Жанр: Эзотерика
Самые невероятные случаи
...оворы
продолжались без малого 10 лет. Наконец летом
1988 года момент высокого благоволения все
же наступил...
От плащаницы отстригли узкую полоску длиной
семь сантиметров, разрезали ее на три части
и каждую заключили в специальный флакон, запечатанный
лично хранителем реликвии - туринским
архиепископом Анастасио Баллестреро.
Подготовили также еще девять абсолютно похожих
флаконов с образцами тканей времен Римской
империи, раннего средневековья и начала
XIV века. Экспертизу взялись провести ученые
университетов Оксфорда (Англия), Цюриха (Швейцария)
и Аризоны (США). В каждый адрес были
отправлены четыре совершенно одинаковых флакона
- один с образцом плащаницы и три с образцами
тканей, возраст которьк был известен заранее.
Эксперты, разумеется, не знали, в каком флаконе
лежит образец ткани Туринской плащаницы.
Экспертиза дала сенсационные результаты: все
три университетские лаборатории сошлись на сроке
изготовления плащаницы - между 1260 и
1300 годами после Рождества Христова! Скептики
торжествовали - высокая наука подтвердила их
давние сомнения в подлинности реликвии. Но вскоре
им пришлось вновь глубоко призадуматься.
Дело в том, что данные радиоуглеродного метода
анализа требуют уточнения. Это, видимо, сознавал
хранитель плащаницы архиепископ Баллестреро,
заявивший по случаю завершения экспертизы:
"Религиозная вера не поколеблена, и мы
не испытываем страха перед наукой". И действительно,
проверка точности радиоуглеродного метода,
предпринятая в 1989 году Британским советом
по науке и технике и проведенная в 38 лабораториях
разных стран, показала разброс в возрасте
предъявленных образцов ткани плащаницы до
250 лет. Но были высказывания в пользу увеличения
ошибки и до тысячи лет! Они основывались
на так называемом "правиле ногтя", хорошо известном
специалистам по радиоуглеродному методу.
Ведь для экспертизы взяли образец из боковой
полосы плащаницы, "захватанной" многими
тысячами рук во время публичных демонстраций.
Оказывается, углеродных напластований накопилось
на ткани вполне достаточно, чтобы омолодить
плащаницу вплоть до эпохи Иисуса Христа!
Все громче звучат голоса противников полученной
датировки. Среди них выделяется активная
позиция российского ученого доктора биологических
наук Дмитрия Анатольевича Кузнецова,
специалиста по химии полимеров, и его соратника
кандидата технических наук Андрея Александровича
Иванова, специализирующегося на спектрометрии.
В 1998 году на Европейской конференции по
радиоуглеродному датированию, проходившей в
Англии, Дмитрий Анатольевич сделал доклад, вызвавший
подлинную сенсацию. Речь в нем шла об
открытии новых факторов, способствующих "омоложению"
ткани плащаницы. Поскольку, как известно,
плащаница серьезно пострадала в 1532 году
во время пожара, ученые решили проверить, не по-.
влияло ли это на изотопный состав льняной ткани.
Результаты экспериментов оказались ошеломляющими.
В созданных искусственно условиях пожара
содержание изотопов углерода в тканях резко
возросло! Это означало с точки зрения радиоуглеродного
метода значительное уменьшение возраста
плащаницы, то есть ее "омоложение"! Именно
это обстоятельство и не было учтено университетскими
экспертами, занимавшимися датировкой реликвии
в 1988 году.
По мнению Дмитрия Кузнецова, максимальный
возраст плащаницы - две тысячи лет! Он надеется
подтвердить этот результат после усовершенствования
"имитации пожара".
Итак, российские ученые присоединились к
тем исследователям, которые с самого начала настаивали
на подлинности плащаницы. Подлинности
в том смысле, что в погребальный саван
был завернут две тысячи лет назад человек, прошедший
все круги ада, выпавшие на долю Спасителя.
Сам ли это Иисус, или путь Христа повторил
один из наиболее фанатичных последователей
его великого учения, добровольно переживший
все евангельские страсти Господни? В точности
это неизвестно даже после впечатляющих
открытий российских ученых. Но как бы там ни
было, пока мы с полным основанием можем сказать,
независимо от того, кто именно лежал по
смерти под погребальным покровом: Туринская
плащаница была и еще надолго останется великим
и нетленным памятником страданий человеческих.
Пусть еще одним. Их никогда не будет
слишком много.
РАСКРЫТА ТАЙНА "ДЖОКОНДЫ"
В период с 1502 по 1506 год Леонардо да Винчи
создает свое самое значительное произведение -
портрет Моны Лизы, жены мессера Франческо дель
Джокондо. Спустя многие годы картина получила
более простое название - "Джоконда". Имя "Джоконда"
стало условным, так как у многих возникли
сомнения относительно личности женщины,
изображенной на картине.
Еще в XVI веке соотечественник Леонардо, автор
известного "Жизнеописания наиболее знаменитых
живописцев, ваятелей и зодчих" Джордже Вазари,
так и не смог объяснить, почему художник не
отдал Франческо дель Джокондо портрет его жены.
С тех пор появилось множество гипотез, авторы которых
пытаются ответить на вопрос: кто изображен
на картине? Наиболее интересной является версия
американских исследователей, которые пришли к
выводу, что на портрете изображен сам Леонардо
да Винчи. Подобное заключение было сделано в результате
сравнительного анализа автопортрета художника
и "Джоконды" с помощью специальной
компьютерной программы. Другие исследователи,
сравнивая "Джоконду" с портретами вельможных
особ того времени, с некоторыми картинами Леонардо
да Винчи, давали ей иные имена, если вдруг
обнаруживали портретное сходство. Самые известные
среди них: герцогиня Франкавилль; Филиберта
Савойская, Изабель д'Эсте, куртизанка; синьора Пачифика,
любовница Джулиано Медичи и даже Пресвятая
Дева Мария.
Но Леонардо конечно же не писал свой автопортрет
под видом Моны Лизы, которая действительно
позировала ему при создании картины. В
противном случае он был бы уличен и высмеян
сразу же возле портрета, так как было бы легко
сравнить оригинал с его изображением. Даже Рафаэль,
великий художник, который, несмотря на
свою молодость, был допущен к картине, ничего
подобного не заметил.
Чтобы разгадать тайну "Джоконды", необходимо
отметить по крайней мере два странных факта
биографии и творческой деятельности Леонардо да
Винчи.
1. Леонардо не рисовал самого себя.
До нас не дошел ни один живописный автопортрет
Леонардо. Известен лишь рисунок, сделанный
через несколько лет после создания "Джоконды".
В чем же кроется неприязнь Леонардо к своей
внешности?
2. Леонардо не имел семьи. Нет ни одного свидетельства,
что он любил какую-либо женщину (не
считая нежных чувств и намека на платоническую
любовь к Чечилии Галлерини, любовнице Лодовико
Моро). И это при том, что Леонардо был статным
и красивым, сильным и мужественным, обходительным
и образованным.
Почему же Леонардо так и не полюбил ни одной
женщины?
Чтобы ответить на эти вопросы, заглянем сначала
в раннее детство художника и историю семьи
да Винчи. Отец Леонардо, нотариус сер Пьеро да
Винчи, владел имением в окрестностях местечка
Винчи в Тосканских Альбанских горах. Здесь он и
встретил будущую мать Леонардо, девушку по имени
Катерина. Она была простой крестьянкой -
крепкой, здоровой и красивой. Серу Пьеро было
25 лет, когда в 1452 году Катерина произвела на
свет Леонардо.
"Тут же старый Антонио (отец Пьеро), - пишет
один из биографов Леонардо, - чтобы выбить
у Катерины дурь из головы и успокоить свою
совесть, женил сына на флорентийке Альбиере из
семейства Амадори и, развязав толстую мошну,
уговорил молодого человека Пьеро дель Вакка,
прозванного за горячий нрав Задирой, жениться
на красивой обманутой Катерине".
Так Леонардо, едва успев появиться на свет,
был разлучен со своей матерью. Уже в возрасте
пяти лет он начинает замечать, что какая-то женщина
неотступно следит за ним. Это была Катерина,
его мать. Он часто встречал ее во время прогулок.
Катерина обычно стояла у одного из домов
селения и с печальной улыбкой смотрела на Леонардо.
Видимо, эта сцена повторялась так часто,
что Леонардо запечатлел ее в памяти с большой
отчетливостью.
С точки зрения классического психоанализа с
большой вероятностью можно предположить возникновение
у мальчика так называемого Эдипова
комплекса, который заключается в любви к матери
и желании инцеста с ней с одновременной ревностью
и ненавистью по отношению к отцу.,
В случае с Леонардо да Винчи, скорее всего,
именно этот комплекс имел место, и если не в
полной мере, то хотя бы частично. В сознании
Леонардо с детских лет отпечатался образ Катерины
- красавицы крестьянки. Для Леонардо она
оставалась просто Катериной даже тогда, когда он
уже во Флоренции узнал, что жена Пьеро Задиры
его мать.
В записях Леонардо читаем: "Катерина пришла
в день 16 июля 1493 года". Он упорно не хотел называть
ее матерью.
Лишенный матери с детства, Леонардо не смог
вполне прочувствовать, что такое сыновняя любовь
к ней. Но он любил этот образ. Он был влюблен
в собственную мать. Вот почему он никогда
не любил другую женщину, не имел семьи. Вот
почему он не писал автопортреты. Леонардо был
очень похож на свою мать. Стоило ему нарисовать
самого себя, как на холсте проступили бы
черты его матери, но только в мужском обличье.
По сути дела, получалось изображение его идеала,
его кумира, но в гротескном виде. Учитывая
состояние Леонардо, легко понять, что вынести
такое для него было тяжело или совсем невозможно.
Постоянно находясь под бременем комплекса,
Леонардо не мог не желать написать портрет Катерины.
Будучи гением, он отчетливо помнил дорогие
ему черты. Однако для написания картины, достойной
его кумира, картины, где Катерина была
бы как живая, ему была необходима модель. По
всей видимости, Мона Лиза Герардини, жена Франческо
дель Джокондо, была похожа на Катерину
или напоминала ее. Точно известно лишь одно: художник
писал ее портрет не по заказу.
Леонардо намеренно подружился с мессером
Франческо дель Джокондо и сам предложил написать
портрет его жены. Чем еще, кроме портретного
сходства, могла привлечь художника Мона
Лиза? Она печально улыбалась. Мона Лиза в
это время все еще не пришла в себя после смерти
дочери. Печальная улыбка молодой женщины
оживила в памяти Леонардо улыбку Катерины,
его матери, которую к тому времени уже похоронили.
Леонардо взялся написать для Франческо дель
Джокондо портрет его жены Моны Лизы и, протрудившись
над ним четыре года, так и оставил
его незавершенным. Под видом написания портрета
Моны Лизы Леонардо писал портрет Катерины.
Имея перед собой живую модель, художник
превращал хранящийся в его памяти схематичный
образ Катерины в образ живой. "Действительно,
в этом лице глаза обладали тем блеском
и той влажностью, какие мы видим в живом
человеке, а вокруг них была сизая красноватость
и те волоски, передать которые невозможно
без владения величайшими тонкостями живописи.
Ресницы же - благодаря тому, что было
показано, где гуще, а где реже, и как они располагаются
вокруг глаза в соответствии с порами
кожи, не могли быть изображены более натурально"
(Джордже Вазари).
Леонардо использовал Мону Лизу как отделочный
материал. По сути дела, "Джоконда" - это
Катерина, имеющая кожу Моны Лизы. Долгих четыре
года, затратив, по некоторым подсчетам, не
менее 10 тысяч часов, с лупой в руке Леонардо изо
дня в день создавал свой шедевр, нанося кистью
мазки величиной в '/эд"1/^ миллиметра. На такое
был способен только Леонардо - это каторжный
труд, работа одержимого!
Когда же портрет был готов (не считая пейзажа),
флорентийцы признали в женщине, изображенной
на картине, Мону Лизу. Некоторое расхождение
между портретом и оригиналом они от/;12
Самые невероятные случаи
несли к художественному видению автора, ведь
портреты зачастую не передавали модель с фотографической
точностью, а, напротив, приукрашивали
ее. Поэтому Мону Лизу узнали все, кроме ее
мужа.
Только купец франческо дель Джокондо понял,
что на портрете изображена не его жена. Но
он и не знал, что это Катерина, на которую Леонардо
был похож в молодые годы. Именно этим
обстоятельством объясняется такой странный на
первый взгляд результат сравнительного компьютерного
анализа "Джоконды" и автопортрета.
Закончив портрет, Леонардо сразу же покидает
Флоренцию. Картину он забирает с собой, так как
она имела большую ценность только для него.
Шестнадцать лет - до конца своей жизни - он
не расстается с портретом, постоянно храня его у
себя и никому не показывая.
И еще один любопытный факт. Позднее, после
отъезда из Флоренции, Леонардо пишет фон картины.
Это горный пейзаж. Это горы, которые как
нельзя более кстати подходят именно Катерине, а
не кому-нибудь еще. Это горы, в которых она родилась,
это ее мир.
Леонардо да Винчи, скрытный и гениальный,
глубоко упрятал тайну "Джоконды". Сегодня картина
находится в Лувре, бывшем королевском дворце,
и ею восхищается весь мир.
Внимательно всмотритесь в автопортрет Леонардо
да Винчи, в плотно сжатые губы, в его печальные
глаза - и сквозь само время вы увидите,
как проступают хорошо знакомые вам черты. Это
лицо "Джоконды", лицо Катерины, лицо матери
Леонардо да Винчи.
КУДА ПРОПАЛИ ОСТАНКИ
ЧЕРНОКНИЖНИКА ЯКОВА БРЮСА?
В середине XVII века, когда в Англии поднимала
знамена Великая революция, потомок шотландских
королей Яков Брюс отправился в далекую
Московию искать счастья на службе у русского
царя. Удача благоволила отчаянному шотландцу
- он добился успеха, возглавил по повелению
русского государя псковский полк. В 1680 году в
чине генерал-майора Брюс вышел в отставку и закончил
свой жизненный путь, оставив на царской
службе сына Вилима. Сын верой и правдой служил
русскому трону, дослужился до звания полковника,
он погиб при штурме крепости Азов. Двое
его сыновей. Роман и Яков, не бросили службу под
русскими знаменами, а один из них - Яков -
славно преуспел и даже завоевал себе известность
царского любимца.
Яков Брюс-младший поступил на московскую
службу в возрасте 14 лет. Участвуя в крымских
походах фаворита царевны Софьи В. В. Голицына,
он успел познать вкус войны еще до своего
сближения с Петром. Когда в переломный период
царской междуусобицы Петр бежал в ТроицеСергиев
монастырь, Брюс вместе с Потемкиным,
предком знаменитого покорителя Крыма, последовал
за царем, и в дальнейшем судьба не раз сближала
верного слугу с императором: он снова, уже
под началом Петра, воевал под Азовом, затем в
1697 году в составе великого посольства побывал
в Амстердаме, противостоял шведам под Нарвой
и до конца своих дней оставался достойным сподвижником.
Скончался Я. В. Брюс в 1735 году на
66-м году жизни.
В народе еще до кончины царедворца зародилось
множество слухов о его загадочной судьбе, делах
и умениях. После сооружения в Москве Сухаревой
башни среди москвичей распространилась
молва о поселившейся в ней нечистой силе. По
ночам в окнах башни люди замечали странное мерцание
огней. Говорили, что друг царя Франц Лефорт
организовал в стенах башни общество из восьми
человек, которые в угоду дьяволу занимались
магией, астрологией, спиритизмом, астрономическими
вычислениями и тем самым выпускали на
волю всевозможные темные силы. К членам общества,
получившего название Нептунового, причисляли
и самого царя вместе с фаворитом Меншиковым.
В нем же состоял и Яков Брюс. После смерти
Лефорта Брюс возглавил магическое общество и
прочно обосновался в Сухаревой башне. Впоследствии
появились сведения, что он увлекался не
столько колдовством, сколько наблюдениями за
звездами, но мрачный ореол вокруг его имени сохранился
надолго.
После смерти Якова Брюса стали разбирать его
библиотеку в башне. Среди книг отыскались "Философия
мистика" на немецком языке, "Небо новое"
на русском языке и некоторые другие, упрочившие
за их владельцем славу чернокнижника. Но
главную книгу Брюса найти не удалось. Из этой
книги, как говорили в народе, чернокнижник черпал
знания о прошлых и грядущих событиях и чудодейственных
лекарствах. Опасаясь, что после его
смерти книга может попасть в чужие руки, колдун
замуровал ее в стенах башни и своими чарами навлек
на башню стихийные силы, окончательно ее
погубившие.
Крепостные крестьяне Брюса рассказывали,
что их барин, царский "арихметчик", знает все
звезды, умеет из болотной воды сделать живую,
разумеет в кореньях и травах, горных камнях, легко,
одним взглядом, сосчитает, сколько зерен в
колосьях, и ведает, сколько оборотов сделает колесо
телеги, прежде чем докатится от Петербурга
до Киева. И даже смерть барина случилась не по
воле Божьей, а по колдовству. Приготовил, оказывается,
барин волшебное питье и приказал изрубить
себя на мелкие части, а затем обильно поливать
их приготовленным питьем. Когда же наказ
его был исполнен, он заново ожил и ни единой
раны на теле не имел. Царица, узнав о таком
злодеянии, вознегодовала и повелела чернокнижника
похоронить так, чтобы на все времена избавить
землю от нечистой силы, а все его книги и
снадобья сжечь.
Позднее легенды о Якове Брюсе нашли свое
отражение в литературе. В сочинениях писателей
образ чародея получил сходство с царским мудрецом,
каким его представлял себе народ в своем
фольклоре.
После смерти Брюса родилось поверье, что он
вовсе и не умирал, а улетел неведомо куда на воздушном
корабле. Игра людского воображения дала
толчок к возникновению новых жутких предположений
о судьбе и делах таинственного царедворца.
В собственной реальной жизни Яков Вилимович
Брюс был человеком скептическим и ни во
что сверхъестественное не верил. Сохранилось предание,
что царь, показывая ему нетленные мощи
святых, услышал от Брюса совершенно простое объяснение
увиденному: причиной сохранения человеческих
останков является сухой климат, особенный
состав грунта, бальзамирование и воздержанная
жизнь покойного.
И все же его имя стало ассоциироваться с потусторонними
и неземными силами в мире. Хотя,
возможно, эта связь была обусловлена не только
умом и образованностью Брюса. История умалчивает,
как именно 14-летний отпрыск служилого дворянина
сумел получить образование и овладеть многими
глубокими знаниями. Что побудило его вести
отшельническую жизнь? Как могла возникнуть
необычная тяга к тайноведению у государственного
мужа?
Неизвестно также, почему после разрушения
кирхи в бывшей Немецкой слободе, где был похоронен
Я. В. Брюс, его останки, переданные в
лабораторию М. М. Герасимова для восстановления
облика чернокнижника, бесследно исчезли, а
вокруг бывшего дома Брюса в Глинках, как говорят
соседи, появляется призрак легендарного мудреца.
СТРАНА ЗА СЕВЕРНЫМ БОРЕЕМ
Рассказывает московский журналист
и исследователь Вадим Чернобров
Двадцать тысяч лет тому назад на месте Ледовитого
океана находился материк, населенный высокоразвитым
народом - предками древних славян...
Если верить некоторым исследователям, внизу
под землей в болотистом Сейдозерском ущелье
(Мурманская обл.), возможно, скрыты остагки таинственной
земли Гипербореи (она же Арктида).
Здесь лишь окраина гипотетического материка или
большого острова, находившегося на севере земли
в районе Северного полюса, с существовавшей там,
как гласят легенды, могущественной цивилизацией.
До сих пор факт существования Арктиды-Гипербореи
не был подтвержден ничем, кроме древнегреческих
легенд и старых гравюр, например карты
Герарда Меркатора, изданной в конце XVI века.
В центре ее изображен легендарный материк
Арктида, вокруг - побережье Северного океана с
легко узнаваемыми современными островами и реками.
ЗА МИЛЛИОНЫ ЛЕТ QO НАШЕЛ ЭРЫ
В наши дни ученые-энтузиасты, опираясь на
древние легенды славян, скандинавов и других народов
Севера, а также средневековые и более поздние
источники, пишут новую историю планеты.
Характерный образец ее приводит доктор психологических
наук видный исследователь паранормального
Дмитрий Кандыба. Он отмечает:
"Первые люди на нашей планете появились почти
одновременно в двух местах - в Арктиде и в
Африке много миллионов лет тому назад. Люди,
населяющие Арктиду, жили в жаркой горной стране
и называли себя русами. Столицей русов был
город Арка, который располагался у подножия горы
Меру. Построил столицу царь Туле. Прямо над
священной для русов горой находилась знаменитая
звезда Ур (Полярная звезда) - центр мироздания.
На вершине горы жрец Индра построил первый
священный храм русов...
Наша прародина была огромным равнинным
континентом, омываемым со всех сторон Мировым
океаном, по разные стороны которого находилось
четыре огромных осгрова-материка (современные
названия - Америка, Гиперборея, Евразия
и Берингия).
Палеоботаники подтвердили, что на нашей прародине
цвели магнолии, росли кипарисы и платаны,
каштаны и тополя, плодоносили виноградные
лозы. Изменение климата Арктиды началось около
10 миллионов лет назад из-за общепланетарного
похолодания, связанного с началом оледенения
Южного полюса..."
Четыре миллиона лет назад, по мнению исследователей,
из-за холодов Арктида покрылась льдами.
Наступила эпоха великих оледенении Земли.
Однако остров не сразу превратился в страну
белого безмолвия. Периоды оледенения сменялись
периодами потепления, повсеместно активизировалась
вулканическая деятельность, что привело со
временем к опусканию огромных массивов материка
и появлению лишь отдельных островов, многие
из которых также постепенно исчезли в пучине
Ледовитого океана.
Изменение климата и оледенения заставили наших
предков около 3 миллионов лет назад покинуть
прародину Арктиду и под предводительством
легендарного царя Има мигрировать в Сибирь. Русы
осели в среднем течении полноводной реки, которую
назвали Русь (ныне Лена). Эти места и стали
нашей второй прародиной.
Что касается Арктиды, то последние отдельные
участки ее горных хребтов (современные названия
- Ломоносова и Менделеева) погрузились в
океан относительно недавно - около 10-15 тысяч
лет назад.
ЛЮБИМЦЫ БОГА АПОЛЛОНА
Отметим, что всю эту историю "серьезные" ученые
не признают, справедливо замечая: никакие
письменные свидетельства о столь далеких временах
не сохранились. Самые ранние из них - древнегреческие
летописи и свитки. Согласно их авторам,
в Арктиде был благоприятный климат, там из
центрального моря (или озера) вытекали и впадали
в океан четыре реки, благодаря чему на карте
Арктида выглядит как круглый щит с крестом. Гиперборейцы,
жители идеальной по своему устройству
страны, были особенно любимы богом Аполлоном.
Даже смерть здесь наступала лишь от усталости
и пресыщения жизнью.
Мудрый народ владел огромным количеством
знаний. Именно выходцы из этих мест обучили греков
слагать поэмы и гимны, открыли им основные
законы мироздания, научили музыке и философии.
Под их руководством был построен знаменитый
храм Дельфийского оракула.
Об Арктиде сохранилась такая греческая легенда.
Когда-то ее жители, собрав первый урожай, выращенный
в здешних местах, решили пожертвовать
его своему покровителю Аполлону и отправили
самых красивых девушек с дарами на остров
Делос, где обитал бог. Он в это время был на совете
бессмертных на Олимпе. И вот жители Делоса
захватили красавиц, а некоторых даже изнасиловали.
Столкнувшись с подобным варварством, культурные
гиперборейцы перестали покидать границы
своей родины и все дары, а также товары для
обмена складывали на рубеже. Далее их за плату
переправляли по назначению. Так свидетельствует
миф о том, что народ Гипербореи находился в изоляции.
Но истинная причина, скорее всего, заключалась
в другом - жителям Арктиды приходилось
защищать свою родину от жадных до богатств варварских
племен. Аналогичную политику проводили
все известные государства древнего мира в период
своего заката, когда им не хватало военной
силы для усмирения соседей.
Историк древнего мира Плиний Старший относился
к описанию неведомой страны весьма
серьезно. По его записям почти однозначно прослеживается
местонахождение Гипербореи. Добраться
в Арктиду, согласно Плинию, было трудно
(для людей, но не для гиперборейцев, которые
могли летать), но возможно, нужно было лишь
"перемахнуть" через некие северные Гиперборейские
горы.
Есть и еще одно косвенное доказательство былого
существования высокоразвитой полярной цивилизации.
За семь лет до кругосветного путешествия
Магеллана турок Пири Рейс составил карту
мира, на которой были обозначены не только Америка
и Магелланов пролив, но и Антарктида: русским
мореплавателям предстояло открыть ее лишь
300 лет спустя. Береговая линия и некоторые подробности
рельефа представлены на этой карте с такой
точностью, какой можно достигнуть только при
аэрофотосъемке, а то и съемке из космоса. Самый
южный континент планеты на карте Пири Рейса
лишен ледового покрова! Коротенькая запись в
дневниках исследователя говорит о том, что он составил
свою карту на основе материалов эпохи
Александра Македонского. Откуда же знали об Антарктиде
в IV веке до н. э.?
Кстати, в 70-е годы советская антарктическая
экспедиция установила, что покрывающему континент
ледовому панцирю по крайней мере 20 тысяч
лет. Получается, что возраст реального первоисточника
информации не менее 200 веков. Возможно,
именно гиперборейцы и были теми картографами,
которые начертили этот уникальный рисунок
нашего мира. Тем более что их способность
летать делала возможным сообщение между полюсами.
Этим и объясняется загадка, почему оригинальная
карта была составлена так, словно бы наблюдатель
парил над землей.
Что ж, поиски Гипербореи сродни поискам погибшей
Атлантиды, с той только разницей, что от
затонувшего материка все-таки осталась часть суши
- север нынешней России.
ЭКСПЕДИЦИЯ, ПОСЛАННАЯ ДЗЕРЖИНСКИМ
В 1922 году в районе Сейдозера и Ловозера в
Мурманской области прошла экспедиция, которая
занималась этнографическими, психофизическими
и географическими исследованиями. Случайно
поисковики, возглавляемые исследователем
Барченко, наткнулись на странный лаз, уходящий
под землю. Проникнуть внутрь ученым не удалось
- мешал безотчетный страх, почти осязаемый
ужас, рвущийся наружу из черного зева. Один
из местных жителей рассказывал, что "ощущение
было таким, будто с тебя живьем сдирают кожу!".
Сохранилась коллективная фотография, на которой
...Закладка в соц.сетях
