Жанр: Документальная
Пол Маккартни в его собственных словах
...иерсом, который из
участника непостоянных групп стал музыкантом в студии.
В ноябре 1966 года Пол попал в автомобильную катастрофу и
погиб. Джон, Джордж и Ринго хотели устроить гигантскую похоронную
процессию, но сверхпроницательный менеджер Брайан Эпштейн
опасался, что известие о смерти Пола расстроит дела "Битлз" и
ухитрился почти полностью не пропустить весть о гибели Пола в
печать. Расчетливый ум Эпштейна уже подготовил план, согласно
которому "Битлз" должны были остаться без изменений, по крайней
мере, для печати.
После небольшой пластической операции носа Билли Шиерс мог
заменить Пола. Билли вначале сомневался, принимать ли ему
подобное предложение. Но как мог музыкант отказаться от участия в
лучшем рок-ансамбле мира?! Именно тогда "битлз" включили нового
музыканта в записьм своего альбома "Сержант Пеппер". Альбом
заканчивался песней "День в жизни" - историей о смерти Пола.
Естественно, эта хитрость повлекла за собой и другие ухищрения. В
последующих альбомах "Битлз" сделали несколько намеков на правду.
Так, на конверте альбома "Сержант Пеппер" только Пол повернулся
спиной к фотокамере. Эпштейн не хотел давать крупным планом лицо
"нового" Пола до тех пор, пока люди не привыкнут к Билли Шиерсу.
На вкладыше альбома "Волшебное таинственное путешествие" только
Пол снят с черной розой в петлице. В песне "революция 9" есть
фраза "Я похоронил Пола". На конверте альбома "Эбби Роуд" засняты
все "Битлз", переходящие улицу. Первые двое, Джон и Ринго, одеты
в обыкновенные костюмы. Пол идет босиком и одет как для похорон.
Джордж следует за ним в униформе английского могильщика.
Эта история, услышанная от человека, проработавшего много лет
со мной вместе, выглядит почти фантастической, чтобы сразу
поверить в нее. Поэтому я несколько дней занимался поисками
доказательств услышанному. Мои поиски закончились в тихом,
спокойном местечке в Лондоне, где я переговорил с Филиппом
Шиерсом, отцом "нового Пола Маккартни". Сначала мистер Шиерс не
решался заговорить открыто. Он три года молчал, живя в чудном,
богатом доме, купленном ему сыном. Но после того, как я повторил
ему все услышанное в среду, мистер Шиерс подтвердил эти факты.
"Мать и я знали, что когда-нибудь это откроется. "Битлз" -
отличные ребята, они сотворили для нас новый мир". А потом он
добавил: "Это хорошее время. Наш Билли достиг положения, которого
он заслуживает".
В. В фильме "A Hard Day's Night" ("Вечер трудного дня") были
созданы своего рода стереотипы: Джон - мыслитель, Ринго -
одинокий и грустный, Пол - беспечный... Вы согласны с этим?
- Да, не возражаю... и теперь не возражаю. Именно таким я был
в фильме. Я выполнял определенные указания режиссера. Так как в
сценарии меня изобразили веселым парнем, то я был весельчаком. И
это только кажется, что я больше, чем другие, подхожу для этой
роли. В "Битлз" меня знали как человека, который мог предложить
корреспонденту сесть и спросить его: "Как вы себя чувствуете?
Хотите что-нибудь выпить?" Ведь перед вами представитель прессы,
и вы хотите иметь хорошую статью или, по крайней мере, не стать
посмешищем. Я не стыжусь этого. Если мне нравится какая-нибудь
идея и с годами эта идея начинает выглядеть сентиментально, то я
говорю: "Хорошо, пусть это сентиментально, ну и что?" Я знаю, что
большинство людей посмеивается над этим, но если вы впадете в
самокритику, то те же люди, проанализировав ваши мысли, начнут
избегать вас. И какой толк говорить: "Почему же я не был более
строгим к себе, более жестким?" Я на самом деле никогда не был
жестким по отношению к себе, но и никогда не опускался до "милого
создания" и, тем более, не сходил до скучной середины. Отец в
детстве давал мне такой совет: "Выдержка, сын - главное". Так
может сказать каждый отец.
В. Но английские родители - разные...
- Нет, они абсолютно одинаковы. мой отец был идеальным
стереотипом главы английского семейства. Но, тем не менее, он
хороший человек. Мне он нравится. И вот что я скажу вам: многие
волнуются из-за того, что у них случаются неприятные семейные
сцены, которые их ожесточают. В повседневной жизни тоже не много
изысканных бесед. Не все люди тебе нравятся, но ты же пытаешься
быть с ними в хороших отношениях или вообще не вступать в
контакт. Почему я должен носиться вокруг разъяренных людей и
успокаивать их? Мне, например, не все нравится из того, что
делает Джон. Но я уверен, что в будущем он поймет это сам.
В. Вы говорили ему об этом?
- Нет. Я и Джон прекрасно знаем, что большинство высказываний
появляется в прессе ради сенсации. В то время Джон был в таком
состоянии, когда хочется высказаться полностью. И сейчас,
возможно, он еще сожалеет об этом, не анализирует каждое слово. Я
думаю, что его интервью были такой же чепухой, как мои или
Энгельберта Хампердинка. Пресса, конечно, желала, чтобы я
покритиковал Джона. Ко мне часто приходили такие люди и
спрашивали: "Вот последнее выступление Джона Леннона, как вы на
него ответите?" "Да, действительно, безвольные поступки, -
отвечаю я им. - Но я верю, что Джон сохранит хладнокровие и все
это пройдет".
В. Какова все же была ваша реакция, когда вы читали такие
материалы?
- Я ненавидел их. Можете представить мое состояние, когда я
сидел и обдумывал каждое слово, каждый параграф. "Неужели он и
вправду думает об мне так?" - размышлял я тогда. Мне в голову
приходили мысли о собственном ничтожестве. Но люди, которые
работали вместе со мной успокаивали меня: "Ты же знаешь, что ты
не такой. Это неправда. Он завидует и пытается сбить тебя с
толку". Постепенно я успокаивался и понимал, что все это ерунда.
Я на самом деле не похож на Хампердинка, хоть и пишу баллады.
Такие самоуспокоения временно меня поддерживали. Но все равно я
был очень обеспокоен и обижен.
В. Можете ли вы с Джоном снова писать песни?
- Все может случиться, тем более, что мне нравится писать с
Джоном. Мне нравится работать с тем, кто хорошо пишет.
В. Турне ансамбля "Крылья" в 1972 году было вашим первым за
последние 6 лет, не так ли?
- Да.
В. Намерены ли вы гастролировать в будущем?
- О, нет, нет, нет. В "Битлз" мы делали большие турне по
Америке, Джон и Джордж думали примерно так: "О, это не должно
продолжаться долго!" А я думал иначе: "Нельзя отказываться от
выступлений". Когда мы дали много концертов, то я по-настоящему
возненавидел выступления и в порыве злости сказал: "Да, черт
возьми; теперь я с вами согласен".
В. Где это было?
- Где-то в Америке, не помню точно. Шел дождь и мы играли под
каким-то навесом. Было очень сыро, так что любой из нас мог
получить удар током. После концерта нас вывезли в большом
грузовике вместе с каким-то хламом. Вот тогда, сидя в грузовике,
мы ругались все вместе: "Будь они прокляты! Чертово бегство!" Мы
решили затем отказаться от выступлений, но хотели сделать это
тихо, без лишнего шума. Просто перестали появляться на сцене.
Если кто-нибудь спрашивал нас, будем ли мы выступать, то мы
отвечали: "Обязательно будем!" Но на самом деле и не думали об
этом. А после записи нескольких дисков совсем уже не вспоминали о
гастролях.
Помню, когда распались "Битлз", то мне в голову приходила
мысль: лучше бы я играл в небольшой провинциальной группе,
где-нибудь на западе страны. Тогда бы я мог петь каждый день,
что, несомненно, улучшило бы мой голос.
В. На пресс-конференции в Оксфорде вы упомянули о том, что
вашей четырехлетней дочке понравились "Осмондз". Линда говорит,
что вашей десятилетней дочери они не нравятся... Могло быть так,
что для них "Осмондз" были такой же сенсацией, какой были "Битлз"
в свое время?
- Разные поколения.
В. Сейчас "Осмондз" возглавляют три списка "Шесть лучших в
Англии". Является ли этот факт подтверждением того, что они -
величайшая группа с 1964 года?
- Они очень нравятся тем покупателям, у которых есть дети.
В. Как вы думаете, исходя из собственного опыта, могут ли они
понимать, что они значат для людей?
- Уверен, что понимают. Может быть, маленький Джимми понимает
меньше всех, но все остальные "Осмондз" прекрасно понимают свое
назначение. Он ведь представляют американскую семью артистов,
которые много работают. Вы можете считать иначе, но это
действительно труд. Они трудятся уже много лет, начав с шоу Энди
Вильямса. Даже восьмилетний Джимми - это уже маленький артист.
В. Когда вы были в их положении, чувствовали ли вы
какую-нибудь ответственность - или, по-вашему, пусть весь мир
сходит с ума?
- Нет, нет. Мы были просто группой, которая хотела
прославиться. Когда пытаешься достичь славы и когда начинаешь ее
достигать, то, возможно, это и есть для вас самая большая
сенсация. Тогда не думаешь, что мир может сходить с ума. Тебе
кажется, что все прекрасно. Ты им нравишься и... тебе все равно,
что ты постепенно опускаешься. Я думаю, что даже маленький Джимми
просто радуется мысленно: "Послушайте, как это здорово!"
Понимаете?
Ему просто все это нравится. Если вы будете думать о таких
вещах очень серьезно, то можете наделать много сомнительных дел,
и в конце концов от славы ничего не останется. Я всегда думал о
"Битлз": "Хорошая группа, хорошие песни, шумная публика.
Фантастично, удивительно, здорово, все хотят весело провести
вечер".
В. Теперь, когда вы имеете визу на выезд в США, я думаю, снова
появятся слухи о том, что "Битлз" воссоединяются(Леннон жил в США
с начала 70х - Прим.)
- Я могу лишь сказать, что когда мы были еще вместе, мне
казалось это невозможным. Ведь каждый занимался лишь своими
личными делами. Но я могу сказать, что я горд тем, что был в
"Битлз". Это здорово, когда люди встречают тебя на улице и
говорят, что ты дал им так много счастья. Мне это не кажется
вульгарным. А сейчас все прошло. Сегодня я как ненормальный
разыскиваю все это и верю, что мы принесем еще много счастья. Я
горжусь своим прошлым и потому меня огорчает то, что его
выбрасывают, как отработанный шлак. Мне нравится идея
воссоединения. Если дела пойдут правильно и спокойно, мне,
наверное, понравится работать с ними. У меня много идей в голосе,
но я не буду говорить о них, пока не расскажу их остальным. Мы не
сможем снова стать "Битлз". Просто можно рискнуть сделать
небольшое дело вместе, помогая друг другу. Исключить ничего я не
могу.
Однажды мы вместе организовали одно предприятие, затратили
кучу денег, но ничего не получилось. Но я кое-то спас, не все
разрушено. После всех этих огорчений я склонен думать как Джон:
"О, "Битлз"... м-да... чепуха". Но на самом деле это не так.
"Битлз" - это было здорово. Поэтому мне приятно видеть, как
отчужденность и безразличие уходят, как возвращается прежнее
величие. Согласитесь, это было отличное дело.
Я не вижу причин, чтобы "Битлз" собрались вновь. Кое-что мы
можем вполне спокойно сделать вместе. Но не думаю, чтобы кто-то
отказался от своих индивидуальных занятий. У всех это получается
довольно-таки хорошо.
В. Можно ли считать альбом "Ринго" примером своего рода
объединения?
- Да, и даже более того. Думаю, что это начало. Ринго собрал
нас всех. Мне понравилось, что никто не говорил: "Ага, ты делаешь
свой собственный альбом". Работали легко, поэтому в будущем можно
сделать многое. Мне нравится смотреть, как совершаются великие
дела.
ГЛАВА 3. НЕУДАЧА "ЭППЛ": "СУДИ МЕНЯ, СУДИ СЕБЯ".
В. В Америке сборник "Битлз 1967-69" и альбом "The Beatles
Adest bat Gddest" снова занимали первые места в списках хитов. Вы
были реабилитированы. Считаете ли вы эту удачу странной,
необычной?
- Да, это необычно и более, чем странно, ведь раздавались
мрачные прогнозы: "Битлз" распались - все кончено. Да и сейчас
они есть. На вопрос: "Может ли кто-нибудь из них в отдельности
стать популярным?" большинство отвечало - "Нет, не может".
Поэтому успех был так приятен.
В. Причиной вашей радости было то, что альбомы были выпущены
как средство борьбы с "контрабандой" или то, что они войдут в
историю?
- Одной из причин была контрабанда. На самом деле я был не
очень заинтересован в их выпуске, даже до сих пор не слушал их. Я
потерял большой интерес к делам "Битлз" из-за того, что это
наследие "Эппл" и Клейна. Наш распад происходил очень болезненно.
Все "Битлз" покончили с собой. Мы хотели спасти фирму, но для
этого нужно было прежде всего успокоиться.
В. Недавно начался процесс "Трое Битлз против Клейна"...
- Мне нравилось это дело. О, боже, я так надеялся, что они
выиграют этот процесс. Видите ли, даже несмотря на то, что все
наши мелкие распри прошли, другой причиной, из-за которой я
должен был судиться против троих "Битлз", было то, что мне на за
что было осуждать Клейна, хотя я и хотел бы этого.
Я бы вообще отказался от этого процесса. Очень трудно осуждать
кого-то, кто тебе нравится. И здесь не имеют никакого значения
личные взаимоотношения и то, что Джон написал обо мне песню ("Hom
Do You Sleep" - Прим.) и прочая чепуха. Я до сих пор верю, что
никто в мире не может осудить их. Мое участие - это единственный
способ остановить Клейна, поэтому я должен был идти на суд. Позже
выяснилось, что Клейн убедил в своей правоте Джорджа, не знаю,
сколько в этом вымысла.
Наши адвокаты будут всячески освобождаться от лжи. Клейн
сделал свою карьеру на компании вокруг Джорджа Харрисона.
Причиной была песня "Что-то" из альбома "Эбби Роуд". Это был
первый крупный успех Харрисона. и мы все поддерживали Джорджа.
Все складывалось замечательно. Джордж получил большой гонорар
и сумел быстро его раздарить, впрочем, это его дело. Хорошо, что
Клейн не участвовал в этом деле. Ведь он не только требовал 20%
от выпуска "Эбби Роуд", но и заявлял права на создание
собственной фирмы. Таковы были повороты судьбы. Единственное, что
меня успокаивает, так это чувство, что я не ошибался. Суд
показал, что Клейн, был не тем человеком, которых хотел бы что-то
сделать для Джорджа, который бы верил в право артиста иметь свое
мнение и делать то, что ему хочется.
В. Однажды в Нью-Йоркском журнале он высказался с "резкой
критикой ваших глупостей".
- Да? Он никогда не делал этого раньше. Это нахальство. Он
просто не может дойти до моих "глупостей", чтобы хоть как-то
критиковать их. Дурак.
В. Вы упоминали, что должны были осудить троих "Битлз", чтоб
добраться до Клейна. Что сделал Клейн?
- Главное, меня удерживали обязательства прежнего контракта.
Волей-неволей я должен был позволить ему стать моим менеджером.
Мне говорили, что я могу судиться с ним, но тогда я должен был
выступить против фирмы "Эппл", а значит, и против остальных
"Битлз". Два месяца я сомневался и продолжаю утверждать, что
просил их позволить мне не приходить, а они отвечали: "Нет, Аллен
говорит, что могут возникнуть финансовые затруднения по поводу
налогов". Такие затруднения имелись, но я мог бы сам разобраться
в них и не приходить на суд. Я не хочу, чтобы мной командовала
компания "Эй-Би-Си", не хочу, чтоб мои диски выходили на этой
фирме. Когда мне отказали появилась возможность получить нового
судебного исполнителя и заморозить капитал. У нас было время
подумать хорошенько. До этого Клейн ухитрился получить 5
миллионов долларов, перечислив их на счет собственной фирмы. Он
получил 5 миллионов за управление фирмой ( кругленькая сумма,
ставшая причиной судебной тяжбы). У него весьма неплохие шансы
выиграть дело. Он может использовать интервью в журнале "Плейбой"
и, возможно, будет потом давать интервью журналу "Роллинг Стоун".
Даже убийцы уважает себя больше. А он - не более чем обыкновенный
нью-йоркский плут. Джон говорит: "Любой человек, имеющий даже
самую ужасную репутацию, не может быть таким подлым". Но это было
ленноновское острословие, совершенно случайное. Клейн ранее был
осужден по 10 пунктам нарушений уплаты государственного налога
(выписки из судебных протоколов 1966-72 годов Окружного суда
Северного района Нью-Йорка показывают, что Аллен Клейн признан
виновным по 10 пунктам за незаконное уменьшение налогов и
утаивание зарплаты служащим - прим.изд). Обвинение было
подтверждено после аппеляции в суд второй инстанции 19 ноября
1971 года. ДЛя Клейна артисты - это деньги. Для меня - нечто
гораздо более важное.
В. Если Клейн имел основания для роспуска "Эппл", то, как вы
думаете, что произошло бы без него?
- Я думаю, что сделать это было бы трудно. Если бы в "Эппл"
вошли Истмэны, как предполагал я, остальные могли испугаться, что
ради Истмэнов я нажму на любого. Поверить в обратное, согласен,
было трудно, тем более, что Истмэны стали моими родственниками.
Но они не хотели нажимать на кого-либо. Некоторые говорят: "Все
одинаковы в бизнесе". Но это не так.
В. Как вы думаете, для Джеймса Тейлора и некоторых других
артистов распад фирмы был желателен?
- Я считаю "Эппл" отличной фирмой. Единственное, что нас
беспокоило после распада - это финансовые вопросы. Если у вас
уйма "бумажных" забот - списки, программы, отчисления в гонорар и
прочее, то надо иметь идеальный порядок, чтобы правильно
предоставить счета для конечного представления доходов и налогов.
В. Если Клейн имел основания для роспуска "Эппл", то, как вы
думаете, это произошло бы без него?
- Я думаю, что сделать это было бы трудно. Если бы в "Эппл"
вошли Истмэны, как предполагал я, остальные могли испугаться, что
ради Истмэнов я нажму на любого. Поверить в обратное6 согласен,
было трудно, тем более, что Истмэны стали моими родственниками.
Но они не хотели нажимать на кого-либо. Некоторые говорят: "Все
одинаковы в бизнесе". Но это не так.
В. Как вы думаете, для Джеймса Тейлора и некоторых других
артистов распад фирмы был желателен?
- Я считаю "Эппл" отличной фирмой. Единственное, что нас
беспокоило после распада - это финансовые вопросы. Если у вас
уйма "бумажных" забот - списки, программы, отчисления в гонорар и
прочее, то надо иметь идеальный порядок,чтобы правильно
предоставить счета для конечного представления доходов и налогов.
В "Эппл" во многом царило единодушие. Для Джеймса Тейлора,
несмотря на его неудачные переговоры с фирмой, было правильным
сделать свой альбом. Думаю, что не стоило всем осуждать его,
притом здесь чувствовалось подстрекательство Клейна. Его манера:
"О'кей, давайте распечем этого "отшепенца", ведь он покинул нас".
И я до сих пор считаю, что все пластинки, записанные на "Эппл"
(Билли Престон, Джимми Тейлор, "Бэдфингер", Мэри Хопкин) были
удачными. Все, кто был принят в фирму, имели очень хорошие
пластинки, даже Джордж с его "Храмом Радха Кришна" - великолепное
дело. Я считаю, что нельзя категорически осуждать действия
артистов.Оглядываясь назад, я вижу, что дело шло успешно.
Главное, из-за чего погибла фирма "Эппл" - это потому что мы
были менее всего бизнесмены, хотя это бывает очень полезно. Мы
искали человека, который рассказал бы нам, как вести "бумажные"
дела, но когда мы нашли его, то он сразу же заявил: "...
подписывай вот это для меня..." И это стало нашей фатальной
ошибкой. Как-то раз я пришел в студию, чтобы дать интервью для
рок-шоу. Ко мне подошел и поздоровался человек лет пятидесяти.
Мне показалось, что я его где-то уже видел. Выглядел он весьма
подозрительно, и я подумал: "Чего он хочет от меня?" Человек
затолкал мне в руки какие-то бумаги и сказал: "Я не хочу стеснять
вас, Пол, уверен, что вы знаете эти бумаги. Извините, но я
исполняю свою работу... жена, дети и тому подобное..." Просмотрел
я бумаги и читаю: "Компания Эй-Би-Си обвиняет вас, Джона, Ринго,
Джорджа и всех, кто связан с вами...- затем много слов, названий
компаний, о которых я даже и не слышал, и в последней строке: -
Осуждаем вас на сумму 20 млн.долларов".
Я не хочу быть нескромным и ставить себя наравне с Ван Гогом
или другими великими людьми, но здесь видно продолжение истории
"О том, как делать деньги на чужом таланте". Идея извлекать
выгоду из дела лишь для себя не оригинальна. Но осудить нас на
такую сумму - я подумал, что это просто шутка. Насколько я понял
его, он считает нас своей собственностью. Самое интересное в этой
истории то, что я могу ни под одним документом не ставить свою
подпись. Поэтому я почувствовал себя в стороне от этой затеи.
В. Линда упоминала о требовании Лью Грейда, под которым она
может не подписываться.
- Это старая история. Примерно в то же время, когда к нам
поступали тысячи просьб прилететь на суд туда-то и туда-то,
Джордж написал про все это песню "Суди меня, суди блюз". Тогда,
казалось, каждый судил каждого.
Лью Грейд неожиданно увидел свои права на сочиненные песни, в
который он вложил уйму денег - фактически для того, чтобы
завладеть Джоном и мною. Вдруг он обращает внимание, что половина
моих песен написана вместе с Линдой, то есть она имела право на
эту половину как композитор. Я не думал, что это так важно. С кем
бы я ни работал - это мое личное дело. В это время их организация
заявляет: "Мошенничество. Пусть вернут часть денег". Я написал
Лью Грейду длинное письмо: "Не думайте, что я обязан что-то
сделать для вас и не думайте, что можете судить меня." Он ответил
весьма разумным письмом, не помню его подробно, но это хорошее
письмо. Просто этот Лью по-настоящему хороший человек.
В. Вы сняли для него фильм "Джеймс Пол Маккартни".
- Да, к тому времени все тяжбы были прекращены.
В. Как были задуманы ваши телефильмы "Джеймс Пол Маккартни" и
"Волшебное таинственное путешествие"?
- "Путешествие" было задумано в самолете на пути из
Лос-Анджелеса. Знаете, в самолете меня приносят напечатанным на
больших листах, и я стал рисовать на таком листе. Вот тогда мне и
пришла в голову идея снять телефильм. Уже дома мы назвали его
"Волшебное таинственное путешествие" ("Magical Mystery tour").
Появилась идея повесить объявление на витрине магазина.
Объявление, приглашающее в "волшебное таинственное путешествие".
Кто-то заходит, покупает билет и вместо обычного сервиса
предпочитает сверхволшебство. Пускай путешествие никогда не было
в действительности волшебным, но идея фильма была такова.
Каждый придумал по несколько трюков. Джон предложил небольшое
происшествие. Джордж рисовать декорации. Мы как бы строили фильм.
Затем арендовали междугородный автобус. По адресной книге
отобрали артистов. И как только все сели в автобус, мы сказали:
"O'кей, действуйте!" Не было никакой подготовки.
Телефильм "Джеймс Пол Маккартни" был подсказал посторонними
людьми. Они предоставили нам полную свободу". Было очень
заманчиво попасть на телеэкран.
В. Вы были огорчены тем, что "Волшебное путешествие" не было
показано в Америке?
- В то время я думал "А, чтоб мне провалиться..." Но затем все
это стало напоминать историю с фильмами Марлона Брандо. Их
сначала тоже не понимали. Интерес к фильму стал расти.
"Путешествие" чем-то напоминало фильм "Бурный номер". Но что ни
говори, это немного "волшебный фильм". Я думаю, что еще придет
день "Волшебного таинственного путешествия".
В. Очень интересна реакция на фильм "Джеймс Пол Маккартни".
Некоторые части фильма понравились публике, некоторые - нет.
- Ну, это и понятно. Знаете, многие считают, что мы могли бы
сделать более удачный фильм. Это немного горько. В фильме были
прекрасные комментарии, но я получил много и грустных писем, в
основном от стариков...
В. Приглашал ли вас Джордж Харрисон принять участие в концерте
для Бангладеш?
- Джордж приглашал меня, но было много проблем, кроме проблемы
с визой. Тогда еще существовала фирма "Эппл". Когда "Битлз"
распались, я подумал: "Хорошо6 распались, нет больше никаких
распорядков... Мы только распались и собираться снова... это
будет выглядеть просто ненормально". Были еще другие
обстоятельства, которые я сейчас не помню. Я был раздражен: "Я не
пойду на концерт, если он не позволит мне выйти из контракта", -
примерно так.
С годами у нас возникли проблемы: почему никто не должен знать
о разрыве нашего товарищества? Я считал безумным продолжать
содружество только на бумаге, если мы распались как группа. Но мы
были связаны договором. Я хотел уничтожить его, а они говорили:
"Нельзя. Налоги". И Клейн повторял: "Ребята, вы не можете сделать
этого. Вы должны оставаться вместе". Понимаю, почему он так
говорил. Он укреплял мысль о непосильных налогах. Ужасное время.
Ужасней, чем даже после распада, там уже был выход горечи. Мне
казалось, что все и все против меня. Они не разрешали мне забрать
свою долю и отделиться. Просто какое-то сумасшествие по принципу
"око за око". Если ты не пойдешь туда ради меня, то я не сделаю
то-то для тебя. Я склонен был видеть в других просто
обострившееся чувство бизнеса.
В. Ли Истмэн говорил, что
...Поділитися у соцмережах
