пища, потребная для жизни". А когда в Евангелии от Иоанна читаем слова Христа: "Я
семь хлеб жизни; приходящий ко Мне не будет алкать" (Иоанн, 6:35), то перед нами - сложное
символическое значение и самого предмета, и обозначающего его слова.
Меч также не более чем предмет. Как вещь он может быть выкован или сломан, его можно
поместить в витрину музея, и им можно убить человека. Это все - употребление его как
предмета, но когда, будучи прикреплен к поясу или поддерживаемый перевязью помещен на
бедре, меч символизирует свободного человека и является "знаком свободы", он уже предстает как
символ и принадлежит культуре.
В XVIII веке русский и европейский дворянин не носит меча - на боку его висит шпага (иногда
крошечная, почти игрушечная парадная шпага, которая оружием практически не является). В этом
случае шпага - символ символа: она означает меч, а меч означает принадлежность к
привилегированному сословию.
Принадлежность к дворянству означает и обязательность определенных правил поведения,
принципов чести, даже покроя одежды. Мы знаем случаи, когда "ношение неприличной
дворянину одежды" (то есть крестьянского платья) или также "неприличной дворянину" бороды
делались предметом тревоги политической полиции и самого императора.
Шпага как оружие, шпага как часть одежды, шпага как символ, знак дворянства - всё это
различные функции предмета в общем контексте культуры.
В разных своих воплощениях символ может одновременно быть оружием, пригодным для прямого
практического употребления, или полностью отделяться от непосредственной функции. Так,
например, маленькая специально предназначенная для парадов шпага исключала практическое
применение, фактически являясь изображением оружия, а не оружием. Сфера парада отделялась от
сферы боя эмоциями, языком жеста и функциями. Вспомним слова Чацкого: "Пойду на смерть как
на парад". Вместе с тем в "Войне и мире" Толстого мы встречаем в описании боя офицера,
ведущего своих солдат в сражение с парадной (то есть бесполезной) шпагой в руках. Сама
биполярная ситуация "бой - игра в бой" создавала сложные отношения между оружием как
символом и оружием как реальностью. Так шпага (меч) оказывается вплетенной в систему
символического языка эпохи и становится фактом ее культуры.
А вот еще один пример, в Библии (Книга Судей, 7:13-14) читаем: "Гедеон пришел [и слышит]. И
вот, один рассказывает другому сон, и говорит: снилось мне, будто круглый ячменный хлеб
катился по стану Мадиамскому и, прикатившись к шатру, ударил в него так, что он упал,
опрокинул его, и шатер распался. Другой сказал в ответ ему: это не иное что, как меч Гедеона..."
Здесь хлеб означает меч, а меч - победу. И поскольку победа была одержана с криком "Меч
Господа и Гедеона!", без единого удара (мадиамитяне сами побили друг друга: "обратил Господь
меч одного на другого во всем стане"), то меч здесь - знак силы Господа, а не военной победы.
Итак, область культуры - всегда область символизма.
Приведем еще один пример: в наиболее ранних вариантах древнерусского законодательства
("Русская правда") характер возмещения ("виры"), которое нападающий должен был заплатить
пострадавшему, пропорционален материальному ущербу (характеру и размеру раны), им
понесенному. Однако в дальнейшем юридические нормы развиваются, казалось бы, в
неожиданном направлении: рана, даже тяжелая, если она нанесена острой частью меча, влечет за
собой меньшую виру, чем не столь опасные удары необнаженным оружием или рукояткой меча,
чашей н
...Закладка в соц.сетях
