Жанр: Боевик
Тамбовский волк: лучше смерть, чем позор
..., но я попросила у тебя прощения,
Анечка...
Влад слушал рассказ Весты и не понимал, почему он узнает об этом только сейчас, когда уже ничего нельзя изменить?
- Рассказав мне эту историю, пожилая женщина поцеловала мне руку, поклонилась и пошла к своему дому. Я
чувствовала, что ей хочется оглянуться, но она почему-то этого не сделала... Как ты думаешь, почему?
Влад, не зная, что ответить, молчал...
- Всю дорогу, до самого "Центра" я думала об этом. И только здесь, в кабинете, я поняла, перед тем как позвонить тебе,
что эта женщина осталась непрощенной. Мне надо было вместо той, далекой Ани простить ее" а я этого не сделала.
- Думаешь, Аня Старицкая простила бы ее?..
- Да.
- И своего мужа?
- Нет.
- Почему?
- Из-за сына...
- Не понимаю.
- Думаю, что Аня уехала не из-за подруги...
- Из-за мужа?
- Да. Не знаю, что он сделал, но Аня не хотела больше его видеть.
Никогда.
- Значит, есть грехи, которые нельзя прощать?
- Нет. Таких грехов нет. Надо простить и отпустить. Не каждый это умеет и держит в себе чужой грех. Думает о нем,
страдает, ненавидит и умножает его, вместо того, чтобы отпустить. Я думаю, что больше всего пострадал из-за этого
непрощенного греха ее сын...
- Сын?!
- Да... Боюсь, что он так и не узнал, кто его отец. И не простил за это мать. Непрощенный грех родил новый грех.
Поэтому я тебе и позвонила, чтобы рассказать обо всем. Чтобы ты знал и отпустил...
- "Яко же и мы отпускаем должникам нашим..."
- Да...
Влад не стал спорить с Вестой, приводить ей в пример Всевышнего, огнем покорившего за грех два города Содом и
Гоморру, спалив их дотла. Веста сказала:
- Я хочу еще раз увидеть ту женщину. Хочешь пойти со мной?..
- Хочу. Ты знаешь, как ее зовут?
- Нет. Но я видела, в какой подъезд она вошла.
Сценарий будущего фильма пополнился еще одним эпизодом. Принц протянул Весте аннотацию. Он думал, что Веста
прочтет ее залпом, не останавливаясь. Но она читала медленно, словно по слогам. Прочитав до конца, Веста спросила:
- А почему нет названия?
- Не придумывается пока...
- Можно назвать "Падение".
- Почему?
- Чем выше он поднимается по служебной лестнице, тем глубже падает нравственно.
- А ты поняла, для чего это?
- Наверное, рекламный ролик?
- Да. Думаешь, для рекламы "Падение" - подходящее название?
- Да. Заставляет задуматься.
- Оригинально, конечно. Но надо все взвесить... Веста, мне надо срочно встретиться с Френдом. А после работы вместе
заедем за Олежкой. Да?
- Ты меня простил?..
- За что?
- За измену.
- Какую измену?
- Не знаю. Ты сказал, что я тебе изменила. Значит, какой-то грех моей измены ты носишь в себе.
- Я его уже давно отпустил. Глаза Весты засветились счастьем.
- Правда?
- Конечно!
Влад крепко поцеловал жену и поспешил к Френду. "Боже, что же это делается с женщинами во время беременности? -
устало подумал Принц. - Мало того, что все женщины до сих пор отдуваются за грех своей прародительницы Евы, рожая в
муках детей своих, так еще и мужьям достается! Они вынашивают все девять месяцев сразу двоих: жену и плод!"
Веста была права. Старицкий дьявольски устал. Но принять предложение Весты пожить отдельно не мог. Для него это
было равносильно разводу. Вывод прост: при жене надо прятать свою усталость подальше!
"Восхождение" - такое название Принц придумал для аннотации, пока шел к Френду.
ЗЕК
Ответ из фирмы "Кройзен" пришел в этот же день в конце рабочего дня.
Корпорации "Центр" предлагалось составить смету расходов на будущий фильм с указанием всех стран, в которых будут
проходить съемки. Френд опасался, что господин Крайнев, являющийся продюсером будущего фильма, навяжет "Центру"
какие-нибудь кабальные условия. Но ничего такого не произошло.
Весть о том, что "Центр" будет снимать о себе художественный фильм, на следующий же день стала в киношных кругах
Москвы сенсацией номер один.
К полудню Принц вспомнил фразу Славки Трубы: "Не убежит. Москва - город маленький". Он ошалел от бесконечных
звонков и визитов сотрудников корпорации.
Казалось, что у всех служащих "Центра" самые ближайшие родственники - сплошь
прославленныекинорежиссеры,знаменитыекинооператоры,именитые художники-постановщики, не говоря уже о любимых
народом артистах всех возрастов и полов. На столе у генерального уже лежали кипы рекомендательных писем, копии
дипломов и прочей деловой корреспонденции. Единственным спасением от этого обильного, непрекращающегося потока
было бегство.
Принц сел в машину и покинул свою резиденцию. Он отправился на Котельническую набережную. Когда ему хотелось
тишины, Старицкий приезжал именно сюда.
Вот и теперь он прогуливался вдоль Москвы-реки, размышляя. Как ни верти, а для создания фильма все равно
понадобятся и оператор и художник, не говоря уже о технических цехах. Да и артисты тоже понадобятся! Как выбрать из
всех предложенных кандидатур лучшую? "Не звонить же, в самом деле, - рассердился на себя Влад, - по краф-товскому
телефону? Ну, предложат они мне киносъемочную группу военного образца! Нет, тут надо действовать как-то подругому..."
Принц все ходил по набережной, пока, наконец, не вспомнил о режиссере, снимавшем картину "Отверженные". Это был
талантливый человек... "Вот пусть он, - удовлетворенно подумал Влад, - и подбирает себе съемочную группу! Надо во что
бы то ни стало вспомнить его фамилию".
Промучился Влад не долго. Тогда еще, до начала съемок "Отверженных", эта фамилия сбила Старицкого с толку.
Несерьезная была она у режиссера, птичья!
Мысленно Влад перебрал названия всех птиц, какие только знал. Даже орлов с грифами вспомнил. Ни одна не
подходила. Решив поручить секретарю подготовить список всех российских режиссеров, снимавших кино в последние
четыре года, Принц вернулся в "Центр".
За то короткое время, что генеральный отсутствовал, у секретаря на служебном столе выросла кипа бумаг. Торопливо
проходя мимо бумажного "Эвереста", Принц краем глаза увидел в этой кипе видеокассету, на боковой стороне которой
было крупными буквами выведено "Отверженные".
Остановившись, генеральный стал просматривать лежащую на столе корреспонденцию и как бы мимоходом спросил:
- А до кассет кто додумался?..
- Не видел. Заметил их только, когда начал сортировать почту.
- Отнесите все в мой кабинет...
"Это Лихой, не иначе, - подумал Влад, - надо будет поближе с ним познакомиться..."
Секретарь принес всю кипу к шефу и удалился. Принц сразу же поставил кассету с фильмом. Пришлось перемотать ее до
конца, потому что тогда, перед съемками, режиссер настоял на том, чтобы все титры, кроме названия, шли после фильма.
Фамилия режиссера была Клювиков. Имя и отчество Клювикова Влад помнил до сих пор - Александр Сергеевич, как у
Пушкина. Принц вызвал секретаря.
- Мне нужны все данные о режиссере Клювикове Александре Сергеевиче.
- Сделать распечатку?
- Откуда?
- Все данные о Клювикове прибыли по факсу.
- От кого?
- Из киноархива.
- Покажите.
Просматривая информацию о Клювикове, его послужной список, Принц наткнулся в конце на фразу: "Освободился из
ИТУ-16 досрочно". И после этого стояла дата освобождения - сегодняшнее число.
"Значит, Бизон может и это, - задумчиво произнес Старицкий. - Какой, интересно, срок был у режиссера? И сколько он
уже отсидел?"
Выйдя из кабинета, Принц спросил у секретаря:
- О Клювикове все?
- Все.
- Я буду у "летучих". Если появится новая информация о...
Генерального прервал телефонный звонок. Вышколенный секретарь мгновенно снял трубку.
- Вас!
- Кто?
- Клювиков.
Принц вернулся в свой кабинет, сел в кресло...
- Я слушаю.
- Прошу прощения за беспокойство... Посоветовали вам позвонить.
- Вы располагаете временем для встречи?
- Да.
- Где вам удобно встретиться?
- На Петровском бульваре...
- Ждите меня там возле седьмого дома.
К Торсу в "летучий отряд" заходить уже не было времени. Но увидеть этого Лихого хотелось. Так как личным составом
пока занимался Френд, Лихого приняли в отряд с его благословения. У Принца было искушение выкинуть Лихого из
"Центра", и одновременно что-то удерживало его от этого шага. Влад позвонил в "летучий".
- Антон?
- Да.
- Дай мне кого-нибудь из твоих ребят...
- Кого?
- Все равно. Машину поведет.
- Тогда виртуоза нашего. Он будет ждать тебя в гараже.
Голос у Торса был довольный. Наконец-то Павел прислушался к его мнению и сам попросил себе телохранителя. А
Влад, уверенный в том, что Антон выделит ему Лихого, был удивлен оценкой "виртуоз". Может быть, Торс пришлет Уна?
В кабинет вошел Френд. Лицо у него было почти счастливое.
- Можно?
- Заходи.
- Началось!
- Что?
- Восхождение. Фильм еще не сняли, а бельгийская фирма "Шато" уже обратилась к нам с предложением о
сотрудничестве.
- Думаешь, это как-то связано с будущим фильмом?
- Уверен. "Шато" всегда имела дело только с государственными российскими структурами. Это очень мощная, солидная
фирма. За ней наверняка последуют в ближайшее же время предложения и от других фирм. Пришел посоветоваться...
- В чем проблема?
- Если заявок будет много, придется либо кому-то отказывать, либо увеличивать штат сотрудников.
- Увеличивать. Ты ветерана на экзамен послал?
- Да.
- Надо сообщить ему, пусть набирает себе из курсантов группу. Его "летучий отряд" будет обслуживать только фирму
"Шато". Надо и других ветеранов, как ты и планировал, десантировать в другие учебки. Сейчас надо создавать как можно
больше новых "летучих". Они нам, возможно, скоро очень понадобятся. Надо поселить их сразу за кольцевой и держать
наготове. Сделаем свое кольцо вокруг Москвы.
Лицо Фрейда стало серьезным. Он понял, что "летучие" понадобятся не только для охраны будущих потенциальных
фирм. Начинается подготовка к боевым действиям, а для старого вояки нет слаще музыки, чем звуки полкового оркестра.
Френд смотрел на Принца с нескрываемым уважением. Авторитет нового генерального рос, как на дрожжах. С глаз
Фрейда словно спала пелена. Он привык видеть в Принце способного ученика, чьи достоинства и недостатки видны, как на
ладони. А сейчас Френд вдруг увидел талантливого генерала, готовящего свою армию к решительному наступлению. Френд
ясно ощутил, что за внешней простотой Принца скрывается очень сложный характер. Принц даже чем-то напомнил Френду
прежнего генерального - Крафта. У того тоже была привычка рядиться в открытого, добродушного шефа, но никто никогда
не знал, что на самом деле у него на уме.
Крафт никогда не вредил сотрудникам, поэтому скрытность Генерала они воспринимали как достоинство руководителя,
а не как его недостаток.
Принц вошел в гараж. Бойца около "мерседеса" не было. Подойдя к машине, Старицкии полез за ключами, но дверца
сама, щелкнув замком, услужливо открылась. В "мерседесе" никого не было. За спиной Влада раздался знакомый голос:
- Это вам в подарок от меня.
Принц повернулся к говорившему и увидел водилу из машины "Связь".
Водила протягивал генеральному брелок для ключей. Этот боец и был новеньким, он же Лихой, он же виртуоз. Лихой
держался так, будто и не было встречи в Зеленограде...
"Актер на роль простака, - думал Принц, - уже есть. Открытое, обаятельное, простое, почти детское лицо. И абсолютно
никакого лукавства в глазах. Живая, русская, рязанская пластика. И если бы не Зеленоград, можно было бы подумать, что
этот парень другим быть и не может. Если в киллеровских школах все такие, то наши курсанты внешне, по крайней мере,
им уступают. Надо посмотреть на него в спортзале..."
- Почему вас не было в спортзале на эстафете?
- Я там был.
- Почему же тогда я вас не видел?
- Я стоял предпоследним. В паре с У ном.
И Принц вспомнил. Бойцы "летучего", по инициативе Торса, явились в масках. Ста-рицкий не стал при всех пресекать
чудачество командира. Партнер Уна ничем от остальных не отличался. Свое прозвище Лихой новенький ничем не
подтвердил. Он был таким же, как все: не хуже, но и не лучше.
Принц взял протянутый брелок и направился к заднему сиденью.
- Нажмите на...
Старицкий понял, куда нажать. Брелок представлял собой миниатюрную копию "мерседеса". Причем именно той
модели, на которой ездил Принц.
- Подождешь в Крапивенском переулке.
- Слушаюсь.
- Надо отвечать "есть".
- Есть, генерал!
- Без "генерала".
- Есть.
- Поехали.
- Есть.
Пока ехали к переулку, Влад наблюдал за Лихим. С "мерседесом" он обращался, как с брелоком: легко, играючи,
виртуозно. Старицкий все никак не мог разгадать, чем этот лазутчик Бизона так располагает к себе. Кроме внешности было
в этом парне еще что-то, не поддающееся объяснению.
"Может быть, своей жизнерадостностью? - размышлял Влад. - На фоне озабоченных, спешащих москвичей он кажется
беззаботным милягой. С ним легко.
Даже в салоне "мерседеса" стало как будто светлее..."
- До конца квартала...
- Есть.
Принц вышел из машины и, дойдя до Петровского бульвара, свернул налево.
Режиссер стоял, как и договаривались, около седьмого дома. Он смотрел в сторону Петровских ворот, видимо,
предполагая, что Старицкий придет оттуда.
- Клювиков?..
Режиссер вздрогнул и, развернувшись, удивленно посмотрел на Принца.
- Мне знаком ваш голос...
- Так говорят все, с кем мне приходится знакомиться.
- Я не в качестве комплимента!
- Надеюсь. Пройдемся?
- Пожалуй...
- Расскажите о себе.
- Все?
- Что найдете нужным.
- Вам известно, что я зек?
- Бывший.
- А у меня ощущение, что меня выпустили на время. Вы не знаете, для чего?
- А вы?
- Я не знаю!
- Разве вам не сообщили, на каком основании вас досрочно освободили?
- Зачитывали. Но в зоне считают, что это туфта, и я скоро снова окажусь на нарах. Но откуда я знаю ваш голос?!
- Слышали мое интервью по радио или по телевидению.
- Скорее всего...
Режиссер погрузился в молчание. К этой его особенности - погружаться, Влад долго привыкал на съемочной площадке.
Но из этого состояния режиссер всегда выходил с какой-нибудь неожиданной оригинальной мыслью. Старицкий ждал, с
чем Клювиков выйдет на этот раз. Но время шло, а он продолжал молчать.
Посмотрев на режиссера, Влад увидел, что Клювиков тихо, почти неслышно что-то говорит. Раньше с ним такого не
случалось. Шевелящиеся губы - признак грядущего безумия, сказали Старицкому о пытках, которым подвергался режиссер
в зоне, больше, чем любой рассказ.
- Пока я жив, в зону вы не вернетесь.
Режиссер посмотрел рассеянным взглядом на Принца.
- Лучше умереть, чем снова оказаться там.
- Вы голодны?
- Нет. Я привык обходиться почти без еды.
- Едем на Тверскую, в "Пиццу Хат".
- Что вы! От меня воняет, как... от козла... - Можно купить что-нибудь в продуктовом...
- Хорошо.
Принц подвел режиссера к машине, нажал на брелок. Клювиков с опаской посмотрел на автоматически открывшуюся
дверцу:
- Садитесь... В Елисеевский. Лихой уточнил:
- Супермаркет?
- Да.
Подкрепившись, Клювиков расслабился, и из дальнейшего разговора выяснилось, что режиссеру не только не на что
жить, но и негде. В семье кинорежиссера за время его пребывания в зоне появился другой мужчина.
Принц привез Клювикова в "Центр" и поселил в пустующем кабинете Вадима, из которого Веста уже успела сделать
небольшой музей.
- Если не возражаете, можно пока пожить здесь несколько дней. Потом что-нибудь придумаем...
Режиссер ходил среди картин и макетов, восхищенно разводил руками и приговаривал:
- С корабля на бал!.. Если можно, не придумывайте ничего. Дайте мне пожить в этой ауре сколько можно, сколько
вытерпите меня...
- Тогда прежде всего вам надо принять душ и переодеться. В этом шкафу все чистое. А вашу одежду мы отдадим в
прачечную.
- Только будьте осторожны, там могут быть... вши. Лучше прокипятить.
- Нет у вас ничего. Но чтобы вас успокоить, одежду прокипятят. Часа вам хватит?
- Вполне.
- Тогда до встречи. Душ на этом же этаже.
Через час, когда Принц подходил к кабинету, он услышал пение.
Влад постучался. Ответил бодрый голос режиссера:
- Войдите!
Пока Клювиков находился в душе, в кабинет принесли телевизор и видеомагнитофон, а холодильник загрузили
продуктами и напитками. Режиссер уже расхаживал в своей прокипяченной и отглаженной одежде.
- Фантастика! Не будите меня, хорошо?!
- Придется. Я принес вам видеоматериал, который послужит основой при создании художественно-публицистического
фильма "Восхождение "...
- А сценария еще нет?
- Мы будем его писать на съемочной площадке...
Режиссер улыбнулся и спросил:
- Как Феллини?
- Почти. Каркас сценария будет написан до начала съемок, иначе нам не составить сметы.
- А съемочная группа?
- Надеюсь на вас, возникнут проблемы - мой телефон у вас на столе.
- Захотят ли они теперь работать... с зеком...
- Почтут за счастье.
- Думаете?
- Уверен. Не найдете в России, пригласим из-за рубежа.
- Тогда другое дело. Легче будет разговаривать со своими.
- Сделайте себе праздник. Создайте такую команду, чтобы она понимала вас с полуслова.
- Ну, это вы хватили! Я и сам-то себя не всегда понимаю!
- А они должны.
- Вы хоть объясните мне, где я нахожусь?!
- Проспекты о нашей корпорации на вашем столе.
- Тогда давайте знакомиться. Клювиков Александр Сергеевич.
- Калужный Павел Семенович.
- Очень приятно. Мы когда теперь с вами увидимся?
- Думаю, что завтра утром. Но если что-нибудь срочное, не стесняйтесь, звоните.
- Если у меня возникнут по ходу просмотра какие-то мысли, пожелания...
- Конспектируйте. Магнитофон "Эксклюзив" в вашем распоряжении. Завтра все обсудим.
На следующее утро, придя к режиссеру, Принц едва его узнал. Круги под глазами, всклокоченная голова, несмятая
постель - все говорило о том, что Клювиков в эту ночь не сомкнул глаз.
На Старицкого режиссер смотрел, как на выходца с того света. Он услышал голос Вла-да в фильме "Отверженные" и не
смог уснуть. Ему казалось, что он сходит с ума. Просмотрев весь видеоматериал и убедившись, что голоса Старицкого и
Калужного идентичны, Клювиков почти поверил в переселение душ.
Душа любого истинно творческого человека всегда находится на острой, как лезвие бритвы, грани между
нормальностью и безумием. В это утро режиссер это отчетливо ощущал.
- Вы плохо спали ночь?
- Я не спал...
- У корпорации "Центр" есть общежитие на Тимирязевской...
- Мне здесь хорошо...
- Всю ночь работали?
- Да.
- Вы прочли аннотацию?
- Да.
- Что скажете?
- Кто писал ее?
- Я.
- Я так и думал!
- Почему?
- Везде один и тот же голос: в фильме, в жизни, в аннотации.
- Вы слышите его в аннотации?
- Да. Каждое слово. И мне страшно. За вас. Если мне... ни за что дали восемь лет тюрьмы, то что сделают с вами?!
- Что вы усмотрели криминального в том, что генеральный директор, рекламируя собственную продукцию, пишет
сценарии для рекламного фильма?
- У вас был брат-близнец?
- Нет.
- Тогда как вы объясните все это?! Режиссер развел руками, показывая на лежащие в разных местах кабинета
кассеты,проспекты...
- Очень просто. Вы, человек увлекающийся и впечатлительный, соединили два голоса, принадлежащих разным людям, в
один.
Старицкий зарядил кассету с фильмом.
- Обратите внимание во время просмотра на грассирование в речи Старицкого...
Принц нажал на кнопку "плэй". В первых же фразах главного героя фильма Торцова, которого играл актер Старицкий,
режиссер услышал это грассирование.
Влад остановил фильм.
- А в моей речи вы слышите это своеобразное произношение звука "р"?
- Нет...
- Есть такая наука - дефектология. Так вот... Знаменитые ученые на основании научных исследований доказали, что
речевые дефекты возникают в так называемый период детского возрастного косноязычия. Не было ни одного случая
самопроизвольного исчезновения речевых недостатков, не исправленный в детстве речевой дефект закрепляется и
превращается в стойкое речевое нарушение, не поддающееся лечению. По крайней мере, некоторые наши известные
современные сатирики служат наглядным доказательством этого утверждения, не говоря уже о крупных политических
деятелях двадцатого столетия. Думаете, им не хотелось исправить свое "р"?
- Думаю, хотелось...
Если бы режиссер знал, каких титанических усилий стоило Владу исправление своего "французского" произношения.
- Все оказалось действительно очень просто. Спасибо. Вы избавили меня от навязчивой идеи, которая мне всю ночь не
давала покоя.
- Это у вас от переутомления, отдохните, выспитесь. Вас никто здесь не потревожит.
- Высплюсь ночью. Хочу поделиться с вами одной идеей, пришедшей мне в голову во время просмотра... Надо начинать
фильм с очень яркого, жесткого, крутого эпизода, в котором бы генеральный директор совершил чудо.
- Чудо?
- Да. Вывез из полыхающего огненного кольца ценный груз инофирмы, можно американской.
- Не годится.
- Почему?
- Генеральный не должен был допустить, чтобы груз попал в огненное кольцо.
- В том-то и фокус! Мы начинаем как бы с антирекламы. И тут же показываем, почему все это произошло! И
оказывается, что эта инофирма добилась разрешения у российского президента, чтобы ценный груз по территории России
сопровождали ее собственные профессиональные охранники. А дальше события развиваются так... Груз следует из
Финского залива через Чудское озеро к Пскову. Его уже отслеживают прибалтийские и российские мафиози,
объединившиеся ради солидного куша. И вот на реке Великая под Псковом гангстеры захватывают груз. Кровавая разборка.
Груз перегружают на стоящие на берегу машины, чтобы переправить в Прибалтику. Профи-янки, сопровождавшие груз,
уничтожены. Но гангстеров настигает генеральный...
- Один?
- Ну, почему же? Со своими соратниками. И около Псково-Печорского Успенского монастыря происходит главное
сражение! Что вас смущает?..
- Да как могли невзначай там оказаться сотрудники "Центра"?
- У меня на все ваши вопросы есть убедительные ответы.
- Ну-ну?
- Они хоронили своего бывшего генерального. Гангстеры воспользовались тем, что главная частная охранная
корпорация России осталась не у дел, но не учли того, что российские профи - единственные в мире, для кого главное - не
деньги, а человеческое и профессиональное достоинство. А ради этого они способны на все!
- Логично...
- И эмоционально! Представляете: похороны, монастырь и "крутое" побоище? А сколько исторических параллелей
связано с этими местами. Какой можно развернуть видеоряд! Представляете?!
- Представляю...
- Кстати, как музыкальный фон можно использовать музыку композитора Мусоргского. Прах его предков покоится в тех
же святых пещерах, что и тело Крафта.
- Этой информации не было на видеокассетах.
- Она есть в ваших проспектах. Заметьте, экранизировать можно все, даже телефонный справочник. Главное - как за это
взяться. Принимаете мою идею?
- Принимаю.
- А потом мы, чередуя показ других ярких страниц профессиональных будней "цен-тровцев", полных опасностей и
драматических коллизий, будем вкраплять в фильм эпизоды из жизни генерального директора: его путь сначала на высшие
спортивные ступени, а потом и на профессиональный олимп! Вы, надеюсь, собираетесь использовать в будущем фильме
эпизоды из этих видеодосье?
- Нет.
- Категорически?
- Да.
- А как же вы тогда без документальных, достоверных фактов добьетесь заявленной в аннотации публицистичности?
- Другими кадрами кино и видеохроники. Думаю, и МВД и ФСБ, да и другие силовые структуры из патриотизма, ради
престижа России помогут нам видеорядом.
В их видеокартотеках хранятся уникальные, трагические кадры судеб спортсменов, выброшенных из большого спорта.
Они были вынуждены наниматься вышибалами в бары и всевозможные бордели. Кто-то поднимался до уровня бармена. Но
кончалось всегда одним: вынужденное вхождение в банду, разборки, кладбище. Мы же своим фильмом поможем
оказавшимся за бортом талантливым людям не терять головы и, как главный герой фильма "Восхождение", найти своим
способностям некриминальное применение. Покажем документальные кадры, где наши ветераны занимаются с
подростками, обучая их не только премудростям будущей профессии, но и воспитывая в них дух справедливости и чувство
собственного достоинства. В этом и будет публицистическое, общественное, политическое и современное значение
рекламно-худо-жественного фильма.
- Ну, хотя бы кадры из учебки с вашим участием можно будет показать?
- Стоит ли?
- Конечно стоит! Даже фрагмент из заснятого на полигоне заключительного экзамена произведет на зрителей
неизгладимое впечатление! Иначе образ главного героя может выйти киноходульным, глянцевым. А вы сами только что
говорили про выброшенных за борт. Пусть они увидят, какими приходят обычные ребята в учебку и какими они становятся
в конце обучения. Эти кадры, кстати, будут мостиком к эпизодам обучения подростков ветеранами.
- Ну хорошо, уговорили. Только на будущее... Когда будете "лепить" собирательный образ главного героя, не
объединяйте голоса Старицкого и Калужного. Иначе со зрителями после просмотра может случиться то же, что с вами...
Режиссер подошел к зеркалу.
- Да... Эффект для рекламного фильма нежелательный...
- И еще... Надеюсь, что все происходящее в этом кабинете не будет обсуждаться вне его стен.
- А как же съемочная группа: оператор, художник и другие?
- Они получат только ту информацию, которую мы с вами каждый раз будем обговаривать заранее. Я имею в виду не
общую концепцию, а некоторые щекотливые моменты. Для творческих поездок в вашем личном распоряжении будет
японский "джип". Он прекрасно оборудован. К вашим услугам современная японская видеотехника: видеокамеры,
мониторы. И в заключение нашего разговора у меня к вам есть небольшое пожелание: в своих творческих поисках
постарайтесь избегать хичкоковских настроений. Пусть фильм будет динамичным, "крутым", но светлым.
- Принято. И у меня к вам есть одно крохотное пожелание... Подойдите к зеркалу, сделайте вот так...
Режиссер, стоя перед зеркалом рядом с Принцем, медленно провел открытой ладонью правой руки по виску, как бы
приглаживая на правом виске волосы. Затем, ладонь так же медленно переместилась на затылок и по затылку спустилась на
шею.
С шеи, сделав полукруг, ладонь опустилась на грудь,
...Поділитися у соцмережах
