Жанр: Законодательный акт
В поисках истины
...аз художника или почувствовать вдохновенный поэт, над чем может
размышлять мыслитель и философ, - все содержится в его всеобъемлющем творчестве.
Он создал около тысячи музыкальных произведений разных жанров. Не последнее
место среди них занимают шесть сюит для виолончели соло, написанных в 1720 году.
С изданием Музгизом этих сюит связана история, которой пришлось заниматься
криминалистам в 50-е годы.
Готовя публикацию сюит, музыковед А. П. Стогорский решил найти оригинал, который
послужил первоисточником для всех предшествующих изданий, и сравнить его с
подлинниками других музыкальных произведений Баха, дошедшими до наших дней.
Сходство оказалось поразительным. Совпадала манера нотного письма, одинаково
были начертаны знаки трелей, лиг, диезов... "Да это же рука самого Баха!" - такой
вывод сделал А. П. Стогорский и довел его до сведения музыкальной
общественности. Однако многие специалисты придерживались иного мнения,
утверждая, что виолончельные сюиты переписаны с оригинала женой композитора
Анной Магдаленой, помогавшей ему в работе. Чтобы разрешить спор, музыковеды
обратились за помощью к криминалистам-почерковедам.
Задача оказалась не из простых. Обычно объектом исследований были фразы, на
худой конец отдельные слова, буквы, цифры, а тут - ноты... Однако накопленный при
производстве многих судебно-почерковедческих экспертиз опыт позволил с честью
решить этот спор.
Сотрудники архива Лейпцига прислали несколько оригинальных рукописей,
относящихся примерно к тому же периоду творчества композитора. Проведя
тщательное сравнительное исследование рукописей, эксперт-почерковед обнаружил
различия, которых не смог заметить музыковед: иначе обозначены знаки нотного
ключа, размера, повторения; более быстрым, чем в виолончельных сюитах, был темп
написания нот. Это и позволило сделать вывод: спорная рукопись является
автографом не И. С. Баха, а скорее всего его жены Анны Магдалены, старательно
копировавшей почерк своего начавшего слепнуть мужа.
Для криминалистов здесь оказался важным другой вывод - подтвердилась гипотеза о
том, что почерк индивидуален и неповторим, и поэтому его нельзя абсолютно
неотличимо подделать не только при буквенном или цифровом, но и при нотном
письме. Стало быть, любой выполненный рукой человека письменный знак, в
принципе, может точно указать на своего исполнителя.
Поддельные шедевры
Криминалистам часто приходится сталкиваться с подделками произведений искусства.
Особенно распространены они на Западе: подделки полотен Рафаэля, Веласкеса,
Тициана, Матисса, Тинторетто, Кандинского, Шагала...
Замечательный французский художник К. Коро написал около трех тысяч полотен, а
только в США сейчас известно более пяти тысяч картин, приписываемых его кисти.
На Западе существуют целые корпорации мошенников, фабрикующих и сбывающих
фальшивые шедевры. О масштабах их деятельности можно судить хотя бы по такому
факту: за последние сорок лет из 750 произведений Рембрандта, находящихся в
музеях и галереях, 376 признаны искусными подделками. Подвизаются на этом
поприще и отдельные художники. Недавно в Бельгии были опубликованы письма Р.
Магритта, из которых явствует, что этот именитый художник написал и продал
множество картин - подделок под П. Пикассо и других выдающихся живописцев
современности. По свидетельству английской "Таймс", многие из его фальшивок и
поныне "украшают" частные коллекции и даже картинные галереи.
Встречаются, хотя довольно редко, подделки и в нашей стране. Один из народных
судов Ленинграда рассматривал гражданское дело - спор по поводу живописного
полотна "Бурное море". Коллекционер, приобретший картину, решил возвратить ее
бывшему владельцу и получить обратно крупную сумму. Поводом для расторжения
сделки он выдвинул мнение известного художника, усомнившегося в том, что автор
картины - И. К. Айвазовский. В качестве экспертов для установления авторства
картины суд привлек четырех художников, которые не смогли прийти к единому
заключению: двое признали картину подлинной работой Айвазовского, а двое других
утверждали, что это просто хорошая подделка.
Попав в трудное положение, суд обратился за помощью к известному криминалисту
А. А. Салькову. Внимательно осмотрев полотно, он особенно заинтересовался
изображенной в углу картины пеной, на которой стояла подпись художника.
Поскольку в таких подписях обычно не отражаются индивидуальные особенности
почерка, эксперт решил проверить ее в ультрафиолетовых лучах, под воздействием
которых многие вещества начинают люминесцировать (светиться), а некоторые даже
фосфоресцировать (люминесцировать и после прекращения возбуждения, т. е. после
того, как погаснет ультрафиолетовый свет). Краски, которые при обычном освещении
кажутся одинаковыми, в ультрафиолетовых лучах принимают различные оттенки, так
как состоят из различных компонентов. Цинковые белила, например, выдают себя
тем, что люминесцируют желто-зеленым светом, литопонные - желтым, свинцовые -
желто-коричневым. При ультрафиолетовом освещении белые хлопья пены в углу
картины стали почти прозрачными и из-под них проступила замазанная подпись
настоящего автора. Стало ясно, что И. К. Айвазовский не имеет к "Бурному морю"
никакого отношения.
При исследовании картин, вызывающих сомнения в подлинности, криминалисты
используют лазерные и рентгеновские установки, спектрографы, телевизионную
аппаратуру и другую современную технику. Очень важен химический анализ состава
красок. Дело в том, что художники прошлого часто писали особыми красками,
изготовленными по их собственным оригинальным рецептам, которые они держали в
строгом секрете. Для получения требуемого цветового оттенка они добавляли в
краски различные микропримеси. Известно также, что до XIX века художники
пользовались только свинцовыми белилами, примесь меди в которых указывает на их
итальянское происхождение, а серебра - на то, что они изготовлены либо в
Голландии, либо в Германии. Созданы специальные установки, выявляющие берлинскую
лазурь (открыта в 1704 году), которой в эпоху старых мастеров вообще не было.
Недавно, например, разработан изотопный метод анализа живописных полотен,
позволяющий, в частности, идентифицировать спорные работы известных мастеров по
микропримесям, включенным в состав красок. Специальный источник радиоактивного
излучения, заключенный в небольшой контейнер из свинца, кладут на полотно. Он
испускает жесткие гамма-лучи, которые, отражаясь от слоев краски, попадают в
приемник, затем усиливаются и поступают в анализатор. Так как для каждого
химического элемента характерен определенный рисунок на экране анализатора,
таким способом определить состав красок (а по ним - имя автора картины) довольно
просто. Небезразлично, что изотопный метод в отличие от других не причиняет
произведению вообще никакого вреда.
Современная экспертная техника позволила "разоблачить" некоторые живописные
"шедевры". Так, в музее Ватикана многие годы экспонировалась "Мистическая
свадьба святой Каталины", считавшаяся одной из лучших работ Мурильо. Экспертиза
установила: краски картины положены на пейзаж XVII века после 1800 года, тогда
как Мурильо умер в 1682 году.
В сложных случаях советские криминалисты помогают работникам музеев и картинных
галерей отделить работы мастеров от фальшивок. Но не только живописные полотна
становятся объектом фальсификации. Подделывают иконы, старинные изделия из
керамики, меди и бронзы, золотые украшения и монеты этрусков, греков,
византийцев, римлян, старые русские монеты.
В 1983 году в ФРГ разразился громкий скандал, связанный с публикацией журналом
"Штерн" так называемых личных "Дневников Гитлера". Исследование бумаги, чернил и
переплета "дневников" показало, что они изготовлены в послевоенное время, когда
бесноватый фюрер уже давно был мертв. Сфабриковал фальшивку некий Ю. Куяу из
Штутгарта, торговец "реликвиями" времен "третьего рейха".
В том же году в австралийском городе Перте предстали перед судом несколько
преступников, обвиняемых в хищении крупной партии золота с местного монетного
двора. В ходе расследования выяснилось, что в 1980 году они сфабриковали... один
из самых крупных золотых самородков, найденных в последние годы на приисках
Австралии, - "Желтую розу" массой 11,8 кг. На отливку фальшивого самородка пошло
несколько золотых слитков. Зачем это было сделано? По австралийским законам
самородок золота принадлежит тому, кто его нашел, и никакими налогами не
облагается. Мошенники продали "Желтую розу" одному промышленному магнату,
который выложил за нее на 100 тысяч долларов больше, чем стоил благородный
металл, из которого она была сфабрикована. Экспертиза при заключении этой
сделки, естественно, не проводилась. Но вернемся к художественным произведениям
и предметам декоративно-прикладного искусства.
Многие вопросы может разрешить судебная искусствоведческая экспертиза:
представляет ли спорное произведение искусства значительную художественную
ценность, оригинал оно. или всего лишь копия, пусть даже и выполненная самим
автором. Экспертиза определит время создания произведения, установит, не
является ли его автором кто-либо из известных мастеров, а иногда и назовет
конкретное имя. Часто бывает необходимо узнать, к какой школе относится то или
иное художественное произведение, не подвергалось ли оно переделке либо
реставрации и если подвергалось, то какой именно.
Подлинность керамических изделий помогает установить термолюминесцентный анализ:
чем старше изделие, тем интенсивнее его свечение. Применяется и метод
археомагнетизма. Содержащиеся в керамике частицы железа при охлаждении изделия
выстраиваются вдоль силовых линий магнитного поля Земли. Зная характер изменений
этого поля, можно вычислить возраст изделия. Когда керамика выкрашена или
покрыта глазурью, прибегают к химическому анализу красителя, который, по сути,
не отличается от применяемого для исследования картин.
Нередко подделывают древние предметы и украшения. В таких случаях чрезвычайно
важен анализ материала изделия и технологии его изготовления. Античные украшения
из золота и бронзы настолько своеобразны, что преступникам не под силу найти
технические средства для изготовления аналогичных по стилю подвесок, диадем,
колец, перстней. К тому же современные золото и бронза в отличие от старых имеют
ряд специфических примесей, по которым их нетрудно распознать.
Подделки из меди и ее сплавов выявляются по особенностям строения поверхности и
элементному составу, который в течение веков неоднократно менялся. Здесь
прибегают к металлографическому и химическому анализам, лазерному
микроспектральному анализу и другим точным современным методам. В берлинский
Кунстхандель поступил бронзовый "позднеантичный" сосуд (ритон) - лейка в форме
коня. Эта "коптская работа IX-X вв." с самого начала вызвала подозрения
искусствоведов. Сопоставление же с бронзовым ритоном из ленинградского Эрмитажа
еще более усилило сомнения. Тогда и провели металлографический анализ, который
все поставил на свои места. Бронза берлинского "коня" содержала около 40
процентов цинка. Это означало, что ритон был отлит на десять веков позже - в 60х
годах XX века, когда мода на коптские изделия достигла небывалого расцвета.
Так криминалисты помогают спасти от дискредитации древнее искусство, отыскивая
истину в напластованиях истории и ухищрениях тех людей, которые не прочь
поживиться за счет нашего интереса к ней.
"Разговор" с Буддой
Когда из большого портфеля начали выкладывать на лабораторный стол мешочки из
голубой ткани и бумажные пакетики с надписями на тибетском языке, казалось, что
им не будет конца. Потом рядом с ними лег последний предмет - сложенный пополам
лист бумаги. Прошло несколько минут, и группа криминалистов, затаив дыхание,
слушала одну из самых необычных и увлекательных историй, когда-либо рассказанных
в этих стенах.
В коллекции ламаистской бронзы Государственного Эрмитажа есть статуэтки,
изображающие Амитаюса - будду вечной жизни. Такие статуэтки именуют монгольским
словом "бурхан". Один из бурханов Амитаюса уже давно привлекал внимание
сотрудников музея своей пластической красотой и высокими художественными
достоинствами. Лицо божества озаряет улыбка, но улыбка земная - так может
улыбаться мудрый, все познавший человек. В ушах Амитаюса - серьги, на шее,
запястьях и предплечьях - ожерелья и браслеты. Эти украшения обязательны для
буддийского божества.
Будда держит в руках чашу с цветком - источником долголетия. Сидит он на
основании с изображением двух павлинов. Между ними, на подстилке, ниспадающей
из-под плоских широких лепестков лотоса - знака чистоты, - стилизованное
изображение цветка в форме колеса, символизирующего буддийское вероучение.
Статуэтка очень точно передает общее для буддизма настроение - состояние
возвышенного покоя и самоуглубления.
Путешественники и ученые, побывавшие на далеком и загадочном Тибете, привозили
оттуда не только путевые заметки и впечатления, но и книги, одежду, посуду,
образцы земли, статуэтки и т. п. Уже с середины XIX века востоковеды России,
Англии, Франции, Германии, Индии, Японии начали исследовать эти материалы,
основное внимание сосредоточив на изучении языка, литературы, истории и религии.
Дальнейшее развитие тибетологии привело к тому, что бурханы начали изучать не
только с точки зрения истории религии, но и с точки зрения их художественной
ценности.
Исследование каждого памятника искусства предполагает его датировку и атрибуцию.
И вот здесь-то историки и искусствоведы зашли в тупик. За редким исключением
определить время и место изготовления бурхана, имя мастера, который его отлил,
оказалось невозможным. Дело в том, что на статуэтках, как правило, отсутствуют
какие-либо надписи. Из бурханов эрмитажного собрания датированы только два, на
которых почему-то оказались надписи. Художественно-стилистический анализ
бурханов к точным результатам тоже пока не привел - ламаистское искусство,
уходящее корнями в культурную традицию Древней Индии, вобрало в себя многие
художественные стили и течения, существовавшие на бескрайних просторах
Центральной и Юго-Восточной Азии.
Правда, в отличие от индийцев, изготавливавших цельнолитые статуэтки, тибетцы
делали бурханы полыми, вкладывая в них различные предметы культового назначения.
Готовый бурхан освящался, отверстие закрывали крышкой, и он становился "живым".
Открыть его и вынуть содержимое считалось тягчайшим грехом. Видимо, здесь нашли
свое отражение древние языческие представления, перенесенные тибетцами из
местных верований. Что же закладывали жители Тибета в полости своих статуэток?
Какое значение имел каждый из предметов?
Ответить на эти вопросы историки не могли. Ведь до сих пор вложениям не
уделялось почти никакого внимания, хотя "тягчайший грех совершали": статуэтки
открывали и вынимали содержимое. Многие бурханы попали в Европу уже вскрытыми,
без вложений. Что толкало на святотатство? Во-первых, иногда в статуэтки
помещали изделия из золота, серебра, драгоценных камней. Их вскрывали ради
наживы. В других случаях плохо закрепленные крышки дна отваливались сами и
содержимое просто выпадало. И все же немало бурханов попало в научные коллекции
неповрежденными, "живыми". Так, в коллекции ламаистского искусства
Государственного Эрмитажа примерно половина бурханов закрыта, их содержимое ждет
исследования.
Вполне понятен тот интерес, с которым в Эрмитаже вскрыли и обследовали около
двадцати бурханов. Находившиеся в них предметы хорошо сохранились. Как и
предполагалось, внутри бурханов оказалось много текстов: от трех-четырех до
пятидесяти молитв, заклинаний, отрывков из канонических текстов. Кроме свитков,
в статуэтках были найдены деревянные стержни с магическими формулами,
написанными тушью или вырезанными, монеты, зерна, кусочки камней, иголки,
украшения, лоскутки тканей. В некоторых бурханах обнаружили рисованные и лепные
(из глины) изображения божеств ламаистского пантеона. Это далеко не полный
перечень предметов, оказавшихся в бурханах. Но зачем все это изучать? О чем
могут рассказать ученым вложения трех-, четырехвековой давности?
Дело в том, что довольно хорошо изучены только история, религия, литература и
язык тибетцев. Обо всем, что касается уровня развития техники и ремесел, истории
материальной культуры тибетцев, известно очень мало. Если будет выяснено, из
какого металла отливали бурханы, из чего изготавливали тушь, украшения, бумагу,
на которой писали и печатали тексты, и другие предметы, содержавшиеся в
бурханах, можно получить более полное представление о жизни тибетцев, обогатить
свои познания в области истории и материальной культуры Тибета. Но нельзя ли
почерпнуть эти сведения из текстов, хранящихся в музеях и институтах Европы и
Америки? Увы, там об этом нет ни слова, так как тибетская литература носила
исключительно религиозный характер.
При исследовании разнородных по своим свойствам предметов из металла и
древесины, тканей и бумаги, минералов и зерен наиболее пригоден комплексный
подход. Проанализировать столь разнородные материалы в пределах одной
организации могла лишь криминалистическая лаборатория, объединяющая большинство
необходимых в данном случае специалистов. Иначе пришлось бы столкнуться с
членением материала в зависимости от его природы и свойств на различные группы.
Эти соображения и привели востоковедов Эрмитажа в Центральную Ленинградскую
научно-исследовательскую лабораторию судебной экспертизы. Ученые Эрмитажа и
раньше неоднократно обращались за помощью к криминалистам. Вот так содержимое
бурхана Амитаюса - будды вечной жизни - и оказалось на столах экспертов. Его-то
и предстояло "разговорить".
Бурхан Амитаюса весьма необычен. По стилю работы и художественной завершенности
очевидно, что статуэтку сделал не простой ремесленник, а подлинный мастер,
который великолепно чувствовал металл и умел с ним работать. Вероятно, бурхан
был отлит по специальному заказу для какого-то особого случая. Необычна и
техника его исполнения. Дно запаяно медью едва различимым швом, хотя, как
правило, крышку дна бурхана придерживают три-четыре скобы, припаянные к корпусу.
Когда возникла идея вскрыть статуэтку, сотрудники реставрационной мастерской
отговаривали ученых. Они утверждали, что там будет только пепел, ибо пайка медью
происходит при такой высокой температуре, что все его содержимое неминуемо
сгорит. Однако они ошиблись. Под крышкой лежала совершенно целая тщательно
заправленная в корпус оранжевая ткань, прикрывавшая содержимое. Значит,
средневековые тибетские мастера владели технологией, которая позволяла запаять
днище, не повредив внутренних вложений. Под оранжевым покровом оказались мешочки
из ткани голубого цвета и сложенный пополам лист бумаги с двумя магическими
кругами - мандалами - в виде восьмилепесткового лотоса. Мешочки были заполнены
кусочками дерева и семенами каких-то растений.
Когда все это вынули, то внутри обнаружилась еще одна крышка, делившая бурхан на
две части. С большим трудом открыли и ее, тоже запаянную медью. За прокладкой из
оранжевой ткани лежали 52 небольших бумажных пакетика, на которых черной тушью
на тибетском языке были сделаны надписи. Этот отсек бурхана оказался
могильником. Судя по надписям, в пакетиках лежал прах известных политических и
религиозных деятелей Тибета. Время жизни одного из них - Чойкивашизюга -
позволило датировать и сам бурхан. Его могли отлить не раньше 1635 года. В
пакетиках были буроватые частицы какого-то неизвестного вещества, волосы, ногти,
кусочки дерева. На одном пакетике было написано, что в нем - кусочек дерева
бодхи (так буддисты называют Ficus Religiosa - дерево, под которым, согласно
преданию, Будда Шакьямуни - основатель буддизма - 2,5 тысячи лет назад "обрел
высшее знание" и сформулировал основы вероучения). Востоковеды поставили перед
криминалистами задачу: выяснить, соответствуют ли надписи на пакетиках их
содержимому?
Конечно, узнать, действительно ли волосы срезаны с головы человека, имя которого
указано на пакетике, за неимением образцов для сравнительного исследования
невозможно. Но разве не интересно выяснить, действительно ли это волосы
человека? Какова природа мелких буроватых частиц - органическая или нет? Неужели
это в самом деле прах тех людей, имена которых названы на пакетиках? Кроме того,
следовало определить природу металла, породу древесины, состав бумаги и тканей.
Во всем этом тоже должны были помочь криминалисты.
Вначале в лаборатории исследовали незначительное количество металлических
частиц, осторожно соскобленных с краев полости бурхана, а также порошкообразные
вещества из пакетиков. Частицы представляли собой стружки, имеющие характерный
блеск. При большом увеличении под микроскопом эксперты обнаружили на них налет
темно-синего, темно-зеленого и черного цветов. Кроме них, изучили очень мелкий,
пылеобразный порошок кирпично-красного цвета и несколько желто-коричневых
крупиц.
Поскольку исследуемых частиц, порошка и крупинок было очень мало, криминалисты
для определения их химического состава применили метод рентгеноструктурного
анализа, большое преимущество которого в том, что объект исследования не
уничтожается и не изменяется. Расшифровка рентгенограмм показала, что стружки
состоят из твердого сплава цинка и меди и примерно соответствуют некоторым
современным маркам латуни. Но металл с бурхана, как выяснилось, не подвергался
высокой степени нагрева. Этот вывод приоткрыл завесу над одной из загадок
бурхана. Оранжевая покровная ткань оказалась неповрежденной потому, что оба
отверстия запаяли при невысокой температуре. Но если температура низка, значит,
имел место химический способ пайки? Так разгадка поставила новую загадку.
Криминалистам удалось обнаружить один характерный признак, отличающий статуэтки,
которые были сделаны тибетскими мастерами. На лице и шее Амитаюса остались
невидимые простым глазом следы позолоты. В других местах бурханы не золотили.
Среди представленных сотрудниками Эрмитажа объектов был и бесформенный кусок
какого-то вещества темно-зеленого цвета. Микроскопический анализ, исследование
цветовых свойств и рентгеновский фазовый анализ позволили криминалистам
определить, что это - благородный малахит. Эксперт-биолог установил, что
деревянный стержень в статуэтке был вырезан из древесины инжира.
Разноцветная ткань свертков и мешочков оказалась шелковой; из шелка были и
перевязывающие их нитки. Уже упоминалось о большом количестве бумажных
пакетиков. Какую же бумагу изготавливали в Тибете в начале XVII века? Теперь это
известно. Ее цвет - от светло-желтого до темно-желтого. В состав бумаги входили
тряпки (джут, пенька, хлопок), целлюлозная, древесная и соломенная масса
(шелковица, бамбук, рисовая солома) и шерсть как примесь.
Во второй полости бурхана нашли семь пакетиков с волосами черного цвета. Кому
они принадлежали - человеку или животному? Если человеку, то одному или разным?
Исследования криминалистов показали, что все волосы срезаны с головы человека,
причем в трех пакетиках - волосы одного мужчины, а в остальных - другого.
Таким образом, первый опыт содружества востоковедов и криминалистов оказался
удачным: на многие важные вопросы удалось получить развернутые ответы. Какими же
новыми данными о материальной культуре тибетцев пополнились знания востоковедов
в результате исследований, проведенных криминалистами?
Теперь можно обоснованно утверждать, что тибетцы были искусными металлургами и
умели получать самые различные сплавы, по своим характеристикам не уступающие
современным; изготавливали высокопрочные шелковые ткани и нитки, которые
окрашивали в разные стойкие цвета; вырабатывали и бумагу, состоящую из многих
компонентов, применяемых до настоящего времени.
А каковы перспективы содружества историков и криминалистов? Их можно назвать
безграничными. Коллекция ламаистской скульптуры Государственного Эрмитажа
насчитывает около полутора тысяч статуэток. Больше половины бурханов еще не
вскрыты. Подобные коллекции есть и в других музеях Советского Союза. Их
исследования до сих пор нигде не проводились. Вот почему историки очень хотели
бы продолжить начатую работу. Востоковедам нужны анализы металла, которые
помогут уточнить и подкрепить данные стилевого сопоставления бурханов; их
интересуют способы изготовления статуэток, идентификация вложений в них и
многое-многое другое.
Портрет-гипотеза
В Ленинградскую лабораторию судебной экспертизы весной 1978 года Антонин
Александрович Попов принес письмо председателя Новоржевского райисполкома
просьбой помочь районному народному музею в воссоздании внешности их земляка -
декабриста Н. П. Кожевникова, портрет которого в иконографии декабристов
отсутствовал.
Наиболее близко, пожалуй, к решению подобной задачи примыкала портретная
экспертиза. Она достаточно хорошо и полно разработана, когда речь идет о такой
форме, как отождествление внешности человека по его фотоизображениям. Когда
снимки достаточно высокого качества, человек сфотографирован с одинаковым или
близким поворотом головы, а между снимками нет большого промежутка во времени,
исследование и его результат вполне объективны. По плечу криминалистам и
вопросы, связанные с отождествлением конкретных людей по живописным портретам и
скульптурным изображениям. Правда, задача тогда становится куда более сложной.
Желание воссоздать портретный облик наших далеких предков и ряда исторических
деятелей привело известного советского антрополога М. М. Герасимова к разработке
научных основ и практических приемов реконструкции лица по черепу. Его метод
широко взят на вооружение. Так, в лаборатории антропологии Института археологии
и этнографии Академии наук Армянской ССР под руководством доктора медицинских
наук, профессора А. Д. Джангаряна реконструируется (в скульптурных портретах)
внешность людей, живших много тысячелетий тому назад. Антропологи разных стран
пользуются его консультациями и математически обоснованными формулами для
в
...Закладка в соц.сетях
