АЛЕКСАНДР МАЗИН
"Блеск и нищета" детективного жанра. Предмет для дискуссии.
Эта статья — не исследование детективного жанра, как такого. Нижеизложенное —
попытка разобраться в состоянии отечественного "детективного" рынка в России и
проанализировать причины, которые к этому состоянию привели. Попытка обобщить: чем
нынче представлен в магазинах и на лотках жанр, уступающий популярностью только
учебникам, и что ждет детектив и нас с вами в будущем. Когда я говорю "нас", то имею в
виду не столько нас, писателей детектива, сколько нас - его читателей. Себя же я отношу
к той, и к другой категории одновременно, и глубоко убежден, что только настоящий
любитель детектива может написать хороший детектив. Обратное, к сожалению, не
всегда верно.
Исключительно для удобства анализа я начну с того, что проведу некую весьма общую
классификацию книг детективного жанра, представленных вниманию читателей.
Список сей по справедливости должна была бы возглавить...
Классическая литература с детективным сюжетом.
(Прошу не путать с классическим детективом!)
Это произведения, от античных до нынешних времен, где детективный сюжет
используется настоящим Мастером для создания произведения, которое затем входит в
Анналы...
Банальный пример: "Преступление и наказание", хотя последнее, насколько мне
известно, создавалось именно как "развлекательное чтиво".
Любимый пример: "Американская мечта" Нормана Мейлера.
Вообще-то я охотно писал бы об этом "типе" детективов отдельно и долго, но склонен
думать, что мне такая задача не по рангу да и не по силам. Поэтому я с большим
сожалением вычеркиваю лучшее и спускаюсь с олимпийских небес к земным реалиям.
Итак...
Классический детектив. Типичные примеры авторов: Агата Кристи, Честертон, КонанДойль,
Карр и т.д. Полный список наверняка занял бы не одну страницу.
Типичная особенность: загадочность. Есть труп (хотя бы один), есть место, где труп
обнаружили, и есть сыщик (профи или любитель), который должен установить убийцу. В
хорошем классическом детективе поиск убийцы — это здоровое соревнование между
сыщиком и читателем. В качественном (подчеркиваю: в качественном) классическом
детективе — это честное соревнование. Иными словами, автор закладывает в текст
достаточное количество "следов", чтобы продвинутый читатель и без помощи сыщика
догадался, кто прикончил старушку. Автор не утаивает информации, но распределяет ее
так, чтобы улики не бросались в глаза, а подозрение попеременно кочевало с персонажа
на персонаж. И сыщик решает задачу исключительно благодаря интеллекту, а не потому
что ему с утренней почтой принесли чистосердечное признание убийцы.
Характерная особенность — "... преступления раскрываются благодаря способности
размышлять, а не из-за доносов предателей или промахов преступников". Эти слова
принадлежат известному автору "классических" детективов — Джону Диксону Карру. И
они абсолютно правильны, если говорить о классическом детективе, но не имеют ничего
общего с тем, как обстоит дело в реальной жизни. Упрощенный вывод: классический
детектив — некая абстрактная игра (зачастую высокохудожественная) для любителейинтеллектуалов.
"Крутой" детектив. Типичные примеры авторов: Хэммет, Стаут (хотя него есть сильный
сдвиг в сторону "классики"), Маклин и еще многие-многие... А из наших, отечественных,
безусловно, Барковский-Измайлов (впервые!), Бушков, Латынина... Опять-таки, список
столь велик, что привести его полностью нет никакой возможности.
Типичная особенность "крутого" детектива — "Крутой" герой, парень с превосходной
силовой подготовкой и некоей толикой мозгов, которые периодически сотрясаются от
ударов тяжелыми предметами. Иногда главных героев двое. Один бьет (одного бьют),
другой думает. В типичном "крутом" детективе поиск убийцы (грабителя, похитителя,
террориста) является для героя не предметом интеллектуальной игры, а единственным
способом уцелеть. То есть, иной герой может и не стал бы искать негодяя, да выхода
другого нет.
Вывод: "крутой" детектив — чтиво для тех, кто предпочитает острый сюжет, туповатое
мужество и много-много приключений.
У этого жанра есть подвиды:
Детектив-боевик — акцент делается уже не на распутывании преступления, а на самом
процессе стрельбы и мордобоя и, наконец, просто боевик, где уже исключительно
стрельба, мордобой и неупорядоченные половые связи, как естественная характеристика
настоящего героя (героини). На нашем отечественном рынке сей жанр превалирует. Но об
этом — позже. Типичный пример автора детектива-боевика — Чейз. Импортное название
этого типа детективов — триллер.
Полицейский (ментовский) детектив. В качестве характерных примеров можно привести
Макдональда и Андрея Кивинова. Характерный признак: детальное описание механизма
работы соответствующих служб. Естественно, описание художественно приукрашенное
(рутинная работа органов вгонит читателя в сон на первой же странице), но более-менее
достоверное.
Политический детектив. Типичные авторы: Сидни Шелдон, Даниил Корецкий, (хотя у
последнего достаточно романов, относящихся и к "ментовскому" стилю) Юлия Латынина.
Характерные особенности: вскрытие механизмов работы державных структур, спецслужб,
финансистов и проч.
"Тюремный" боевик. Наиболее массовая отечественная продукция в "детективном" жанре.
Как правило, к детективу отношения не имеет, авторов — множество, обознается легко по
символике, названиям серий и книг. На особенностях я остановлюсь позднее.
И наконец самый популярный в нас в стране...
Женский детектив.
Типичные авторы: Маринина, Дашкова, Семенова и другие. Типичная особенность:
главный герой — женщина, либо — Мечта женщины, либо мужчина с характером и
психологией женщины. Последний может быть необычайно крут, укладывать
врагов(мужчин и нехороших женщин(стерв) пачками, но не щадя живота защищает
старушек, школьниц, домашних животных и всегда отметит на собеседнике неаккуратно
пришитую пуговицу. Женский детектив выделен мною в особую категорию
исключительно благодаря его популярности, а не потому что он является
самостоятельным жанром. По сути это детектив одной из перечисленных выше групп,
смешанный с дамским романом, как правило, романтическим дамским романом(есть еще
и эротический). В первую очередь успех "дамского" детектива объясняется тем, что среди
покупателей "легкого чтива", согласно статистике, женщины средних лет составляют
большинство.
Осталось еще два менее популярных "подвида" детективов, о которых мне хотелось бы все
же упомянуть. Это...
Мистический детектив. Типичные авторы: Дин Кунц, Стивен Кинг. Из отечественных
авторов не могу назвать никого. С этим жанром у нас никто не работает. Почему — будет
сказано ниже. Характерная особенность, как нетрудно предположить, — мистика. Не
путать с фантастикой — это разные вещи. Подвиды мистического детектива:
Исторический мистический детектив: типичный автор Умберто Эко. Примеры среди
современных отечественных авторов сходу подыскать затрудняюсь.
"Ужастик". От английского "horror" — ужас. Тот же Кинг, один из самых читаемых
авторов в России пишет именно ужастики, но при этом сам жанр представлен весьма
скудно, даже если говорить о переводных романах.
Фантастический детектив. Примеров множество. По сути фантастика является
сопредельным детективу жанром. Многие писатели-детективщики, лучшие из них, такие,
как Бушков и Латынина, например, отдали дань фантастике. Хотя можно полным
основанием можно и перефразировать: фантасты Бушков и Латынина отдали дань
детективу. К этому жанру можно безусловно отнести "Инсайдера" Латыниной или
"Геном" Лукьяненко. Правда, если в первом "детективность" оправданна и органична, то
ко втором примере она скорее упрощает и "банализирует" первоклассный материал
фантастического "миропостроения". Этими двумя примерами я и ограничусь. Не без
сожаления. Поскольку этот "раздел" детектива чрезвычайно интересен, а многообразием
превосходит все предыдущие. Именно поэтому я вынужден отложить разговор о нем на
неопределенное время, закончить "вводную часть" и перейти к главной теме статьи:
Общему анализу отечественного рынка детектива,
и попытаться дать ответ на вопрос:
"Почему отечественный детектив оказался там, где он оказался".
Принято говорить, что спрос определяет предложение. Вздор. Веке в девятнадцатом, быть
может, спрос и определял. Нынче именно предложение определяет спрос. Предложение и
реклама.
Пара примеров.
Абстрактный поселок Мухоедово. В привокзальном ларьке — десять книг. Детективов два.
Назовем их хотя бы: "Сорвался с зоны" (тип — "тюремный", как легко догадаться) и
"Сладкий убийца" (тип — "женский"). Оба — выпущены издательством "ЭКСМО".
Издательство "ЭКСМО" — заслуженный лидер книжных продаж и одно из главных
"рынкоформирующих" издательств, поэтому не удивительно, что именно им "окучен"
поселок Мухоедово.
Вопрос: есть ли у мухоедовцев выбор? Ответ: есть.
Они могут купить вышеперечисленные книги или их не купить.
Есть ли у мухоедовцев альтернатива?
Есть. Они могут приехать в большой город (например, в Москву) и приобрести все, что им
по душе. Или сделать заказ по Интернету. В той же Москве, поскольку в Мухоедове нет ни
компьютеров, ни (естественно) провайдеров. Еще мухоедовцы могут заказать книги
почтой. Это существенно дороже, чем в киоске, но все-таки дешевле, чем билет в Москву.
Правда, почты в Мухоедове уже нет. Спалили по пьянке.
Вы можете возразить, что на общем книжном рынке России роль Мухоедова
несущественна. Но замечу, что таких Мухоедовых в стране не так уж мало и книги там
иногда читают. Правда, с каждым годом все меньше и меньше.
Пример второй: Средний российский город Краснобурдянск.
Выбор здесь существенно шире, чем в Мухоедове. Не менее нескольких десятков
наименований. Книги представлены опять-таки издательством "ЭКСМО" с небольшими
добавками "ОЛМО" и "АСТ". И (!) одной книгой небольшого и малоизвестного
(вымышленного) издательства "Криминал". И вот тут, на примере этой, единственной
книги, мы можем увидеть истинное формирование детективного рынка.
