Жанр: Психология
Гештальт-подход и свидетель терапии
...меть - жену-мать - на пустой стул, и поговори с ней.
Расс: Я хочу твоей поддержки. Я хочу твоей любви. Я хочу твоего руководства.
Фриц: Хорошо, теперь побудь ею. Пересядь на ее стул и дай ему все, чего он
хочет. Дай ему поддержку, руководство, любовь, понянчи его, дай ему грудь и
прочее в этом роде.
Расс (смеется, качает головой): Это не моя роль.
Фриц: Скажи это ему.
Расс: Это... это не моя роль. От меня трудно этого ждать. Я...
Фриц: Подделай это (смех). Я думаю, что у тебя по крайней мере есть образ того,
чего ты хочешь. Многие люди постоянно носят с собой своих родителей. Человеку
нужна мама и прочее, даже если ему подчас пятьдесят или шестьдесят, и он многое
делает, чтобы изображать ребенка. Так что побудь матерью. Дай ему то, чего он
хочет. Он...
Расс: Я не знаю как.
Фриц: Хорошо, смени место. Скажи матери, как это сделать, скажи этой матери,
жене, чего ты хочешь.
Расс (пауза, затем он пинает подушечку, так что она пролетает через комнату;
затем идет поднять ее, возвращается, садится. Вздыхает, смотрит на пустой стул).
Фриц: Что ты сейчас чувствуешь?
Расс: Злобу. Гнев.
Фриц: Это не звучит сердито. Ты не кажешься евреем (смех). Но скажи это матери.
Расс: Я зол на тебя. Я хочу твоей любви и внимания, но чувствую, что мне этого
не получить.
Фриц: О'кей. Теперь еще раз. Займи тот стул и дай ему любовь и внимание. "Расс,
я люблю тебя, я даю тебе всю любовь и все внимание, которого ты хочешь".
Расс: (Пауза) Ты... ты знаешь. Я люблю тебя, сын. Но ты должен быть мужчиной. Ты
не можешь так себя вести. Ты должен стоять на собственных ногах. Ты должен быть
мужчиной в семье.
(Меняет стул). Мамочка, я не мужчина. Я маленький мальчик. Я хочу того, чего
хочет маленький мальчик.
Фриц: О! Вот здесь появляется прошлая работа с его сном. (Прим. перев. См.
дальше, в разделе "Философия очевидного.) Он начал в своем сне с той же
проблемы. Дорога, которая должна была его поддерживать. Это, м-м, можно назвать
скорее индивидуальной терапией, здесь речь идет о личностном росте, здесь больше
того, что он мог бы проработать с ней. 0'кей, давайте вернемся назад. Помните ли
вы гештальт-молитву? Можете ли снова прочитать ее?
Пенни (вздыхает): Мне нужна твоя помощь.
Фриц: Нет, дорогая, тебе, наверное, нужна пара новых ушей. Это один из случаев
нехватки ушей. Она, наверное, разговаривает. А люди, которые говорят, по большей
части не имеют ушей. Они ждут, что у других людей есть уши, но сами они глухи.
(Рассу) А ты помнишь гештальт-молитву?
Расс: Я помню начало.
Фриц: Скажи ей.
Расс: Я - это я. Ты - это ты. А больше я ничего не могу вспомнить.
Фриц: Можешь ли ты сказать, что не хочешь вспоминать?
Расс: Нет, я хочу вспомнить. Ну... (пауза)
Фриц: Что ты сейчас чувствуешь?
Пенни: Я чувствую себя как бы немой.
Фриц (Рассу): Что ты чувствуешь по поводу того, что она не помнит?
Расс: Она не нема.
Фриц: Когда ты не помнишь, ты нем. Если она не помнит, она не нема.
Расс (смеется): Она слишком напряжена сейчас.
Фриц: М-м-м-м.
Расс: А это не способствует вспоминанию. (Вздыхает, длинная пауза).
Фриц: Может быть, дать ему это, угостить его куриным бульоном? (Смех).
Расс (прокашливается, пауза): М-м, я не могу, я не могу продвинуться.
Фриц (Пенни): Ты смотришь на меня. Чего ты хочешь от меня? Как только я спросил,
твои глаза ушли от меня. Что происходит?
Пенни: Я... (смеется) все в порядке" я ничего не вижу.
Фриц: Итак, мы, по-видимому, попали в тупик.
Тупик - когда вы в замешательстве, немы, когда вы оказываетесь на карусели,
повторяя все снова и снова, пытаясь выбраться из нее, но вы завязли. Эта пара
действительно кажется завязшей в своих ожиданиях. Но раз сценарий установлен, он
будет продолжаться и продолжаться, если вы не пройдете через тупик. Я горжусь
тем, что в гештальт-терапии мы впервые научились проходить тупик. Если вы не
пройдете тупик, то все, в чем вы заинтересованы - это сохранение статус-кво. В
терапии, или в конфликте в своем браке, - все, чего вы достигаете, это
повторение статус-кво. В лучшем случае вы меняете терапевта, меняете партнеров
по браку, изменяете природу внутренних кофликтов, но природа самой разделенности
остается неизменным жизненным сценарием - хотя бы актеры и заменяли друг друга.
Благодарю вас. Пожалуйста, пара номер три.
(Обращается к Биллу) - Итак, скажи ей гештальт-молитву.
Билл: Я - это я. А ты - это ты. И я не буду иметь ожиданий относительно тебя. И
не приму ожиданий от тебя относительно меня. (Пауза). Я - это я, а ты - это ты.
Аминь.
Фриц: Теперь ты скажи это ему.
Энн: Я - это я. А ты - это ты. Я не буду ничего ждать от тебя. А ты не будешь
ничего ждать от меня. Я - это я, а ты - это ты.
Билл: Это великолепно. (Вздыхает). Так и живет мир Это прекрасно работает.
Энн: Я не чувствую на самом деле, что это так для меня (Смеется). Я полагаю,
что... что это будет, ты знаешь, как..
Билл. Сейчас это для тебя не так. (Пауза). А как это для тебя сейчас?
Энн: Я чувствую, м-м, я чувствую, что ты, м-м, у-м-м пришел ко мне, а я не
пришла на самом деле к тебе. Так что я чувствую, в каком-то смысле, ожидание,
что, ты знаешь...
Билл: Ты чувствуешь, что я чего-то требую. Как бы говорю "Повернись сюда".
Энн: Да. Когда ты говоришь, что это великолепно, это, м-м, это как бы
требование, чтобы я тоже чувствовала, что это великолепно. (Начинает плакать).
Билл: Поверишь ли ты, если я тебе скажу, что если я так сказал, это касается
только того, что я так чувствую? Энн: Скажи, скажи это еще раз.
Билл (вздыхает): Я - это я. А ты - это ты. (Пауза). Но сейчас я не могу сказать,
что это великолепно, потому что в этом появилось какое-то напряжение.
Фриц: Видите ли, легко повторить фразу. И гипнотизировать себя, что веришь, что
эта фраза - реальность.
Энн: Я, я чувствую, м-м (плачет), о, это не то чувство, когда... знаешь, ты
чувствовал, что-то было для тебя действительно хорошо, а я этому вроде помешала,
я вроде не дала тебе того, чего ты хотел, то есть... не дала тебе уйти с этим. Как
ты себя чувствуешь, когда Фриц...
Билл: Я тоже, м-м, почувствовал в этом какое-то напряжение. Это, наверное, когда
ты попросила меня сказать это еще раз, я почувствовал какое-то принуждение в
том, чтобы говорить это. И это, м-м, не было реальным. Энн: Что ты тогда
почувствовал ко мне? Билл (пауза): Я в это время... Я пытаюсь вспомнить... Я
чувствовал, я чувствовал себя спокойным.
Энн: Снисходительным. Спокойным. Что ты имеешь в виду под "спокойным"?
Билл: Я не считал, что ты должна что-то делать. Я часто так чувствую, но тогда
этого не было. Там не было долженствования. (Пауза). Теперь ты понимаешь, что я
чувствовал. А теперь, теперь скажи, где сейчас ты?
Энн: М-м-м-м. Я, м-м, пытаюсь снова найти себя. Я думаю, я... да, это все думание.
Фриц: Ты завязла?
Энн: М-м, да, завязла.
Фриц: Опиши это переживание. Как ты завязла?
Энн (пауза): Я чувствую, что я, вот, сижу здесь, совершенно несобранная, и жду,
что что-нибудь меня вытянет. (Пауза). М-м, я чувствую, м-м, подергивание вокруг
глаз.
Фриц: Как ты чувствуешь себя завязшей?
Энн: Я, я чувствую нежелание двигаться. (Пауза) М-м, я чувствую, что я на самом
деле не знаю, где я нахожусь. (Пауза). С другой стороны, я не хочу, чтобы ты
просто (смеется) рассказал мне. Я хочу найти...
Билл: А мне, ты знаешь, хочется найти это за тебя, что-то вроде того. (Пауза).
Фриц: Речь можно грубо разделить на три категории. Одна - разговоры о чем-то
(aboutism), болтовня, когда вы говорите о другом человеке или о своих чувствах,
не касаясь сути дела. Это обычно происходит и в групповой терапии - люди говорят
друг с другом или друг другу. Вторая не вполне проявляется здесь, но составляет
основу другой коммуникации. Это - обязывание (shoudism), или морализм. Вечное
недовольство тем, что есть. Ты должен быть другим, ты должен сделать то, я
должен сделать это, - должен, должен, должен. Это то же, что ожидание. Я жду,
что ты будешь слушаться моих приказаний или требований.
Третий вид речи - говорить о том, что есть (is-ism), или экзистенциализм. Нечто
есть то, что оно есть. Роза, которая есть роза, есть роза (A rose is a rose is a
rose) (Прим. перев. Знаменитая фраза Гертруды Стайн) . Я завяз. Я чувствую, что
чего-то хочу от тебя. Я не знаю, что делать. Я хочу сказать Фрицу, чтобы он
пошел к черту. Мне скучно. Или как-то еще.
Давайте попробуем еще немного, на более честном уровне обязывания,
долженствования. Скажите друг другу, что вы должны делать, один другому, потом в
ответ, и так далее.
Энн: Ты должен, м-м, ты должен быть рядом, когда я потерялась. Но (плачет) не
показывать мне дорогу. Только будь здесь. И ты не должен давать мне направление.
Фриц: Это важная форма манипуляции. Разыгрывание плачущего ребенка. Я заметил,
что это одна из твоих любимых ролей.
Энн: М-м-м-х-хм-м-м.
Фриц: Вместо того, чтобы заставить его плакать, ты плачешь сама. Плач - хорошо
известная форма агрессии. "Посмотри, что ты со мной делаешь". Скажи ему это.
Энн: Посмотри, что ты со мной делаешь.
Фриц: Еще раз.
Энн: Посмотри, что ты со мной делаешь.
Фриц: Громче.
Энн: Посмотри, что ты со мной делаешь.
Фриц: Еще громче.
Энн (плачет): Посмотри, что ты со мной делаешь!
Фриц: Вот теперь ты начала коммуницировать. Теперь он должен чувствовать себя
виноватым, и весь в дерьме. Ты чувствуешь это?
Билл: Нет (смех)
Фриц: Тогда начинай сначала (смех).
Энн (смеясь): Он слышал это слишком часто.
Билл: Я думаю, ты удивляешься, что это я с тобой делаю.
Фриц: Ты не живешь в соответствии с ее ожиданиями. Ты очень нехороший мальчик
(смех).
Пары, No 1
Каждый из нас имеет свой жизненный сценарий и стремится его актуализировать. И
вот вы встречаете человека, который кажется подходящим для вашего сценария,
вступаете с ним в брак, и наступает великий момент, когда вы вязнете (stuck)
друг в друге. Эта идея не нова. Менее известно то, что жизнь в браке не может
наладиться, пока вы не обратите все свое внимание на то, как именно вы вязнете.
Многие из вас видели фильм "Женщина в песке". Помните, как мужчина пытался
выбраться ямы, в которой он завяз, и чем больше он старался, тем больше тонул в
зыбучем песке? Мы переживаем то же с войной во Вьетнаме. Чем больше мы стараемся
выбраться из нее, тем больше вязнем в ее "зыбучем песке".
Я горжусь, что мне удалось преодолеть "мертвую точку" (sick point), как русские
это называют. Они полагают, что в центре каждого невроза имеется "мертвая
точка", и считают, что с ней ничего нельзя поделать, можно только оставить ее
там, где она есть, и организовать энергии вокруг нее, - так сказать,
"сублимировать" их.
Я полагаю, что мы можем пройти тупик, если обратим все свое внимание на то, как
именно мы завязли. Это, конечно же, неприятно. Гораздо легче играть в игры,
обвиняя друг друга: "Ты должен быть не таким, какой ты есть", - и так далее,
вместо того, чтобы понять, что ты завяз, выяснить, как именно ты завяз, и
проработать свой путь из тупика.
Я хочу дать вам хотя бы поверхностную картину того, как вы - женатые или живущие
вместе люди, - вязнете друг в друге. Я попрошу каждую пару выйти и провести со
мной несколько минут. Как вас зовут?
Расс: Расс.
Пенни: Пенни.
Фриц: Расс и Пенни. Расс, скажи Пенни: "Пенни, я завяз в отношениях с тобой".
Скажи ей, как ты в ней завяз.
Расс: Сказать ей, как я в ней завяз? "Я завяз в тебе." Как я завяз в ней?
Фриц: Это хорошо. (Смех). Позже мы поговорим о дырах в личности. По-видимому, у
Расса нет ушей. Я постараюсь быть полезным. Я говорю: скажи ей, как ты завяз в
ней.
Расс (пауза).
Фриц: О'кей, Пенни, можешь ты сказать ему, как ты завязла в нем?
Пенни: Я завязла в тебе. Ты - ленивый осел. Я вязну в твоем упрямстве, в твоем
чувстве собственного величия. Мне надоел твой мотоцикл. (Смех).
Фриц: О'кей, теперь ты, Расс.
Расс: Я завяз в твоей злобности (смех), в твоей, временами, экстравагантности, я
завяз в твоей практичности.
Фриц: Снятся ли тебе сны? (Пауза) Что я сказал?
Расс: Я не расслышал.
Фриц (Пенни): Что я сказал?
Пенни: Снятся ли тебе сны?
Фриц: Скажи нам.
Пенни: Мне снятся сны - яркие, живые.
Расс: А мне - смутные. Я обычно их не помню.
Фриц: О'кей. Перейдем к следующей паре.
Марк: Ты хочешь, чтобы я начал? (Пауза). Я завяз в твоих снах, твоей
чистосердечной импульсивности, твоих поэтических качествах, твоих снах.
Фриц: Под "снами" ты имеешь в виду дневные грезы, или ночные сновидения?
Марк (пауза).
Дженни: Я завязла в том, что ты не хочешь, чтобы я | делала определенные вещи, в
твоей постоянной критике. Я завязла в твоих страхах, в твоем консерватизме.
Фриц: А у тебя как со сновидениями? Видишь ли ты сны?
Дженни: Да. Тебя интересуют повторяющиеся образы сновидений?
Фриц: Да, может быть.
Дженни: Я не замечала повторяющихся образов, но сны я вижу.
Фриц: А ты?
Марк: Я подумал о сновидении, которое часто повторяется у нее. Вот один из ее
снов: лестничный пролет без ступеней. Пугающий образ, который оказывается чем-то
вроде...
Дженни: Ну, я обычно вижу во сне приключения, или я что-то делаю. Часто это
мучительно.
Фриц: О'кей, спасибо. Перейдем к следующей паре.
Сильвия: Я чувствую, что мне приходится как бы выдумывать что-то. Я не могу
ничего придумать.
Кен: Я завяз в твоей бесцеремонности, подчас -агрессивности, твоих небрежных
обобщениях, твоих требованиях.
Фриц: А бывают ли у тебя сны? Повторяющиеся сновидения?
Сильвия: Ты имеешь в виду один и тот же сон постоянно?
Фриц: Да, что-то вроде этого.
Сильвия: Нет. У меня все сны разные.
Фриц: А у тебя?
Кен: У меня было что-то вроде этого недавно. Только я его, кажется, забыл.
Фриц: О'кей.
Кен: Там была Сильвия, и мы с ней влезали на гору вместе с моей кошкой (смех).
Там была железнодорожная колея, идущая в гору, и я не мог понять, как поезд
может въехать наверх. И мы влезали очень высоко. Кошка перепрыгивала со шпалы на
шпалу, а когда добралась до верха, начала спускаться...
Фриц: О'кей.
Джуди: Почему ты не начинаешь?
Ник: Боюсь, что я вообще не завяз.
Фриц: Скажи это ей.
Ник: Я вообще не чувствую себя завязшим.
Джуди: Ну, а я завязла.
Фриц: Скажи ему, как ты завязла.
Джуди: Ну, он знает, что я завязла, но я... я думаю, что нет ничего особенного,
такого, о чем я могла бы сказать, потому что мне кажется, что он такой человек,
который вязнет, в том смысле, что в нем все заблокировано. Так что я не могу
сказать, что я завязла в каких-то определенных вещах по поводу него, потому что
я могу быть объективной и сказать, что ты мне нравишься, но в наших отношениях
ты завяз, потому что ничего из этого не выходит. И если я хочу чего-то, я всегда
должна заняться этим и получить это сама.
Фриц: Снятся ли тебе сны?
Ник: Очень редко, а когда снятся, я обычно могу их вспомнить в полусознательном
состоянии. Когда я только просыпаюсь, я могу вспомнить сон очень живо, но позже
он забывается.
Фриц: А тебе?
Джуди: Я часто вижу сны. И есть настроение, которое часто повторяется в моих
снах, хотя обстоятельства всегда меняются. Мне снятся сложные сюжеты, но с одним
и тем же настроением.
Фриц: О`кей, спасибо.
Билл: Я чувствую, что иногда вязну в твоей неуверенности, когда ты отравляешь
мне все вокруг, переворачивая все вверх дном, и создавая такие неудобства, что я
начинаю на все натыкаться.
Фриц: А ты? Как тебя зовут?
Энн: Энн. Есть много мелочей, в которых я временами вязну с тобой, но главное -
это игра, в которую мы с тобой играем. Есть много мелочей, которые раздражают
меня в тебе, когда мы это делаем, что-то как бы опрокидывается на меня... Я
становлюсь чем-то вроде сторожа твоей тюрьмы, человеком, который как бы тебя
ограничивает.
Фриц: Это интересное замечание: "Я становлюсь сторожем твоей тюрьмы", - это
сразу же заставляет заподозрить, что ему в его жизненном сценарии нужна тюрьма.
Так что ты выбираешь кого-то, кто обеспечит тебе тюрьму. Жизненные сценарии
человека - поистине удивительная вещь. Люди пишут драмы или комедии, но трудно
поверить, что человек может использовать все эти вещи для самого себя. Что тебе
снится?
Энн: Я вижу много снов, и многие из них помню. Два из них повторяются.
Фриц: А ты, Билл?
Билл: Мне сны снятся реже. Есть один, который повторяется. Это сон о свободе.
Фриц: Хорошо. Замечательно. Тюрьма - свобода (смех). Пожалуйста, следующая пара.
Дик: Начинай.
Джули. Я вязну в твоей возбудимости, твоем нетерпении, в твоей
снисходительности.
Дик: Я вязну в... м-м... как бы получается, что мне нужно, чтобы ты меня
останавливала, чтобы я не доводил свое нетерпение до предела, когда я...
Фриц: Ему нужен выключатель.
Дик: На своем ли он месте? (смех)
Фриц: О'кей, спасибо. Есть еще пары? Сколько пар у нас уже было?
Вопрос: Мне кажется, что Ник уже настолько привык к слову "завяз" и к тому, что
ты стараешься выяснить, что в этом плохо, что в этом не так... Мы привыкли к этому
слову.
Ответ: Мне кажется, что Фриц сделал это. Я сразу обиделась на тебя за твои
фантастические обобщения относительно людей, которые завязли. Как будто это
нечто, что ты понял и увидел во множестве пар, и потому это справедливо для
каждого, и я почувствовала себя связанной твоим клише. Я могу сказать, что
обижаюсь на многое, но не могу сказать, что я вязну в этом.
Вопрос: Не вязнешь ли ты в словах?
Ответ: Может быть. Я выбираю завязнуть, поэтому я не вязну, вот так. Я имею в
виду, что я выбираю. (Смех)
Вопрос: Слово "завяз" подразумевает, что ты хочешь выбраться.
Ответ: Может быть, это просто разговор о значении слов.
Вопрос: Хорошо, собирается ли человечество вязнуть в браке еще долгое время, или
мы можем найти лучшие формы?
Фриц: Пойдет ли кто-то из этих пар к консультанту по браку, будет ли искать
какую-нибудь другую помощь? Так что я думаю, что не в порядке все это в целом.
Можно снять фильм о браках, с идеей, как помочь мертвым бракам наладиться. Вы
можете попробовать улучшить брак, не делая вид, что вы разрываете цепи (смех).
Хорошо, следующая пара. (Выходят Элен и Гордон).
Первое, что мы здесь видим, - и это важно в гештальт-терапии, - это то, что
невербальное поведение всегда важнее слов. Слова лгут или преследуют какую-то
цель. Но поза, голос, невербальное поведение истинны. Заметили? Прежде всего -
закрытая поза. Как тебя зовут?
Элен: Элен.
Фриц: Элен. Вы видите, что Элен - замкнутая система. Ноги сомкнуты, руки
сомкнуты, Трудно общаться с замкнутой системой. Не сделаешь ли ты мне одолжение?
Элен: М-м-м-м-х-м.
Фриц: Давай посмотрим, что случится, если ты откроешься. Как ты себя
почувствуешь?
Элен: Легче.
Фриц: Теперь, не скажешь ли ты Гордону, как ты в нем вязнешь.
Элен: Не знаю. Я долго не видела Гордона.
Фриц: Гордон, ты можешь сказать Элен, как ты завяз в ней?
Гордон: Я не чувствую себя завязшим в тебе сейчас.
Элен: Я не поняла, что ты имеешь в виду. Ты сказал "завяз", и я пыталась понять,
что это значит.
Фриц: Завяз. Завяз. (Смех)
Элен: Я не чувствую себя завязшей в Гордоне. Я чувствую себя... чувствую себя -
собой.
Фриц: Так у вас нет жалоб по поводу вашего брака?
Элен: М-м, ну, были.
Фриц: А теперь нет?
Элен: М-м... дело в том, что мы не живем вместе.
Фриц: В таком случае вы не вязнете друг в друге (смех). Есть ли у вас фантазии
относительно того, чтобы снова сойтись?
Элен: У меня больше, пожалуй, нет.
Фриц: А ты как считаешь, Гордон?
Гордон: Я чувствую некоторую незавершенность. Мы вроде бы договорились
разойтись, но нужно еще подумать о детях, и меня это все еще... все еще беспокоит
каким-то образом.
Фриц: А ты?
Элен: Меня тоже это заботит, но это не обязательно значит, что нужно жить
вместе.
Фриц: И чего ты хочешь от него? Ты говоришь, что остались вещи, которые нужно
обсудить. Какова твоя позиция?
Элен: Я полагаю, что многое можно обсудить. Но я не вижу... у меня нет никаких
определенных ожиданий, относительно того, чтобы ... м-м ... снова сойтись, или
оставаться врозь, или как-то еще.
Фриц: Не важно, так или иначе. Я бы не сказал этого, "но". Возможно, что где-то
у тебя в руках прячется "но".
Элен (смеется): Может быть у тебя?
Фриц: Есть два убийцы. Один - ухмылка, или, скажем, злобный смех. Другой -
словечко "но". Это два психологических убийцы. Сначала говорится "да", потом
появляется "но". Бац! Есть небольшая история про это. Мама говорит дочке: "Ну,
он, конечно, безобразен, но у него тридцать тысяч долларов." - А дочка отвечает
маме: "Мама, ты совершенно права, у него тридцать тысяч долларов, но он
безобразен." (смех)
Пары, No 2.
Фриц: У нас в группе появилась новая пара, и мне интересно посмотреть, что может
произойти с людьми, которые еще не знакомы с гештальт-подходом. Садитесь. Как
вас зовут?
Ирвин: Ирвин.
Фриц: Ирвин. А тебя?
Нэнси: Нэнси.
Фриц: Нэнси. Давайте начнем с того, что вы пару минут поговорите друг с другом.
Ирвин: Привет.
Нэнси: Как дела?
Ирвин: Прекрасно. (Пауза). Как тебе понравилось лежать на солнышке?
Нэнси: Я хорошо отдохнула. Мне понравилось.
Ирвин: Гм. (Пауза). Мне почему-то трудно с тобой говорить. Я не знаю, что
сказать.
Нэнси: Так, может быть, ничего не нужно говорить?
Ирвин: Г-м, я как бы чувствую, что должен что-то сказать. Но не знаю, что мне
сказать. Г-м, я в первый раз так долго смотрел в твои глаза. Я еще не смотрел в
твои глаза так долго. М-м...
Фриц: Можно мне тебя спросить? Что ты думаешь о вашем браке?
Ирвин: Гм, в некоторых отношениях он хорош, в некоторых - не очень. Хорошо то,
что между нами иногда возникают теплые моменты, нежность. Нехорошо, или не очень
хорошо, что я иногда разыгрываю из себя хозяина, а она - негра. Что-то вроде
отношений хозяина и раба.
Фриц: Видите, игра собаки сверху и собаки снизу не ограничивается внутренней
борьбой. Нам часто нравится проецировать ее, разыгрывать ее внешним образом, и
тогда мы сознаем в себе только собаку сверху, а не собаку снизу, но собака снизу
всегда здесь. И наоборот. Нэнси, а ты...
Нэнси: Ну, я полагаю, что я часто играю собаку снизу, я тогда я обижаюсь, и мне
кажется, что я бы хотела быть собакой сверху, до какой-то степени, каким-то
образом.
Фриц: М-да. Работая друг с другом, мы можем поиграть в некоторые брачные игры.
Ничто из того, что вы скажете, не будет повернуто против вас. Это значит, что
если вы что-то пообещаете здесь, или что-то скажете, это действительно только в
пределах этой ситуации. Я говорю об этом, чтобы вы могли мобилизовать свою
фантазию.
Давайте сначала поиграем в вызывания. Когда мы зовем кого-то, мы хотим, чтобы
этот человек был здесь; мы его вызываем. Говорим ли мы "дорогая" или "эй, чертов
сын", или "моя хорошая", или "Иисус Христос" (смех). Я хочу, чтобы вы поиграли в
игру вызывания таким образом. Ты будешь говорить "Нэнси", и повторять это снова
через некоторое время. А ты кивни, или покачай головой, в зависимости от того,
удалось ли ему достичь тебя, просто называя тебя по имени.
Ирвин: О'кей. (Вздыхает) Нэнси... Нэнси... Нэнси... Нэнси (пауза). Паршивка.
Нэнси (смеется).
Ирвин: Ослица.
Фриц: Произноси только имя "Нэнси".
Ирвин: М-м-м-хм. О'кей. Нэнси... Нэнси ... Нэнси ... Нэнси ... Нэнси ... Нэнси! Нэнси...
Нэнси... Нэнси.....
Фриц: Теперь давайте наоборот. Посмотрим, можешь ли ты позвать его.
Нэнси: Ирвин. (Прочищает горло) Ирвин.
Фриц (Ирвину): Можешь ли ты покачать головой, или кивнуть, чтобы...
Ирвин: Угм. В первый раз, мне кажется, ты меня Достала. Во второй раз (качает
головой)
Нэнси: Ирвин ... Ирвин ... Ирвин ... Ирвин ...
Фриц: Я заметил, что каждый раз, когда она тебя зовет, ты смотришь в сторону.
Многое происходит, когда просто проговариваются два имени. Заметили ли вы, как
много вы пережили во время этой простой игры? Это лучшая проверь коммуникации.
Давайте теперь поиграем в игру обид. Ты Нэнси, будешь говорить: "Я обижаюсь на
тебя за то-то и за то-то", - и ты тоже, Ирвин, скажешь свою фразу: "Я обижаюсь
на то-то и то-то". Поиграйте в пинг-понг обид.
Ирвин: О'кей. (Вздыхает) Мне обидно, что ты не убираешься в доме так хорошо, как
мне хотелось бы.
Нэнси: Я обижаюсь, что ты хочешь, чтобы я убиралась в доме, как убиралась твоя
мать.
Ирвин: М-м, я обижаюсь, что ты иногда не понимаешь, что я чувствую. Ты не
чувствуешь вместе со мной.
Нэнси: Я обижаюсь, что ты требуешь, чтобы я чувствовала, как ты.
Фриц: Замечаете, что происходит? Она все время отбивает мячик. Не скажешь ли ты
полдюжины предложений относительно того, на что ты сама обижаешься?
Нэнси: О'кей, я обижаюсь, ум-м, мне обидно, что ты всегда мной недоволен. Ирвин:
М-м-м-м-м...
Фриц: Нет, расскажи еще о своих обидах. Нэнси: Ох, ладно. Мне обидно, что, м-м,
каким-то образом ты заставляешь меня чувствовать себя виноватой.. Мне иногда
обидно, что ты не проводишь больше времени со мной и с детьми. Мне иногда
обидно, что ты меня не встречаешь. М-м...
Ирвин: Мне обидно, что иногда, когда я сержусь, ты поднимаешь руки и уходишь с
рыданиями, не давая мне; ну, не знаю... рассердиться. Мне обидно, что ты затыкаешь
пальцами уши, когда я сердит на тебя.
Фриц: Хорошо, давайте сделаем то же самое по поводу того, что вы цените.
Ирвин: Ум-м, хорошо. Я ценю, что иногда, когда я зову тебя, ты здесь. Я ценю,
что иногда ты меня поддерживаешь и даешь мне чудесное чувство тепла, чувство
нежной заботы Иногда я ценю твои идеи.
Нэнси: Я ценю твою силу, временами твою готовность давать, когда я нуждаюсь в
этом. М-м, я ценю твое чувство юмoра. Я ценю, что ты делишься со мной идеями. Я
ценю, до некоторой степени (пауза) твою спонтанность.
Ирвин: Я ценю твое безрассудство, ты готова рисковать больше, чем я сам. В
определенном смысле.
Фриц: Хорошо. Давайте вернемся к обидам. Начните снова их высказывать, и вслед
за каждой жалобой проговаривайте "тебе следовало бы". За каждой жалобой лежит
требование.
Ирвин: М-хм-м. М-м, тебе следовало бы, м-м, чувствовать, что иногда ты мне
нужна. Я полагаю, что иногда ты догадываешься, что я скажу, прежде, чем я
сказал, и иногда ты могла бы помочь мне сказать то, что я хочу сказать.
Фриц: Не можешь ли ты усилить это? Скажи, что она должна делать то, д
...Закладка в соц.сетях
