Жанр: Детская
Портрет художника в юности
...ив и внимателен.
Предложил Давину пойти перекусить. Давин не мог - торопился на митинг.
Когда мы отошли, отец сказал, что у него хорошее открытое лицо. Спросил
меня, почему я не записываюсь в клуб гребли. Я пообещал подумать. Потом
рассказал мне, как он когда-то огорчил Пеннифезера. Хочет, чтобы я шел в
юристы. Говорит, что это мое призвание. Опять нильский ил с крокодилами.
5 апреля. Буйная весна. Несущиеся облака. О, жизнь! Темный поток
бурлящих болотных вод, над которыми яблони роняют свои нежные лепестки.
Девичьи глаза из-за листьев. Девушки - скромные и озорные. Все блондинки
или русые. Брюнеток не надо. У блондинок румянец ярче. Гопля!
6 апреля. Конечно, она помнит прошлое. Линч говорит, все женщины
помнят. Значит, она помнит и свое и мое детство, если я только
когда-нибудь был ребенком. Прошлое поглощается настоящим, а настоящее
живет только потому, что родит будущее. Если Линч прав, статуи женщин
всегда должны быть полностью задрапированы и одной рукой женщина должна
стыдливо прикрывать свой зад.
6 апреля, позже. Майкл Робартес вспоминает утраченную красоту, и, когда
его руки обнимают ее, ему кажется, он сжимает в объятиях красоту, давно
исчезнувшую из мира. Не то. Совсем не то. Я хочу сжимать в объятиях
красоту, которая еще не пришла в мир.
10 апреля. Глухо, под тяжким ночным мраком, сквозь тишину города,
забывшего свои сны ради забытья без сновидений, подобно усталому
любовнику, которого не трогают ласки, стук копыт по дороге. Теперь уже не
так глухо. Вот уже ближе к мосту: миг - мчатся мимо темных окон, тревогой,
как стрелой, прорезая тишину. А вот уже они где-то далеко; копыта,
сверкнувшие алмазами в темной ночи, умчавшиеся за спящие поля - куда? - к
кому? - с какой вестью?
11 апреля. Перечел то, что записал вчера ночью. Туманные слова о
каком-то туманном переживании. Понравилось бы это ей? По-моему, да. Тогда,
значит, и мне должно нравиться.
13 апреля. Эта цедилка долго не выходила у меня из головы. Я заглянул в
словарь. Нашел. Хорошее старое слово. К черту декана с его воронкой! Зачем
он явился сюда - учить нас своему языку или учиться ему у нас? Но как бы
то ни было - пошел он к черту!
14 апреля. Джон Альфонс Малреннен только что вернулся с запада
Ирландии. (Прошу европейские и азиатские газеты перепечатать это
сообщение.) Рассказывает, что встретил там в горной хижине старика. У
старика красные глаза и короткая трубка во рту. Старик говорил
по-ирландски. И Малреннен говорил по-ирландски. Потом старик и Малреннен
говорили по-английски. Малреннен рассказал ему о вселенной, о звездах.
Старик сидел, слушал, курил, поплевывал. Потом сказал:
- Вот уж верно, чудные твари живут на том конце света.
Я боюсь его. Боюсь его остекленевших глаз с красными ободками. Это с
ним суждено мне бороться всю ночь, до рассвета, пока ему или мне не
наступит конец, душить его жилистую шею, пока... Пока что? Пока он не
уступит мне? Нет, я не желаю ему зла.
15 апреля. Встретился с ней сегодня лицом к лицу на Грэфтон-стрит. Нас
столкнула толпа. Мы остановились. Она спросила меня, почему я совсем не
показываюсь. Сказала, что слышала обо мне всякие небылицы. Все это
говорилось, только чтобы протянуть время. Спросила, пишу ли я стихи. О
ком? - спросил я. Тогда она еще больше смутилась, а мне стало ее жаль, и я
почувствовал себя мелким. Тотчас же закрыл этот кран и пустил в ход
духовно-героический охладительный аппарат, изобретенный и запатентованный
во всех странах Данте Алигьери: быстро заговорил о себе и своих планах. К
несчастью, среди разговора у меня нечаянно вырвался бунтарский жест.
Наверное, я был похож на человека, бросившего в воздух пригоршню гороха.
На нас начали глазеть. Она сейчас же пожала мне руку и, уходя, выразила
надежду, что я осуществлю все, о чем говорил.
Мило, не правда ли?
Да, сегодня мне было с ней хорошо. Очень или не очень? Не знаю. Мне
было хорошо с ней, а для меня это какое-то новое чувство. Значит, все, что
я думал, что думаю, все, что я чувствовал, что чувствую, одним словом,
все, что было до этого, теперь в сущности... А, брось, старина! Утро
вечера мудренее.
16 апреля. В путь, в путь!
Зов рук и голосов: белые руки дорог, их обещания тесных объятий и
черные руки высоких кораблей, застывших неподвижно под луной, их рассказ о
далеких странах. Их руки тянутся ко мне, чтобы сказать: мы одни - иди к
нам. И голоса вторят им: ты наш брат. Ими полон воздух, они взывают ко
мне, своему брату, готовые в путь, потрясают крыльями своей грозной,
ликующей юности.
26 апреля. Мать укладывает мои новые, купленные у старьевщика вещи. Она
говорит: молюсь, чтобы вдали от родного дома и друзей ты понял на
собственном примере, что такое сердце и что оно чувствует. Аминь! Да будет
так. Приветствую тебя, жизнь! Я ухожу, чтобы в миллионный раз познать
неподдельность опыта и выковать в кузнице моей души несотворенное сознание
моего народа.
27 апреля. Древний отче, древний искусник, будь мне отныне и навсегда
доброй опорой.
Дублин, 1904 - Триест, 1914
КОММЕНТАРИИ (С.ХОРУЖИЙ)
Под текстом своего первого законченного романа Джойс выставил вехи его
создания: Дублин 1904 - Триест 1914. Можно добавить, что вторая дата здесь
не совсем точна: последние страницы автор еще дописывал и переписывал
летом 1915 г. Итак, вещь писалась дольше, чем знаменитый "Улисс" - на
добрых три года, если не на четыре. Наш современник открывает роман - и, в
отличие от "Улисса", не обнаруживает "ничего особенного". Текст хорошо
знакомого рода: психологическая проза, роман воспитания... - во всех
европейских литературах XIX столетия это один из самых распространенных
жанров; и стиль, язык, исполнение также не поражают чем-либо уникальным.
Чего же он так трудился? Над чем корпел? - Как видно, текст все же несет
загадку. У Джойса не бывает без этого.
Разгадка романа - в особых отношениях текста и автора, литературы и
жизни. В годы "Портрета" Джойс стремился уже создавать новую прозу, писать
так, как до него не писали раньше; но он не знал еще, как это делается.
Вдобавок, что столь же существенно, - кроме собственно литературного дела,
писательства как такового (которое в эпоху "Улисса" твердо станет
единственною его задачей и заботой), для него были тогда не менее важны и
некоторые другие задачи. Нетрудно согласиться, что они и впрямь имели
кое-какую важность: Джойс желал выяснить,
что такое Религия,
что такое Искусство,
а также - или точнее, в первую очередь, -
что такое его собственная личность и жизнь.
То были насущные, жгучие вопросы его внутреннего развития; и "Портрет"
представляет найденные им решения (во многом еще не окончательные, как
потом показало будущее).
Но дело не обстояло одинаково со всеми этими вопросами. С двумя первыми
Джойс разобрался относительно быстро, и решения его не несли каких-либо
особенных и крупных новаций. Пройденный в юности духовный кризис, довольно
типичный для его времени и его среды, усердное чтение и сильный ум,
прошедший хорошую школу отцов-иезуитов, - взятые вместе, все эти
обстоятельства сложили у него определенные религиозные и эстетические
позиции, которые и развернуты на страницах романа в достаточно прямом, а
порой и прямолинейном, описательном стиле. Последний вопрос оказался,
однако, намного каверзней; и именно на его почве разыгрывались все трудные
перипетии долгого пути "Портрета". Собственно, общее решение и тут было
ясно автору уже в начале выставленного им срока работы, в "Дублине 1904
года": он бесколебательно видел себя - Художником. Но это не был еще
полный ответ, тут сразу поднимались следующие вопросы: а что же есть -
жизнь Художника? и как описать - или написать - ее? На эти вопросы
немедленного ответа он не имел и иметь не мог: художественным материалом и
предметом служила ему собственная жизнь, что не только не была еще
прожита, но лишь начинала проживаться и постигаться им. Итак - роман рос
вместе со своим автором.
То был стадийный рост. Десятилетие вынашивания романа - органическая
метафора, важная для Джойса, является тут сама собой - делится на три
очень различных стадии, что длились: один день - три года - и семь лет.
7 января 1904 г. Джойс набросал с дюжину страниц - этюд? опыт
самоанализа? манифест? - взяв тему из числа нескольких, заданных ему по
его просьбе братом Станни. Тема была - "Портрет художника". Надо быть
благодарным Станиславу: эта тема стала не просто важной для Джойса, но
определила собою целую эпоху в его творчестве. Обыденный этюд - отличный,
мускулистый текст, хотя не лишенный юношеской рисовки, щегольства
эрудицией и нарочитых темнот - содержит уже в зачатке две крупные идеи,
собственные идеи Джойса, на которых, в конце концов, и окажется
построенным будущий роман. Одна - это идея портрета, несущая в себе
джойсовское решение темы личности - как темы о корнях и природе
самоидентичности, уникальной индивидуальности каждого. Портрет художника
должен быть - внутренний портрет, имеющий уловить и передать его "изгиб
эмоции", индивидуальный и индивидуирующий ритм, пульсацию жизни его души и
ума (ср. выше Тематический план "Евмея"). Другая идея - метафора
творчества, творческого развития как беременность собою, направленного,
телеологичного вызревания внутреннего мира, рождающего как плод - мир
художества и плод художества, форму.
Идеи, не из самых простых, ставили юному художнику высокую планку - и
она не была взята с одного раза. Поняв сразу свой манифест как задание
себе, Джойс принялся немедленно за большой роман. "Герой Стивен" - таково
было его название - двигался гладко, быстро, однако же оказался
фальстартом. Художник впал в пространное излагательство собственных трудов
и дней; он говорил как будто бы все, что было и что имел сказать - но
речь, утерявшая энергию и напор наброска, бессильна была дать искомый
"портрет". Так протекли три года: при нарастающем разочаровании.
Разрешение кризиса пришло в середине 1907 г. в Триесте, и может показаться
совсем простым - но только на первый взгляд. Джойс решил изменить
композицию романа, одновременно его сократив и перекрестив. Вместо 63 глав
"Героя Стивена", "Портрет художника в юности" должен был иметь 5 - и за
этим количественным изменением есть качественное. Как можно видеть сейчас,
пятиглавая композиция "Портрета" есть именно та форма, что выражает
контуры "портрета художника", ритм внутренней жизни, вынашивающей форму:
главы 1, 3, 5 - как три стадии вызревания плода, фазы: Истоков - Религии -
Искусства; главы 2, 4 - фазы, переходные между этими главными этапами.
"Портрет-2" сумел-таки стать исполнением задания, что задал
"Портрет-1". Однако рождение пятиглавой схемы было, разумеется, лишь
ключом и зачином; само же исполнение заняло семь долгих лет. Вновь были
трудности и недовольства; если глава 1 была уже завершена к 29 сентября
1907 г., а главы 2-3 - в апреле 1908 г., то главу 4 художник закончил лишь
в 1911 г. Трудности эти и иные (отсутствие читателя, страдная участь
"Дублинцев" - см. "Зеркало") в ту пору делали его душевное состояние
весьма скверным, и однажды в порыве ярости он швырнул рукопись в горящий
камин. Жена Нора, выхватив, спасла часть ее; в рукописи финальной,
хранящейся ныне в Национальной библиотеке в Дублине, глава 4 и первые 13
страниц главы 5 носят следы огня. Эта последняя глава давалась автору
труднее всего, и в конце 1913 г. он еще усиленно корпел над нею - когда
письмо американского поэта Эзры Паунда принесло крупный поворот в его
творческой судьбе - а, для начала, в судьбе романа.
Написав Джойсу по наущению Йейтса, прочтя вскоре "Дублинцев" и начало
"Портрета", Паунд стал ярым поклонником его таланта и неутомимым
устроителем его литературных дел. Уже в январе 1914 г. он связал его с
редакцией лондонского журнала "Эгоист" (только что так переименованного из
"Новой Свободной женщины"), и в день рождения художника, 2 февраля 1914
г., "Портрет художника в юности" начал публиковаться на страницах журнала.
Шедшая небольшими частями - между тем как художник срочно дотягивал
упрямую пятую главу - публикация завершилась в выпуске 1 сентября 1915 г.
В конце 1916 г. - скорей, уже в 1917-м, но суеверный классик, считая год
шестнадцатый для себя счастливым, настоял на выставлении этой даты - роман
вышел в свет отдельным изданием в США и сразу вслед за тем в Англии. По
обе стороны океана он встретил вполне одобрительный прием, получив
умеренно высокую оценку у критиков и очень высокую у многих крупных
писателей - Йейтса, Уэллса, Элиота. Но эта реакция мало трогала и занимала
художника, который уже был весь поглощен "Улиссом".
Перевод романа, помещенный в настоящем издании, был выполнен во второй
половине 30-х годов М.П.Богословской-Бобровой и опубликован в 1976 г. в
журнале "Иностранная литература". (Другой перевод, сделанный В.С.Франком в
зарубежье, был опубликован в Италии (Неаполь) в 1968 г.). Он обладал
высоким литературным уровнем; и, конечно, уже само обращение переводчицы к
тексту столь хулимого автора в разгар идеологического и физического
террора было актом несомненного мужества. Но выполненный более полувека
назад, до становления науки о Джойсе и в обстановке культурной изоляции,
этот перевод не мог сегодня не требовать тщательной ревизии. При ее
проведении я максимально сохранял исходный текст: как правило, изменения
вносились лишь в случаях явного отступления от стиля и лексики оригинала,
а также прямых погрешностей и ошибок (которые изобиловали в ирландской и
особенно католической тематике). Сверка и редакция перевода осуществлялись
по каноническому современному изданию оригинала: A Portrait of the Artist
as a Young Man. The definitive text, corrected from the Dublin holograph
by Chester G.Anderson and reviewed by Richard Ellmann. Viking Press 1964.
1
Папа рассказывал ему эту сказку - ср. в письме Джона Джойса автору, 31
января 1931 г.: "Помнишь ли ты старые времена на Брайтон-сквер, когда ты
был мальчик бу-бу, а я тебя водил в скверик и рассказывал про му-му,
которая приходит с гор и забирает малышей".
Бетси Берн - Берн - фамилия университетского друга Джойса, послужившего
прототипом Крэнли (гл. 5).
О, цветы дикой розы... - старинная ирл. сентиментальная песня "Лили
Дэйл".
Дядя Чарльз и Дэнти - прототип дяди Чарльза - Уильям О'Коннелл из
Корка, двоюродный дед автора, живший в семье Джойсов в 1887-1893 гг.
Эйлин - дочка соседей Джойсов, живших в доме 4 (а не 7) на
Мартелло-террас в 1887-1891 гг.; именно она написала Джойсу, когда он был
в Клонгоузе, письмо со стишком, который варьирует Леопольд Блум в
"Калипсо".
Он топтался в самом хвосте... чувствовал себя маленьким и слабым -
явный уход от автобиографичности. Джойс мальчиком был весел и боек, хорошо
физически развит и не раз завоевывал призы в спорте, хотя и не терпел
грубых видов его - бокс, борьбу, регби.
Роди, Кикем, Роуч, Кэнтуэлл, Сесил Сандер... - из 22 упоминаемых в
романе соучеников Стивена в Клонгоузе, почти все носят имена и фамилии
реальных соучеников автора.
В приемной замка - главным зданием колледжа Клонгоуз был замок,
купленный орденом иезуитов в 1813 г.
Гамильтон Роуэн (1751-1834) - сподвижник Вулфа Тона, скрывавшийся после
поражения восстания 1798 г. в замке Клонгоуз; бросив свою шляпу из окна на
ограду замка, он заставил преследователей решить, что он покинул замок.
Столкнуть его в очко уборной - злоключение, постигшее классика весной
1891 г.
Из младших и средних классов - в Клонгоузе младшие классы (три, из
которых два были приготовительными) включали детей до 13 лет, средние - с
13 до 15, старшие - с 15 до 18 лет.
Отец Арнолл - о.Уильям Пауэр, инспектор младших классов.
Таллабег - местечко, где находился иезуитский колледж св.Станислава,
объединившийся с колледжем Клонгоуз Вуд в 1885 г.
В третьем классе - в Клонгоузе - старший из младших классов и низший из
трех "классов грамматики".
Правильно это или неправильно - целовать маму? - при строгом
католическом воспитании, вопрос вовсе не абсурдный. Св.Алоизий Гонзага
(1568-1591), один из трех "святых отроков", почитаемых католиками, был, по
житию его, "слишком чист" и не целовал свою мать; ниже в романе (гл. 5)
этот же вопрос возникает в связи с Паскалем.
Мистер Кейси - Джон Келли, друг семьи Джойсов, не раз подолгу гостивший
у них.
Клейн - деревушка между Клонгоузом и Сэллинзом, жители которой, не имея
своей приходской церкви, посещали службы в колледже.
Голос в дортуаре - Стивен не был, стало быть, в дортуаре - как и Джойс,
который, будучи много младше соучеников, два первых года спал не в
дортуаре, а в комнате по соседству, за ширмами.
Кто-то поднимался по лестнице - замок Клонгоуз принадлежал до 1813 г.
роду Браунов, и по легендам, в нем появлялся призрак Максимилиана фон
Брауна (1705-1757), одного из "диких гусей", фельдмаршала австрийской
армии, погибшего в битве под Прагой.
Боденстаун - кладбище, где похоронен Вулф Тон.
Плющ и остролист - традиционные рождественские украшения, их сочетание
фигурирует во множестве песен и стихов.
Брат Майкл - брат Джон Хэнли, О.И.
Ею дедушка подносил здесь адрес Освободителю - истинное событие,
"дедушка" - прадед Джойса Джон О'Кеннелл, отец Уильяма, "дяди Чарльза" в
романе.
Он увидел море... - Стивен воображает сцену в дублинском порту
Кингстаун 11 октября 1891 г., когда в гавань входил корабль с телом
Парнелла, скончавшегося 6 октября на дальнем западе страны, в Голуэе.
Делал подарок для королевы Виктории - Джон Келли, прототип мистера
Кейси, сидел несколько раз в тюрьме за участие в "аграрных беспорядках", и
от щипанья пакли на тюремных работах три пальца его остались скрюченными.
"Я заплачу церковный сбор..." - реплика намекает на агитацию ирл.
священников против Парнелла. Тема дальнейших споров за столом - позиция
католической церкви в антипарнелловской кампании в 1890 г.
Билли - архиепископ Дублинский, Уильям Дж.Уолш (1841-1921); обжора из
Арма - кардинал Майкл Лог, архиепископ Армаский, примас Ирландии; Конюх
лорда Лейтрима - поспешил на помощь своему хозяину, богатому, жестокому и
распутному помещику, когда совершалось его убийство молодым крестьянином,
мстившим за честь сестры.
В графстве Уиклоу, где мы... находимся - семья Джойсов жила тогда в
местечке Брэй под Дублином, на границе графств Дублин и Уиклоу.
Арклоу - прибрежный городок, около 40 км от Дублина.
Парижская биржа - в 1890 г. Парнелла ложно обвиняли в присвоении
размещенных в Париже средств Национальной Ирландской Лиги.
Однажды к ним пришел сержант... - реальный случай: офицер полиции,
придя к Джойсам, предупредил, что им получен приказ об аресте мистера
Келли; ударила одного господина зонтиком... - также реальный случай.
Белые Ребята - группы крестьян-повстанцев в 60-х годах XVIII в., члены
которых надевали, как опознавательные знаки, белые рубахи поверх одежды.
Чарльз Корнуоллис (1738-1805) - в июне 1798 г. был назначен
лордом-наместником Ирландии и начальником войск, подавлявших восстание.
Иерархия Католической церкви, более страшась Французской Революции, чем
господства Англии, и тогда, и позднее проявляла полную покорность
последней. Пол Коллен (1803-1878), первый ирл. кардинал (с 1866 г.), резко
выступал против освободительного движения и, в частности, против фениев; в
1861 г. он воспретил заупокойную службу в дублинском соборе, когда в
Дублин было доставлено тело одного из фенианских вождей Терема Белью Мак
Мануса (1823?-1860), скончавшегося в Сан-Франциско.
Лайонс-Хилл - на полпути между Клонгоузом и Дублином.
Мальчик, который держал кадило... - кадилоносцем в Клонгоузе был сам
Джойс.
Балбес... Юлий Цезарь... - школьные коверканья латинских учебных фраз;
Балбес - от Луция Корнелия Бальбуса, сподвижника Цезаря, Белая Галка - от
Bello Gallico, Галльская война.
Генерал - глава иезуитского ордена, провинциал - глава иезуитов
определенного региона (провинции).
Отец Долан - о.Джеймс Дэли; дальнейший эпизод произошел с Джойсом в
1888 г. и многократно упоминается в "Улиссе".
Завтра, и завтра, и еще завтра - "Макбет", V, 5.
В рассказах Питера Парли - под псевдонимом Питер Парли амер. автор
Сэмюэл Гудрич (1793-1860) выпустил, в числе прочих книг для детей,
"Рассказы о Древней и Новой Греции" (1831) и "Рассказы о Древнем Риме"
(1833), компилятивные и написанные в осовременивающем стиле.
Лоренцо Риччи (1703-1775) - генерал ордена иезуитов в 1758-1775 гг., в
критические годы запрета ордена. Св.Станислав Костка (1550-1568),
канонизован в 1726 г., блаженный Иоанн Берхманс (1599-1621), канонизован в
1888 г.; Питер Кенни, О.И., приобрел замок Клонгоуз для Ордена и основал в
нем колледж.
В Блэкроке - события гл. 2 отвечают периоду 1892-93 гг., когда семья
Джойсов, постепенно беднея, перебралась ближе в Дублину, в Блэкрок.
Промотал в Корке большое состояние не Уильям, прототип дяди Чарльза, а
брат его, родной дед автора.
В крепости замка - замок Фраскати в Блэкроке.
Однажды утром... - описывается переезд семейства в Дублин, на
Фицгиббон-стрит в 1893 г.
У своей тети - прототип ее - Джозефина Мерри, жена Уильяма Мерри (Ричи
Гулдинга в "Улиссе"). Из всех родственников, она была наиболее близка
Джойсу, и он долго переписывался с нею. Кудрявая девочка - Кэтси Мерри,
дочь Уильяма и Джозефины.
В узкой тесной столовой... и тихонько смеется. - Эпизод близко
использует эпифанию V (где вместо имени Стивен еще стоит "Джим"). Место
действия, лица - те же, что в новелле "Мертвые": двоюродные бабки Джойса и
их дом, 15 Ашер Айленд.
В передней одеваются... - эпизод использует, с изменениями, эпифанию
III.
К Э- К-... - Эмма Клери, лирическая героиня романа, прототипом которой
была Мэри Шихи (см. "Зеркало"). Подобные заголовки имеются в первом
сборнике стихов Байрона, "Часы праздности".
Стихи о Парнелле - первое творение классика, стих "Et tu, Healy" на
смерть Парнелла (осень 1891 г.). Отец, а за ним и биографы автора,
утверждают, что Джон Джойс напечатал стих и послал его, в частности, Папе
римскому; однако, по наводившимся специально справкам, в библиотеке
Ватикана он отсутствует; налоговые извещения Джон Джойс рассылал по своей
должности сборщика местных налогов.
Я чуть было не налетел на него... - уличная встреча Джона Джойса с
о.Конми привела к принятию Джима и его брата Станни (в романе - Морис) на
казенный счет в дублинский иезуитский колледж Бельведер, весной 1893 г.
Конми был тогда инспектором этого колледжа, но не был еще провинциалом
ордена.
Кому... отдадут это место... - Джон Джойс, потеряв должность (отчего
Джиму и пришлось покинуть Клонгоуз), был в безуспешных поисках новой.
Перед школьным спектаклем - в мае 1898 г.
Унтер-офицер - в Британской империи (как и в советской) учителями
физкультуры бывали обычно отставные военные малых чинов.
Курон (в оригинале - Heron, цапля) - собирательный образ с двумя
прототипами, братьями Винсентом и Альбрехтом Коннолли, соучениками автора
в Бельведере.
Изобразил ректора - именно это с большим успехом сделал в спектакле
Джойс, хотя "Портрет" этого не говорит.
Писателей-бунтарей - в те годы Джойс прочел Ницше, Маркса, Бакунина,
Джордано Бруно, Лео Таксиля, Иоганна Моста.
Фредерик Мэрриэт (1792-1848) - посредственный, но популярный прозаик,
почти исключительно с морской тематикой.
Он не поэт - суждение Курона довольно невежественно, ибо поэзия
Ньюмена, особенно же "Сон Геронтия", была знаменита.
Тайсон въезжал в Иерусалим... - вариация шуточной песенки, с аллюзией
на въезд Христа во Иерусалим на осле; дальнейшая стычка - реальный случай,
в котором Джойсу изрядно порвали проволокой одежду.
Почему он не чувствует вражды... какая-то сила снимает с него гнев... -
детальный, тонкий психоаналитический разбор этого пассажа дал Жак Лакан в
семинаре 11 мая 1976 г. (анализу "Портрета" был посвящен год работы
знаменитого Лакановского семинара в Париже).
Веяния борьбы за национальное возрождение, а также зачатки Ирландского
литературного возрождения тогда набирали силу; в частности, в 1893 г. была
основана Гэльская лига.
Обездоленность - один из существенных мотивов самосознания Стивена (и
Джойса).
По юности и глупости... - одна из любимых песен Джойса, как и его отца.
Придите все... - традиционный зачин ирл. народных песен, в старину
часто исполнявшихся уличными певцами.
Бакалея часто служила в Ирландии и распивочной.
Самый красивый мужчина в Корке - и это, и прочие сведения, излагаемые
мистером Дедалом, точно передают семейные предания Джойсов.
Керри - одно из южных графств.
Ты не устала ли?.. - первые строки незаконченного стихотворения Шелли
"К луне" (1824).
В здании старого Ирландского парламента, ликвидированного Унией 1800
г., с 1802 г. размещался Ирландский Банк.
Джон Хили-Хатчинсон (1724-1794) - ирл. политик и экономист, либеральной
и патриотической ориентации.
Недожаренный - прозвище, данное Джойсом вполне фешенебельному
дублинскому ресторану Томаса Корлесса, кот
...Закладка в соц.сетях
