Жанр: Классика
Фауст
...нату и словно закружился надо мной. Весь похолодев от ужаса, внимал я его
последним, замиравшим переливам. Казалось, кого-то резали в отдаленье, и
несчастный напрасно молил о пощаде. Сова ли это закричала в роще, другое ли
какое существо издало этот стон, я не дал себе тогда отчета, но, как Мазепа
Кочубею, отвечал криком на зловещий звук.
- Вера, Вера! - воскликнул я, - ты ли это зовешь меня?
Тимофей, заспанный и изумленный, явился предо мною.
Я опомнился, выпил стакан воды, перешел в другую комнату; но сон не
посетил меня. Сердце во мне билось болезненно, хоть и нечасто. Я уже не мог
предаваться мечтам о счастии; я уже не смел верить ему.
На другой день перед обедом я отправился к Приимкову. Он встретил меня
с озабоченным лицом.
- Жена у меня больна, - начал он, - в постели лежит; я посылал за
доктором.
- Что с ней?
- Не понимаю. Вчера ввечеру пошла было в сад и вдруг вернулась вне
себя, перепуганная. Горничная за мной прибежала. Я прихожу, спрашиваю жену:
что с тобой? Она ничего не отвечает и тут же слегла; ночью открылся бред. В
бреду бог знает что говорила, вас поминала. Горничная мне сказала
удивительную вещь: будто бы Верочке в саду ее мать покойница привиделась,
будто бы ей показалось, что она идет к ней навстречу, с раскрытыми руками.
Ты можешь себе представить, что я почувствовал при этих словах.
- Конечно, это вздор, - продолжал Приимков, - однако я должен
сознаться, что с моей женой в этом роде случались необыкновенные вещи.
- И, скажите, Вера Николаевна очень нездорова?
- Да, нездорова: ночью плохо было; теперь она в забытьи.
- Что же оказал доктор?
- Доктор сказал, что болезнь еще не определилась...
12 марта.
Я не могу продолжать так, как начал, любезный друг: это стоит мне
слишком больших усилий и слишком растравляет мои раны. Болезнь, говоря
словами доктора, определилась, и Вера умерла от этой болезни. Она двух
недель не прожила после рокового дня нашего мгновенного свидания. Я ее видел
еще раз перед ее кончиной. У меня нет воспоминания более жестокого. Я уже
знал от доктора, что надежды нет. Поздно вечером, когда уже все улеглись в
доме, я подкрался к дверям ее спальни и заглянул в нее. Вера лежала на
постели с закрытыми глазами, худая, маленькая, с лихорадочным румянцем на
щеках. Как окаменелый, смотрел я на нее. Вдруг она раскрыла глаза, устремила
их на меня, вгляделась и, протянув исхудалую руку -
Чего хочет он на освященном месте,
Этот... вот этот... {*} -
{* Was will er an dem heiligen Ort,
Der da... der dort...
"Фауст", 1-я часть. Последняя сцена.
произнесла она голосом до того страшным, что я бросился бежать. Она
почти все время своей болезни бредила "Фаустом" и матерью своей, которую
называла то Мартой, то матерью Гретхен.
Вера умерла. Я был на ее похоронах. С тех пор я покинул все и поселился
здесь навсегда.
Подумай теперь о том, что я рассказал тебе; подумай о ней, об этом
существе, так скоро погибшем. Как это случилось, как растолковать это
непонятное вмешательство мертвого в дела живых, я не знаю и никогда знать не
буду; но ты согласись, что не припадок прихотливой хандры, как ты
выражаешься, заставил меня удалиться от общества. Я стал не тот, каким ты
знал меня: я многому верю теперь, чему не верил прежде. Я все это время
столько думал об этой несчастной женщине (я чуть не сказал: девушке), об ее
происхождении, о тайной игре судьбы, которую мы, слепые, величаем слепым
случаем. Кто знает, сколько каждый живущий на земле оставляет семян, которым
суждено взойти только после его смерти? Кто скажет, какой таинственной цепью
связана судьба человека с судьбой его детей, его потомства, и как отражаются
на них его стремления, как взыскиваются с них его ошибки? Мы все должны
смириться и преклонить головы перед Неведомым.
Да, Вера погибла, а я уцелел. Помню, когда я был еще ребенок, у нас в
доме была красивая ваза из прозрачного алебастра. Ни одно пятнышко не
позорило ее девственной белизны. Однажды, оставшись наедине, я начал качать
цоколь, на котором она стояла... ваза вдруг упала и разбилась вдребезги. Я
обмер от испуга и стоял неподвижно перед осколками. Отец мой вошел, увидал
меня и сказал: "Вот посмотри, что ты сделал: уж не будет у нас нашей
прекрасной вазы; теперь уж ничем ее поправить нельзя". Я зарыдал. Мне
показалось, что я совершил преступление.
Я возмужал - и легкомысленно разбил сосуд в тысячу раз
драгоценнейший...
Напрасно говорю я себе, что я не мог ожидать такой мгновенной развязки,
что она меня самого поразила своей внезапностью, что я не подозревал, какое
существо была Вера. Она, точно, умела молчать до последней минуты. Мне
следовало бежать, как только я почувствовал, что люблю ее, люблю замужнюю
женщину; но я остался - и вдребезги разбилось прекрасное создание, и с немым
отчаянием гляжу я на дело рук своих.
Да, Ельцова ревниво сторожила свою дочь. Она сберегла ее до конца и,
при первом неосторожном шаге, унесла ее с собой в могилу.
Пора кончить... Я тебе и сотой доли не сказал того, что бы следовало;
но с меня и этого было довольно. Пускай же опять упадет на дно души все, что
всплыло... Кончая, скажу тебе:
Одно убеждение вынес я из опыта последних годов: жизнь не шутка и не
забава, жизнь даже не наслаждение... жизнь - тяжелый труд. Отречение,
отречение постоянное - вот ее тайный смысл, ее разгадка: не исполнение
любимых мыслей и мечтаний, как бы они возвышенны ни были, - исполнение
долга, вот о чем следует заботиться человеку; не наложив на себя цепей,
железных цепей долга, не может он дойти, не падая, до конца своего поприща;
а в молодости мы думаем: чем свободнее, тем лучше, тем дальше уйдешь.
Молодости позволительно так думать; но стыдно тешиться обманом, когда
суровое лицо истины глянуло наконец тебе в глаза.
Прощай! Прежде я прибавил бы: будь счастлив; теперь скажу тебе:
старайся жить, оно не так легко, как кажется. Вспоминай обо мне, не в часы
печали - в часы раздумья, и сохраняй в душе твоей образ Веры во всей его
чистой непорочности... Еще раз прощай!
Твой П. Б.
ВАРИАНТЫ
В настоящем разделе публикуются варианты всех прижизненных изданий
входящих в данный том произведений, варианты наборных рукописей, а также
некоторые варианты черновых автографов. Из вариантов рукописей в настоящем
разделе приводятся:
к повести "Поездка в Полесье" - первая и вторая редакции начала
продолжения ("Третий день") по черновому автографу и варианты наборной
рукописи;
к повести "Ася" - варианты наборной рукописи;
к роману "Дворянское гнездо" - наиболее существенные варианты чернового
автографа.
Все варианты рукописей публикуются в настоящем издании впервые.
Варианты черновых автографов повести "Ася" и рассказа "Поездка в
Полесье", не вошедшие в настоящий том, будут напечатаны в одном из
"Тургеневских сборников", издаваемых Институтом русской литературы АН СССР.
Описания сохранившихся черновых автографов "Поездки в Полесье", "Аси" и
"Дворянского гнезда" - с приведением некоторых вариантов, помогающих
воссоздать историю текстов, - даются в разделе "Примечания", в комментариях
к каждому из указанных произведений.
Система подачи вариантов изложена в уже вышедших томах настоящего
издания (см. т. I, стр. 475-476; т. V, стр. 434; т. VI, стр. 400).
Варианты, находящиеся в разных источниках, но совпадающие между собой,
объединяются и помещаются однажды, лишь с указанием к каждому такому
варианту (в скобках) всех источников текста, в которых имеется данный
вариант.
Источники текстов даются в следующих сокращениях (сиглах):
Рукописные источники
HP - наборная рукопись.
ЧА - черновой автограф.
Печатные источники
Б Чт - "Библиотека для чтения".
С - "Современник".
1856 - Повести и рассказы И. С. Тургенева. С 1844 г. по 1856 г. Часть
III. СПб., 1856.
1859 - Дворянское гнездо. Роман И. С. Тургенева. М., 1859.
1860 - Сочинения И. С. Тургенева. Исправленные и дополненные. Издание
Н. А. Основского. Тома I, III и IV. М., 1860.
1865 - Сочинения И. С. Тургенева (1844-1864). Издание братьев Салаевых.
Тома III и IV. Карлсруэ, 1865.
1868 - Сочинения И. С. Тургенева (1844-1868). Издание братьев Салаевых.
Часть 4. М., 1868.
1869 - Сочинения И. С. Тургенева (1844-1868). Издание братьев Салаевых.
1874 - Сочинения И. С. Тургенева (1844-1868). Издание братьев Салаевых.
Части 3 и 4. М.. 1874.
1880 - Сочинения И. С. Тургенева (1844-1868-1874-1880). Издание
книжного магазина наследников братьев Салаевых. Тома III и VIII. М., 1880.
1883 - Полное собрание сочинений И. С. Тургенева. Посмертное издание
Глазунова. Том VII. СПб., 1883.
ФАУСТ
Варианты прижизненных изданий
Entbehren sollst du, sollst entbehren / Entsagen sollst du, sollst
entsagen! (G, 1856, 1860) Стр. 10.
на потолок / на пол (1869)
какое-то дремотное бремя. / какое-то приятное томление, какое-то
дремотное бремя. (С, 1856, 1860, 1865)
Эх, до чего я дописался! / Эк, до чего я дописался! (С, 1866, 1866,
1869, 1874) Стр. 14.
много знала / много прочла и много знала (С, 1856, 1860, 1865, 1869)
слушала внимательно / слушала внимательно - и только (С, 1856)
тех тайных сил / тех тайных, темных сил (С, 1856)
дружелюбные и ровные / дружелюбные и тихие (С, 1856, 1860)
посетил меня / он посетил меня (С, 1856, 1860, 1865, 1869)
вспомнили про старину / вспомнили старину (С, 1856, 1860, 1865, 1869,
1874)
соломенную шляпу, детскую шляпу / соломенную шляпку, детскую шляпку (С,
1856, 1860)
мух нет / мух нету (С, 1856, 1860, 1865, 1869, 1874)
Прямо над поляной / Прямо над нею (С, 1856, 1860)
по-немецки понимал / по-немецки понимает (С, 1856, 1860, 1865, 1869,
1874)
выпил рюмочку водки / выпил рюмку водки (С, 1856, 1860)
вы позволите / вы позвольте (С, 1856, 1860)
здравый смысл / здоровый смысл (С, 1856, 1860)
просились из глаз / просились на глаза (С, 1856, 1860, 1865)
что у Веры / что и у Веры (С, 1856, 1860, 1865)
когда я написал к тебе / когда я писал к тебе (С, 1856)
При потухающем свете дня / При потухшем свете дня (С, 1856, 1860)
с закрытыми глазами / с раскрытыми глазами (1860, 1865)
вгляделась и, протянув исхудалую руку / вгляделась и, к ужасу моему,
внезапно приподнялась и, протянув исхудалую руку (С, 1856)
ПРИМЕЧАНИЯ
Условные сокращения {*}
{* В список не включены сокращения, совпадающие с сиглами, указанными
на стр. 297-298.}
Места хранения рукописей
ИРЛИ - Институт русской литературы (Пушкинский Дом) Академии наук СССР
(Ленинград).
ЦГАЛИ - Центральный государственный архив литературы и искусства
(Москва)
Bibl Nat - Национальная библиотека в Париже.
Печатные источники
Анненков - П. В. Анненков. Литературные воспоминания. Гослитиздат, М.,
1960.
Боткин и Тургенев - В. П. Боткин и И. С. Тургенев. Неизданная переписка
1851-1869. По материалам Пушкинского Дома и Толстовского музея. Приготовил к
печати Н. Л. Бродский. "Academia", M.-Л., 1930.
Б Чт - "Библиотека для чтения" (журнал).
Герцен - А. И. Герцен. Собрание сочинений в тридцати томах, тт. I-XXIX.
Издательство Академии наук СССР, М., 1954-1964. Издание продолжается.
Гончаров, Необыкновенная история - И. А. Гончаров. Необыкновенная
история. - В кн.: Сборник Российской публичной библиотеки, т. II, вып. 1.
Пгр., 1924, стр. 7-189.
Гончаров и Тургенев - И. А. Гончаров и И. С. Тургенев. По неизданным
материалам Пушкинского Дома. С предисл. и примеч. Б, М. Энгельгардта.
"Academia", Пгр., 1923.
Добролюбов - Н. А. Добролюбов. Полное собрание сочинений под общей
редакцией П. И. Лебедева-Полянского, тт. I-VI. ГИХЛ и Гослитиздат, М. - Л.,
1934-1941 (1945).
Историч Вестн - "Исторический вестник" (журнал).
Клеман, Летопись - М. К. Клеман. Летопись жизни и творчества И. С.
Тургенева. Ред. Н. К. Пиксанова. "Academia", M. - Л., 1934.
Лит Насл - "Литературное наследство", тт. 1-71. Издательство Академии
наук СССР, М., 1931-1963. Издание продолжается.
Моск Вед - "Московские ведомости" (газета).
Некрасов - H. A. Некрасов. Полное собрание сочинений и писем под общей
редакцией В. Е. Евгеньева-Максимова, А. М. Еголина и К. И. Чуковского, тт.
I-XII. Гослитиздат, М., 1948-1953.
ОЗ - "Отечественные записки" (журнал).
ПД, Описание - Описание рукописных и изобразительных материалов
Пушкинского Дома, вып. IV, И. С. Тургенев. Издательство Академии наук СССР,
Л., 1958.
Писарев - Д. И. Писарев. Сочинения в четырех томах. Гослитиздат, М.,
1955-1956.
P Вести - "Русский вестник" (журнал).
P Сл - "Русское слово" (журнал).
Салтыков-Щедрин - Н. Щедрин (M. E. Салтыков). Полное собрание
сочинений, тт. I-XX. Гослитиздат, М. - Л., 19341941.
Сб. ПД 1923 - "Сборник Пушкинского Дома на 1923 год". Пгр., 1922.
Спб Вед - "С. - Петербургские ведомости" (газета).
Творч путь Т, Сб - Творческий путь Тургенева. Сборник статей под
редакцией Н. Л. Бродского. Издательство "Сеятель", Пг., 1923.
Т и его время - Тургенев и его время. Первый сборник под редакцией Н.
Л. Бродского. М. - Пгр., 1923.
Т и круг Совр - Тургенев и круг "Современника". Неизданные материалы.
1847-1861. "Academie", M. - Л., 1930.
Толстой - Л. Н. Толстой. Полное собрание сочинений, тт. 190.
Гослитиздат, М. - Л., 1928-1958.
Т, Письма - И. С. Тургенев. Полное собрание сочинений и писем. Письма,
тт. Т-VI. Издательство Акячемии наук СССР, М. - Л., 1961-1963. Издание
продолжается.
Труды ГБЛ - Труды Государственной библиотеки СССР им. В. И. Ленина,
вып. III и IV. "Academia", M., 1934 и 1939.
Т сб (Пиксанов) - Тургеневский сборник. Пг. (Тургеневский кружок под
рук. Н. К. Пиксанова), 1915.
Т, Сочинения - И. С. Тургенев. Сочинения под редакцией К. Халабаева и
Б. Эйхенбаума, тт. I-XII. Госиздат и ГИХЛ, М. - Л., 1928-1934.
Т, СС - И. С. Тургенев. Собрание сочинений в двенадцати томах, тт.
I-XII. Гослитиздат, М., 1953-1958.
Фет - А. Фет. Мои воспоминания, ч. 1. М., 1890.
Чернышевский - Н. Г. Чернышевский. Полное собрание сочинений, тт.
I-XVI. Гослитиздат, М., 1939-1953.
Щукинский сб - "Щукинский сборник", вып. I-X, М., 19021912.
Dolch - Oscar Dolch. Geschichte des deutschen Studententhums von der
Grundung der deutschen Universitaten bis zu den deutschen Preihetskriegen.
Leipzig, 1858.
Mazon - Manuscrits parisiens d'Ivan Tourguenev. Notices et extraits par
Andre Mazon. Paris, 1930.
1858, Scenes - Scenes de la vie russe, par M. I. Tourgueneff. Paris,
Hachette, 1858.
Седьмой том полного собрания сочинений И. С. Тургенева содержит
произведения, написанные и изданные в 1856-1859 годах: повести "Фауст"
(1856), "Поездка в Полесье" (1853-1857), "Ася" (1857-1858), роман
"Дворянское гнездо" (1856-1859). Период, когда они написаны (за исключением
"Поездки в Полесье", задуманной и начатой еще во время Спасской ссылки
Тургенева), начинается после выхода в свет "Рудина", т. е. весной 1856 года,
и кончается опубликованием в январском номере "Современника" 1859 г.
"Дворянского гнезда", когда писатель уже начал работу над своим третьим
романом - "Накануне".
Повесть "Фауст", напечатанная в октябрьской книжке "Современника" 1856
г. и одновременно включенная в трехтомное издание "Повестей и рассказов"
Тургенева, вышедшее в свет в самом начале ноября 1856 года, была последним
произведением, написанным Тургеневым за его шестилетнее пребывание в России,
в 1850-1856 годах. Создание "Аси" и начало работы над "Дворянским гнездом"
относятся ко времени жизни писателя за границей - во Франции, Италии,
Германии, Австрии; "Дворянское гнездо" обрабатывается и завершается по
возвращении в Россию, летом и осенью 1858 года, в Спасском и в Петербурге.
За границей же получает в 1857 году окончательный вид и начатая за четыре
года перед тем "Поездка в Полесье". Эти биографические обстоятельства
наложили известный отпечаток на все названные произведения, объединяющиеся в
одном томе не только по хронологическим, но и по внутренним признакам.
"Рудиным" в основном была завершена длительная и многосторонняя работа
Тургенева над художественным воплощением социально-психологического типа,
занимавшего значительное место в русской общественной жизни в годы
николаевской реакции, - типа "лишних людей", или, как называл их сам
Тургенев, "русских людей культурного слоя" {См. в томе VI вступительную
статью к примечаниям.}. Но тема и ее проблематика далеко еще не были
исчерпаны, хотя восприятие автором героев рудинского типа, его суждение об
их исторической роли определились уже в первом романе Тургенева, После
"Рудина" перед писателем возникают новые проблемы, относящиеся к тому же
общему вопросу - об исторической и современной роли дворянской
интеллигенции, но возникают они в новых аспектах и изображаются с других
сторон. К развитию и углублению этой темы побуждало Тургенева то новое
состояние, в которое вступило русское общество после окончания Крымской
войны: сознание происшедшего перелома и невозможности сохранения старого,
николаевского порядка; ожидание близких реформ и надежда на новое
царствование, быстрое разочарование и недовольство медлительностью и
колебаниями правительства в вопросе о реформах; далее - с конца 1857 года -
первые, робкие и неясные, но уже реальные шаги в сторону отмены крепостного
права.
В предстоящих реформах, как думал Тургенев и как считали близкие ему
дворянские деятели, с которыми он общался за границей и особенно в Риме
зимой 1857-58 годов, роль передовой дворянской интеллигенции должна была
быть очень велика, и так называемые "лишние люди" должны были найти себе
достойное применение в реальной общественной деятельности.
Но вместе с тем личные переживания Тургенева, его собственное
мироощущение в те же годы складывались так, что наряду с общественными
вопросами, выдвигавшимися русской жизнью и волновавшими его, для писателя
возникали и вопросы иного, индивидуально-этического порядка. Этическая
проблематика была существенным звеном в прогрессивной идеологии этого
переходного времени; в нее входили и вопросы воспитания и подготовки
участников и деятелей новой исторической эпохи. Вопросы этики в их
соотношении с общественным делом занимали большое место и в системе
воззрений революционных демократов, в частности у Чернышевского, ко
трактовались ими не так, как Тургеневым.
Тургенев, считая эти годы переломными для себя не только в
литературно-общественном, но и в личном плане, переломными для всей его
жизни, особенно склонен был подводить итоги своему прошлому и заниматься
вопросами, одновременно лично психологического и общефилософского значения:
вопросом "личного счастья" человека или, точнее, его права на личное счастье
в столкновении с его нравственным и общественным долгом; вопросом об
отношении человеческой индивидуальности к окружающему ее миру, к природе, о
месте человека в природе; наконец - опять-таки не только в общественном, но
и в лично-этическом плане - вопросом об отношении дворянского интеллигента к
народу и о его долге перед народом.
Первый из этих вопросов - о возможности достижения человеком личного
счастья, когда эта возможность вступает в столкновение с моральным долгом, -
лежит в основе и "Фауста", и "Дворянского гнезда", и, хотя и в меньшей
степени, "Аси". Как это наблюдается не раз в творчестве Тургенева, вопрос
этот облекается в сюжетные формы, характерные для писателя, - в формы
"испытания" героев чувством любви, причем в обеих повестях - и в "Фаусте", и
в "Асе" - герой не выдерживает "испытания" и, как это уже было перед тем в
"Рудине", оказывается морально слабым и неустойчивым по сравнению с
героиней.
Та же основная тема в "Дворянском гнезде" осложняется и углубляется
тем, что, в отличие от "Рудина" и ряда других предшествующих произведений,
оба центральных персонажа романа, каждый по-своему, являются морально
сильными и своеобразными людьми. Поэтому и тема невозможности "личного
счастья" развита в "Дворянском гнезде" с наибольшей глубиной и наибольшим
трагизмом. При этом, однако, в самой сюжетной ситуации, изображенной в
романе, содержится новый элемент, отсутствующий в пессимистическом "Фаусте",
- суд писателя над прежними его идеалами самопожертвования. В отказе новых
героев Тургенева от личного счастья нашла проявление та душевная ущербность,
которая не дает им возможности стать новыми историческими деятелями. Но
крушение надежд на личное счастье приводит Лаврецкого к новой проблеме - к
мыслям о нравственном долге перед народом и о необходимости действенно
помогать ему. В эти переживания Лаврецкого, в разрешение моральных проблем,
поставленных в романе, Тургенев вложил много личного, отражающего испытанный
им зимой 1856-37 годов глубокий творческий и психологический кризис.
Между "Фаустом", наиболее законченно выражающим философию отречения и
пессимистический взгляд на жизнь, и "Дворянским гнездом", где идея отречения
подвергается пересмотру и, в конце концов, осуждению, лежит переход,
заполненный не только хронологически, но и в идейно-творческом отношении
"Асей" и "Поездкой в Полесье". Последняя повесть (или, точнее, очерк) по
своему происхождению и по времени замысла (1853) является своего рода
продолжением "Записок охотника", в число которых она даже была включена в
ближайшем издании сочинений Тургенева, 1860 года (но изъята из "Записок" и
перенесена в состав повестей во всех следующих изданиях). "Поездка в
Полесье" писалась с большими перерывами и при ее окончательной обработке в
1856-57 годах приобрела новые качества и наполнилась новым содержанием,
глубоко разнящимся от содержания и тона "Записок охотника". Большое место в
ней заняла философия природы в виде занимавшей Тургенева проблемы отношений
между человеком и природой, проблемы ничтожества человеческого разума перед
ее вечной стихийной жизнью, перед всемогущей силой, которой человек
подвластен. Постановка и разрешение этой проблемы восходят, с одной стороны,
к давним размышлениям Тургенева, неоднократно выражавшимся в его письмах, с
другой - к воздействию философии Шопенгауэра, которая именно в это время
особенно внимательно воспринимается Тургеневым.
Переход от "Фауста" и "Поездки в Полесье" к "Дворянскому гнезду"
знаменует, по существу, новый этап творческого пути Тургенева. В этом
романе, несмотря на то, что действие его отодвинуто назад, и даже на
довольно значительное расстояние (хронология событий, изображенных в нем,
точно определена как весна и лето 1842 года; предыстория - женитьба
Лаврецкого - относится к началу 30-х годов, а эпилог отнесен ко времени
через восемь лет после основного действия, т. е. к 1850 году, и все это
вполне соответствует реалиям романа), - несмотря на это, проблематика его
вполне современна годам, в которые он был написан. То же мы видим и в "Асе",
действие которой происходит "лет двадцать тому назад", т. е. в конце 1830-х
годов. Такой герой, как Лаврецкий, мог явиться только _после_ Рудина, и
некоторые его демократические, "мужицкие" черты открывают путь к героям
нового типа - Инсарову и, в дальнейшем, Базарову. Что же касается "Аси", то
недаром Чернышевский воспользовался образами этой повести, имевшими
20-летнюю давность, для приговора над дворянским либерализмом конца 50-х
годов. В эпоху предреформенных ожиданий и все углубляющихся расхождений
между разночинцами-демократами и дворянами-либералами шедшие навстречу
революции демократы не только отказывались от союза с "лишними людьми"
(союза, который Чернышевский еще в конце 1856 года считал полезным и
желательным), но отказывали самим "лишним людям" в личной и общественной
положительной значимости. И сам Тургенев, признав крушение стремлений
Лаврецкого к личному счастью, увидел лишь один выход для его "одинокой
старости" и "бесполезной жизни": путь практической деятельности на пользу
крепостного крестьянства.
Таковы основные черты, определяющие эволюцию творчества Тургенева за
короткий, но наполненный важным содержанием период, охватываемый
произведениями 1856-1858 годов.
Тексты произведений, входящих в настоящий том, печатаются по последним
прижизненным авторизованным изданиям: "Фауст", "Поездка в Полесье", "Ася" -
по изданию Глазунова, СПб., 1883, том VII; последний отредактирован самим
Тургеневым. "Дворянское гнездо" - по предшествующему изданию, наследников
братьев Салаевых, СПб., 1880, том III, так как в издании 1883 года том III,
содержащий этот роман, Тургенев, будучи во время его подготовки тяжело болен
{Текст тома III для издания 1883 года - тома, содержащего "Рудина" и
"Дворянское гнездо", был просмотрен Тургеневым, но при пересылке из Парижа в
Россию затерялся, и писатель, не имея возможности просмотреть его вторично,
поручил это своему парижскому знакомому А. Ф. Онегину (см. наст, изд., т.
VI, стр. 494-495).}, просмотреть не смог.
Следует отметить, что в обоих изданиях - 1880 и 1883 - тексты, по
сравнению со всеми предшествующими изданиями, а также с автографами,
подверглис
...Закладка в соц.сетях
