Жанр: Классика
Степной король Лир
...ероя ("не в духе... не люблю"), а присущее ему чувство собственного
достоинства. Реплика "Я хозяин строгий" и т. д. в окружении эпизодов,
рисующих сочувствие крестьян Харлову, рядом с упоминанием о былых боях
против "лихих татарских людей" ассоциируется с участием Харлова в
Отечественной войне и по своей народной форме, лаконизму, юмору напоминает
подписи под лубочными картинками 1812 года.
Мысль о литературном "прототипе" повести, о соотношении рассказанной в
ней истории с трагедией Шекспира, не оставлявшая писателя с самого начала
оформления замысла до завершения повести на первоначальной стадии, когда
создавался Ч А, выражалась в стремлении низвести трагедийные ситуации, близкие
к Шекспиру, до уровня захолустного быта русской крепостной деревни.
Создав весь основной текст повести, Тургенев на этой стадии как бы закрыл
все пути к просветлению, к трагедийному разрешению изображенных конфликтов.
Сатирическая окраска образов превалировала. Все светлые начала человеческих
характеров шекспировского оригинала не находили себе соответствия в его
степной "копии". Отсутствие Корделии, Кента, Глостера, Эдгара, превращение
резкого, но глубоко преданного королю и правдивого мудреца-шута в мелкого и
гадкого завистника Сувенира, не охраняющего, а стремящегося всячески уязвить
Харлова, соответствовали характеру центрального героя, лишенного в ЧА многих
тонких оттенков, позже внесенных автором в текст.
Работая над БА, Тургенев был озабочен тем, чтобы сделать более
ощутимыми черты сходства рассказанной им истории с трагедией Шекспира.
15/27 июня 1870 г. он сообщал Анненкову из Спасского:
"...мотивация/внесенная мною в "Короля Лира", относится к его решению
поделить имение; разорение должно быть следствием вспышки и так и осталось"
(Т, Письма, т. VIII, стр. 243). Тургенев не внес в текст повести новых
сколько-нибудь значительных мотивировок поступка Харлова, но углубление и
развитие характера героя и его дочерей сделало более объяснимым его
внезапный порыв к самоотречению, к тому, чтобы испытать, испробовать пределы
своей власти и своего влияния на окружающих.
В БА вписываются: целая глава (IV в окончательном тексте), а затем еще
один отрывок (конец XV главы) о смутных философских раздумьях героя, о
неосознанном его стремлении к познанию тайн жизни и смерти, о его наивных,
темных рассуждениях, в которых своеобразно преломились рационалистические и
мистические теории конца XVIII века. Подобно многим другим героям рассказов
и повестей Тургенева, написанных в 60-х годах, Харлов "человек XVIII века".
Отсюда его вольнодумство, уживающееся с мистическими толками о тайнах
загробной жизни и силе страстей человеческих. Благодаря этим новым элементам
характеристики Харлова, его отказ от имущества выступает как результат
сложных стихийных нравственных исканий, а не как прихоть самодура.
В БА Тургенев ввел на отдельном листке и разработал эпизод, рисующий
чтение героем масонского журнала "Покоящийся трудолюбец". Тут же появилось и
упоминание о символической картине, изображающей бренность человеческой
жизни, - картине, которую хранил Харлов (в библиотеке Спасского была книга
Н. М. Амбодика "Емблемы и символы", очевидно, подавшая писателю идею этой
картины, - см. стр. 498). На вставном листе Тургенев дополнил характеристику
Харлова строками об его отношении к религии: "К помощи религии, к молитве он
со прибегал редко; он и тут больше надеялся на свой собственный ум" и т. д.
(стр. 193, строки 17-19). На этом этапе работы над повестью появились столь
характерные для героя черты, как гордость своим умом, безразличие к
официальной религии, антипатия к духовенству и склонность к мистицизму
масонского типа. Соответственно здесь в текст повести был внесен и эпизод,
рисующий попытку Харлова посоветоваться с "Натальей Николаевной относительно
поразивших его в статье журнала "Покоящийся трудолюбец" рассуждений (стр.
222) и его слова о том, что он "сновидец" (стр. 204).
В БА вносится вместе с тем ряд выражений, как бы отсылающих к "Королю
Лиру" Шекспира. Тургенев вводит реплику Харлова: "Поцарствовал, будет с
меня" (стр. 211), добавляет слова: "...возьму, мол, перебью, перешвыряю
всех, чтобы и на семена не осталось" (стр. 242), - ср. в "Короле Лире"
Шекспира: "И разбросай по ветру семена, родящие людей неблагодарных"
(перевод А. В. Дружинина); вписывает издевательские обращения Сувенира к
Харлову: "Ваше сиятельство, пожалуйте ручку!" (стр. 245) и т. д.
Знаменитые слова Лира: "Нет в мире виноватых", которые Тургенев считал
моментом наивысшего озарения личности героя Шекспира, нашли свое отражение в
повести. Уже в пору создания основного текста повести в ЧА писатель
тщательно разработал важный эпизод - беседу Натальи Николаевны с Харловым,
во время которой она добивается ответа на вопрос, как произошло изгнание
Харлова и кто повинен в его несчастье, а Харлов утверждает: "...больше всех
виноват я сам", - и, отвергая мысль богатой соседки о том, что "вина" его
состояла в неосмотрительной щедрости, поясняет: "...не тем я провинился,
сударыня, а гордостью. Гордость погубила меня", - и тут же, на полях ЧА,
Тургенев приписывает: "не хуже царя Навуходоносора". Этому сознанию героя
соответствует мнение народа о трагической вине семьи Харловых. Народу
писатель как бы передает свое излюбленное толкование афоризма Шекспира: "Нет
виноватых", что другими словами значит: "Нет правых" (см. наст. изд., т. IX;
см. также письмо Тургенева Ю. П. Вревской от 18/30 января 1877 г. - Т,
Письма, т. XII). "Казалось, все эти люди знали, что грех, в который впало
харловское семейство, - тот великий грех поступил теперь в ведение единого
праведного Судии и что, следовательно, им уже не для чего было беспокоиться
и негодовать" (стр. 260, строки 10-14). Крестьянам придан здесь тот строй
чувств, который Тургенев ощущал в трагедии Шекспира и который дал ему
основание в юбилейной речи 1864 г. назвать великого английского драматурга
"беспощаднейшим и, как старец Лир, всепрощающим сердцеведцем".
Беспощадностью оценок и высокой терпимостью проникнуты и внесенные при
переписке БА эпизоды, которые содержат оценку крестьянами характера Харлова
и его судьбы: "А ведь покойный сам вас притеснял? - спросил я одного мужика,
в котором я признал харловского крестьянина. - Барин был, известно, -
отвечал мужик, - а все-таки... обидели его!" (стр. 260, строки 25-29).
Как бы стремясь ответить на возможный вопрос читателей, отраженный в
подлежащем изъятию эпилоге, где в его подобии "Короля Лира" Шекспира
Корделия? - Тургенев усилил эпизоды, раскрывающие черты сходства Евлампии и
Корделии (непокорность Евлампии, ее нежелание пресмыкаться перед отцом в
момент раздела имущества, ее преданность отцу и желание, хотя и запоздалое,
искупить свою вину и вину сестры перед отцом). В БА вписаны обещания
Евлампии залечить раны отца, нежностью и уходом заставить его забыть его
горести, прямо напоминающие эпизоды лечения Лира в стане Корделии. Эта
обработка производилась постепенно, но неуклонно - в ЧА, в БА и наборной
рукописи.
Вместе с тем, не стирая черт, общих для характеров всех членов
харловского семейства, Тургенев, по мере обработки повести, все более
ощутимо противопоставляет Анну Евлампии. Евлампия, у которой "сердце, как
уголь горячий" (слова, включенные в БА), чужда суровой и решительной Анне. В
текст белового автографа внесено признание Евлампии о себе и сестре:
"согрешили" - слово покаяния, перекликающееся с признанием Харлова и
передающее чувство, далекое от страстей, которые владеют расчетливой,
жестокой Анной, способной даже отравить мужа (разговор соседей об этом факте
включен в текст БА). Этот сюжетный ход опять вызывает в памяти драму
Шекспира (попытку Гонерильи отравить мужа).
Усиление и конкретизация психологических характеристик героев повести -
участников конфликта, приближение в ряде случаев к сюжетной схеме "Короля
Лира" Шекспира не изменило одной общей особенности повести Тургенева. Она
сохранила свою трагическую безысходность, осталась драмой без катарсиса,
рассказанной в повествовательной форме. Наделив Евлампию некоторыми чертами
Корделии, Тургенев не снял с нее, а даже усилил ее трагическую вину. Однако
картина смерти Харлова, хотя она и лишена всякого светлого начала, в беловом
автографе несколько изменилась. Вместо отзывающегося мрачным символизмом
образа: "Старик священник подобрал рясу и положил крест Харлову на кровавые
губы", вычеркнутого в ЧА, появились детали, передающие некоторую
торжественность его смерти:
"Казачок Максимка приблизился, стал на одно колено и, далеко отставив
другую ногу, как-то театрально поддерживал руку бывшего своего барина". И
далее: "Максимка начал креститься".
С разработкой характеров членов харловского семейства и со стремлением
писателя прояснить аналогию рассказанной им истории с трагедией Шекспира
связано изъятие главы, рисующей бегство Евлампии из родного дома. Сходство
эпизодов бегства Евлампии и Харлова, вряд ли преднамеренное, усиливало
близость характеров и судеб Харлова и его дочери настолько, что самое
столкновение между "степным королем Лиром" и его неблагодарными наследницами
отчасти теряло свою остроту. Возможно, что из этого соображения, а также
потому, что внесение сцены летнего свидания в лесу нарушило стройность
сопоставления двух встреч с героиней (в БА этой сцены в лесу нет - есть
только помета на полях: "Сцену прибавить)"), Тургенев вычеркнул эпизод
бегства Евлампии. В первом слое текста Б А содержатся также отдельные фразы
и выражения, сближающие характеры Анны и Харлова. Эти фразы подверглись
впоследствии изменению. Так, например, здесь было замечание соседа по
поместью об Анне Слеткиной: "Такой же кулак, как и покойный", затем
вычеркнутое. Самый образ Харлова - "степного короля Лира" - подвергся
значительной обработке. В описании внешности героя были черты, явно
связанные с тем этапом работы над повестью, который отражен в формулярном
списке действующих лиц. Вместо "росту исполинского" (стр. 186, строки 28-29)
было: "росту исполинского, тучности необъятной. Покойный Лаблаш перед ним
показался бы стройным юношей" {Луиджи Лаблаш (1794-1858) - знаменитый
итальянский оперный певец, бас, выступавший в 1852-1857 годах в Итальянской
опере в Петербурге, был, очевидно, лично знаком Тургеневу.}. Отбрасывая
сравнение с Лаблашем, много говорившее ему самому, но понятное далеко не
каждому читателю, Тургенев освобождал повествование от "опор", которые были
необходимы ему при построении образа.
Характеристики многих второстепенных лиц повести были шире и
разностороннее в первоначальном тексте повести (ЧА}. Такая детальность
описаний и характеристики лиц, не участвующих в основной интриге, затемняла
композиционную схему повести, путала аналогию Харлова с "Королем Лиром". Поэтому
Тургенев в ряде случаев отказался от многих деталей, подчас весьма
интересных. Так, в ЧА гораздо более разносторонне характеризовался Житков, о
жизненных планах которого говорилось подробнее и личные качества которого
(жестокость, привычка расправляться с солдатами и мужиками при помощи
кулаков) более откровенно связывались с привычками, усвоенными им в годы
службы. Первоначальный Текст содержит следующие, подвергшиеся затем
исправлению или изъятию характеристики Житкова: после "словно росинками" -
"Перед матушкой он просто уничтожался не столько из уважения, сколько от
жадности к приобретению; он видел в ней будущую помещицу, то есть, говоря
без обиняков, дойную корову"; вместо: "Матушка не обманывалась насчет его
способностей" - "Матушка считала его распорядительным человеком, но
сомневалась в его умственных способностях. Вообще он внушал ей чувство,
похожее на гадливость"; после; "Евлампия себя в обиду не даст" - "Я был того
же мнения, - но, признаюсь, не мог себе представить эту мощную красавицу
женою подобного [балбеса] господина. Самому Житкову она очень нравилась; он
даже как-то особенно хмыкал, когда упоминал о ней. Он был великий охотник до
женских прелестей; но по тупоумию успевал мало, - хотя и собирался
обзавестись гитарой и подучиться, так как он на этом инструменте играть не
умел". Особенно яркая характеристика Житкова содержалась первоначально в
развернутом окончании, своеобразном эпилоге повести.
Из вариантов ЧА и первого слоя БА можно извлечь некоторые
дополнительные данные о Слеткине и его отношениях с Евлампией, а также о
реакции Анны на связь сестры с ее мужем. Тургенев смягчил эти эпизоды и
фразы, опасаясь, повидимому, обвинений в цинизме, которые возводились на
него даже по поводу "Накануне" и "Первой любви".
Характеристика охотника Викулова в ЧА и БА заставляет вспоминать о
близости творческой манеры Тургенева в повести "Степной король Лир" к стилю
"Записок охотника", которую отметил И. А. Гончаров. Вместо "некто Викулов,
из мещан" (стр. 263, строки 23-24) в БА было: "некто Викулов, кронштадтский
мещанин (почти все тогдашние вольноотпущенные приписывались к Кронштадту)"
(в ЧА тоже формулировано несколько иначе). Уничтожая такие колоритные
подробности, писатель стремился к возможно большему сокращению всех
эпизодов, не имеющих отношения к центральному образу - Харлову - и к главной
сюжетной коллизии.
Особенно много внимания уделил Тургенев разработке юридических и
бытовых деталей, невозможность наблюдения и собирания которых он остро
ощущал за границей, во время работы над повестью. В текст повести были
внесены новые подробности, касающиеся раздела имущества Харлова и разрушения
им крыши флигеля. Посещавший писателя К. Н. Модзалевский вспоминал:
"...Тургенев настойчиво спрашивал меня, как называются поперечные брусья на
крыше, на которые кладут кровлю. Я отвечал ему - стропила" (см. Т сб
(Бродский), стр. 50). "Стропила", как и многие другие слова, обозначающие
части крыши, вошли в текст повести. Специфичность подобных названий была
подчеркнута уже в первом эпизоде: Наталья Николаевна, узнав из рассказа
Квицинского о разорении крыши дома Харловым, недоуменно повторяет:
"Шалевки... однотес... выведены". - Весь этот эпизод был вставлен в текст
БА. Впоследствии при переписывании здесь была сделана сноска, поясняющая
специальные выражения. Уточнение деталей быта нашло свое выражение и во
вставленном в эпизод разрушения дома обращении Харлова к Слеткину: "Али
закон вспомнил: коли принявший дар учинит покушение на жизнь дателя ~ то
датель властен все назад потребовать! ~ Валяй!" (стр. 255, строки 3-7).
К числу существенных фактических уточнений, сделанных в БА, принадлежит
и исправление первоначального варианта "федосеевцах-раскольниках" - на
"хлыстах-раскольниках". Очевидно, справившись о федосеевцах, Тургенев узнал,
что хотя они и "беспоповцы", но "богородицы" у них не может быть, и заменил
"федосеевцев" на "хлыстов", действительно обожествлявших своих "пророков" и
"пророчиц". Возможно, что эта ошибка была писателю указана во время чтений
повести в России.
Очень важным и характерным для творческой манеры писателя изменением
было изъятие прежнего окончания повести. Уже повесть "Первая любовь"
Тургенев в одной из редакций оканчивал беседой слушателей, обсуждающих ее ...в золотую книгу записался. - "Золотой" родословной книги знатных
дворянских родов не существовало. Харлов имеет в виду, быть может,
"бархатную книгу" - сбор" ник родословных князей и дворян русских и
"выезжих", составленный после указа от 12 января 1682 г. об уничтожении
местничества в палате родословных дел.
Темным прозывался великий князь Василий Васильевич. - Великий князь
московский Василий II Васильевич (1415-1462) был ослеплен галицким князем
Димитрием Шемякой и поэтому прозван "темным".
...новиковского "Покоящегося трудолюбца"... - Журнал "Покоящийся
трудолюбец" издавался Н. И. Новиковым в Москве в 1784-1785 гг. Фактическим
редактором его был М. П. Антоновский. Всего вышло четыре части. Участниками
журнала были студенты и профессора Московского университета, в своем
большинстве масоны. Ряд статей и стихотворений журнал посвятил
философско-мистическим рассуждениям о смерти и бессмертии.
"Но че-ловек страстный ~ меня счас-тливым!" и т. д. - Цитата из статьи:
"Рассуждения о беспорядках, производимых страстями в человеке, и о
средствах, какие в таких случаях употреблять должно" (см. сноску Тургенева
на стр. 193). Раздел статьи, из которого приведена цитата, посвящен
разоблачению гордости как пагубной страсти. Автор призывает гордого человека
к смирению во имя нравственного усовершенствования.
Попалась ему как-то картинка, изображавшая горящую свечу со "Такова
жизнь человеческая!" - Изображения, подобные описанному здесь Тургеневым, в
большом количестве содержались в книге Н. М. Амбодика "Емблемы и символы
избранные, на российский, латинский, французский и английский язык
преложенные", СПб., 1811 г. Книга эта имелась в библиотеке Спасского и в
детстве произвела огромное впечатление на Тургенева (см. Т, Письма, т. I,
стр. 201; см. также наст. изд., т. VII, стр. 506-507). Отдельные элементы
описанной Тургеневым картины (свеча, символические фигуры с надутыми щеками
- "ветры") много раз повторяются в книге Амбодика, но композиция в целом,
как и подпись к ней, очевидно, составлены самим Тургеневым по образцу
композиций Амбодика. Пародия на подобные композиции и на подписи к ним
содержится и в письме Тургенева к М. А. Бакунину и А. П. Ефремову от 3,
8/15, 20 сентября 1840 г. (Г, Письма, т. I, стр. 200).
...первый по губернии масон. - Масонские ложи в России были закрыты в
1822 г. Несмотря на запрещение, в ряде мест они продолжали действовать. В
1826 г. запрещение было повторено, но и это не прекратило деятельности
масонов в Москве и провинции (см.: А. Н. Пыпин. Русское масонство. XVIII и
первая четверть XIX в. Пг., 1916, стр. 454 и 532).
...отставного штык-юнкера... - Штык-юнкер - младший офицерский чин в
артиллерии, соответствовавший прапорщику в пехоте.
Рукою властной! - Старинное юридическое выражение, означающее
"собственноручно" (властный - собственный в западнославянских языках).
Харлов, по-видимому, понимает его буквально, производя от слова: "власть".
...на "Страшном судилищем Микель-Анжело... - Речь идет о росписи
алтарной стены Сикстинской капеллы, картине "Страшный суд", написанной
Микеланжело Буонарроти в 1535-1541 гг. Картина представляет собой огромную
композицию, заключающую множество мощных человеческих тел, чрезвычайно
динамичных и напряженных.
...он, по слухам, был при Потемкине "валторщиком"... - Князь Г. А.
Потемкин умер в 1791 г., т. е. более чем за 40 лет до описываемых в повести
событий. "Валторщик" - оркестрант, игравший на валторне - духовом
инструменте, напоминающем охотничий рог и применявшемся в домашних оркестрах
богатых помещиков.
К Митрофанию съездишь... - Митрофаний - воронежский епископ; по смерти
(1703) причислен к лику святых. К мощам его в Воронеже совершались
паломничества.
...в Оптину пустынь... - Оптин-Троицкий мужской монастырь у г. Волхова
Орловской губернии (существовал с XV в.).
"Смерть есть важная и великая работа натуры ~ духовного себе места..."
и т. д. - Цитируемые строки заимствованы из опубликованной в т. III
"Покоящегося трудолюбца" статьи: "Письмо с того света в Москву от Мумиага к
сыну малыя земли Муравью, живущему в Муравейнике". В статье этой сделана
попытка объяснить соотношение материального и духовного начала в жизни
человека и истолковать проблему бессмертия души с масонских позиций.
Талагаю-то этому? - Талагай - лентяй, шатун, тунеядец.
...на лице одного к смерти приговоренного. - Имеется в виду Тропман -
убийца, на казни которого в Париже Тургенев присутствовал 7/19 января 1870
г. Это событие описано им в очерке "Казнь Тропмана" (BE, 1870, э 6, стр.
872-890). Здесь Тургенев упоминает об улыбке удовольствия, появившейся на
лице Тропмана, когда с него перед казнью сняли тяжелый тюремный камзол.
Али закон вспомнил ~ властен все назад потребовать? - Слова эти
являются сокращенной и несколько стилистически переработанной цитатой из
выписки "Правила из узаконений. Дарение", сделанной не рукою Тургенева
(может быть, по его просьбе Н. А. Кишинским) и хранящейся в Bibi Nat (Slave
76, фотокопия - ИРЛИ, Р. I, оп. 29, э 229). В разделе "Уничтожение дарения"
третий пункт гласит: "Если принявший дар учинит покушение на жизнь дарителя,
причинит ему побои или угрозы, оклевещет его в каком-либо преступлении или
вообще окажет ему явное непочтение, то даритель имеет право требовать
возвращения подаренного".
...продольный верхний брус крыши, конек... - В сне Харлова,
предвещающем гибель (явление жеребенка), и в самой смерти героя при
разрушении крыши отразились старинные поверия о снятии потолочной матицы или
"конька" на крыше для ускорения смерти хозяина дома (см.: М.П.Алексеев. К
Сну Святослава в "Слове о полку Игореве". - В кн.: "Слово о полку Игореве".
Под ред. В. П. Адриановой-Перетц. Издательство Академии наук СССР, М. - Л.,
1950, стр. 246247).
...размежевание чересполосицы... - В 1836 г. в губернских и уездных
городах были учреждены специальные посреднические комиссии для проведения в
трехгодичный срок добровольных соглашений по разделу чересполосных земельных
угодий (см.: Полное собрание законов Российской империи. Собрание второе, э
8763). Размежевания эти обычно проходили с большими трениями и конфликтами.
Тургенев воспользовался комическими ситуациями, возникавшими при
размежеваниях, для своей пьесы "Завтрак у предводителя" (см. наст. изд., т.
III, стр. 388-389).
Условные сокращения
Б Чт - "Библиотека для чтения" (журнал)
Р Обозр - Русское обозрение (журнал)
Отеч зап - "Отечественные записки" (журнал)
С - Собрание сочинений
Т Сб (Бродский) - И.С. Тургенев. Материалы и исследования. Сборник под
ред. Н.Л. Бродского. Орел, 1940.
Т, Письма - И.С. Тургенев. Полное собрание сочинений и писем в двадцати
восьми томах. Письма, тт. I-XIII. "Наука" (ранее изд. Академии наук
СССР) М.-Л., 1961-1968.
Mazon - Manuscrits parisiens d'Ivan Tourgenev. Notices et extraits, par
Andre Mazon. Paris, 1930 (Biblioteque de l'Institu francais de
Leningrad, Tome IX).
Закладка в соц.сетях
