Жанр: История
Загадки острова Пасхи
...завещал похоронить его в склепе рядом с женой Клеопатрой Селеной, умершей в возрасте
35 лет.
Такая версия изложена, например, в романе французского писателя Пьера Бенуа
"Атлантида", в котором величественный памятник прошлого, сохранившийся на
территории Алжира, называется "загадочной пирамидой" - мавзолеем мавританских
царей,
И еще одна загадка... Некоторое время назад у подножия гробницы был
неожиданно зарегистрирован... шум моря (?!). Но памятник "Могила римлянки" удален
на несколько километров от побережья Средиземного моря, а его основание находится на
высоте более 20 метров от уровня моря. Тогда как же можно объяснить столь необычное
"звучание" гробницы?..
В середине 1980-х годов ученые обследовали "Могилу римлянки" с помощью
электронных зондирующих приборов - и опять без успеха. Каменный колосс,
сооруженный в древности, продолжает упорно хранить свою тайну...
Глава 29
ТЕОТИУАКАН - ГОРОД БОГОВ
Самый большой город Мексики - столица Мехико. Кстати, это самый большой
город в мире, население которого приближается к 20 миллионам жителей. В 50
километрах от Мехико находится разрушенный город Теотиуакан, который в далеком
прошлом был важным ритуальным центром одной из древнейших цивилизаций.
Когда ацтеки в XIV веке пришли в долину Мехико, города Теотиуакана уже не
существовало. Там находилось много покрытых травой холмов, окружавших две
сохранившиеся до наших дней пирамиды и скрывавших часть строений бывшего города.
Увидев эти холмы, ацтеки приняли их не за пирамиды с храмами на вершинах, а за
насыпи на могилах. На языке индейцев-ацтеков "науатле" слово "теотиуакан" означает
"место, где родились боги".
О возникновении этого города сохранилось много преданий и легенд. Одна из них
повествует о строительстве теотиуаканских пирамид:
"Перед тем как в мире настал день, здесь, в том месте, которое называется
Теотиуакан, собрались боги и стали решать - кто возьмет на себя обязанность
осветить мир. Бог Текусицтекатл сказал: "Я возьму эту обязанность!"...
"А кто еще?" - посматривая друг на друга, боги стали обсуждать, кто мог бы
быть вторым. Никто не решался. Все уклонялись от этого дела. Один из богов ничего
не говорил, а только слушал, что говорят другие. Боги сказали ему: "Ты будешь тем,
кто осветит землю". Ему пришлось согласиться: "Пусть будет так!" Это был
Нанауатцин...
Затем боги разожгли жаркий-жаркий огонь и тут же встали с двух сторон от
него. "Ну, входи в огонь", - сказали они богу Текусицтекатлу. Но тот,
испугавшись большого жара, никак не мог решиться, хотя пытался четыре раза.
Тогда боги обратились к Нанауатцину и вскричали": "Нанауатцин, попробуй ты!" Тот,
сделав над собой усилие и закрыв глаза, бросился в огонь и начал сжиматься, словно
сгорая. Текусицтекатл, видя это, тоже бросился в пламя... Небо стало красным, и
всюду появился дрожащий свет. Нанауатцин превращался в солнце. И вот все, кто в
тот момент смотрели на горизонт, увидели передвижение солнца с одного края на
другой. Оно излучало яркий свет. А затем там же вышла луна - преображенный
Текусицтекатл. Так боги пожертвовали собой, чтобы родить солнце и луну. В честь
того знаменательного дня были построены гигантская пятиярусная пирамида Солнца и
пирамида Луны..."
Итак, .оказалось, что происхождение удивительного города Теотиуакана связано с
цивилизацией более древней, чем известная нам ацтекская. Первые поселения, как
предполагают, здесь были основаны еще в V веке до нашей эры, а по мнению некоторых
ученых, возраст Теотиуакана значительно больше, и не исключено, что ЭТОТ ГОРОД
ЯВЛЯЕТСЯ ПРЕДСТАВИТЕЛЕМ САМОЙ ДРЕВНЕЙ ЦИВИЛИЗАЦИИ НА ЗЕМЛЕ...
Считается, что теотиуаканская культура существовала не менее десяти веков.
Наивысшего развития она достигла в V-VI веках нашей эры, когда очень активными
были ее связи с культурой майя, представители которой жили тогда на юге Мексики ив
Гватемале. По современным оценкам археологов, площадь города Теотиуакана в то время
составляла более 18 квадратных километров, его население насчитывало от 100 до 200
тысяч жителей. Другими словами, город Теотиуакан безусловно являлся одним из самых
больших в Центральной Америке.
С севера на юг через весь город проходит широкая улица, названная
ацтеками,Дорогой Мертвых. Она ведет к Лунной пирамиде и более высокой пирамиде
Солнца. Снизу обе они кажутся одинаково величественными. Не-
даром ацтеки, жившие в этих местах спустя тысячи лет после строителей пирамид,
считали почему-то, что обе они были выстроены... великанами.
Исключительно яркие описания развалин города и его ступенчатых пирг .ид
оставляют люди, которым посчастливилось увидеть их воочию. Одно из них принадлежит
известному русскому поэту-символисту К. Бальмонту:
"Я был в Теотиуакане на пирамидах Солнца и Луны. Я восходил на пирамиду
Солнца, которая больше знаменитой пирамиды Хеопса. Но не величиной этой пирамиды
я был поражен и не сознанием, что вот этим громадам тысячи и тысячи лет, а тем,
что ушедшие люди, бывшие строителями, неизменно понимали, что храмы, в которых
мысль должна стремиться к Небу, должны восходить к Небесам и быть открытыми
для звезд, должны быть отдалены от домов, в которых едят, пьют, торгуют и
суесловят, должны быть цельными и царственно гордыми в своей отъединенности, как
высоки и уединенны орлы, вековые деревья и горные вершины...
И когда с пирамиды Солнца я глядел на окрестные горы и долины, когда я видел,
как красиво идет от этой пирамиды Дорога Мертвых, ведущая к пирамиде Луны, я
понимал, что когда-то легко было молиться в храмах, и легко было, молясь в храме,
чувствовать свою связь с миром".
Второе.описание более современное. Оно принадлежит Д.Д. Прыгову и М.П.
Давыдову, авторам книги "За птицей кецаль. Пять путешествий по Мексике",
опубликованной в середине 1980-х годов:
"...Мы у подножия пирамиды Солнца. Тут же примостились продавцы поделок из
оникса, обсидиана, нефрита. Экскурсовод рассказывает: "Мексиканская пирамида всегда
усеченная. Это земляной вал, несущий на себе храм. Иногда пирамида прикрывает захо-
ронения. И в этой пирамиде совсем недавно также обнаружено помещение для
погребения. Согласно последним оценкам, пирамида Солнца возведена во II веке до нашей
эры.
Сколько ее строили? Ученые считают - двадцать лет. Работали десять тысяч
человек. Эта земляная громада в один миллион триста тысяч кубических метров по
объему почти не уступает пирамиде Хеопса в Египте. В основе ее - прямоугольник с
протяженностью сторон двести сорок и двести пятьдесят пять метров. Высота
шестьдесят пять метров. Лестница ведет к площадке, храм на которой разрушен".
Поднимаемся на пирамиду. Сверху хорошо видна планировка центральной части города.
Пирамида Солнца расположена к востоку от прямой улицы, шириной 40 метров и длиной
около двух километров. Называется она "Путь Мертвых". Начинаясь у пирамиды Луны,
высота которой 42 метра, улица пересекает весь центр города с севера на юг и
кончается у длинной постройки, называемой Цитаделью. Она образует квадрат,
ограниченный четырьмя насыпями длиной по 400 метров...
У представителей теотиуаканской культуры существовал культ Солнца.
Собственно и храм, находившийся на вершине пирамиды Солнца, был посвящен богу
солнца, тепла и изобилия. Его венчала статуя-монолит, украшенная золотым диском,
который блестел в лучах светила. Первый католический архиепископ Мехико Сумаррага
приказал разрушить этот "идол язычников"...
Известный российский журналист Я. Голованов, тоже побывавший в начале 1980-х
годов в Теотиуакане, обратил внимание на одну особенность, связанную с отношением
мексиканцев к своим пирамидам:
"...Был ласковый, солнечный воскресный день, и очень много народу приехало на
пирамиды из Мехико... При-
ехали семьями, дружескими компаниями, парочками. Отдыхать приехали.
Носились радостные безнадзорные дети, которые, как все городские дети, становятся
на свободе очень шумными. Тут просто гуляют, фотографируются, закусывают,
развернув пакетики со снедью прямо на древних камнях. На самой вершине, позабыв обо
всем, целовались влюбленные... Самой большой достопримечательностью пирамид было
как раз то, что мексиканцы не относились к ним, как к достопримечательностям!
Пирамиды не "посещали", тут просто жили - гуляли, отдыхали. Не было никаких
ограждений, предупреждений "Не курить, не сорить!" Курили, но не сорили. Ни разу не
видел надписи на древних камнях типа "Хуан + Мария. Мы тут были". Перед
памятниками не благоговели. Их просто уважали.
Я вспомнил давнюю поездку в... Гизу. Великие египетские пирамиды
превратились в места вселенского туристского паломничества... Пирамиды Гизы -
большой бизнес. Арабы не ездят на пирамиды - им нечего там делать. Арабы - это
шоферы, такси и автобусов, фотографы, поводыри... верблюдов, продавцы поддельных
скарабеев из асфальта, носильщики... Дети есть, но они или чем-то торгуют, или
попрошайничают. Я не видел там гуляющих семей и целующихся влюбленных. Яне
чувствовал никаких духовных связей между убегающей в темень времен историей
фараонов и сегодняшним днем жителей Каира... В Мексике такая связь жива...
Культура, искусство, тонкости национальной психологии - все это сплав древности и
современности, и, наверное, поэтому так много смуглых, приветливых людей весело и
свободно гуляют сегодня здесь, между "Солнцем" и "Луной", связывая их
пространства и времена бесконечной цепочкой человеческих жизней".
Сверху, с пирамиды Солнца, очень хорошо видны развалины древнего города и
храмы, деревни, раскинувшие-
ся в долине; и на горизонте вершины гор. Кажется, словно половина Мексики
находится перед глазами... К северу от пирамиды Солнца Дорогу Мертвых пересекает
"проспект", где находится много строений, называемых Цитаделью. Среди них
выделяется храм бога Кецалькоатля - Пернатого Змея, одного из главных божеств.
Храм этот разрушен, сохранилось лишь его пирамидальное основание,
украшенное выступающими из стен головами змей в обрамлении перьев с рельефным
изображением цветов. У некоторых из каменных змей до настоящего времени
сохранились глаза из блестящего обсидиана. Голову же самого Кецалькоатля узнают по
обводам вокруг глаз...
К алтарю пирамиды Кецалькоатля ведут 52 ступени. Это число соответствует
пятидесятидвухлетнему календарному циклу, почитавшемуся в древности ацтеками,
майя, сапотеками и некоторыми другими народами Средней Америки...
В бывших жилых кварталах города археологи обнаружили... водопровод и сточную
систему, остатки гончарных мастерских, канцелярий, просто жилых помещений и т.п.
Инженер Г. Харлестон утверждает, что Теотиуакан застраивался по
определенному плану. Г. Харлестон начал измерять разные здания города, что дало ему
возможность впоследствии и составить план города. В результате дальнейших
исследований, в том числе и проведения сложнейших вычислений, ему удалось
установить, что между двумя пирамидами и Цитаделью существуют соотношения,
равные средним траекториям движения планет Меркурия, Венеры, Земли и Марса...
За Цитаделью когда-то в искусственном канале протекал "Священный ручей" и
находились некоторые другие строительные объекты, имевшие культовое значение.
Следуя выявленной закономерности и сопоставляя расстояния, на которых они
находились, Г. Харлестон установил "месторасположения" и других планет "Солнечной
систе-
мы, а именно: Юпитера, Сатурна, Урана, Нептуна и даже Плутона.
Английский астроном Дж. Хоккинс, исследовавший Стоунхендж, также
заинтересовался городом Теотиуака-ном с точки зрения космических ориентиров. Он, в
частности, определил, что продольные и поперечные улицы Теотиуакана были
распланированы в форме своеобразной "решетки", которая позволила ему выявить
направления на некоторые звезды.
Например, на востоке Хоккинс определил направление на звезду Альфу
созвездия Большого Пса или Сириус - "Собачью звезду", самую яркую на нашем
небосводе. В западном направлении он установил точку захода Плеяд - "Семи сестер",
а на севере - звезду Альфа, являющуюся самой яркой в созвездии Большой
Медведицы. Дж. Хоккинс считает, что космическая ориентация улиц Теотиуакана была
сознательно выбрана древними строителями...
Некоторые современные исследователи полагают, что вся территория от севера
до Канады и США, включая и Мексику, находится как бы в специальной
"геометрической решетке", то есть испещрена древними строениями и петроглифами,
связанными с главным центром - Тео-тиуаканом. Все же древние города,
находившиеся в определенных, но строго установленных "точках решетки", в свою
очередь, связаны своими планами с планетами Солнечной системы.
Очевидно, что подобная структура является не просто каким-то "архитектурным
изыском", а носит глубоко мироведческий характер... Действительно, небесная часть -
это пирамиды, возносящиеся в небо; а земная часть - гармоническое сочетание
горизонтально-вертикальных линий. Космогоническая концепция Теотиуакана связана с
"пятью Солнцами", или пятью великими эрами в истории Вселенной...
Мы живем сейчас в эпоху "пятого Солнца", или Солнца Движения, а до нее было
еще четыре: Солнца Ночи, Сол-
нца Земли, Солнца Огня и Солнца Воды. Согласно этой теории, именно в
Теотиуакане были созданы Небо и его обитатели - боги, а также в этом городе
получило начало пятое Солнце, которое светит нам и поныне...
ГЕОГЛИФЫ КАМЕНИСТОЙ НАСКИ
Геоглифы пустыни Наска, гигантские рисунки на земной поверхности, - одно из
самых грандиозных и в то же время необъяснимых творений нашей планеты. Мне
посчастливилось увидеть их, как говорится, воочию, и это зрелище оставило ни с чем не
сравнимое впечатление.
ПОЛЕТ НАД ПУСТЫНЕЙ
Панамериканское шоссе, проходящее по западному склону Анд, соединяет Перу
с соседями - Эквадором на севере и Чили на юге. Небольшой городок Наска
расположен на побережье океана в 450 ^километрах от столицы Перу - Лимы. Когда
едешь по шоссе, интересно фиксировать изменение окраски мелькающих по сторонам
песчаных холмов. Пустыня только кажется однообразной, на самом деле песок,
поначалу преимущественно серый, сменяется желтым, серебристым и даже красным.
В настоящую пустыню мы въехали после полудня. Однако ничего особенно
странного сразу и не заметили. Крутом лишь унылая равнина, или, как ее называют
местные жители, - пампа. Нигде ни кустика, ни травинки. Только мелкий, как пыль,
сероватый песок и множество небольших камней...
Вдалеке увидели железную вышку, похожую на пожарную башню. С ее 15метровой
высоты хорошо просматривается гигантский рисунок крокодила, хвост
которого пересекает шоссе.
С земли же фигуры разглядеть трудно: линии, образующие их, кажутся просто
тропинками среди лежащих камней. На изгибах прямых линий лежат аккуратные кучки
камней, которые сгребли, видимо, для того, чтобы эти линии собственно и появились. Кто
собирал эти камни?.. Чьи руки их касались?..
На окраине городка Наска находится грунтовой аэро-дромчик маленькой
компании "Аэро-Кондор". Она за умеренную плату организует 45-минутные полеты над
пустыней, чтобы их пассажиры увидели ее с воздуха, а потом выдает им памятные
дипломы об этом неординарном событии...
Четырехместный салон авиетки не превышал по своим размерам салон нашего
"Запорожца". Мы разместились, пристегнули ремни и расчехлили фотоаппараты.
Аэропланчик наш зачихал, затарахтел, поднимая клубы пыли, с трудом разбежался,
надрывно гудя, и начал постепенно набирать высоту, то и дело проваливаясь в воздушные
ямы. И вот уже под нами мелькают белые домики и чахлые деревца городка. Вираж - и
мы находимся над пустыней...
Рисунки Наска - это потрясающее зрелище!.. Среди извилистых морщин,
оставленных на лице Земли рекой Инхенио и ее притоками, мы вдруг увидели идеально
прямые линии, прочерченные от горизонта до горизонта. Они сходились, пересекались.
Иногда это были даже не линии, а полосы с расходящимися краями. Некоторые фигуры
имели форму трапеции, а их края заканчивались прямой полосой, уходящей вдаль. Было
такое впечатление, что мы пролетаем над современным аэродромом или, может быть,
над... чужим космодромом?
"А теперь я покажу вам рисунки!" - крикнул, повернувшись к нам, пилот
авиетки. И тут же он заложил такой крутой вираж, что душа моя ушла в пятки. Но
внезапна она вся наполнилась невообразимым восторгом: рядом с концом крыла я увидел
на земле огромные фигуры. При некоторой стилизации, присущей древнему Перу,
большинство наблюдаемых изображений были вполне реалис-
тичны. Без труда можно было узнать кита, рыбу, собаку, обезьяну, тарантула,
кондора, цаплю и даже большеглазую человеческую фигуру, одетую во что-то вроде
скафандра для космических полетов...
Прошло чуть менее часа... Наш самолет удивительно плавно спланировал,
стукнулся о жесткий грунт, несколько раз подпрыгнул и наконец побежал по пыльной
посадочной полосе. Я ступил на буро-серую землю...
Неужели это был не сон, а реальность?.. Неужели я действительно летел только
что над таинственным плоскогорьем каменистой Наски?.. Да, после посещения пустыни
Наска долго не можешь прийти в себя - не покидает чувство близости к какой-то
великой тайне... Начинаешь осознавать ничтожность собственной жизни в сопоставлении
с вечностью...
ТАЙНА ДОЛИНЫ ИНХЕНИО
Исследователь пустыни Наски Мария Райхе рпубли-ковала свою книгу "Тайна
пустыни", которая начинается такими словами:
"За многие века до инков на южном побережье Перу был создан исторический
памятник, не имеющий себе равных в мире и предназначенный дня потомков. По
размерам и точности выполнения он не уступает египетским пирамидам. Но если мы
смотрим, задирая голову, на монументальные трехмерные сооружения простой
геометрической формы, то здесь, наоборот, приходится смотреть с большой высоты
на широкие просторы, покрытые таинственными иероглифами, словно выведенными на
равнине гигантской рукой..."
Пустыня^ Наска окружена низкими, безлесыми оврагами Анд и такими же голыми
безжизненными холмами плотного и темно-серого, словно утрамбованного, песка.
Задержать влажные восточные ветры, дующие с просторов океана, эти горы не в силах, и
они прокатываются
над пустыней, чтобы принести благодатные ливни на высокогорные пастбища.
Над Наской чаще всего стоит знойная бесцветная дымка, а дождей над ней не бывает по
многу лет. Плотный, цвета дорожной пыли, грунт покрыт осколками буроватых с
красным отливом камней, чаще "всего небольшими, не крупнее четвертушки кирпича.
Почти все плато покрыто своего рода "татуировкой", которая стала широко
известной лишь благодаря фотографиям, сделанным с самолетов. Здесь 13 тысяч линий,
788 фигур и более 100 спиралей. Эта гигантская "книга с иллюстрациями" занимает
площадь в 500 квадратных километров.
Естественно, у всех, кто близко знакомился с рисунками Наска, возникает
множество вопросов... Кто создал в пустыне гигантские изображения, которые можно
увидеть, лишь поднявшись высоко над землей? С какой целью? Какие технические
приемы для этого использовались? Каким образом удавалось соблюсти пропорции
заданной модели?..
Многие ученые, исследовавшие эти изображения, уверены, что в прекрасных
насканских творениях заложен определенный смысл - познавательный,
экономический, хозяйственный, социальный и политический. Но какой конкретно -
ученые, увы, не знают...
ЭКСКУРС В ПРОШЛОЕ
История открытия и изучения перуанского феномена связана с именами
специалиста по древним цивилизациям Пауля Косока из университета в Лонг-Айленде
(США) и исследователя из Германии Марии Райхе, которая изучала древние
обсерватории.
Пауль Косок занимался историей Месопотамии, и в частности интересовался
ирригационными системами древних городов. Возник у него интерес и к системам
орошения в Южной Америке, особенно на севере Перу. Уже когда его экспедиция
свертывала работу, кто-то сказал
Косоку, что на юге, в районе Наски, тоже есть какие-то каналы. Ученый вместе со
своей помощницей Марией Райхе незамедлительно отправился туда.
"Каналы" они увидели сразу и тут же поняли, что для ирригационных целей они
служить не могли. "Каналы" рассекали поверхность пампы в разных направлениях,
поднимались вверх, в горы... Никакой их привязки к водоемам и рекам установить не
удалось, а попытка реконструировать один из "полузасыпанных каналов" (такое
первоначальное впечатление создалось у обоих ученых) показала, что они были
неоправданно мелкими. "Нет, это не каналы! - решил Косок. - Но тогда что?"
Открытие пришло случайно. А впрочем, это было даже не открытие, а только
догадка... 21 июня 1939 года Косок стоял на одном из "каналов" - прямом как стрела.
Желто-бордовое солнце пустыни медленно опускалось на горбатую гору. Косок бросил
последний взгляд на наше дневное светило и вдруг отметил: солнце садилось точно по
линии "канала". "Это линия зимнего солнцестояния!" - сказал себе Косок... После
этого Косок и Райхе только и делали, что бродили по пампе да рассматривали линии,
пытаясь найти тайный смысл "послания" древних жителей Наски.
Во время одной из таких прогулок Косок нашел и первый рисунок. Его можно
было разглядеть, лишь поднявшись на лестницу-стремянку. "Самая большая книга по
астрономии с уникальным "календарем", - сказал он о пампе. За ним это название
рисунков Наска повторяли потом многие.
Так началось изучение загадочных насканских фигур. Вскоре Косок уехал и не
смог продолжить исследования в районе Наска, а его помощница осталась одна. Марию
Райхе серьезно заинтересовали странные изображения, и она стала своего рода
"апостолом пустыни" Наска, где жила в скромном глинобитном домике на окраине
одноименного городка.
С утра Мария Райхе уходила в пустыню, к вечеру возвращалась обратно. Она
картографировала, чертила, из-
меряла - другими словами, просто работала. Ей удалось добавить к списку уже
известных фигур ряд новых - со всеми их подробностями. А главное, она подтвердила
гипотезу Косока очень важными фактами, которые не только увеличили число линий
солнцестояния и равноденствия, но и доказали связь "астрономического календаря"
Наски с положением Луны, планет и крупных созвездий, таких, например, как Плеяды,
которые играли значительную роль в пантеоне древних перуанцев.
Власти Перу относились к ее изысканиям весьма прохладно. Никто Марии Райхе,
по сути дела, не помотал, и только в 1947 году она смогла впервые подняться на самолете,
чтобы увидеть все линии и рисунки Наски, связать их между собой и оценить истинные
масштабы этой циклопической работы древних мастеров. Почти десять лет ушло у нее на
детальное ознакомление и изучение всех изображений пустыни.
После безвременной смерти Пауля Косока в 1949 году Мария Райхе продолжила
работу. Подобно другим археологам последних лет, она убедилась, что медленно летящий
вертолет - идеальная машина для осуществления аэрофотосъемки. В этом деле она
превзошла многих своих коллег-мужчин. Для того чтобы сделать снимок под наиболее
выгодным углом, Мария Райхе вылезала из кабины и снимала нужный ей объект с
лесенки под вертолетом" Благодаря этому за много лет ей удалось открыть дюжины
новых фигур: богов, птицу с распростертыми крыльями, свернувшихся змей, лис с
длинными хвостами и т.д.
В результате пятнадцатилетней напряженной самоотверженной работы Марии
Райхе удалось составить первую картосхему геоглифов на плато Наска. Она проявила
редкую выносливость, настойчивость и терпение, обследуя практически одна бесплодные
жаркие районы пустыни.
Недавно к широко известным, многократно воспроизведенным в различных
печатных изданиях рисункам плато Наска добавился еще один - громадный портрет
самой Марии Райхе...
. В этом не было бы ничего необычного, если бы он был начерчен, как
первоначально предполагалось, вдали от древнего "календаря". Однако местные власти и
почитатели Марии Райхе, пожелавшие увековечить память исследовательницы в знак
уважения к ее труду, поторопились, в результате чего портрет появился прямо на
территории археологического заповедника. Когда об этом узнали в Национальном
институте культуры Перу, разразился громкий скандал, грозивший виновным крупным
штрафом.
К счастью, по мнению некоторых специалистов, портрет Марии Райхе можно
будет "заровнять". В противном случае будущие археологи нашей планеты столкнутся с
совершенно новой головоломкой. В самом деле, кто знает, как по прошествии нескольких
тысячелетий может быть истолковано расположение по соседству с древними фигурами
более позднего изображения?..
СОЗДАТЕЛИ ФИГУР РИСОВАЛИ "ПО КЛЕТКАМ"
Чтобы проникнуть в тайну рисунков Наска, нужно ответить всего лишь на три
простых, но "традиционных" вопроса: "когда?", "как?" и "зачем?" Понятно, что перед
ответом на вопрос "зачем?" следует ответить на два первых. Исследования Марии Райхе,
по-видимому, дали ответы на эти вопросы, которые интриговали целое поколение
ученых.
Астрономические расчеты, основанные на годичной девиации времени восхода и
захода некоторых "постоянных" звезд, а также Солнца, позволили Марии Райхе сделать
вывод, что "астрономический календарь" Наски относится к 350-950 годам, а местами к
800-1400 годам нашей эры. Например найденный в Наска разметочный деревянный
колышек, забитый в землю, был подвергнут радиоактивному анализу, который показал,
что данное дерево было срублено в 525±80 годах нашей эры.
Культура Наски, создавшая эти "наземные картины", переживала расцвет между
300 и 900 годами нашей эры.
Рисунки пустыни Наска, как оказалось, традиционны именно для этой культуры.
Их можно встретить и в керамике, и на тканях той эпохи. В одном из перуанских музеев,
например, хранится керамический сосуд в виде рыбы, во всех деталях повторяющий
аналогичное изображение рыбы в пустыне Наска.
Что же касается техники исполнения основных "чертежей" Наски, то она
достаточно проста и эффектна... Достаточно было собрать с поверхности камни и снять с
нее верхний слой потемневшего от времени бурого щебня, находящегося на более
светлом нижнем слое, и появлялась контрастная полоса. Камни и снятый- верхний слой
затем укладывали валиками вдоль светлых поло
...Закладка в соц.сетях
