Жанр: Драма
Муки радости
... поскольку выбивать
углубления в стенах было невозможно. И тут Микеланджело вспомнил
выступающий над стенами карниз: если он и не выдержит веса всех лесов и
находящихся на них людей, то упор для досок он даст вполне достаточный.
- Что же, может, так именно оно и выйдет, - отозвался на этот проект
Пьеро Росселли, которому не раз приходилось строить для себя леса. Он
указывал Моттино, как крепить доски и настилать помост. Вместе с
Микеланджело он испытывал его прочность, вызывая плотников одного за
другим наверх. Чем больше был груз, тем крепче становились подмостки.
Микеланджело и Росселли торжествовали. Хотя это была и очень скромная
победа, она все же придавала им сил, чтобы взяться за постылый, но
неизбежный, тяжелый труд.
Арджиенто писал, что ему нельзя покинуть брата, тюка не будет убран
урожай. Не смог созвать художников в Рим и Граначчи, сколько писем он ни
рассылал.
- Придется мне ехать во Флоренцию самому и помочь кому надо завершить
начатые работы. На это уйдет, может, месяца два, зато я обещаю тебе
привезти сюда всех, кого ты желаешь.
- А я буду тем временем готовить рисунки. Когда ты возвратишься, можно
будет приняться за картоны.
Надвигалось тяжкое лето. От болот ползли ядовитые испарения. Людям было
трудно дышать. Половина жителей города болела - у одного ломило голову, у
другого кололо в груди. Росселли, единственный теперь товарищ
Микеланджело, в эти душные дни удрал в горы. Лазая по подмосткам то вверх,
то вниз, Микеланджело жестоко страдал: его руки жаждали молотка и резца,
но, преодолевая гнетущую духоту, ему приходилось делать по масштабу
рисунки к тем двенадцати падугам плафона, на которых было намечено писать
Апостолов, вырезать из бумаги формы люнетов и распалубок, предназначенных
к росписи обычным, как выражался папа, орнаментом. Уже с утра от свода
Систины шел жар, будто от печи, и Микеланджело жадно хватал ртом воздух. В
самые знойные послеобеденные часы он, словно опьяненный каким-то зельем,
ложился спать, а ночью, забравшись в сад, работал: надо было обдумать,
какой пристойной росписью покрыть почти сто двадцать три квадратных сажени
потолка с золотыми звездами, штукатурку которого предстояло сбить и
заменить свежей.
Была жара, было удушье и одиночество - какое-то разнообразие в жизнь
внес только приезд сеттиньянского каменотеса Мики: Лодовико разыскал его
во Флоренции и направил к Микеланджело, тем более что Мики давно мечтал
побывать в Риме. Мики было под пятьдесят рябой, неуклюжий и жилистый,
весь в шишках, он был скуп на слова и говорил, как истый каменотес,
отрывисто, укорачивая фразы. Мики умел готовить несколько самых простых
сеттиньянских кушаний, а до его приезда Микеланджело неделями жил на одном
хлебе и легком вине.
В сентябре приехал Граначчи и привез с собой всю боттегу. Глядя на
бывших учеников Гирландайо, Микеланджело изумился: так сильно они
постарели. Несмотря на то что Якопо по-прежнему был тонок и строен, от его
темных, под цвет живых карих глаз, волос мало что осталось, а морщины
вокруг рта при смехе обозначались глубоко и жестко Тедеско, из щегольства
запустивший густую бороду, еще более рыжую, чем его шевелюра, погрузнел и
приобрел противные повадки, служившие постоянной мишенью для острот и
шуток Якопо. Все еще круглолицый, как луна, с круглыми же глазами,
Буджардини не мог скрыть на макушке небольшой лысины, напоминавшей
тонзуру. Себастьяно да Сангалло, новый член артели, держался с еще большей
глубокомысленностью и важностью, чем в ту пору, когда Микеланджело видел
его в последний раз, за что художники звали его теперь Аристотелем. В
честь своего дяди Джулиано он носил пышные восточные усы. Доннино,
единственного из приехавших, с кем Микеланджело был незнаком, Граначчи
рекомендовал как "хорошего рисовальщика, лучшего из всей компании". Ему
было сорок два года, во внешности его проглядывало что-то ястребиное:
тонкий, резко очерченный нос, узкое длинное лицо, узкие, точно щели, глаза
и такие же губы.
Как только Граначчи убедился, что его любовница, которую он содержал
все лето, еще помнит и ждет его, боттега устроила вечеринку. В Тосканской
траттории Граначчи заказал белого вина фраскати - оно было в больших
флягах - и дюжину лотков с закусками. Приложившись раза три к фляге с
вином, Якопо стал рассказывать историю о том, как некий молодой
флорентинец ходил каждый вечер в Баптистерий и громко взывал к Святому
Иоанну, моля его поведать ему о поведении своей жены и будущей судьбе
маленького сына.
- А я взял спрятался за алтарем и говорю: "Жена твоя обыкновенная
шлюха, а сына твоего - повесят!" Знаете, что он ответил? "Ты мне противен,
Святой Иоанн, и от тебя никогда нельзя было добиться правды. Поэтому-то
тебе и отрубили голову!"
Когда хохот стих, Буджардини заявил, что ему очень хочется нарисовать
портрет Микеланджело. Взглянув на его рисунок, Микеланджело воскликнул:
"Буджардини, зачем же ты пересадил один мой глаз к самому виску!" Потом
художники затеяли игру - все рисовали, состязаясь с Доннино, и дали ему
победить себя, чтобы он завтра накормил всех за свой счет обедом.
Микеланджело купил в Трастевере вторую широкую кровать. Сам он с
Буджардини и Сангалло спал в комнате подле мастерской, а Якопо, Тедеско и
Доннино спали в комнате внизу, под прихожей. Достав досок и козлы,
Буджардини и Сангалло сколотили рабочий стол и поставили его в середине
комнаты, достаточно просторной для всех шестерых. В десять часов утра
явился Граначчи.
- Эй, - закричал Якопо, обернувшись к товарищам. - Не давайте Граначчи
брать в руки ничего тяжелого, разве что угольный карандаш: иначе у него
подломятся ноги.
Эта ироническая сентенция Якопо как бы заменила молебен, и боттега
сразу принялась за работу со всею серьезностью.
Микеланджело разостлал на столе сделанный в точных масштабах план
плафона. Обширные падуги по торцовым сторонам капеллы он отводил для
Святого Петра и Святого Павла на пяти малых падугах по одной продольной
стене должны были быть написаны Матфей, Иоанн, Андрей, Варфоломей и Иаков
Старший, а по другой стороне - Иаков Младший, Иуда, нареченный Фаддеем,
Филипп, Симон и Фома. Микеланджело сделал четкий набросок одного из
Апостолов, сидящего на троне с высокой спинкой по обеим сторонам трона
были пилястры на них, рядом с месяцеобразными волютами, были изображены
крылатые кариатиды, выше них помещались четыре овальных медальона.
К началу октября в доме Микеланджело был полнейший беспорядок: никто и
не думал прибирать постель, варить пищу или подметать полы. Приехавший из
Феррары Арджиенто был прямо-таки очарован тем, что ему придется жить в
обществе шести компаньонов и целыми днями мыть, скрести и вычищать
загрязненные комнаты, готовить завтраки, обеды и ужины. Немного
приглядевшись к делам и узнав, над каким заказом Микеланджело трудится, он
горестно говорил:
- Я хочу работать по камню, быть скульптором.
- Я тоже хочу быть скульптором, Арджиенто. И мы будем скульпторами,
уверяю тебя, - только ты наберись терпения и помоги мне зашлепать красками
этот проклятый потолок.
Каждому из своих шести помощников Микеланджело отвел участок свода для
разработки орнамента: розеток, рамок, кружков, деревьев и цветов с
распустившимися листьями, волнообразных линий, спиралей. Мики, как заметил
Микеланджело, очень полюбил растирать краски, Сам Микеланджело рассчитывал
готовить картоны для большинства Апостолов, два-три картона мог написать и
Граначчи, по одному картону, возможно, изготовили бы Доннино и Сангалло.
Он уже потратил пять месяцев, чтобы дойти до сегодняшней стадии работы, а
теперь когда у него под рукой все нужные помощники и дело сдвинулось с
мертвой точки, Микеланджело был уверен, что он распишет весь плафон в семь
месяцев. Таким образом, он отдаст этой капелле год своей жизни. А если
начать счет с того дня, когда он впервые приехал в Рим, чтобы вступить в
переговоры с папой Юлием, это составит четыре года. Он закончит всю работу
к маю и после этого или возьмется за свои мраморы для гробницы, или уедет
домой, к Гераклову блоку, который гонфалоньер Содерини уже доставил для
него во Флоренцию.
Но не все складывалось именно так, как хотел бы Микеланджело. Хотя
Доннино оказался действительно прекрасным рисовальщиком, как его и
рекомендовал Граначчи, он очень робел переносить сделанные им наброски на
красочные картоны. Якопо был великолепен в остротах и шутках и развлекал
всю артель, но работы он исполнял в свои тридцать пять лет не больше, чем
когда-то в пятнадцать. Тедеско проявлял неуверенность и слабость в
живописи. Сангалло отваживался на все, что Микеланджело только поручал
ему, но у него не хватало опыта. На Буджардини можно было вполне
положиться, но, как некогда в мастерской Гирландайо, он изображал лишь
плоские стены и окна, троны и пилястры. Граначчи в самом деле написал
картон с собственноручным Апостолом, и написал хорошо, но он мало работал,
весь отдавшись римским развлечениям. К тому же он не хотел брать денег за
работу, и по этой причине Микеланджело не мог навязывать ему более
продолжительный рабочий день. Сам он трудился вдвое больше и тяжелее, чем
предполагал, приступая к делу, и все же ему было ясно, что работа
продвигается медленно, хотя уже близился ноябрь месяц.
Наконец, пришло время - это было в первую неделю декабря, - когда
Микеланджело и его товарищи были готовы покрыть красками центральное поле
плафона. Подле одной стены Микеланджело должен был писать Святого Иоанна,
а место напротив было отведено для Святого Фомы, над которым трудился
Граначчи. Задачей остальных, кто работал на лесах во главе с Буджардини,
было заполнить орнаментами пространство свода между двумя этими
Апостолами. Еще накануне назначенного дня Пьеро Росселли положил толстый
слой штукатурки и зарешетил то место, где предстояла работа теперь,
прежде чем на нее лягут краски, ему оставалось лишь покрыть эту грубую
поверхность свежим слоем раствора.
С рассветом все двинулись к Систине - Мики правил осликом, запряженным
в тележку - тележка была нагружена ведрами, кистями, горшками с сухими
красками, картонами, кипами рисунков, костяными шильцами, мисками и
бутылями с разведенной краской на куче песка и извести в тележке сидел
еще и Росселли. Микеланджело и Граначчи шли впереди, Буджардини и Сангалло
шагали сразу за ними, Тедеско, Якопо и Доннино замыкали шествие. Где-то
глубоко внутри, под ложечкой, Микеланджело ощущал холод и пустоту, но у
Граначчи настроение было самое веселое.
- Как вы себя чувствуете, маэстро Буонарроти?" Могли вы когда-нибудь
вообразить, что будете шагать во главе собственной боттеги, направляясь
исполнить заказ на фреску?
- Не представлял себе этого даже в самых диких ночных кошмарах.
- Хорошо, что мы с тобою возились в свое время так терпеливо. Помнишь,
как братья Гирландайо учили тебя пользоваться инструментом при разбивке
стены на квадраты? Как Майнарди заставлял тебя покрывать тела темперой,
Давид делать кисти из щетины белых свиней?..
- А Чьеко и Бальдинелли называли меня мошенником, когда я отказывался
раскрашивать крылышки у ангела? Ах, Граначчи, и зачем только я ввязался в
эту историю с фресками! Что я в них понимаю!
11
Работа шла дружно мешки с известью поднимали наверх, и тут Мики
замешивал штукатурку, а Росселли искусно накладывал ее на тот участок
плафона, который предстояло сегодня расписать он бдительно следил, не
слишком ли быстро высыхает штукатурка, и время от времени взбрызгивал ее.
Изо всех сил старался даже Якопо, перенося краски картона на плафон, где
острием шильца из слоновой кости Буджардини уже обозначил рисунок.
После того как краски просохли, Микеланджело остался на лесах один и
стал смотреть, что получилось. Была расписана уже седьмая часть потолка, и
можно было представить, какой вид примет весь свод, когда живопись покроет
и остальную его площадь. Папа достигнет своей цели - зрителей не будут
больше раздражать выступы распалубок, неясно маячившие люнеты или неуклюже
спланированный свод с однообразными кружками золотых звезд. Апостолы с их
пышными тронами, яркие краски, сияющие на пространстве ста квадратных
сажен, скроют дурную архитектуру и отвлекут от нее взоры прихожан.
Но высокая ли по своим достоинствам выходит у него работа? Творить
самое лучшее, самое совершенное из возможного - это было в существе его
натуры, в крови ему постоянно хотелось превзойти границы своего умения и
способностей, ибо он тогда лишь был удовлетворен своей работой, когда
создавал нечто свежее, непохожее на то, что было раньше и что осязаемо
расширяло само понятие искусства. Если дело касалось достоинств работы, он
никогда не шел ни на какие уступки - предельная добросовестность как
человека и как художника была той скалой, на которой зиждилась его жизнь.
Лишь пошатни он эту скалу, прояви безразличие, не заставь себя трудиться
так, чтобы падать с ног от изнеможения, поступись своим неистовым рвением
- что тогда осталось бы от него самого?
Он мог отлить бронзовую статую папы Юлия вдвое быстрей, если бы его
удовлетворяла просто приличная статуя и никто не стал бы упрекать его,
тем более что литье бронзы не было его ремеслом, а заказ навязали ему
силой. Но он потратил отнявшие у него столько энергии месяцы, ибо хотел,
чтобы эта работа возвысила его имя, весь его род и всех людей искусства.
Если бы он мог тогда пойти на то, чтобы создать просто приемлемую статую
Юлия, ему, вероятно, было бы легче смирить свой дух сейчас и расписать
плафон тоже лишь приемлемыми фресками. Микеланджело со своей артелью сумел
бы при желании заполнить оставшуюся часть потолка без особых хлопот. Но
ему было ясно, что фрески получаются у него далеко не блестяще. И он
сказал об этом Джулиано да Сангалло.
- При сложившихся обстоятельствах ты сделал все, что мог, - успокаивал
его друг.
Микеланджело расхаживал по гостиной Сангалло, судорожно обхватив руками
плечи, не в силах унять волнения.
- Нет, я не уверен, что сделал все.
- Никому и в голову не придет укорять тебя в чем-то. Пала поручил тебе
работу, и ты исполнил ее, как тебе было сказано. Кто поступил бы иначе?
- Я. Если я сдамся и оставлю плафон таким, как он получается, я буду
презирать себя.
- Зачем ты принимаешь это так близко к сердцу?
- Есть на свете вещи, от которых я не могу отступиться. Когда у меня в
руках молоток и резец и я говорю себе: "Пошел!" - я должен быть уверен,
что делаю работу без изъяна. Мне абсолютно необходимо сохранить уважение к
самому себе. Если я однажды почувствую, что могу мириться с плохой
работой, - в голосе его звучала и мука, и мольба о том, чтобы Сангалло
поддержал его и укрепил в этом мнении, - тогда я как художник кончился.
Готовя картоны для оставшейся части плафона, он заставлял свою боттегу
работать не покладая рук. Мучительными своими сомнениями он ни с кем не
делился, но рано или поздно надо было решать, что делать дальше. Нельзя же
допускать, чтобы артель поднималась на леса и расписывала плафон, когда он
уже знал, что все росписи придется счистить. А через десять суток
предполагалось завершить еще одну партию картонов и перевести их на грунт.
Микеланджело надо было действовать.
Какую-то передышку дал ему приход Рождества. Воспользовавшись
празднествами, начавшимися в Риме задолго до торжественного дня,
Микеланджело приостановил работы, не показывая и виду, какое смятение у
него на душе. Помощники же его, обрадовавшись свободе, веселились, как
дети.
Он получил письмо от кардинала Джованни. Не угодно ли Микеланджело
отобедать с ним в день Рождества? Это был первый знак его внимания к
Микеланджело с тех пор, как тот начал свое дерзкое сражение с папой.
Микеланджело купил - впервые за несколько лет - изящную шерстяную рубашку
коричневого цвета, пару соответствующих рейтуз и плащ из бежевого камлота,
от которого его янтарные глаза делались еще светлее. В таком платье он и
пошел слушать мессу в церковь Сан Лоренцо ин Дамазо, но его праздничное
настроение было сильно омрачено запущенным видом храма, лишившегося своих
прославленных каменных колонн.
Ко двору кардинала Джованни на Виа Рипетта Микеланджело сопровождал
грум, ливрея которого была вышита флорентийскими лилиями. Проходя по
обширному переднему залу с величественной парадной лестницей, а затем по
гостиной и музыкальной, Микеланджело заметил, как сильно обогатился
кардинал в последнее время. На стенах висели новые картины, всюду стояли
привезенные из Малой Азии античные изваяния, целый кабинет, был отведен
для античных монет и гемм. Микеланджело шел медленно, с вниманием
оглядывая новые для него произведения искусства и дивясь тому, что от
огромного многогранного таланта своего отца Джованни унаследовал лишь
одно: безупречное понимание искусства.
Войдя в боковую дверь, он оказался в небольшой гостиной. Тут, у
горящего камина, протянув руки к огню, сидела Контессина - на алебастровых
ее щеках рдел яркий румянец. Она подняла голову.
- Микеланджело.
- Контессина.
- Come va?
- No ce male...
- ...как говорят каменотесы в Сеттиньяно.
- Мне не надо спрашивать, как ты себя чувствуешь. У тебя прекрасный
вид.
Румянец на ее щеках стал еще ярче.
- Раньше ты мне никогда не говорил ничего подобного.
- Но думал всегда так.
Она поднялась, подавшись к нему. От нее шел запах тех же духов, к каким
он привык, когда она была еще девочкой, во дворце Медичи. Тоска по тем
счастливым дням вдруг нахлынула на него.
- Ты уже давно вошла в мое сердце. Еще с тех пор, когда моя жизнь
только начиналась. В Садах Медичи.
В глазах ее светились и боль и счастье в равной мере.
- Ты тоже всегда был в моем сердце.
Микеланджело вспомнил, что и у стен есть уши, и мягко изменил тон
разговора.
- Здоровы ли Луиджи и Никколо?
- Они здесь, со мной.
- А Ридольфи?
- Его тут нет.
- Значит, ты здесь ненадолго?
- Джованни вызвал меня для свидания с папой. Святой отец обещал
вступиться за нас, защитить перед Синьорией. Но я не возлагаю на это
никаких надежд. Мой муж по-прежнему живет лишь мыслью о свержении
республики. Он говорит об этом при каждом удобном и неудобном случае.
- Я знаю.
И, глядя друг на друга, они задумчиво улыбнулись.
- Это неосторожна с его стороны, но уж так он решил. - Она неожиданно
оборвала фразу и поглядела ему в глаза. - Видишь, я все говорю о себе.
Теперь я хочу поговорить о тебе.
Он пожал плечами.
- Борюсь, но, как всегда, терплю поражения.
- Работа не удается?
- Пока нет.
- Еще удастся.
- Ты уверена в этом?
- Готова положить руку на огонь.
Она протянула руку и держала ее перед собой, словно бы терпя обжигающее
пламя. Ему хотелось схватить эту руку и сжать в своих руках, хотя бы на
одно мгновение. А она, откинув голову, засмеялась: ей показалось забавным,
что она вспомнила сейчас эту тосканскую формулу клятвы. Вслед за ней
засмеялся и он, и голос его, проникая в звуки ее голоса и сливаясь с ним,
словно бы притрагивался с лаской к волшебной его плоти и сущности. И он
знал, что это был тоже род обладания - необыкновенного, редкостного,
прекрасного и святого.
Римская Кампанья - это совсем не Тоскана, и она не наполняла душу
Микеланджело всепоглощающей лирической благодатью. Но она обладала своей
историей и своей силой, это плоская, распростершаяся на много верст,
плодородная равнина, где то и дело встречались остатки древнеримских
акведуков, когда-то доставлявших чистую воду с гор. Вот вилла императора
Адриана, где он хотел воскресить славу Греции и Малой Азии и где
Микеланджело не раз видел, как землекопы извлекали на свет божий мраморы,
дошедшие от поколений людей, живших при Перикле вот Тиволи с его
величественными водопадами - излюбленное место загородных прогулок римлян
времен Империи романские замки, гнездившиеся на склонах Альбанских гор,
среди лавы и туфа, каждый на своем отдельном утесе в ряду многих вершин,
окружающих громаду кратера от кратера расходились покрытые темно-зелеными
лесами горные отроги, скатываясь вниз с той чисто скульптурной
пластичностью, какую Микеланджело видел в горах вокруг Сеттиньяно. Через
Фраскати и Тускулум он поднимался все выше и выше и уже бродил среди
развалин виллы Цицерона, осматривал амфитеатр, форум, рухнувший храм
деревушки, сложенные из камня, были рассеяны меж холмов, возникнув в
темной глубине веков, раньше римлян и этрусков высился храм Фортуны среди
стен Пренесте, окружавших десяток хижин, с Пещерой Судьбы и склепами - кто
мог знать, в какие отдаленные времена их соорудили?
Бродя вокруг громадного кратера вулкана, он углублялся все дальше и
дальше в прошлое - белый камень, тесанный неведомо кем и когда, был
расплескан по нагорью как молоко, чуть ниже уже виднелись древние
поселения человека. На ночь он останавливался в крошечной гостинице или,
постучав, заходил в хижину крестьянина, где платил за ужин и кровать к
вечеру у него было такое ощущение, словно горы качались у него под ногами
и туф выскальзывал из-под его башмаков, - чувство чудесной усталости
толчками шло от ступней и лодыжек к икрам, коленям, бедрам, поднималось к
мышцам живота и поясницы.
И чем глубже он проникал в древность, в отдаленные эры существования
этих вулканических гор и складывавшейся на них цивилизации, тем яснее ему
становилось, что он должен делать в ближайшие дни. Его помощникам придется
уйти от него. Многие мастера-ваятели давали своим ученикам и подмастерьям
обтесывать мраморный блок до некой безопасной грани, за которой начиналась
заключенная в камне фигура, но ему, Микеланджело, надо обтесывать глыбу,
обтачивать ее плоскости и углы, снимая кристаллы слой за слоем, только
самому, своими руками. Ведь он не Гирландайо, который писал лишь главные
фигуры и самые важные сцены, предоставляя боттеге завершать остальное. Он
должен работать один, без помощников.
Он уже не обращал внимания на то, как движется время здесь, среди
изваянных вулканами скал, над канувшими в вечность веками, дни, что
торопливо летели друг за другом, казались такими ничтожно малыми. Он почти
не замечал бега времени, зато гораздо острее стал чувствовать пространство
и все старался поместить себя в воображении в центр свода Систины, как он
когда-то помещал себя усилием разума в сердцевину блока Дуччио, постигая и
его вес, и массу и в точности угадывая, что этот блок способен выдержать и
от чего он треснет, расколется, если нарушить равновесие сил. Он уже
расчистил поле, вспахал и засеял его и с открытой головой стоял теперь под
солнцем и дождем. Все как бы оставалось по-прежнему, и лишь тонкий
ярко-зеленый чудо-росток возвещал начало новой жизни, укрытой пока под
корою его мозга.
В новогоднее утро, когда его земляки-помощники праздновали приход 1509
года от Рождества Христова, Микеланджело покинул каменную хижину в горах и
по овечьей тропе стал подниматься все выше и выше, пока не оказался на
крутой вершине. Воздух тут был острый, ясный и холодный. Закутавшись
шарфом, чтобы не заледенели рот и зубы, он стоял на утесе, а за самыми
дальними отрогами, куда только достигал глаз, всходило солнце. Лучи его
постепенно оживляли всю равнину Кампаньи, бросая на нее бледно-розовые и
рыжевато-коричневые отсветы. Далеко-далеко был Рим, ясно видимый, весь в
искрах и блестках. Еще дальше к югу открывалось Тирренское море - под
голубым, по-зимнему прозрачным небом оно было пастельно-зеленым. Яркий
свет заливал весь ландшафт: леса, покрывающие цепи гор, мягко изваянные
лощины, холмы, маленькие города, плодородные поля, одинокие усадьбы,
возведенные из камня селения, горные и морские дороги, ведущие к Риму,
корабли в океане...
"Что за дивный художник, - думал в благоговении Микеланджело, - что за
дивный художник был бог, сотворивший вселенную! Это был и скульптор, и
архитектор, и живописец. По его замыслу появилось само пространство, и он
наполнил его своими чудесами". И Микеланджело вспомнил стихи, открывающие
Книгу Бытия.
"В начале сотворил бог небо и землю. Земля же была безвидна и пуста, и
тьма над бездною... И сказал бог: да воздвигнется свод посреди воды... И
создал бог свод и отделил воду, которая под сводом, от воды, которая над
сводом... И назвал бог свод небом".
...Свод... Господу богу тоже надо было творить внутри свода! И что же
он создал? Не только солнце, и луну, и само небо, а неисчислимое изобилие
вещей, целый мир под этим небом. Мысли, фразы, образы из Библии потоком
хлынули в его сознание.
"...И сказал бог, да соберется вода, которая под сводом, в одно место,
и да явится суша... И назвал бог сушу землею, а собрание вод назвал
морями... И сказал бог: да произрастит земля зелень, траву, сеющую семя...
...И сказал бог: сотворим человека по образу нашему и да владычествуют
они над рыбами морскими, и над птицами небесными, и над скотом, и над всею
землею, и над всеми гадами, пресмыкающимися по земле. И сотворил бог
человека по образу своему, по образу божию сотворил его мужчину и женщину
сотворил их".
И Микеланджело знал, знал теперь так ясно, как ничего
...Поділитися у соцмережах
